CFA ボイジー

チャールズ・フランシス・アネスリー・ヴォイジー
1901年のヴォイジー
生まれる	1857年5月28日 ( 1857-05-28 ) ヘスル、ヨークシャー、イングランド
死亡	1941年2月12日（83歳） ( 1941-02-13 ) ウィンチェスター、イギリス
国籍	英語
職業	建築家
受賞歴	RSAロイヤルデザイナーズフォーインダストリー、1938年[1] RIBAゴールドメダル、1940年[2]
建物	ブロードレイズ、ウィンダミア、カンブリア（1898年） ノーニーグランジ、シャックルフォード近郊、サリー（1897年） ペリークロフト、コルウォール、マルバーン（1893-94年） ホイットウッド研究所、ホイットウッド、キャッスルフォード（1904年）
デザイン	テキスタイルと家具のデザイナー

チャールズ・フランシス・アネスリー・ヴォイジー （FRIBA RDI） ^[2]（1857年5月28日 - 1941年2月12日）は、イギリスの建築家、家具・テキスタイルデザイナーである。ヴォイジーの初期の仕事は、アーツ・アンド・クラフツ様式の壁紙、織物、家具のデザイナーであり、モダンスタイル（イギリスのアール・ヌーヴォー様式）に重要な貢献を果たし、権威ある雑誌『ザ・スタジオ』で評価された。^{[3]彼はいくつかの}カントリーハウスを設計したことで知られている。

彼は工業デザインの重要性を理解し、評価した最初の人物の一人でした。彼は近代建築の先駆者の一人とみなされてきましたが、彼自身はこの概念を否定しました。彼のイギリスの住宅建築は、学術的伝統よりもむしろ現地の伝統に大きく依存しており、ハーバート・テューダー・バックランド(1869–1951) やオーガスタス・ピュージン(1812–1852)の思想に影響されています。

彼が設計したチズウィックのサンダーソン壁紙工場（1901年）は、彼を記念してヴォイジー・ハウスと名付けられました。

1857年5月28日、ヨークシャー州ヘスルのキングストン・カレッジで生まれた彼は、異端の見解を理由に1871年に職を剥奪された英国国教会の牧師チャールズ・ヴォイジー牧師の長男であった。家族はロンドンに移り、そこで彼の父親は有神論教会を設立した。ヴォイジーは父親から教育を受け、その後短期間ダリッジ・カレッジに通った。

1874年、ヴォイジーは建築家JP セドンのもとで5年間の見習いとなり、その後も1年間主任助手として留まった。セドンからヴォイジーは、AWN ピュージンが初めて提唱した「ゴシック」設計の原則を学んだ。立面図は計画の要件から自然に生まれるべきであり、「正直な」構造のみが用いられるべきである、というものである。セドンとヴォイジーはどちらも、ゴシック様式を盲目的にコピーすることなく、これらの設計原則に従うことを信条としていた。しかし、セドンがゴシック様式をいかに自由に解釈したとしても、彼の作品は明らかにゴシック様式のままであったのに対し、ヴォイジーの成熟した作品からは当時の様式の痕跡が一切消えていた。ヴォイジーはセドンに倣い、ピュージンと同様、建築家の仕事は建物だけでなく関連する工芸品の設計も行うべきであると信じていた。

1879年、ヴォイジーは短期間、建築家ヘンリー・サクソン・スネル（1830年 - 1904年）の助手を務め、1880年から1881年にかけては、父の有神論教会の信者であったジョージ・デヴィーの事務所で助手として働いた。ここで貴重な現場経験を積み、またデヴィーの水彩画家としての技術や、イギリスの伝統的な建築に関する豊富な知識に触れたと思われる。1881年か1882年初頭、ヴォイジーはロンドンで自身の事務所を設立した。

ヴォイジーの応用芸術分野におけるデザインには、家具、壁紙、織物、カーペット、タイル、金属細工、陶磁器、グラフィック デザインなどがありました。彼は自分の建物のために特別に工芸品をデザインすることもあれば、より広く利用してもらうためにメーカーにデザインを販売することもありました。

家具デザイナーとしてのヴォイジーの発展は、建築家としての発展と連動しており、1895 年頃までに彼は独自のスタイルを確立しました。彼の家具は、いくつかの例外を除いて、1910 年までこのスタイルに従っていましたが、その年から彼はデザインにゴシック モチーフなど、より精巧なものを取り入れ始めました。1895 年から 1910 年にかけてのヴォイジーの家具のシンプルな優雅さは、高品質の素材、特に磨かれていないオークの本来の美しさに頼り、複雑な装飾を避けてデザインにおける垂直要素と水平要素の慎重なバランスをとることで実現されました。

