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コロジオン法は、グレースケール画像を生成する初期の写真技法です。コロジオン法は、ほとんどの場合「湿板法」と同義語として用いられ、写真材料を約15分以内に塗布、感光、露光、現像する必要があり、野外で使用するには持ち運び可能な暗室が必要でした。コロジオンは通常湿式で使用されますが、露光時間が大幅に長くなるという欠点はあるものの、乾式でも使用できます。露光時間が長くなるため、乾式は19世紀のほとんどのプロの写真家が行っていた通常の肖像写真には適していませんでした。乾式の使用は、主に風景写真や、露光時間が30分以上になることが許容されるその他の特殊な用途に限られていました。[ 1 ]
ギュスターヴ・ル・グレイはコロジオン法について最初に理論化し、1850年に「せいぜい理論的なもの」の方法を発表したが[ 2 ] 、フレデリック・スコット・アーチャーが1848年に考案し、1851年に発表したこのプロセスの発明者として認められている。その後数十年の間に、多くの写真家や実験家がこのプロセスを改良したり、変更したりした。1860年代末までに、最初に発表された写真プロセスであるダゲレオタイプをほぼ完全に置き換えることになった。
1870年代には、コロジオン法はゼラチン乾板にほぼ取って代わられた。ゼラチン乾板とは、ゼラチンにハロゲン化銀の乳剤を懸濁させたガラス板のことである。1871年にリチャード・リーチ・マドックス博士によって発明されたゼラチン乾板は、より簡便なだけでなく、感度も大幅に向上させることができ、露光時間を大幅に短縮できた。これが写真の近代化の幕開けとなった。
コロジオン写真技法の一つであるティンタイプは、1930年代まで一部の巡回写真家や遊園地写真家によって、カジュアルな肖像写真の撮影に限定的に使用されていた。また、グラフィックアート業界では、20世紀半ばまで湿式コロジオン板を用いてハーフトーンスクリーンネガを製作し続け、コロジオンフィルムの剥離と転写の手法は1960年代まで用いられていた。[ 2 ]： 31、62、77
湿板コロジオン法は、21世紀に歴史的な技法として復活を遂げました。[ 3 ]南北戦争の再現イベントや芸術祭などで定期的に撮影を行うアンブロタイプやティンタイプの制作者が複数存在します。美術写真家は、ギャラリーでの展示や個人的な作品制作に、この技法とその手作りの個性を活用しています。複製機器のメーカーも複数あり、世界中で多くのアーティストがコロジオン技法を用いて制作活動を行っています。この技法は世界各地のワークショップで教えられており、多くのワークブックやマニュアルが出版されています。現代のコロジオンアーティストには以下のような人々がいます。
コロジオン法は、透明な支持体（ガラス）上にネガティブ像を生成する。これは、ヘンリー・フォックス・タルボットが発見した、紙ネガに依存するカロタイプ法や、複製不可能なポジティブ像を生成するダゲレオタイプ法よりも優れた方法であった。コロジオン法は、カロタイプ法の望ましい特性（写真家が1枚のネガから理論上無制限の数のプリントを作成できる）とダゲレオタイプ法の望ましい特性（紙ネガでは達成できない鮮明さと明瞭さを生み出す）を兼ね備えていた。コロジオン印刷は通常、アルブミン紙で行われた。
コロジオンは粘着性があり透明な媒体で、湿った状態で硝酸銀溶液に浸すことができるため、写真撮影用のガラスや金属などの安定した表面に塗布するのに理想的です。金属板にコロジオンを塗布し、硝酸銀を染み込ませ、露光・現像すると、板上に直接ポジティブ像が生成されますが、左右が反転します（鏡のように左右が反転します）。ガラスに塗布すると、像はネガティブになり、印画紙に容易に複製できます。これは、直接複製できなかったダゲレオタイプに比べて大きな利点でした。湿板/コロジオン法は、その前身であるダゲレオタイプに比べて比較的安価なプロセスであり、研磨装置やダゲレオタイプに必要な極めて毒性の強い燻蒸装置も必要ありません。媒体としてガラスを使用することで、画像あたりのコストも特殊な銀メッキ銅板よりもはるかに低く、印画紙のネガよりも耐久性に優れていました。このプロセスは当時としては非常に高速で、1800年代半ばに利用可能だった他の写真撮影方法では30秒以上かかっていたのに対し、日中の画像露光にはわずか数秒しか必要としなかった。
