チャールズ・フィリポン

チャールズ・フィリポン
ナダールによるシャルル・フィリポン
生まれる	クロード・シャルル・ギヨーム・フィリポン ( 1800-04-19 )1800年4月19日 リヨン、フランス
死亡	1861年1月25日（1861-01-25）（60歳） パリ
国籍	フランス語
教育	リヨン国立高等美術学校
知られている	デザイナー、ジャーナリスト、風刺画家、石版画家、起業家、画家イラストレーション、グラフィックス/グラフィックアート
サイン

シャルル・フィリポン（1800年4月19日 - 1862年1月26日）は、フランスの石版画家、風刺画家、ジャーナリストであった。彼は風刺政治雑誌『ラ・カリカチュール』と『ル・シャリヴァリ』の創刊者であり、編集長でもあった。

シャルル・フィリポンはリヨンの小さな中流階級の家庭に生まれました。彼の父、エティエンヌ・フィリポンは帽子屋と壁紙製造業者でした。彼は1789年の革命を熱烈に歓迎しました。ピエール・ラルース^[1]によると、彼の先祖にはマノン・ローラン、アルマン・フィリポン、ルイ・フィリポン・ド・ラ・マドレーヌが含まれています。

シャルル・フィリポンは、リヨンとヴィルフランシュ＝シュル＝ソーヌの学校に通った後、リヨンの国立高等美術学校でデッサンを学んだ。1819年に故郷を離れ、パリで芸術家のアントワーヌ・グロのもとで働くが、1821年に父の強い要望で戻り、家業を継ぎ、3年間織物のデザインに携わった。この仕事は彼には向いていなかったが、その後の作品に影響を与えた。1824年の経済的、社会的に厳しい時期に、彼はリヨンのカーニバルのパレードに参加したが、それが扇動的とみなされ、逮捕されたが、最終的に告訴は取り下げられた。

シャルル・フィリポンは最終的にリヨンを離れ、パリでグロ工房の旧友と再会した。その中の一人、高名な芸術家ニコラ・トゥーサン・シャルレが彼を保護して、1820年代にフランスで広まった技術であるリトグラフを教えた。フィリポンは絵本やファッション雑誌の絵を描くリトグラフ職人兼芸術家として就職した。鉛の煙突をリトグラフ機に改造するなど、発明家としての才能を発揮した。当時の自由主義者や風刺家と親交を深め、グランヴィル工房（1827年）に通い、2年後には新聞「ラ・シルエット」の創刊者たちと協力し、編集者兼デザイナーとして働いた。

フィリポンが同社に与えた資金は少なかったが、編集面での貢献は石版部門の組織化に重点が置かれていたようで、イラストが本文と同じくらい重視されるという点で、この新聞に独創性を与えていた。『ラ・シルエット』は以前は明確な政治路線を持っていなかったが、1830 年 7 月までにはより積極的なアプローチを展開していた。1830 年 4 月 1 日、フィリポンはこの雑誌で最初の政治漫画「シャルル 10 世のイエズス会」を発表した。

1829 年 12 月 15 日、フィリポンは息子でビジネス パートナーのガブリエル オベールを派遣し、パリの他の印刷所と競合するオベール出版社を設立させました。出版社があったヴェロニク ドダ峠は、その後数年間で「息を呑むような [商業] 戦争の場」となりました (Ch. Lèdre)。

1830年7月革命後、フィリポンは同年11月4日に『ラ・カリカチュール』という題名の挿絵入り週刊誌を刊行した。^[2]定期購読者限定で販売され、本文4ページとシルエットより大きな判型のリトグラフ2枚が掲載された。フィリポン新聞の創刊に関連して、オノレ・ド・バルザックは趣意書に寄稿し、1832年2月までに様々なペンネームで30の記事を掲載した。^{[3]この雑誌は主に、イラスト入りのエレガントな雑誌としてデザインされ、絵は上質紙に印刷されていた。リトグラフは本文と切り抜き紙が別々に印刷されていた。} 『ラ・カリカチュール』は当初、非政治的な姿勢をとっていたが、1832年春に七月王政に反対するようになった。