垂直要素は、垂直の支柱を正方形から八角形の断面に細くしたり、コーナーの支柱を機能上必要な高さ以上に持ち上げたりすることで強調されることが多かった。水平要素は、単純に成形されたコーニス、コーナーの支柱上部の円形のキャップ（アーサー・ヘイゲート・マックマードから借用したモチーフ）、および磨かれていない青銅製の長いストラップヒンジによって強調されることが多かった。

ヴォイジーは、壁紙、織物、カーペット、タイルの平面パターンの著名なデザイナーでした。壁紙デザインの技術を彼に初めて紹介したのはマックマードであり、ヴォイジーの初期のパターンデザインのいくつかは、マックマードやセンチュリー芸術家組合が好んだ渦巻き模様のモチーフのより控えめなバージョンを取り入れていました。ヴォイジーは1883年に最初の壁紙デザインを販売しました。1880年代後半までには壁紙デザイナーとしての評判が国内外で確立され、1930年になってもまだパターンデザインを販売していました。したがって、パターンデザイナーとしての彼のキャリアは、建築家としてのキャリアよりも長く、より多作でした。しかし、それは彼の建築家としてのキャリアを補完するものでもありました。なぜなら、1895年頃以前と1910年頃以降の建築業務の不振の時期には、パターンの販売が彼の収入を補っていたからです。

ヴォイジーのパターンデザインの多くは、平らで鮮明な色の領域と、通常暗いまたは淡い輪郭線で区切られた、リズミカルにコントラストをなす形状にその効果を頼りにしている。これは、オーウェン・ジョーンズやマシュー・ディグビー・ワイアットなどのビクトリア朝のデザイン改革者たちが賞賛した東洋デザインの伝統である。ヴォイジーの作品では、特に植物や鳥などの様式化された自然形態がしばしば正の形状を表し、背景の領域が対照的な負の形状を形成している。この巧みな並置は、換気グリルや蝶番など、2次元の金属細工のデザインにおける立体と空間の扱いにも見られる。1900年頃以降のヴォイジーのパターンデザインの一部は、明るい背景に対して比較的孤立して配置されたモチーフで構成されている。スケールの使用は恣意的であり、中世のイルミネーションやタペストリーを彷彿とさせる素朴な魅力を与えている。後期のデザインは、1880 年代や 1890 年代のデザインよりも一般的に小さく、色彩も繊細です。

友人のA・H・マックマードの勧めで、ヴォイジーは1883年にジェフリー＆カンパニー^[3]と契約して建築の注文を待ちながら壁紙のデザインを始めた。^{[4] 1884年に}芸術家組合に入会し、 1888年にニューギャラリーで開催された第1回芸術工芸博覧会でプリント織物と壁紙の両方を展示した。 ^[5] 1893年にエセックス＆カンパニーのために壁紙のデザインを始め、数百のパターンを制作した。^[3]

ヴォイジーの壁紙と織物のデザインには、明確な段階が見られます。1880 年代後半までの彼の初期の作品は、伝統的な繰り返し模様に歴史的に影響を与えました。1890 年代半ばまでに、彼は最も特徴的で独創的なデザイン、つまり鳥、花、ハートの平らなシルエットを配したパステル カラーの流れるような模様を創作していました。デザインは壁紙と織物の両方に使用され、家具用の ウールのダブル クロスとしてよく使用されました。

この時期の代表的な模様としては、1897年のサラディンの壁紙や1898年のジャカード織りのウール織物「フクロウ」などがある。1910年以降、彼の模様はより物語的になり、独立したモチーフが使われるようになり、子供部屋向けのものが多くなった。^[4] 1920年頃の「不思議の国のアリス」の家具用生地は、この時期の典型的なものである。記録に残る最後の壁紙の依頼は1930年のものである。^[3]

1896年、ザ・スタジオ誌は「今では『ヴォイジーの壁紙』は『モリス・チンツ』や『リバティ・シルク』と同じくらい馴染み深いものとなっている」と記し、ヴォイジーが装飾芸術において重要な地位を占めていることを認めた。 ^[3]ヴォイジーは50年にわたるデザイナーとしてのキャリアの中で、 ドニゴール・カーペット社や他の多くの企業のためにデザインも手がけた。

