ハーヴェイ・エリス

ハーヴェイ・エリス（1852年10月17日、ニューヨーク州ロチェスター- 1904年1月2日、ニューヨーク州シラキュース）は、アメリカの建築家、遠近法レンダラー、画家、家具デザイナーでした。彼は、ニューヨーク州ロチェスター、ニューヨーク州ユティカ、ミネソタ州セントポール、ミネソタ州ミネアポリス、ミズーリ州セントジョセフ、ミズーリ州セントルイス、ニューヨーク州シラキュースで活動しました。

エリスは1852年10月17日、ロチェスターでデウィットとエリザ・ハゼルティン・エリスの4人の息子の長男として生まれた。幼少期の絵からは、並外れた芸術的才能がうかがえる。エリスは、公立小学校と、しばらくロチェスターの私立高校を経て、 1871年にウェストポイントのアメリカ陸軍士官学校に入学したが、フランス語と数学の成績が不十分であったため、7か月で除隊となった1年生の1人だった。

その後の 5 年間、エリスはニューヨーク州のアルバニーとロチェスターの間を転々とした。この時期の彼の生活に関する記録はほとんど残っていない。家族の書簡から、1875 年にニューヨークでエンジニアリング会社の製図工としてパートタイムで働いて生計を立てていたことが明らかになっている。エドウィン ホワイトに絵画を、アーサー ギルマンに建築を学んだと考えられているが、この主張はもっともらしいものの、検証されていない。ヘンリー ホブソン リチャードソンのもとで働いていたとも言われているが、これはありそうにない。エリスはそのような主張をしておらず、リチャードソンのアーカイブにも彼に関する記録はない。

1877年、その頃には成熟した芸術家となっていたエリスはロチェスターに戻り、ロチェスター美術クラブの創設者の一人となった。1879年、芸術家、美術教師、クラブの活動的な会員として活動する傍ら、エリスは兄のチャールズと共にH. and CS エリス建築事務所を設立した。チャールズは、家族のコネを使ってビジネスを勧誘することに長けており、ハーヴェイは設計を担当した。エリスは、高給取りの非家族従業員、ハブロック E. ハンドの助けを短期間受けた。その後の6年間で、エリスはクイーン・アン様式の住宅、商業、公共建築を数多く手がけた。ロチェスターの拡大に伴い、そのほとんどは姿を消し、今日では名前と元々の場所以外ほとんど知られていない。ハーヴェイはロチェスターの合衆国裁判所と郵便局も設計したという誤った考えが広まっている。現在はロチェスター市役所として使用されている。^[1]国立公文書館 の膨大な文書から、この建物は当時の全国の他の政府施設と同様に、米国財務省の 監督建築家事務所で設計されたことが明らかになっています。

1885年と1886年の一部については伝記上の空白がある。チャールズが被告となった陪審裁判で証人として証言した新聞記事によると、ハーヴェイは1885年初頭にはまだロチェスターにいたが、その秋、ニューヨーク州ユーティカのユリシーズ・グラント将軍の記念碑のコンペに応募した。この記念碑は最優秀賞を受賞し、全国的に発行されているAmerican Architect and Building Newsに掲載された。彼の手書きでフランスの場所と特定され、1885年とだけ記された数点の野外水彩画スケッチは、ヨーロッパ旅行を暗示している。国勢調査の記録によると、彼はその年に結婚した。推測すると、1885年のフランス旅行は、スケッチ旅行であると同時に花嫁との結婚旅行でもあったのではないかという疑問が浮かぶ。彼のコンペのデザインはリチャードソン風とよく言われるが、フランスで見たであろう中世の建物に対する彼の個人的な反応も反映している可能性が高い。^[2]

ミネソタ州セントポールの市役所の住所録によると、遅くとも 1886 年半ばには、彼は中西部での 7 年間の旅の最初の立ち寄り先となっていた。彼は最初、チャールズ モールドのもとで働き、モールドの退職した主任製図工 H.E. ハンドの後任となった。イニシャルが入れ替わっているが、おそらくは、以前ロチェスターのエリス家のために働いていた同じ高給取りの製図工だったと思われる。おそらく彼は、ロチェスターと中西部を結ぶ架け橋だったのだろう。エリスがモールドのためにどのような仕事をしたかは不明である。署名と日付の入った透視図によると、彼はその年の後半に J. ウォルター スティーブンスの事務所にいた。スティーブンスのために、デトロイト美術館のコンペへの応募作品を制作した。