1832年12月1日、投獄中のフィリポンは、カリカチュールより小さい判型で4ページの挿絵入り日刊紙『ル・シャリヴァリ』を刊行した。前身よりも多彩で「人気」が高く、政治風刺画だけに限定されていなかった。『シャリヴァリ』は19世紀フランスで唯一の日刊風刺画雑誌だった。 ^[4]趣旨書によると、『シャリヴァリ』は「鉛筆とペンで、我々が住むこの万華鏡のような世界のあらゆる側面について、絶えず繰り返されるすべての出来事を包括的に概観する」ことを意図していた。 ^[4]リトグラフは『ラ・カリカチュール』より質は低いが、本文にうまく溶け込んでいる。これ以降、『シャリヴァリ』の体裁は大きく変わった。

フィリポンはこれら2つの新聞の所有者として、新聞の文章と石版印刷のあらゆる面を完全に管理していました。^[5]

彼は協力者を選び、市場の供給業者との交渉や財務管理を行った。1862年に出版された死亡記事で、ナダールは「ビジネスにおける並外れた明晰さ」と「尽きることのない発明と手段の豊かさ」を称賛している。^[6]芸術家の友人たちの雇用主でもあり、彼らと目標を定義し、トピックを提案し、テキストとリトグラフを調整した。検閲を避けるために変更を依頼することをためらわなかった。編集の一貫性を確保するために、執筆は非常に献身的なジャーナリストの小さなチームに限定された（1834年2月にはフィリポンを含めて7人だった）。^[5]

同時代の人々の証言は、フィリポンがカリスマ性を持ち、雇っていた作家や風刺画家にインスピレーションを与えたことを強調している。^[7]フィリポン自身は石版画に力を入れており、彼の出版社は1831年時点でこのタイプの出版物をほぼ独占しており、パリで出版された石版画の3分の1は彼によるものだった。^[8]

1830年秋、フィリポンは7月革命の支持者として、新体制に大きな期待を寄せていた。『ラ・カリカチュール』の創刊号には政治的な主張はなかった。^{[9]フィリポンの友人で編集長のバルザックは、この時期にさまざまなペンネームで記事を執筆し、多くの寄稿をした。} 『ラ・シルエット』にすでに存在していた反教権主義は、文章とイラストの両方に根強く表れていた。ナポレオンの記憶は依然として生きていた。

しかし、1830年12月下旬から1831年初頭にかけて、この雑誌は、1830年12月4日に施行された、印紙税と新聞の検閲を復活させた法律を批判し、その論調は変化した。^[10]その後も、新政権がますます権威主義的になり、「合意の時代」を覆すなか、風刺画は政治的、風刺的な性格を維持した。 ^{[11] [12]}フィリポンによれば、イギリスでは長い間そうであったように、風刺画は芸術家の重要な影響力を増大させ、「我々の自由の敵」を暴露した。^[13]

フィリポンは、オベール社（1831年2月26日）発行の漫画『七月の泡』で政権への不満を表明した。 『シャボン玉』としてよく知られているこの漫画では、ルイ・フィリップが不注意にシャボン玉を吹いている様子が描かれており、出版の自由、一般選挙、人民が選んだ市長、閑職の廃止などの果たされていない約束を表している。 ^[14] 国王侮辱罪で起訴されたフィリポンは、最終的に無罪となった。数ヵ月後、彼は『化粧の修復』（『ラ・カリカチュール』、1831年6月30日）として知られる別の石版画で再び罪を犯した。この石版画では、国王が石工として表現され、七月革命の痕跡を象徴的に消している。^[15]彼は再び高等法院で裁判にかけられた。

