ブルネット・コールマン

ブルネット・コールマンは、詩人で作家のフィリップ・ラーキンが使用したペンネームである。1943年、オックスフォード大学セント・ジョンズ・カレッジの学部生時代の終わりごろ、彼はその名前で、当時の女子校小説の人気作家のスタイルをパロディ化した同性愛物語を含む、いくつかのフィクション、詩、批評作品を執筆した 。

コールマンの作品は、女子寄宿学校を舞台にした完結した中編小説『ウィロー・ゲーブルズの騒動』、オックスフォードの女子大学を舞台にした未完の続編『セント・ブライズのミカエル祭学期』、女子校の雰囲気を描いた7つの短編詩、疑似自伝の断片、そしてコールマンの文学的弁明であるとする批評的エッセイで構成されている。原稿はハル大学のブリンモア・ジョーンズ図書館に保管されており、ラーキンは1955年から1985年まで同図書館の主任司書を務めていた。原稿の存在は、ラーキンの『書簡選集』とアンドリュー・モーションの伝記がそれぞれ1992年と1993年に出版されたときに公表された。コールマンの作品自体は、他のラーキンの草稿や雑集とともに、2002年にようやく出版された。

オックスフォード大学在学中、ラーキンは性的指向が混乱し、著作も限られていた。女性というペルソナを採用したことで、彼の創造性は解放されたようで、コールマン時代から3年後に、彼は自分の名義で2冊の小説と最初の詩集を出版した。その後、詩人としての評判は徐々に確立していったが、散文作家としての経歴は衰え、何度か試みたものの、その後の小説は完成しなかった。コールマン作品の出版に対する批評家たちの反応は、これらの少年時代の作品に価値を見出さない人々と、成熟したラーキンの研究に役立つと考える人々に分かれた。

1940年10月、フィリップ・ラーキンはオックスフォード大学セント・ジョンズ・カレッジで英語を学び始めた。^[1]子供の頃から多作な作家だったラーキンは、学部生の頃は詩人ではなく小説家になることを第一の目標としていた。^[2]チャーウェル誌やオックスフォード・ポエトリー誌に記事や詩を発表するとともに、学部生のグループ間の同性愛関係を探求した半自伝的な物語の断片を含む未発表の作品を書いた。ラーキンの伝記作家アンドリュー・モーションによると、これらの作品は文学的価値はないが、当時のラーキンの混乱した性的指向と、彼が「この性交ビジネス」と呼ぶものに対する嫌悪感が増していたことを示している。^[3]

1942年以降、ラーキンの私的な著作の性格は、セント・ジョンズ大学の同級生で、その夏に大学に着任したキングスリー・エイミスとの友情の結果として、大きく変化した。 ^[4]ラーキンよりもはるかに自信があり、断定的な性格のエイミスは、冗談や滑稽な皮肉の見せかけの背後に深刻な懸念を隠していた。ラーキンはすぐにそのスタイルを自分のものにし、エイミスと一緒に、勉強を義務付けられていたロマン派詩人の卑猥な韻文やパロディを書いた。 ^[5]やがて、彼らはソフトポルノのファンタジーにまで努力を広げ、典型的には「少女たちがゴムやストラップを鳴らしながら一緒に転げ回る」ものだった。^[6]エイミスが1943年初めに軍隊に赴いた後、ラーキンは「イギリス軍キャンプでの出来事」という物語で、特に女性の視点から書くことに初めて挑戦した。彼はそれに「徹底的に不健康な物語」という副題を付けた。この作品は、副題にもかかわらずわいせつな内容はなく、感傷的な女性誌の散文を寄せ集めたような形で書かれている。この作品は、大学生の少女が兵士の恋人と別れる様子を描いており、「彼女は暗い通りを高揚感を持って歩き、その心は深い愛で石炭のように輝いていた」という結末になっている。^[7]