エリスは、中西部の熟練製図工とみなされることが多かった。これは、中西部の事務所から事務所へ、都市から都市へと仕事があるところならどこでも転々とし、週末に給料を受け取るだけで満足していた、有能だが低賃金の製図工の一団と何ら変わらない。数十年後、彼らは熟練製図工と呼ばれるようになった。エリスは確かにこの時期に頻繁に引っ越しをしたが、熟練製図工の一人だっただけではない。セントポールに着いた頃には、彼は高く評価されている芸術家となり、ロチェスターの芸術界の指導的人物になっていた。ロチェスターの成功した建築会社の代表を6年間務め、全国的な建築設計コンペで優勝したこともある。中西部で彼が引っ越すたびに、移住先の都市で重要な設計コンペが控えていた。建築会社は彼のサービスを必要としているようで、他の従業員よりも大幅に高い給料を支払っていた。そして、引っ越すたびに、彼は職業上の機会の面でレベルアップしていった。

1887年、エリスはミネアポリスで、当時州内最大の建築事務所を構えていたリロイ・サンダーランド・バフィントンの主任製図工として働き始めた。おそらくバフィントンは、その年のミネアポリス市庁舎とヘネピン郡裁判所の競技会に応募するためにエリスを採用したのだろう。理由は不明だが、エリスの設計は提出されなかった。1887年と1888年に、エリスはバフィントンのために数多くの住宅、商業ビル、その他さまざまなプロジェクトを設計した。そのほとんどはリチャードソン流ロマネスク様式のエリス流のものだったが、小さくて魅力的な単純骨組み構造のものもあった。バフィントンの有名な28階建ての鉄骨造高層ビルの設計者はエリスだとよく言われるが、そのプロジェクトはエリスが着任する前のものであり、バフィントンの30人以上の従業員のうち、まだ特定されていない誰かの作品だった可能性が高い。 1888年か1889年にウィスコンシン州メノモニーのマベル・テインター記念館がリチャードソン・ロマネスク様式で設計された。この設計はエリスによるものとされることが多いが、一部の情報源では疑問視されており、エドガー・ユージン・ジョラレモンの作品だと主張している。^[3] 1889年にエリスは当時繁栄していたGWとFDオルフのパートナーシップのために短期間働いた。リチャードソン主義は残っているが、オルフのためのいくつかの設計は、エリス独特の新しい道の先駆けでもあり、それは彼の今後のミズーリ州の設計のいくつかに再び現れることになる。

エリスはデザインごとに、いわゆるショー ドローイング (技術的に見事なペンとインクの遠近法のレンダリング) を作成し、バフィントンや他の雇用主がそれを週刊American Architect and Building Newsや、時には月刊Inland Architectに提出しました。これらのデザインはほとんど建てられず、今日残っているものはさらに少なく、エリスのオリジナルのレンダリングの多くは失われているため、公開されたレンダリングはデザイナーとしての彼の進化の軌跡を提供しています。彼の美しいレンダリングは広く配布された雑誌に掲載されたため、エリスはすぐに国内で最も影響力のある遠近法のレンダリング担当者の 1 人になり、彼の建築的および描画的なマナーはすぐに他の何十人もの建築家や描画家によって模倣されました。彼らの作品には署名されたものもあれば、そうでないものもあり、数十年後にその一部は誤ってエリスの作品とされました。エリスは匿名またはペンネームの作品を制作することで意図的に専門家の称賛を避けたという考えが、そのような帰属を許しました。他の人の描写者の作品とエリスの作品を区別することは、ごくわずかな例外を除いてエリスが絵画に署名したのと同じように描写にも署名したという事実によって容易になります。鑑定家としての腕も役立ちます。エリスは自分の業績に誇りを持っており、署名によって建築と絵画の世界で正当な地位を主張しました。