1831年11月14日の裁判で、有罪判決が確実だったフィリポンは、あらゆるものを王に似せることは可能であり、自分や他の風刺画家はこのような類似性について責任を問われないと主張して自己弁護した。彼は、国王の顔が4段階に変化して洋ナシに変わっていく様子を描き、変身によって自己弁護を示した。^[16]このイメージは、パリ以外でも革命の象徴として広く使われるようになった。^[17]

梨が広く普及していたことは、ウィリアム・メイクピース・サッカレー、ハインリヒ・ハイネ、シャルル・ボードレール、スタンダール、セバスチャン・ペイトなど、当時の多くの人々によってよく記録されている。ペイトは梨の生理学という本を著し、梨のイメージに関する語呂合わせや派生語を集めている。ヴィクトル・ユーゴーは『レ・ミゼラブル』の中で、少年が壁に梨のイメージをスケッチすると、王がそれを仕上げるのを手伝い、ルイの金貨を手渡して「そこにも梨が描かれている」と言い、このイメージに敬意を表している。^[4]

ペアーズは政権とその関係者を代表するようになり、ラ・カリカチュールとル・シャリヴァリの両方で頻繁に登場するようになった。

• ドーミエの庶民がぶら下げた巨大な梨
• グランヴィル『ジュスト・ミリューの誕生』
• トラヴィス「ミスター・マヒュー・ポワリサイド」
• ブーケの梨と種

フィリポンは後に、コンコルド広場に巨大な梨の像が建てられている写真を掲載し、「革命の現場、まさにルイ16世がギロチンで処刑された場所に、贖罪の記念碑が建てられた」と題した。「贖罪」は「贖罪の」を意味する「expiatoire」と「梨」を意味する「 poire 」を組み合わせた造語である。彼はこの作品で裁判にかけられ、検察はこの作品を「殺人の挑発」と呼んだ。フィリポンは「せいぜいマーマレードを作るくらいの挑発だろう」と答えた。^[4]

1835年に検閲法が可決され、8月に廃刊となる運命にあった『ラ・カリカチュール』は、法律の該当部分を梨の形にし、「7月革命のその他の成果」という説明文を添えて出版した。^[4]

フィリポンは、巡回裁判所での裁判の末、「国王に対する侮辱」の罪で有罪判決を受けた。1832 年 1 月 12 日に逮捕され、懲役 6 か月と罰金 2,000 フランの支払いを命じられたが、これに有罪判決の他の理由による 7 か月の懲役が加算された。彼はサント ペラジー刑務所に移送され、ピネル医師の自宅療養となった。こちらは、より有利な制度である。

7 月王政との最終的な決裂は、1832 年 6 月 5 日と 6 日に、厳しく鎮圧された反乱へと変わったラマルク将軍の葬儀で起こりました。フィリポンは「償いの記念碑の計画」を発表し、署名したばかりでした。命の危険を感じた彼は、包囲が終わるまでパリに隠れていました。彼は 1832 年 9 月 5 日にサント ペラージーに戻り、1833 年 2 月 5 日にようやく釈放されました。

彼を「迫害」した政権の辛辣さ、そして獄中で出会った人々の影響により、彼の立場は確固たるものとなった。「君主制と両立する自由主義」を望んだ後、彼の立場は共和主義者そのものとなった。しかし、彼は決して共和主義者でなくなったわけではない。ラ・カリカチュール（1832年12月27日）に掲載されたフィリポンの宣言は、真の信仰告白であり、そのことに疑いの余地はない。「繰り返すが、我々は12年間そこにいた時と同じ、率直で純粋な共和主義者である。そうでないと言う者は、あいまいな言葉で我々の後ろに臆病者がいると言う詐欺師である。」