ラーキンは、一般的な読書から、女子校小説についてかなりの知識を身につけ、そのような作品の作者について明確な見解を形成していた。「頭にユーモアのかけらもない愚かな女性」で、「エロチックな感性」に欠け、「あまりに気軽に」レズビアンの観点を扱っている。^[8]このジャンルで執筆する意図は、ラーキンが学位試験を受ける直前の1943年6月5日付の友人ノーマン・アイルズへの手紙に表現されている。「私は、学校物語の形式で猥褻なレズビアン小説を書くことに時間を費やしている」。^[9]その小説は『ウィロー・ゲイブルズの騒動』で、ドリタ・フェアリー・ブルースやドロシー・ヴィカリー風の学校冒険物語で、ラーキンはこれを最終試験の結果を待つ間に自宅で完成させた。それは忙しい夏の執筆活動の前兆だった。「オックスフォードを離れることは、ボトルからコルクを抜くようなものだった。執筆の思いが私からあふれ出てきた」とラーキンは後に伝記作家に語った。^[10]

ラーキンのイルズ宛の手紙には女性のペンネームについては触れられていないが、ペンネームを使うというアイデアは数ヶ月前から頭の中にあった。その前の3月、彼は、有名な女性ジャズミュージシャン、ブランシュ・コールマンの名を借用した、女性小説家と思われる「ブルネット・コールマン」の架空の自伝を書き始めていた。^[11] ラーキンは、この自伝に仮題「アンテ・メリディアン」を付けたが、すぐにそれを放棄したが、コールマンの名だけはそのまま残した。2002年に出版するためにコールマンのテキストを準備したジェームズ・ブースによると、女性のペルソナを採用したのは、ラーキンが1943年の夏に見せていた「少女のようなナルシシズム」のポーズと一致していた。「私は赤いズボン、シャツ、白いプルオーバーを着て、とても美しく見える」。^[12]エイミス宛の手紙では、ラーキンはコールマンが実在の人物であるという真顔のふりをしていた。例えば、ある手紙では彼は彼女の名前で書かれた詩とともに「ブルネットは非常に興奮している」と書き、別の手紙では「ブルネットは健全な批判に耐えられる」と書いた。^[13]

1943年の夏から秋にかけて就職の申し出を待つ間、ラーキンはコールマン作品にさらに作品を加えた。彼は『ウィロー・ゲイブルズの騒動』の続編で、オックスフォードの女子大学を舞台にした『セント・ブライズのミカエル祭学期』に取り掛かったが、完成しなかった。「文学的なインスピレーションが全く消えてしまった」と、彼は8月13日にエイミスに伝えた。^[14]しかし、1週間後、彼はエイミスに、ブルネットが、仮題『ジル』の小説を書くのを手伝ってくれていると伝えた。この小説は「架空の妹をでっちあげ、彼女に恋をする若い男」についてのものだった。この手紙にラーキンは、コールマンの詩『至福』を添えた。これは女子校の慣用句で書かれた7編の最初の詩だった。^[15] 10月19日になっても、彼はエイミスに「ブルネットは女子校の物語についての小さなモノグラフに取り組んでいる」と報告した。^[16]これは、コールマンの最後の作品となった文学宣言書とされる「私たちは何のために書いているのか」への言及である。その後、モーションは、彼女は姿を消し、「彼の大学生活の後の記述の中でほんの少しだけ言及されるだけになった...彼女は、失われた青春を時折思い出させる滑稽な存在になった」と記録している。^[17]

ラーキンがブルネット・コールマンの作品とした作品は、自伝と思われる短い作品、完結した短編小説、未完の第2作、詩集、文学エッセイから構成されている。

このパロディー的な自伝の断片は、コールマンの他の作品とは一線を画しており、女子校生向け小説とは無関係である。これは、風変わりな牧師の娘として、コーンウォールの崖の上にある荒れ果てた家で育ったブルネットの幼少期を記録している。^[6]家とその内容の描写（その一部はラーキン自身の幼少期のコベントリーの家から引用されていると思われる）を除けば、^[18]物語の大部分は、地元の救命ボートを進水させようとする滑稽な描写で占められている。ラーキンの伝記作家リチャード・ブラッドフォードは、この断片の独特の調子に衝撃を受けた。これはコールマンの名で書かれた他のどの作品とも異なる。^[18]文章は突然途切れている。モーションは、ラーキンが最初のコールマン小説に取り掛かりたくてこの断片を放棄したのではないかと推測している。^{[6]ブースは、この散文を「}ダフネ・デュ・モーリアへの郷愁と超現実的な茶番劇のミックス」と表現している。^[7]