1889 年半ばまでに、エリスはミズーリ州セントジョセフのエッケル アンド マン社に入社し、最も高給取りの従業員となった。彼はリチャードソン風のプロジェクトをいくつか手がけたが、シャトー風の形態もすぐに現れた。彼の最も重要なプロジェクトは、1890 年のセントルイス市庁舎コンペのシャトー風デザインであり、これが最優秀賞を受賞して同社に仕事がもたらされた。1891 年初頭、ジョージ マンは市庁舎の建設を監督するためにセントルイスに移り、そこで個人事務所も設立した。その年の後半、ミネアポリスに戻り、バフィントンのボザール様式の図書館設計を手がけた後、エリスはセントルイスのマンに加わった。いくつかのプロジェクトはシャトー風の傾向を保っていたが、ボザール様式とディテールがすぐに普及した。彼が短期間で解散したランドール、エリス アンド ベイカー社でのプロジェクトは、当時はかなり時代遅れだったリチャードソン風の様式に戻った。^[4]

1893 年の経済恐慌が急速に国中を覆い、ミズーリ州やその他の地域の建築事務所は縮小または閉鎖され、エリスの中西部での滞在はその年に終了しました。彼はロチェスターに戻り、兄が営んでいた事務所に戻りました。この事務所は当時、チャールズ S. エリスとハーヴェイ エリス建築家事務所として知られていました。この頃の彼らの依頼のほとんどは、16 年前に始めたささやかなプロジェクトに似ていたようです。彼らの名前は知られていますが、彼らに関する視覚的な情報はほとんどありません。ロチェスターに戻った後、エリスの主な知的関心は建築ではなく、絵画とグラフィック デザインになりました。彼の技術的スキルにより、彼は当時のさまざまな絵画様式、つまり伝統的な一般的なイリュージョニズム、トーナリズム、ジャポニスム、アーサー ウェズリー ダウのより抽象的な原則、そしてダウを介してポール ゴーギャンの前衛芸術を習得することができました。 1897年、エリスの建築デザインのいくつかはイギリスのアーツ・アンド・クラフツ建築の傾向を反映し始め、同年、彼はロチェスター・アーツ・アンド・クラフツ協会の創設者の一人となった。この協会は、アメリカで最初のアーツ・アンド・クラフツ運動の組織であったと思われる。彼はその後、生涯をアメリカのアーツ・アンド・クラフツ運動に捧げた。^[5]

アメリカの運動の事実上の指導者であったグスタフ・スティックリーとエリスの道は、最終的に交差した。協会の会長であったエリスは、スティックリーの有名な1903年の大規模なアーツ・アンド・クラフツ展を、ロチェスターの会場であるメカニックス・インスティテュートで開催する責任者だったからである。その後まもなく、エリスはニューヨーク州シラキュースに移り、拡大しつつあったスティックリーのユナイテッド・クラフツ組織の建築部門に加わった。1903年後半にスティックリーのクラフツマン誌に掲載された署名のないイラストは、エリスの作品とされることもあった。しかし、実際にエリスの作品だったのは、完成した建築設計図6点（署名あり5点、署名なし1点）と、建築そのものよりも室内装飾の領域に属する署名入りのプロジェクト2点、そしてイラストのない建築論文1点だけだった。彼の絵画2点もクラフツマン誌の口絵として掲載された。エリスは、クラフツマン様式の住宅設計の内部パースや立面図に家具を描いたが、これは何年も前のバフィントンなど他の場面で行ったのと同じである。彼の意図は、建築と適切な家具との間の完全な美的調和を示すことであった。バフィントンのために描いた家具をエリスがデザインしたという示唆は当時も今も全くないが、その出版からかなり経ってから、彼のクラフツマン様式のレンダリングは、彼が家具を描いただけでなくデザインしたという意味に解釈されるようになった。この考えは、エリスには家具デザイナーとしての経験がなく、建築部門で働くために雇われていたという事実を見落としていた。彼のイラストのほとんどに描かれた軽めの家具は、それ以前にクラフツマン様式でよく見られた巨大な家具とは大きく異なり、アーツ・アンド・クラフツ展の後にスティックリーが推進し始めた新しいデザイントレンドを反映していた。それは、スティックリーが展覧会のために収集した品物に反応したラモント・ワーナーなど、彼の家具部門の従業員によってデザインされた可能性が高い。