最初の政治漫画を描いたとき、フィリポンは既に共和主義者のサークルと接触していた。彼の周りに集まった芸術家の多くは共和主義者か、少なくとも同調者だった。1831年11月から1832年3月にかけて、ラ・カリカチュール紙から購読者リストが発表され、1年後にはル・シャリヴァリ紙で2回目の呼びかけが行われたが、経済状況があまり良くなく、あまり成果は上がらなかった。1833年から関係を強固にする。その年の4月11日のラ・カリカチュール紙で、フィリポンはグランヴィルとデスペレによる、公然と戦闘的な石版画である「青ひげ、白と赤」を発表する。共和制の到来は、ペローの物語のように告げられる。「新聞さん、姉さん、何か起こるのが見えます？」ルイ・フィリップが（検閲を回避するための策略で）憲法を破ろうとしている間、報道機関を象徴するヘラルドは旗に「共和国」という言葉と彼のトランペットを掲げ、共和党反対派の2つの新聞はナショナル・トリビューンという題名を掲げている。

1834年、このつながりは強化されました。いくつかの例を挙げると、^[18]ル・シャリヴァリはいくつかの共和主義団体のために資金集めを行いました。同年、フィリポンは自身が株式を所有する共和主義ジャーナル（1834年2月）の創立者の一人となりました。シャリヴァリのオフィスがあるコルベールホテルには、共和主義の新聞2紙、ナショナルとコモンセンスも隣接しています。ここは、パリで最も著名な共和主義の印刷業者グレゴリーがいた場所で、オーベールとフィリポンは株主として提携していました。

こうした連帯の表現は、プロレタリア階級の姿を中心とするいくつかの風刺画が描かれた石版画に反映されている。ベンジャミン・ルーボーの「痛いからプロレタリア！ 」（ル・シャリヴァリ紙、1833年12月1日）や、ドーミエの「こすらないで！」（月刊アソシエーション誌、1834年6月20日）などである。月刊アソシエーションは、フィリポンが自発的な寄付によって予備基金を育成するために作成した付録である。フィリポンが「フランスで作られた最高の政治スケッチの1つ」とみなしたこの石版画では、最前線に立つ全力の印刷工がルイ・フィリップとシャルル10世の弱々しい姿をはねのけている。しかし、フィリポンは1789年の伝統を引き継ぐ共和主義の「愛国者」であり続け、労働大衆が政治的自由にもっと敏感であった。

リヨン（4月9日）とパリ（4月13日）の蜂起が厳しく鎮圧されたことは否定できない。ヘラクレス賞受賞者のトラヴィス（『ラ・カリカチュール』、 1834年5月1日）や、特にトランスノナン・ドーミエ通り（『月刊協会』、1834年9月24日）など、いくつかの石版画が登場し、1834年4月15日にこの通りの住民が軍隊によって殺害されたことを言及している。 ^[19] 「これはカリカチュールではない」とフィリポンは言う。「これは重荷ではない。これは力強い手で描かれ、古い憤りによって口述された、私たちの近代史の血なまぐさいページである」（『ラ・カリカチュール』、1834年10月2日）。

1835年7月28日、フィエスキ爆破事件は即座に結果をもたらした。アルマン・カレルがホテル・コルベールで逮捕され、シャリヴァリの事務所が荒らされ、フィリポンに対して逮捕状が発行され、デノワイエは逃亡して身を隠そうとした。襲撃の前日、フィリポンはシャリヴァリの赤字版を出版した。これは真の扇動者であり、記事として1830年以来軍隊と国民衛兵によって殺害された男性、女性、子供のリストが掲載されていた。これには、トラヴィスが皮肉を込めて「最も甘美で人道的なシステムの擬人化」と題した石版画が添えられており（ル・シャリヴァリ、1835年7月27日）、殺害された「愛国者」の遺体はルイ・フィリップの背中をイメージしている。^[20] フィリポンは襲撃の「道徳的共犯」として告発された。

