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Juste milieu (「中道」または「中庸」の意味) は、両極端の間でバランスを取ろうとする中道政治哲学、および伝統と現代の間で妥協点を見つけようとする芸術形式を表すために使用されてきた用語です。政治的な意味では、独裁政治と無政府状態の間でバランスを取ろうとしたとされるフランス七月王政(1830-1848) と最も関連しています。この用語は、肯定的な意味と否定的な意味の両方で使用されています。
初期の使用
この用語はフランスの歴史の中でさまざまな時期に使われてきた。ジャック＝フランソワ・ブロンデルは、1762年の百科事典の記事で、パリのパレ・ロワイヤルに展示されている建築家ピエール・コンタン・ディヴリーの作品を、かつての古典主義様式の重厚さと、より新しいロココ様式の軽薄さという2つの両極端の間の「正当な環境」と表現した。[1]海軍大臣になったフランスの技術者ピエール＝アレクサンドル＝ローラン・フォルフェは、フランス革命中の1791年に議会議員に選出された。彼は非常に穏健な革命家で、過激派からは「正当な環境」と呼ばれ、彼は誇りを持ってその称号を受け入れた。[2]
7月 君主制政治
7月王政の時代、1831年1月にルイ・フィリップはガイヤック市から送られた書簡を受け取った。その書簡には、「7月の征服の発展を確実にするため」に国王の政府に従うと書かれていた。よく引用される彼の返答は、「我々は民衆の権力の行き過ぎと王権の乱用から等距離を保ち、公正な環境を維持するよう努める」というものだった。 [3]
ヴィンセント・E・スタージンガーは、フランスの教条主義者の正義の環境を同時期のイギリスのホイッグ主義と比較し、主権、代表、自由、歴史の考え方に類似点を見出した。 [4] 1833年1月のエディンバラ・レビュー の記事は、フランスの3大政党は「トーリー党のカルロス党、正義の環境のホイッグ党、急進派共和党」であるとして、この同一視を行った。記事では、フランソワ・ギゾーとヴィクトル・ド・ブロイを「常に自由の忠実な支持者であり、憲法学の最も熟達した学者」と称賛した。[5] 1836年、ルイ・フィリップ政権下のフランス首相だったギゾーは、この概念を次のように説明した。
我々の政策...正義の環境の政策は、本質的に絶対的な原則や、極端にまで行き過ぎた結果に敵対するものである。我々自身がこの考えの体現者である。なぜなら、我々が秩序のために戦ったのと同様に、自由のためにも戦ってきたことを思い出してもらいたい...正義の環境の政策は、あらゆる過剰に反対するものと定義されなければならない。そう、それは絶対的な原則、極端な原則を拒否する。それは社会の多様なニーズに適応可能であり、進行中の社会の変化に遅れずについていくことができ、必要なときはいつでも戦闘に参加する。[6]
シャルル・フィリポン、ジュール・ダヴィッド、オノレ・ドーミエなどの風刺画家は、一般的には運動党に属し、自由とフランス共和国の理想を実現しようとした。彼らは、これらの理想の実現を阻む策略として、正義の環境を攻撃した。 [7]シャルル・フィリポンは、 「正義の環境」 と題した絵でルイ・フィリップ国王を風刺した。この絵では、国王は洋ナシ型の人形で首がなく、アンシャン・レジームの服を着ているが、帽子には三色旗をかぶっている。チョッキには白いブルボン家の旗が詰められている。これは、共和主義の理想に対する彼の献身は表面的なものであり、実際には伝統的な君主制の信奉者であることを示唆している。[8]
結局、正義の社会に代表される君主制原理と共和主義理念との間の緊張は維持不可能であることが判明し、1848年のフランス革命で政権は打倒された。[9]
19世紀の芸術
ジュスト・ミリューという用語は、七月王政（1830-1848）の美術に当てはめられ、オーギュスト・クーデレのような古典主義者とウジェーヌ・ドラクロワのようなロマン主義者を調和させた絵画様式を描写した。ジュスト・ミリューの芸術家には、デジレ・コート、ジャン＝バティスト＝オーギュスト・ヴァンション、ハンナ・ヒルシュ＝パウリ、オラース・ヴェルネ、シャルル＝エミール＝カランド・ド・シャンマルタン、アリ・シェフェールなどがいた。[10] 美術史家アルベール・ボワは、この一般的な用法を拡張して、1880年代の芸術家の間で発見した「妥協運動」もカバーした。確かに、当時、印象派とウィリアム＝アドルフ・ブグローのようなより気取った芸術家の間に位置すると認識されていた芸術家のグループが存在したようだ。[11]
1830年代から1920年代にかけて使われたこの用語は、アヴァンギャルドほど過激ではないが、それでも現代的な大衆作品を制作したアーティストを特徴づけた。彼らは当時の先駆者たちほど「本物」ではないと軽視されたが、商業的にははるかに成功していた。[12]世紀末の ジャスト・ミリューには、非常に幅広いスタイルがあった。彼らは、過激なアウトサイダーではなく、公的な栄誉を求めたプロフェッショナルなインサイダーとして最もよく特徴づけられるだろう。[13]
19世紀末頃のジュスト派の一部のメンバーは、自分たちをフランス印象派の後継者と考えていた。1903年にウィーンで展覧会を行ったメンバーには、マックス・リーバーマン、マックス・クリンガー、ポール＝アルベール・ベスナール、シャルル・コテ、ジェームズ・マクニール・ホイッスラー、ジョン・ラヴェリーなどがいた。[14]
参考文献
引用
- ^ トゥルオン 2014.
- ^ Lerot 1866、191ページ。
- ^ アントネッティ1994、713ページ。
- ^ スタージンガー 1990、3-4ページ。
- ^ スタージンガー 1990、7ページ。
- ^ ボイム2004、272ページ。
- ^ ワグナー＆シャーウィン 2013、438ページ。
- ^ ボイム2004、325ページ。
- ^ ワグナー＆シャーウィン 2013、423ページ。
- ^ ボイム2004、275-276ページ。
- ^ ジェンセン1996年、139ページ。
- ^ ジェンセン1996、37ページ。
- ^ ジェンセン1996年、11ページ。
- ^ ジェンセン1996年、5ページ。
出典
- アントネッティ、ガイ (1994)。ルイ・フィリップ。フェイヤード。ISBN 978-2-213-59222-0. 2014年6月16日閲覧。
- ボイム、アルバート（2004-08-18）。反革命時代の芸術、1815-1848。シカゴ大学出版局。ISBN 978-0-226-06337-9. 2014年6月16日閲覧。
- ジェンセン、ロバート (1996)。世紀末ヨーロッパにおけるマーケティング モダニズム。プリンストン大学出版局。ISBN 0-691-02926-1. 2014年6月16日閲覧。
- ルロー、P. (1866)。 Les gloires maritimes de la France: 有名な海兵隊の伝記を掲載しています。ベルトラン。 p. 191 . 2014 年 6 月 16 日に取得。
- スタージンガー、ヴィンセント E. (1990)。『中心の政治学：フランスとイギリスにおける公正な環境の理論と実践、1815-1848年』トランザクション・パブリッシャーズ。ISBN 978-1-4128-3143-7. 2014年6月16日閲覧。
- チュオン、アラン (2014)。 "Paire de fauteuils à la reine et à carreau. Estampillée Jean-Baptiste II Tilliard. Paris, vers 1755-1760 – Epoque Louis XV" 。2014 年 6 月 16 日に取得。
- ワグナー、アン; シャーウィン、リチャード K. (2013-07-11)。法、文化、視覚研究。シュプリンガー。ISBN 978-90-481-9322-6。