ウィロー ゲーブルズ高校の 3 年生、マリー ムーアは、叔母から誕生日プレゼントとして 5 ポンドを受け取ります。紙幣は校長のミス ホールデンに保管されますが、マリーは巧みにそれを取り戻しますが、すぐに見つかってしまい、ミス ホールデンに学校の体育館基金に寄付するよう強要されます。後に基金の募金箱から紙幣がなくなると、マリーは疑われますが、ミス ホールデンと屈強な 2 人の監督生の協力を得て、激しく殴打されたにもかかわらず無実を主張します。マリーの友人ミファンウィだけが彼女を信じます。学校の懲罰室に監禁されたマリーは、家政婦の助けを借りて脱出し、逃げ出します。

監督生で性的捕食者のレズビアンのヒラリー・ラッセルは、学校のクリケットのキャプテンであるメアリー・ビーチに欲情する。メアリーを追って夜中に出動したヒラリーは、3年生のマーガレット・タッテンハムがミス・ホールデンの部屋の5ポンド紙幣を置き替えているところを捕まえる。マーガレットは、最初はいたずらでお金を持っていったと言い、ヒラリーは性的行為と引き換えにミス・ホールデンに報告しないことに同意し、マーガレットはしぶしぶ同意する。翌朝、ヒラリーはとにかく彼女を告発する。マーガレットはヒラリーの性的嫌がらせを暴露して応じるが信じてもらえず、懲罰室に連れて行かれ、そこでマリーの不在が明らかになる。

ヒラリーは行方不明の少女を探すために捜索隊に派遣される。一方、マーガレットは窓から大胆に脱出し、学校の馬に乗って去る。彼女は悲惨で怯えており、どんな結果になっても学校に戻りたいと言っているマリーを見つける。マーガレットは、馬に賭けるために5ポンドを借り、100ポンド勝ったことを告白する。彼女はウィロー・ゲーブルズを永久に去るつもりで、マリーに迷惑をかけたことを謝罪する。この会話はヒラリーの捜索隊に聞かれ、乱闘の末、不登校生は捕らえられる。学校に戻る途中、川から叫び声が聞こえる。泳いでいるときに困ったミファンウィだった。マーガレットは捕虜の手から逃れ、飛び込んで溺れている友人を救出する。

学校に戻ると、ホールデン先生はマーガレットの英雄的行為を考えて窃盗を見逃すが、賞金 100 ポンドを没収し、そのお金を新しいプール基金に寄付する。マリーは無罪となり、5 ポンドは返還される。メアリー ビーチはヒラリーに対するマーガレットの告発を裏付けるために名乗り出るが、ヒラリーは即座に退学となる。マリーとミファンウィは学校の病室で感動的な再会を楽しみ、学校生活は平常通りに戻り、周囲は友情と許しで満ち溢れる。

タイプ原稿は「ジャシンス（ブルネット・コールマンの想像上の秘書）へ」という献辞で始まる。その後に無題の詩が続き、後にコールマンの詩集『シュガー・アンド・スパイス』に「八月の学校」として若干改変されて掲載される。物語の中で、校長と女子校長の姓はタイプ原稿全体でインクで改変されている。元の名前の中には、ラーキンがオックスフォードで実際に知り合いだった人たちの名前もある。タイプ原稿が入っている財布に出版社の印があることから、この物語はラーキンが出版のために提出したものと思われる。^[19]