湿式コロジオン法には大きな欠点があった。コーティングから現像までの全工程を、プレートが乾燥する前に完了させなければならなかったのだ。そのため、写真家はすべての作業を完了するのに10～15分程度しか時間がなかった。持ち運び可能な暗室が必要となるため、野外での使用には不向きだった。また、プレートから硝酸銀溶液が滴り落ち、カメラやプレートホルダーにシミができたり、硝酸塩の残留物が蓄積して爆発の危険性があったりした。
硝酸銀浴もまた問題の原因となった。硝酸銀浴は徐々にアルコール、エーテル、ヨウ化物や臭化物塩、塵埃、そして様々な有機物で飽和状態になり、効果が低下して、写真乾板が不可解にも画像が再現されなくなるという事態を引き起こした。そのため、硝酸銀浴は強い日光に当てて濾過することで「再生」する必要があった。
これまでのすべての写真技法と同様に、湿式コロジオン法は青色と紫外線にしか感光しませんでした。暖色は暗く写り、寒色は均一に明るく写ります。白い雲のスペクトルには空と同じくらいの青色が含まれているため、雲のある空を表現するのは非常に困難です。レモンやトマトは光沢のある黒に写り、青と白のテーブルクロスは真っ白に写ります。コロジオン写真で喪服を着ているように見えるビクトリア朝時代の被写体は、明るい黄色やピンクの服を着ていた可能性があります。[ 21 ]
欠点はあるものの、湿板コロジオン法は非常に人気を博しました。肖像写真、風景写真、建築写真、芸術写真などに使用されました。19世紀に制作された最大のコロジオンガラス乾板ネガは、1875年にオーストラリアのシドニーで制作されました。これは、プロの写真家チャールズ・ベイリスが、裕福なアマチュア写真家ベルンハルト・オットー・ホルターマンの協力を得て制作したもので、ホルターマンはこのプロジェクトに資金を提供しました。[ 22 ]
ベイリスとホルターマンは、4枚のガラスネガを制作した。これらはすべて、ホルターマンがノースシドニーの邸宅の塔に特設したカメラで撮影したものである。[ 23 ] 2枚は160 x 96.5 cm (5.1 ft x 3.08 ft) で、ガーデン島からミラーズポイントまでのシドニー湾のパノラマを形成していた。残りの2枚は136 x 95 cm (4.4 x 3.1 フィート) で、湾とガーデン島とロングノーズポイントを写したものであった。4枚のうち3枚は現在、ニューサウスウェールズ州立図書館に所蔵されている。[ 24 ]
湿板写真法は、より現代的なゼラチンシルバー写真法よりもその美的特性を好む多くの芸術家や実験家によって使用されています。世界湿板写真デーは、現代の実践者のために毎年5月に開催されます。[ 25 ]オスカー・バルナック賞を受賞したフォトジャーナリストであり、現代のコロジオン湿板写真アーティストであるチャールズ・メイソン[ 26 ] [ 27 ]は、現代のデジタル写真では再現できない湿板写真の結果の不確実性に芸術的な魅力を見出しています。[ 28 ]メイソンは、「計画すると作為的になるが、ただ起こるに任せれば、神々が助けてくれる」と述べています。[ 29 ] 2018年、メイソンはデナリ国立公園のアーティスト・イン・レジデンス・プログラムを完了し、公園の24枚のコロジオン湿板写真を制作しました。[ 30 ]
湿潤コロジオンを現場で露出させるという極めて不便な作業から、塗布後しばらくしてから露出・現像できる乾式コロジオン法の開発が数多く試みられた。多数の方法が試されたものの、どれも実用的で安定した運用が可能とはならなかった。ジョセフ・サイドボサム、リチャード・ケネット、メジャー・ラッセル、フレデリック・チャールズ・ルーサー・ラッテンといった著名な科学者たちも試みたが、いずれも満足のいく結果は得られなかった。
一般的に、この方法では、コロジオンがすぐに乾燥しないように、コロジオンをコーティングしたり、混合したりする物質が用いられた。コロジオンが少なくとも部分的に湿っている限り、感度はある程度維持された。一般的なプロセスでは、グリセリン、硝酸マグネシウム、タンニン酸、アルブミンなどの化学物質が使用された。その他には、紅茶、コーヒー、蜂蜜、ビール、そしてそれらの組み合わせなど、あまり一般的ではない物質が使用された。[ 2 ]