ヴォイジーの最初の設計は、オクタヴィウス・ディキシー・ディーコンのためにロートンに建てた家だった。その場所に家が建てられたが、それがヴォイジーの設計と何らかの関係があったかどうかは不明である。1894年までに、ヴォイジーはロンドンのセント・ジョンズ・ウッドにあるメリナ・プレイスに事務所を移し、影響力のあるアーツ・アンド・クラフツ派の建築家エドワード・シュローダー・プライアーの隣に住んだ。その結果、2人の間には長きにわたる友情と意見交換が生まれた。

ヴォイジーの建築実務は、小さな改修と調査からゆっくりと始まりました。これらの初期の未完成の設計が多数出版され、セドンとデヴィーの両方の影響が明らかになっています。1888 年に、彼は最初の建築依頼を受けました。それは、ウォリックのビショップズ イッチントンにあるコテージ (ヴォイジーによる 1900 年の増築) です。コテージは、薄い補強レンガ造りで、荒削りで、クリーム色に塗装されていました。

ヴォイジーが建築様式を選んだのは、安価だったからだが、ヴォイジーの手にかかると、その建築様式はそれ自体が美的目的となり、端正な形状の中に、実体と虚空、光と影を巧みに並置した。デヴィーを含む 19 世紀の他の建築家は、地主や牧師、学校の教師のために、白塗りのラフキャストを使った素朴な地方風の田舎のコテージを建てていた。1888 年当時、コテージは、完全にラフキャスト製というだけでなく、紳士の家としては革命的な、そのシンプルさと形式ばらないという点でも珍しいものだった。

ウスターシャー州マルバーン近郊のキャッスルモートンにあるウォールナット ツリー ファーム (1890 年)と、西ロンドンのチズウィックにあるベッドフォード パーク(1891 年)の住宅には、ヴォイジーの設計の特徴となる斬新な特徴がいくつかある。ウォールナット ツリー ファームでは、白く荒削りな仕上げ、明るい緑色の外装木工品、特大の明るい緑色の貯水タンク、明るい緑色の月桂樹の鉢、窓の明るい赤色のカーテンなど、後にヴォイジーの住宅の典型となる鮮やかな色彩が初めて採用されている。ベッドフォード パークでは、非常に簡素化された古典的またはクイーン アン様式のディテール、スレート屋根、実用的な金属フレームと石造りの窓枠が斬新な点であった。

1893年、ヴォイジーはマルバーン近郊のコルウォールにある比較的高価な住宅、ペリークロフトの最初の注文を受けた。それ以降1910年まで、ヴォイジーは建築の注文を着実に受けた。そのほとんどは、低く広がるラインを持つシンプルな白塗りの田舎や郊外の住宅で、この仕事でヴォイジーは有名になった。彼は1897年に設計したサリー州のかなり高価な2軒の住宅、ハスルミア近郊のニュー プレイスとシャックルフォード近郊のノーニー グランジに、上品で風変わりな古典的なディテールを取り入れた。しかし、1898年に設計した ウィンダミア近郊の湖畔の住宅、ブロード レイズとムーアクラッグでは、シンプルさに戻った。

1900年から1910年にかけて、ヴォイジーは一連の注文を受け、住宅全体の設計をする機会を得た。これには、内装の細部、備品だけでなく、可動式家具、カーペット、カーテン、壁紙などすべてが含まれる。 1899年に彼自身と妻のために設計したハートフォードシャー州チョーリーウッドのオーチャードが、そのような最初の住宅であった。1901年にはラトランド州ノース・ラフェナムのパスチャーズ、1905年にはバッキンガムシャー州ビーコンズフィールド近くのホリー・マウント、エセックス州フリントン・オン・シーのホームステッドを設計した。また、カーディフのタイ・ブロンナも設計した。

ロンドンで行われたインテリアデザインに、チェルシー堤防のガーデンコーナー（1906年）がある。典型的なヴォイジーのインテリアでは、低い天井と深いフリーズは白で、木工品は可能であれば磨かれていないオーク材、またはより安価な白塗りのものを使用した。家具、タイル張りの暖炉、壁や床の敷物の色は柔らかく淡く、たとえば繊細な緑や杢紫に、赤やターコイズブルーの明るいアクセントがいくつか使われていた。ヴォイジーのインテリアには雑然としたものはなく、家具は少なく、壁紙、カーペット、金属細工の模様も控えめだった。

1910 年頃から、ヴォイジーの建築活動は衰退したが、これは主に彼が古典的な様式の新しい流行に共感しなかったためである。彼はそれに対抗して、ゴシック様式に由来するディテールを作品に取り入れた。1909 年、彼はウォリックシャー州ヘンリー・イン・アーデンのブルック・エンドのポーチに尖頭アーチを使用し、同じ年にバース近郊のコーム・ダウンにチューダー・ゴシック様式のミニチュア中庭付き住宅を建てた。1914 年に未完成だったより大きな住宅の設計には、風変わりな中庭プラン、尖頭アーチ、銃眼、塔がある。