1835年8月5日、新しい報道法が議会に提出された。8月29日の会議で、ティエールは「悪名高い風刺画や扇動的な計画ほど危険なものはなく、攻撃する直接的な挑発はこれ以上ない」と述べた（ユニバーサル・モニター、1835年8月30日）。風刺画は発行を停止した。1835年11月、ル・シャリヴァリはわずかな金額で売却されたが、フィリポンは1838年までオフィサーを解雇した。5年間を振り返り、彼は「私は1830年11月4日にこの国のリベラルな幻想を始め、1835年9月に最も悲しい現実の王国に到着した」と書いた。^[21]

「九月法」が政治風刺画の終焉を告げるものであったが、フィリポンは「激しい」バージョンでは活動を止めなかった。「非政治風刺画」とも呼ばれる暫定風刺画（1838年）の再版に加えて、彼はロバート・マケールのル・シャリヴァリシリーズ（1836年 - 1838年）、「パリのすべての漫画家のための笑うためのデザイン美術館」（1839年 - 1840年）、「フィリポンの漫画店」（1843年）、「パリの漫画」（1844年）、「笑いのためのジャーナル」（1848年 - 1855年）、「笑いのためのジャーナル」（1856年）を出版し、そこでは本質的に風刺的な喜劇マナーが続いていた。

この「娯楽図書館」の目的は、大衆に非常に人気のある「社会的なタイプ」の代表である生理学の創造を通して、気を紛らわせ、楽しませることです。^[22] 最も象徴的なタイプは、特にドーミエ（ラタポワ、ロバート・マケール）、トラヴィス（M.メイユー）、アンリ・モニエ（ジョセフ・プリュドム）、ガヴァルニ（トーマス・ヴィレロック）によって描かれました。ヴォーグ生理学はオーバール・ハウスに役立ちました。1841年2月から1842年8月まで、彼女はこの時期の生産量の4分の3を占める32の異なる生理学を出版しました。^[23]

しかし、社会風刺と政治風刺を区別するのは必ずしも容易ではありません。この点で、ロベール・マケールの連作は非常に重要です。ドーミエがフィリポンの思想と伝説について描き、すべて『レ・セントとロベール・マケール』 （1839年）というタイトルで一冊の本にまとめました。大きな絵は縮小され、ジャーナリストのモーリス・アルホイとルイ・ユアールが書いた喜劇と物語が添えられています。ドン・キホーテとジル・ブラスのアバターとして強調されたロベール・マケールのキャラクター^[24]は、素朴なベルトランと並んで、その側面と複数の役割において、「花形」という言葉で特徴付けられる社会タイプを体現し、あらゆる種類のごまかしの達人であり、利害と暴利社会に支配された象徴です（マルクスはルイ・フィリップを「王座に就いたロベール・マケール」と呼んでいます）。この「高尚な喜劇」は劇団に特に冷笑的で冷酷なイメージを与え、バルザックの人間喜劇を彷彿とさせるので、彼女はそれを戯画化しようとした。

同じ時期に、フィリポンは『娯楽のための図書館』シリーズの最初の作品『花』（1850年）、ギュスターヴ・ドレとの共著『英仏博物館』（1855年 - 1857年）、アジェノール・アルタロシュとの共著『プロレタリア人への道』（1838年）、そしてウジェーヌ・スーの作品に触発されたパロディ『さまようユダヤ人』（ルイ・ユアール、1845年）を出版した。

歴史家ポール・テュロー＝ダンギンは、フィリポンが国王の権力に及ぼした破壊的な影響について次のように述べています。

彼は、自分が雇った芸術家たちをグループにまとめ、立ち上げ、刺激を与える方法を知っていた。彼らに自分の大胆さと大胆さを植え付け、彼らにアイデアや伝説、勇敢な告発や非難を与えた。こうして、この無名の男は新国王の最も危険な敵の一人となり、国王が真の地位を確立するために必要な威信を得るのを妨げた^[4]。

1835年、ルイ・フィリップ暗殺未遂事件の後、役人は風刺画以上に「犯罪を直接誘発するものはない」と宣言した。暗殺未遂事件の後、政治的な芸術がこれ以上出現するのを抑制することを目的とした新たな検閲法が施行された。^[4]