ブースは、ラーキンがどんな動機で書いたにせよ、この物語は女子高生小説の範疇を忠実に踏襲していると主張する。主人公たちは全員、このジャンルのモデルになっている。マリーはドリタ・フェアリー・ブルースの繰り返し登場するキャラクター「ディムジー」と多くの共通点があり、ヒラリーも同じくドロシー・ビカリーの『校長の姪』の悪役「ウナ・ビッカーズ」に基づいている。友情、ライバル関係、不正といったお決まりのテーマが取り上げられ、和解と将来の希望で終わる結末はまさに典型的なものだ。^[8]マリーが耐える残酷な暴行、少女たちが服を着たり脱いだりする長々とした描写、ヒラリーのくすぶる性的欲求など、いくつかのシーンは「男性の異性愛者の視線の欲望」を念頭に置いて書かれているかもしれないとブースは主張するが、露骨なポルノグラフィーを求める読者は失望するだろうと続ける。^[20]ブラッドフォードは、物語の中で3つの散文スタイルが組み合わさっていると指摘している。「慎重な無関心、大げさに書きすぎた象徴主義...そして...作者の無意識の性的興奮」。^[21]モーションは、散文の調子が表面的には軽薄だが、根本的には冷たく残酷であると感じている。「女性が快楽のために誘われたら、彼らは退けられ、楽しまれたら、無関心で扱われる」。^[22]

この未完の物語では、ウィロー・ゲーブルズ出身の友人であるメアリー、マリー、マーガレット、ミファンウィが、オックスフォード大学セント・ブライズ・カレッジの新入生です。メアリーは、学校時代のライバルであるヒラリーと同じ部屋にいることに気が付き、当惑します。しかし、ヒラリーは依然としてレズビアンの視線を向けていますが、略奪的な本能はほとんど失っており、2人は友人になります。メアリーは、攻撃的で権威主義的な大学のゲームキャプテンであるメアリー・ド・プトロンと衝突します。ホッケーのトライアルで、ド・プトロンはメアリーを通常のポジションから外れてプレーさせ、メアリーの成績は悪くなります。その後、ヒラリーはメアリーの屈辱を復讐するために、ド・プトロンのボーイフレンドであるクライヴという無作法なイギリス空軍将校を誘惑しますが、あっさりと捨ててしまいます。

ミファンウィの行動について、私たちが知ることは比較的少ない。マーガレットは依然として競馬に魅了され、自分の賭け屋を始める。マリーは精神分析を発見し、妹のフィリッパの革ベルトフェチを治そうとする。さまざまな努力が実を結ばなかった後、姉妹はアルコールに慰めを求める。物語の後半では、ラーキンの実生活の友人であるダイアナ・ゴランツが登場し、彼女がおしゃれなパーティーの準備をしている様子が語られる。最後の場面では、物語は非現実的になり、アルコールの探求の途中でマリーとフィリッパは、自分たちが物語の登場人物であり、隣の部屋では「現実の生活」が繰り広げられているという認識に直面する。マリーは現実の生活を覗き込み、物語の中に留まりたいと決心する。この時点で物語は中断され、鉛筆で続き方の可能性を示すメモがいくつか残される。

原稿の最初の12ページのみがタイプされ、残りは手書きである。『ウィロー・ゲーブルズの騒動』では変更された登場人物の姓は、そのままである。脚本には「ミリアムとダイアナ」への献辞がある。ミリアムはラーキンがレズビアン関係について話し合った知人であり、ダイアナ・ゴランツ（物語では「ダイアナ・G」）は出版者ビクター・ゴランツの娘で、学生時代の逸話を数多くラーキンに提供した。^{[23] [24]モーションによると、「セント・ブライズ」は}オックスフォード大学サマーヴィル・カレッジをモデルにしていることが分かる。^[25]

コールマンの小説を分析したスティーブン・クーパーは、 『ウィロー・ゲーブルズ』と同様に、登場人物ごとに語り口が切り替わることで、異なる考えや態度、視点が表現されると指摘している。^[26]クーパーは、物語が進むにつれて、ラーキンの関心は（コールマンの声で）性的刺激の域を超え、もはやレズビアンの出会いをのぞき見するような詳細さで描写することに興味がなくなったと論じている。^[27]ヒラリーは誘惑者というより救世主として、男性抑圧に反対する活動家として、そして「文化的規範から逸脱しながらも、従来の態度をとる人々に打ち勝つことができる」人物として登場する。^[28]性的な内容やほのめかしのある場面は、主に物語の前半に限られている。モーションによれば、男性キャラクター「クライヴ」とヒラリーのもう一人の崇拝者である軽蔑すべき「クリーチャー」が登場する後半部分は、男性の自己嫌悪で覆われており、これはラーキンの2つの出版された小説と後期の詩に顕著なテーマである。モーションは、エロティックな衝動の喪失とラーキンの明らかな興味の薄れが、物語が衰退する主な理由であると示唆している。^[25]