この説明とは対照的に、鑑定士ジョン・ソロは2011年のアンティーク・ロードショー で次のようにコメントしている。ソロは楽譜棚について次のように述べている。^[6]

「この作品は、とてもエキサイティングな家具です。グスタフ スティックリーが手がけました。グスタフ スティックリーのごく初期の作品で、1903 年か 1904 年頃のものです。しかし、この家具の本当に興味深いところ、この家具の本当にエキサイティングなところは、ハーヴェイ エリスがデザインしたという事実です。ハーヴェイ エリスは、グスタフ スティックリーのもとで 7 か月か 8 か月しか働いていませんでした。彼は 1904 年に亡くなり、これは彼が制作した作品の 1 つです。グスタフ スティックリーとハーヴ​​ェイ エリスの家具に求められるすべての要素を備えています。」

エリスがスティックリー家具の「黄金時代」をデザインしたという見方は広く行き渡っている。エリスの在任中、クラフツマンデザインは、彼の死後「鈍く、率直で、飾り気のない」^{[8]作品よりも「軽快な雰囲気」 [7]}を呈していた。エリス時代の特徴は、純粋に装飾的な象嵌の使用であるが^{[7] [9]}、これはその後姿を消す。彼はまた、水平レールの下端に湾曲したエッジを導入し、スティックリーの初期のデザインを視覚的に軽快にした^[10] 。この「軽快なタッチ」^[11]は、ヴォイジー^[7]とマッキントッシュ^[11]の両方の影響であると説明されている。

彼がスティックリーと過ごした時間は短く、シラキュースに移ってからわずか7か月後、エリスは1904年1月2日、51歳の誕生日の3か月後に心臓病で亡くなった。ローマカトリックに改宗したエリスは、シラキュースのセントアグネス墓地の墓標のない墓に埋葬された。1997年、セントラルニューヨークのアーツアンドクラフツ協会は、エリスの名前、ラテン十字、そして「建築家」という言葉が刻まれたシンプルで威厳のある花崗岩の墓石を彼の墓に建て、彼を称えた。^[12]

「NRHP」と記された建物は国家歴史登録財に登録されている：^[13]

H. および C S. エリスのための建築設計

• アサケル・ケンドリック邸、ロチェスター、1879年
• ヘンリー・エルズワース邸、ロチェスター、1882年
• フランク・スミス邸、アンジェリカ、ニューヨーク、1883年
• ランバートン ハウス、ロチェスター、1884 NRHP
• グレース聖公会教会、ニューヨーク州スコッツビル、1885年

J.ウォルター・スティーブンスの建築デザイン

• スティーブンス邸、プロジェクト、1886年
• ウェスト出版社、セントポール、1886年
• グッドセル天文台、カールトン大学、ミネソタ州ノースフィールド、1886 NRHP
• デトロイト美術館のコンペ応募作品、プロジェクト、1887年
• ゲルマニア銀行ビル、セントポール、1889 NRHP

リロイ・S・バフィントンの建築設計

• SC ゲイルハウス、ミネアポリス、1887 年
• ミネソタ大学旧キャンパス歴史地区内のピルズベリー ホールとニコルソン ホール、ミネアポリス、1887 年 NRHP
• FB ハートハウス、ミネアポリス、1887 年
• ミネソタ大学セントポール校の州立実験農場学校の寮、プロジェクト、1887 年
• ウィルステン ハウス、ウェストバージニア州リンチバーグ、プロジェクト、1888 年
• ミネアポリス市庁舎とヘネピン郡裁判所のコンペ応募作品、1887年後半または1888年初頭
• オフィスビル、プロジェクト、1887
• 図書館、プロジェクト、1891