多くの方法がある程度は機能し、塗布後数時間、あるいは数日後にプレートを露光することが可能になった。しかし、それらすべてに共通する最大の欠点は、プレートの露光時間が非常に遅いことだった。画像を得るには、乾式プレートでは湿式プレートの3倍から10倍もの露光時間が必要になる場合があった。[ 31 ]
1864年、WBボルトンとBJセイスは、写真技術に革命をもたらすことになる画期的な製法を発表した。彼らは、感光性銀塩を、乾板表面にその場で沈殿させるのではなく、液体コロジオン中で生成することを提案した。こうして、この乳剤をガラス乾板の表面に流し込むだけで感光乾板を作製できるようになり、硝酸銀浴は不要となった。
このアイデアはすぐに実現した。まず、塩化銀を用いた印刷用乳剤が開発された。これらの乳剤は反応速度が遅く、現像できなかったため、主にポジティブ印刷に用いられた。その後まもなく、ヨウ化銀と臭化銀の乳剤が開発された。これらは反応速度が著しく速く、現像によって画像を引き出すことができた。
エマルジョンには洗浄できるという利点もあった。湿式コロジオン法では、硝酸銀がハロゲン化物塩（例えばヨウ化カリウム）と反応する。これにより二重置換反応が起こる。溶液中の銀イオンとヨウ素イオンが反応し、コロジオン膜上にヨウ化銀が形成される。しかし同時に、ヨウ化物中のカリウムイオンと銀中の硝酸イオンから硝酸カリウムも生成される。この塩は湿式法では除去できない。しかし、エマルジョン法では、エマルジョン生成後に洗浄して除去することができる。
乳化プロセスの速度は特筆すべきものではなかった。通常の湿式プロセスほど速くはないが、乾式プレートプロセスほど遅くもない。最大の利点は、各プレートが同じように振る舞うことだった。通常のプロセスでは、ばらつきが生じることは稀だった。
パノタイプ（ラテン語のpannus＝布に由来）は、ティンタイプと同様に、露光不足の画像からコロジオン乳剤を使用し、それを暗い表面に転写することで、透明な（露光されていない）領域が黒く、弱い析出銀（ハイライト）が反射光でより明るく見える直接ポジティブである。これはダゲレオタイプやアンブロタイプと同じ原理である。[ 32 ]これは、ルイ・ダゲールの弟子であり、巡回ダゲレオタイプ写真家であったフランスの写真家ジャン・ニコラ・トルシュリュによって1852年に発明された。黒くワックス加工されたリネンに同様の画像が、1853年にウルフ＆カンパニーによってフランス科学アカデミーで展示された。[ 32 ]
木材を含むさまざまな基材が試され、オーストラリアの写真家アルフレッド・R・フェントン[ 33 ]とフレデリック・H・コールドレイは、郵送できる壊れない写真を作成するために、1857年に黒革にバージョンを特許取得した[ 34 ] 。さまざまな実践者が良好な接着を目指して独自のレシピを考案し、一部は特許を取得したが、このような支持体を使用する欠点は、表面の曲げによって乳剤にひび割れや剥離が生じるため、歴史的な例はほとんど残っていないことである。このプロセスは1880年代まで使用され続けたが、1860年代からより耐久性のあるティンタイプに徐々に取って代わられつつあった[ 32 ] 。
以下は、19世紀後半に作成されたコロジオン乳剤の調製例です。記述は現代風に修正され、単位もメートル法に換算されています。
このようにして作られた乳剤は湿式で使用することもできたが、多くの場合、乾式プロセスと同様の方法でプレートに塗布して保存された。コロジオン乳剤プレートは、今日一般的に使用されているものとよく似たアルカリ性現像液で現像された。以下にその処方例を示す。
使用する際は、A液0.37ml、B液2.72ml、C液10.9mlを混合し、発色するまでプレート上に流してください。乾燥したプレートを使用する場合は、まず流水で保存液を洗い流してください。
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