ヴォイジーは、田舎や郊外の住宅以外の建築の依頼をたまに受ける程度だったが、その場合はかなりの多才さを見せた。ベッドフォード パークの自宅の狭い敷地に、彼はいつもの水平方向の計画を捨てて「タワー ハウス」を建てた。ロンドンのナイツブリッジ、ハンス ロードに建てた 2 つのレンガ造りのテラスハウス (1891 年) は、平面図と断面の配置に非常に巧妙な工夫が見られる。チズウィックのサンダーソン壁紙工場 (1902 年) は、形状が厳密に機能的で、白釉のレンガで覆われている。しかし、ロンドンのニュー ブロード ストリート、ケイペル ハウスにあるエセックス アンド サフォーク エクイタブル保険会社のオフィス (1906 ～ 1909 年設計) の設備には、ある程度の高価な装飾が適切だと考えた。

ヴォイジーは家具を含め、家の細部までデザインした。彼の家は16世紀から17世紀初頭のイギリスの伝統的な建築物にインスピレーションを受けており、白い荒削りの壁と水平のリボン窓、巨大な傾斜屋根が特徴で、粗い漆喰やスレートなどイギリスの農家に典型的な材料が使われている。^{[6] [7]}

彼が完成させた建築作品の例としては、 ヘレフォードシャー州コルウォールのペリークロフト（ 1893年）、ロンドンのハムステッドのアネスリー・ロッジ（1896年） 、ロンドンの チズウィックの芸術家のコテージ（サウス・パレード14番地、1890年頃）、ギルフォード近郊のプッテナムのホッグス・バックにあるマールシャンガー（後のグレイフライアーズ）、1896年、シャックルフォードのノーニー・グランジ（1897年 ）、ケントのサンドゲートにあるスペード・ハウス（作家HGウェルズの邸宅）、チズウィックのヴォイジー・ハウス（サンダーソンの壁紙工場、現在は事務所）^{[8] 1902年、ラトランドの}ノース・ラフナムにあるザ・パスチャーズ（1903年）、チョーリーウッドのザ・オーチャード（彼自身が設計した建物）1900年などがある。^{[6] [7]} ヴォイジー・ガーデン、エムズリー・ホーニマンズ・プレザンス、ノース・ケンジントン、1914年はヴォイジーが設計した公共庭園です。^{[9]ヴォイジーはウスターシャー州}マルバーン・ウェルズにあるマルバーン・ウェルズ戦争記念碑 を設計しました。1920年に公開され、ペリカンの彫刻が頂上にあります。^[10]

カンブリア州ボウネス・オン・ウィンダミアの近くには、荒削りの壁と、広々としたスレート屋根の上に積み上げられた巨大なレンガ積みの煙突を備えた、ヴォイジーの設計例がいくつかある。建築史家ニコラウス・ペヴスナーはオーチャードを大いに賞賛し、ブロード・レイズをヴォイジーの最高傑作と位置づけ、そこにモダニズム運動の萌芽を見出した。

理論的には全く異なるものの、ヴォイジーの住宅のシンプルさと水平の強調は、インターナショナル・スタイルの物理的な先駆者として誤って区別されました。この微妙なつながりに基づいて、ヴォイジーは1940年にRIBA ゴールドメダルを受賞しました。^[11]

実際、1924年に芸術家組合の組合長を務めていたヴォイジー自身は近代建築を強く嫌っており、ペヴスナーが自分の作品を近代建築運動と同一視したことに憤慨していた。^[7]

ブロード・レイズ（1898年 - 1900年）は現在、ウィンダミア・モーターボート・レーシング・クラブの本部となっており、^[12]映画『フランス軍中尉の女』にも登場した。一般の人が宿泊できる唯一のヴォイジー・ハウスである。

ヴォイシーは1941年にウィンチェスターで亡くなった。^[11]

ヴォイジーはウィリアム・モリスの作品、アーツ・アンド・クラフツ運動、アール・ヌーヴォーの影響を受け、装飾の複雑さよりも形と機能を重視した。彼は「装飾のシンプルさは、真の豊かさには欠かせない要素の一つである」と感じており^[3]、しばしば限られた色彩で制作し、「輪郭を強調し、陰影をなくし、細部を最小限に抑えた」^[3] 。彼は1884年に「アーツ・アンド・クラフツ運動の良心的な中核」であるアートワーカーズギルドのメンバーに加わり^[13] 、 1924年にマスターに選出された^{[14] 。 [15]}