GWとFDオルフの建築設計

• JF コラム邸、プロジェクト、1889
• ヘンリー・ジェームズ・テネメント、プロジェクト、1889年

エッケルとマンの建築設計^[14]

• SM ネイヴハウス、プロジェクト、1889
• JW マカリスターハウス、セントジョセフ、1889 年
• AJB モス邸、セントジョセフ、1889 年
• JD マクニーリー邸、セントジョセフ、1889 年
• 中央警察署（国立軍事遺産博物館）、セントジョセフ、1890 年
• バーンズ家の霊廟、プロジェクト、1889年
• セントルイス市庁舎コンペ応募作品、セントルイス、1890 年

ジョージ・マンの建築デザイン

• セントルイス ユニオン駅のコンペ応募作品、プロジェクト、1891 年
• セントビンセンツ病院、ミズーリ州セントルイス、1891 NRHP
• マーカンタイル クラブ、プロジェクト、1891 年
• コロンビア クラブ、プロジェクト、1891 年
• ジョージ・マン邸、プロジェクト、1892年
• 4軒の家、プロジェクト、1892年
• ファウト プレイスへの入り口、プロジェクト、1892 年
• ベル プレイスへの入口、プロジェクト、1893 年

ランドール、エリス、ベイカーの建築設計

• 公園の門番小屋、プロジェクト、1892年
• 友愛会館、プロジェクト、1892年

チャールズ・S・アンド・ハーヴェイ・エリス建築家のための建築設計

• ルイス・J・スリマー邸、アイオワ州クラークスビル、1894年
• ウッドワース ビル、ロチェスター、1894 年
• ジェームズ・カニンガム・サンズ・アンド・カンパニー、工場増築、ロチェスター、1899年
• ジョセフ・カニンガム邸、図書館、プロジェクト、1900 年
• 石膏の家、プロジェクト、1901年、
• ピエール・パーセル邸、プロジェクト、1901年

ザ・クラフツマンの建築デザイン

• クラフツマンハウス、プロジェクト、1903
• アディロンダックキャンプ、プロジェクト、1903
• 子供部屋、プロジェクト、1903
• 都市住宅、プロジェクト、1903
• 長靴をはいた猫の子供部屋の装飾、プロジェクト、1903 年
• 夏の礼拝堂、計画、1903年
• 「色のノート」プロジェクトに出てくる家、1903 年
• バンガロー、プロジェクト、1903

絵画芸術：絵画、デッサン、グラフィックデザイン

• ミンストレル ショーのミュージシャン、鉛筆とクレヨン、1858 年頃
• オックスフォードのクライスト教会、鉛筆画、1869 年 3 月 12 日署名
• 「コングレス ホール」の部屋の内部、水彩画、1877 年 1 月 26 日署名
• 聖書を読む、オールド チェルシー教会、ロンドン、西暦 1270 年、油彩、1878 年署名
• 東の星、油彩、署名 1877
• オルフェウス、鉛筆、1884年
• サマービル桟橋と灯台、水彩画、1884年署名
• 干し草を投げる、水彩画、署名入り 1884
• 夕暮れの港。水彩画、1894年署名
• かすんだ風景の中の牛、水彩画、1894年に署名
• 運河沿いの無題の都市風景、水彩画、1894年に署名
• ジャンヌ・ダルク、水彩とパステル、1894年に署名

• 

  ロチェスター・ユニオン・アンド・アドバタイザーの表紙、水彩画、1895年署名
• 古い水車小屋、水彩画、1896年に署名
• 燃える筆、水彩画、1896年
• 運河の閘門の漁師たち、水彩画とパステル画、1896年に署名
• 第3回全国サイクル博覧会のポスター、水彩画、1897年
• アルゴノーツの船を率いるパラス・アテナ、水彩画、1898年署名
• 砂時計、水彩画、1898年署名
• シルエット、水彩画、1899年署名
• ニューヨーク・セントラル・ハドソン川鉄道駅の夜間研究、水彩画、1899年署名
• 夕方、パステル、1899年署名
• スクリブナーズ・マガジンの「クリケットの歌」の挿絵、水彩画、署名入り、1899年
• 羊飼いの前に現れる天使、水彩画、署名入り 1901
• イブの誘惑、水彩画、1902年
• 世界と未来はこれらのものに属する、水彩画、1903年
• シャーロット・コーバーグフェリー（1897年）
• 燃える筆（1896）

• フィール、シャーロット。フィール、ピーター (2005)。20世紀のデザイン（25周年記念版）。ケルン：タッシェン。 p. 240.ISBN​ 9783822840788. OCLC  809539744.