『Sugar and Spice』のタイプ原稿は6 つの詩で構成されており、順序は次のようになります。

1. 「偽りの友人」
2. "至福"
3. 「ファム・ダムネ」
4. 「バラード・デ・ダム・デュ・タン・ジャディス」
5. 「休日」
6. 「八月の学校」

鉛筆で書かれた7番目の詩「Fourth Form Loquitur」は、タイプ原稿に緩く挿入されている。^[29]「Femmes Damnées」は、1978年にオックスフォードのシカモア・プレスでジョン・フラーによって印刷され、ラーキンの存命中に出版された唯一のコールマンの作品である。^[30]この詩と「The School in August」は、 1988年に出版されたラーキンのCollected Poemsに収録されている。 ^[31]「The School in August」は、2003年の改訂版の詩集からは削除されたが、エイミスによれば、この詩こそがコールマンのパスティッシュの雰囲気を最もよく表している詩だという。^{[32] 「Bliss」は、エイミスへの手紙の一部として、ラーキンの}Selected Letters（1992年）に収録されている。 ^[33]

モーションはコールマンの詩を「慰めのない嫉妬、息もつかせぬ自転車の旅、そして死ぬことのない恋の世界」と表現し、アンジェラ・ブラジル、リッチマル・クロンプトン、ジョン・ベッチェマン、WHオーデンなどの作家や詩人の要素を混ぜ合わせている。ラーキン自身のこれらの詩に対する態度は曖昧であるように思われる。彼は友人のブルース・モンゴメリーがこれらの詩、特に「八月の学校」を気に入ってくれたことを喜ばしく思っていると述べている。^[34]しかしエイミスにはこう書いている。「間違った考えを持つ人はみんなこれらの詩を気に入るはずだ。私は特に成熟した女生徒を見るといつでもこれらの詩を書いていた...大人の女性について書くのはそれほど倒錯的ではなく、したがって満足感も少ない」。^[35]ブースはこれらの詩がコールマンの作品の中で最も印象的であるとし、従来の学校物語の決まり文句から印象的で感動的なイメージを創り出すラーキンの初期の才能の証拠であると考えている。これらは、ラーキンが平凡さの中に深みを見出す才能を早期に示しており、この才能は後の多くの詩の特徴となっている。ブースは、「八月の学校」の最後の行の哀愁を特に強調している。「そして水泳のグループさえも衰退する / 競技会の女主人たちは灰色になる」。ブースの見解では、コールマンの詩は、ラーキンが1940年代に書いた最高の詩の一つであり、最初の出版された詩集「北の船」（1945年）のどれよりも優れている。^[36]

このエッセイのタイプ原稿の先頭には、キャサリン・ダーニング・ウェセムの『娘の育成』に由来するエピグラフが付けられている。そこには「どんな種類の本を読むにしても、その主な理由は、そこから得られる経験の拡大である」とある。 ^[37]それに続く文章は、モーションの言葉を借りれば「子供向けの書き方と書き方をしない方法に関する説教」である。^[38]そこには、よく描かれたヒロインと、反省しない悪女が必要であると論じられている。「悪に執着するのは、すべての悪人の義務である... ヒロインを心から憎み、最後のページでさえ許しの手を握ることを拒否させよう」。物語は女子生徒についてではなく、女子生徒がいる学校についてであるべきである。学校はイギリスのものでなければならない。外国の設定や海外旅行は軽蔑される。ラーキンはコールマンの声で「古典的な統一性」を訴えている。すなわち、学校とその住民である場所の統一性、通常は行動が起こる期間である時間の統一性、そして記録されたすべての出来事が何らかの形で物語の語りに貢献するという行動の統一性である。このエッセイには、ジョイ・フランシス、ドリタ・フェアリー・ブルース、エルシー・J・オクセンハム、エリノア・ブレント・ダイアー、ナンシー・ブレアリーなど、このジャンルの多くの作家からの引用が満載である。^[39]