彼の家具デザインはシンプルで機能的であり、装飾は控えめでした。彼は特に、木材を塗料や染料で覆う一般的な技法とは対照的に、木材は自然な仕上げのままにすべきだと主張しました。彼は後期ビクトリア朝のデザインに見られる複雑さを避けました。

1920年代から1930年代にかけてイギリスで建てられた質素な家屋の多くは、ヴォイジーの素朴な田舎風の家にインスピレーションを受けたものであるが、ヴォイジー自身は1918年以降家を建てなかった。^{[7] [16]}

ヴィクトリア＆アルバート博物館には、デザイン画、織物、カーペット、壁紙など、ヴォイジーの作品の膨大なコレクションが収蔵されている。^[4]ヴォイジーに影響を受けた建築家には、チェコを代表する建築家ヤン・コテラがいる。 ^[17]

2011年にはC. F. A. ヴォイジーの生涯と業績を記念するC. F. A. ヴォイジー協会が設立された。^[18]

• ハーバート・テューダー・バックランド
• チャールズ・カウルズ・ヴォイジー

参考文献

出典

• チェンバース、ジェームズ（1985年）。『イングリッシュ・ハウス』。ノートン。ISBN 0-393-02241-2。
• カール、ジェームズ・スティーブンス (2000)。「ヴォイジー、チャールズ・フランシス・アネスリー」。建築とランドスケープ建築の辞典。オックスフォード大学出版局。2009年8 月 8 日閲覧。
• GreatBuildings.com の CFA Voysey の伝記。Dennis Sharp 著『The Illustrated Encyclopedia of Architects and Architecture』を引用。ニューヨーク: Quatro Publishing、1991 年。ISBN 0-8230-2539 -X。NA40.I45。p . 160。 
• ジャクソン、レスリー（2007）。20世紀のパターンデザイン。プリンストン建築出版社。ISBN 978-1-56898-712-5. 2009年8月1日閲覧。
• パリー、リンダ（2005年）。『アーツ＆クラフツ運動のテキスタイル』テムズ・アンド・ハドソン。ISBN 0-500-28536-5。
• ヴィクトリア&アルバート博物館 (1891)。「CFA ヴォイジー (1857–1941) による壁紙と織物の鳥と植物のデザイン」 。2009年8 月 1 日閲覧。

• コール、デイビッド（2015）。『CFA ヴォイジーの芸術：英国の先駆的モダニズム建築家＆デザイナー』。オーストラリア、ビクトリア州マルグレイブ：イメージズ パブリッシング グループ。ISBN 978-1-864706-04-8。

• デュラント、スチュアート（2017）。CFAヴォイジーの装飾デザイン。ケンブリッジ：ラターワース出版社。ISBN 978-0-718893-88-0。

• デュラント、スチュアート（1992）。CFA VOYSEY、建築モノグラフNo19。ロンドン：ワイリーアカデミー。ISBN 978-1-854900-31-9。

• ヒッチモフ、ウェンディ（1997年）。CFA Voysey （ハードカバー）。ロンドン：Phaidon Press。ISBN 978-0-714837-12-3。

• リヴィングストン、カレン (2016)。CFAヴォイジー。アーツ＆クラフツデザイナー。ロンドン：ヴィクトリア＆アルバート博物館。ISBN 978-1-851778-54-6。

• スコフィールド、アリス・シャーリー (2007)。『ホイットウッドのヴォイジー建築の1世紀』ホイットウッド、キャッスルフォード：個人蔵。ISBN 978-0-9519162-3-0。

• シンプソン、ダンカン（1981）。CFAヴォイジー - 個性の建築家。ロンドン：Lund Humphries Publisher Ltd。ISBN 978-0-823074-83-9。

• タンカード、​​ジュディス・B. (2018)。アーツ＆クラフト運動の庭園（ハードカバー）。オレゴン州ポートランド：ティンバー・プレス。ISBN 978-1-604698-20-6。

ウィキメディア・コモンズには、チャールズ・フランシス・アネスリー・ヴォイジーに関連するメディアがあります。

• CFA ヴォイジー協会
• 写真、図面、パターンデザイン、家具、文学。
• Charles Francis Annesley VOYSEY（www.links.org）
• ウィンズフォード・トラストは、ヴォイジーが建設した唯一の病院の管理者であり、デボン州ハルウィルにある。