ウィキメディア・コモンズには、ハーヴェイ・エリスに関連するメディアがあります。

• グローブ美術辞典、ニューヨーク：グローブズ・ディクショナリー社、cv エリス、ハーヴェイ
• エリス (ハーヴェイ) 文書 (D252)、ロチェスター大学ラッシュ リース図書館貴重書・特別コレクション部門。エリス家の記念品がここにあり、エリスの幼少期の初期の絵や現存するオフィス レコードが多数含まれています。部門の Web サイトには内容の目録が掲載されています。目録に添付されているエリスの経歴には事実誤認があるため、注意して使用してください。ロチェスターの合衆国裁判所および郵便局 (現在の市役所) に関する文書は、メリーランド州カレッジ パークの国立公文書記録管理局 (NARA) のテキスト記録に収められています。監督建築家および担当エンジニアが主に送った手紙の記録簿、14.628-30 および 15.716-17 には、ロチェスターの建物について監督建築家が送った各通信が要約されています。プレス コピー ブックには、当初チャールズ エリスであった地元の監督者が送った手紙のコピーが含まれています。これらは不完全で読みにくいものです。チャールズからの手紙も含め、手紙は公共サービス、1843～1910 年に受信した一般書簡、記録グループ 121、ボックス 919 および 920 に保管されています。図面は NARA の公共建築コレクション、地図作成および建築研究室に保管されています。NARA にはロチェスター ビルに関連する資料が合計で数百点あります。
• エリス文書、陸軍士官学校登録簿 238、アメリカ陸軍士官学校、ウェストポイントには、エリスのそこでの経験の詳細が記録されています。
• ロチェスター・アート・クラブの議事録、ロチェスターおよびモンロー郡中央図書館の地方史部門には、エリスの手書きの議事録が掲載されています。
• Leroy S. Buffington 文書、N2、ノースウェスト建築アーカイブ、ミネソタ大学図書館、ミネソタ州ミネアポリス。Harvey Ellis の図面の目録は、Leroy S. Buffington 文書の「計画、仕様、スケッチ、レンダリング、スクラップブック、写真」シリーズのサブシリーズに含まれています。
• ハーヴェイ・エリスの絵と関連文書、原稿ノート 81、ミネソタ歴史協会研究センター。ウェブサイトには書簡の目録と数枚の絵が掲載されています。事実誤認があるため、付随する伝記は注意して使用してください。
• ミズーリ州セントジョセフのアルブレヒト・ケンプ博物館所蔵のエドモンド・エッケル文書は、未分類の書簡とエッケルの給与支払日誌で構成されています。エリスの透視図はありません。オフィスの火災で焼失したためです。
• エリスに関するさまざまなトピックに関する 1 段落の投稿は、ブログ「Facts About Harvey Ellis」(URL: http://www.harveyellisfacts.blogspot.com) でご覧いただけます。
• アイリーン・マニング・ミシェルズ著「『American Architect and Building News』および『Inland Architect Through 1895』に掲載された図面の開発研究」、ミネソタ大学博士論文、1971 年、94～122 ページでは、エリスの遠近法によるレンダリングを歴史的文脈で論じ、その重要性を評価しています。
• American Architect and Building News、ボストン：Osgood & Company、イラスト、1885–93年、passim。
• Inland Architect、シカゴ：Inland Publishing Co.、1883–1893年、イラスト、passim。
• The Craftsman、イーストウッド、ニューヨーク：United Crafts。1901–04年、イラスト、passim。
• ロチェスター大学のメモリアル美術館にはエリスの絵画の最大のコレクションがあり、幼少期から死の直前までの生涯を網羅しています。