1829 年 10 月、フィリポンは「ラ シルエット」の共同創立者としてジャーナリズムの道を歩み始めました。彼は少額の投資を行い、最終的な編集権を持たない寄稿者となりました。「ラ シルエット」は、印刷物やイラストを定期的に掲載した最初のフランスの新聞で、印刷物やイラストに本文と同等かそれ以上の重要性を与えました。各号には当時の政治や文学の出来事が風刺され、パリで最も有名なグラフィック アーティストによるリトグラフが掲載されました。

ラ シルエットは 1829 年 12 月 24 日から 1831 年 1 月 2 日まで発行されました。これは 19 世紀を通じてフランスで発行された同様の出版物の原型となりました。ラ シルエットは当初、激しい政治論争の時代における穏健な雑誌として知られていました。スタッフの中には政府を批判する作品を出版したために投獄された人もいましたが、他のスタッフはより保守的な見解を持っていました。時が経つにつれて、この出版物の編集方針はますます過激になっていきました。

政府の厳しい検閲により、 『ラ・シルエット』は政治家を直接狙った風刺画を掲載することができなかった。ただし、フィリポンによる国王（フランス国王シャルル10世）の小さな木版画は例外で、1830年4月1日号の本文にこっそりと挿入されていた。この新聞はこれまでこのような形で木版画を掲載したことはなかったが、この号の石版画に集中していた検閲官に見過ごされた。この出版物はスキャンダルを引き起こし、革命前の政治風刺画の希少性を反映した激しさで、編集者は最終的に懲役6ヶ月と罰金1,000フランを宣告された。風刺画に署名を残さなかったフィリポンは、スキャンダルの余波を免れた。

後の号では、編集者が辛辣な批判的な党派的論評を書き、それを一見無害な画像に添付することで、検閲を回避した。1830年の5月号と6月号では、この戦術が、JJグランヴィル（ジャン・イグナス・イジドール・ジェラール）による一連の動物のシーンを通して、さまざまな政治的テーマを取り上げるために使用された。 7月革命の直前の号では、オノレ・ドーミエが、編集者によって明確な政治的メッセージが与えられた、漠然とした戦場の画像を掲載した。

彼は風刺政治新聞『ラ・カリカチュール』と『ル・シャリヴァリ』の編集長を務め、同紙にはJJグランヴィル（ジャン・イニャス・イジドール・ジェラール）、オノレ・ドーミエ、ポール・ガヴァルニ、シャルル＝ジョゼフ・トラヴィエス、バンジャマン・ルボーなどフランスを代表する風刺画家によるリトグラフが掲載されていた。これらの画家たちはしばしばフィリポンの題材をイラスト化し、フランス最古の政治漫画のいくつかを生み出した。

彼は61歳でパリで亡くなった。

フィリポンは、オノレ・ドーミエ、シャルル＝ジョゼフ・トラヴィエス・ド・ヴィレール、ジャン＝イグナス・イジドール・ジェラール・グランヴィル、ポール・ガヴァルニ、アンリ・モニエなど、他の多くの風刺画家に影響を与えた。ドーミエはフィリポンが自分に与えた影響について、「もしフィリポンが私の後ろにいて、鋤で牛を突くように私を絶えず突かなかったら、私は何もできなかっただろう」と語っている。^[4]劇作家オノレ・ド・バルザックはフィリポンを「リトグラフ公爵、デッサン侯爵、木版画伯、バーレスク男爵、風刺画卿」と呼んだ。^[4]

• 
  ムールアクアティーク。 JJ Grandville（ジャン・イグナス・イシドール・ジェラール）の「Un Rapt 」。
• 
  Le juste milieu by シャルル・フィリポン
• 
  La Caricature、Politique、Morale et Litteraire Journalの広告。イラストは JJ Grandville (ジャン・イグナス・イシドール・ジェラール) による。

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