モーションは、ときどきふざけた口調は別として、ラーキンがコールマンのペルソナで表現した意見、特にエッセイに登場する軽度の外国人嫌悪は、彼自身の成熟した偏見を予兆していると主張している。 ^[17]ブラッドフォードは、このエッセイは20世紀初頭の寄宿学校文学というジャンルについての真剣でよく研究された論文であり、もし1943年にその雑誌が存在していたなら、FWベイトソンの『エッセイと批評』に掲載されるに値するものだと考えている。 ^[18]

1985年に亡くなる直前、ラーキンは伴侶のモニカ・ジョーンズに日記を焼却するよう指示した。彼の指示は他の著作には及ばなかったため、コールマンの著作はハル大学のブリンモア・ジョーンズ図書館のアーカイブに残された。ラーキンは1955年以来ハル大学の司書長を務めていた。^[40]これらの文書の存在は、ラーキンの『Selected Letters』が出版された1992年に初めて公表された。翌年、コールマンの著作からの広範な抜粋がモーションのラーキン伝記に掲載され、MWロウの1999年のエッセイ「Unreal Girls: Lesbian Fantasy in Early Larkin」で文学分析の対象となった。ロウは、ラーキンが女性のペルソナを採用したのは、性的にぎこちなく、オックスフォードの女性たちとうまくいかなかったことを埋め合わせるためだと考えた。^[41]女性が女性を罰する罰の場面は、ラーキンの個人的な性的失敗に対する怒りとフラストレーションの感情を抑える手段であった。^[42] さらに重要なのは、ロウによれば、ラーキンのコールマンの発明が、オックスフォード時代のほとんどの間彼を悩ませていた執筆の停滞を打破するきっかけとなったということである。^[43]ラーキンは後に、1943年の創作生活の数か月は「私の人生で最も激しい時期」の前兆であったと認めている。その後の3年間で、彼の詩集『北の船』と小説『ジル』と『冬の少女』が出版された。^[44]

コールマンの作品は、ジェームズ・ブースが編集したコレクションに収められ、2002年にようやく出版された。ブースは、この作品は「政治的に正しい連中が飛びつくので、おそらく大きな混乱と騒動を引き起こすだろう」と考えた。^[45]出版を予想して、オブザーバー紙のエマ・ハートリーとヴァネッサ・ソープは、作品の文学的価値を疑い、モーションの見解を引用した。モーションは、これらの物語は「軽いポルノに過ぎず」、成熟した詩人なら出版を決して望まなかっただろうと述べた。^{[46]出版されると、ブースのコレクションは}ガーディアン紙の批評家ジェニー・ディスキから特に敵対的な反応を引き起こした。ディスキの批評は、コールマンの作品を「たわごと」や「悲しいたわごと」として退け、出版や批評に値せず、正当なポルノですらないと評した。「乳房もクリトリスも見られず、言及もされていない」。真面目なポルノ作家とは異なり、「ラーキンは単なるアウトラインを描き、くすくす笑って立ち去る」。ディスキはブースがタイプ原稿を「まるで真の十字架のかけらであるかのように」敬虔に描写したことを嘲笑し、次のように結論づけている。「少なくとも、10代や20代前半に書いたくだらない原稿を捨て去る時間が取れていない人にとっては、これは教訓となるだろう。」^[47]

他の批評家はもっと肯定的だった。ニュー・ステイツマン紙のロバート・ポッツは、これらの物語は「その背景やジャンルに詳しい読者にとっては面白くて興味をそそられる」ものであり、大部分は魅力的に無邪気であり、「特に寄宿学校生活の現実と比較すると」魅力的であると評価した。思春期の同性愛の喚起は、ポルノというよりは意図的で遊び心があった。 ^[48]同様に、インディペンデント紙のリチャード・カニングは、ウィロー・ゲーブルズの小説は活気があり、よく構成されていて面白いと評価し、ラーキンの「狡猾なサッポー的解釈」を称賛した。^[40]より最近の分析では、ダイダロス誌に寄稿したテリー・キャッスルは、タイムズ・リテラリー・サプリメント紙でアダム・カーシュが述べた、コールマン作品の出版がラーキンの評判を傷つけたという見解に強く反対している。それどころか、キャッスルは「ブルネットの段階は、フィリップ・ラーキンが『ラーキン風』、つまりエロティックな欲求不満と憂鬱な（詩を可能にするとしても）自己卑下の現代英語詩の君臨する詩人になった逆説的な過程について多くを語っています」と主張している。^[49]

ラーキンのコールマン時代の影響は、ウィロー・ゲーブルズの題材をふんだんに使った最初の小説『ジル』にはっきりと表れている。 ^[50]小説家の主人公で、オックスフォード大学の内気な大学生ジョン・ケンプは、傲慢で冷淡なルームメイトのクリストファー・ワーナーに感銘を与えるために、ジルという名の女子生徒の妹を創作する。ワーナーはほとんど興味を示さないが、存在しない「ジル」はケンプに取り憑くようになる。ケンプは彼女がウィロー・ゲーブルズ・スクールにいるところを想像し、そこで彼女に長い手紙を書く。ケンプは短編小説の形で、彼女の学校での生活を詳しく書く。この学校は、コールマンの作品ではウィルトシャーだったが、現在はダービーシャーにある。^{[n 1]}少女たちの名前は異なるが、話し方や態度は初期の作品とよく似ている。ジルがクールで超然とした上級生の少女ミネルバ・ストレイチーに魅了されるという形で、レズビアンの要素が取り入れられている。ケンプの空想は、実在のジル、またはジリアンに出会ったことで妨げられ、空想を現実に合わせようとする彼の試み​​は、恥ずかしさと屈辱に終わる。^{[52] [n 2]}

インディペンデント紙のリチャード・カニングは、コールマンの出版された資料をレビューし、これらの初期の作品の影響はラーキンの詩にしばしば見受けられると述べている。 ^[40]同様に、スティーブン・クーパーは、2004年の著書「フィリップ・ラーキン：反逆的作家」の中で、 「ウィロー・ゲイブルズの騒動」と「セント・ブライズのミカエル祭学期」の文体とテーマの影響は、反抗と服従に対するこの詩の繰り返しの関心を予見するものだと論じている。 ^[53]例として、クーパーは、ウィロー・ゲイブルズでマリーが不当な権威と妥協することを拒否したことは、ラーキンの詩「場所、愛する人々」（1954年）で表現された感情を反映していると述べている。 ^{[54]クーパーによれば、読者は「『欺瞞}』 （1950年）で強姦被害者に感じられた共感を予感させる形で、マリーの苦境に共感するよう促される」という。^[55]学校から逃げ出したマリーは、自由が幻想であることに気づき、慣れ親しんだ道に戻りたいと願う。こうした感情は、「旅立ちの詩」（1954年）、「ここ」（1961年）、「高い窓」（1967年）などの詩に表れている。^[56]

ブルネットの精神は、名前こそ復活しなかったものの、1945年から46年にかけて短期間復活した。このときラーキンはエイミスと再び親交を深めた。二人が計画していた未完の企画の中には、ジャズを愛する美しいレズビアンの大学生2人の物語があった。ブースによれば、「貧弱な筋書きはレズビアンの場面を盛り込むための口実にすぎず、ラーキンの1943年のブルネット作品の独創性からは程遠いものだった」という。^{[57] 1944年に完成した} ジルは、1946年10月にフォーチュン・プレスからようやく出版されたが、風変わりな経営者レジナルド・ケイトンは、この本を読まずに受け取ったと伝えられている。^[58]ラーキンはこの本の批評家の反応に失望したが、^[59]この時までに彼の2作目の小説「冬の少女」がフェイバー・アンド・フェイバーに受け入れられ、1947年2月に予定通り出版された。ジルよりも良いレビューを受け、そこそこ売れた。^[60]ブースはこれをラーキンの「小説の中で最も独創的で冒険的な実験」と呼んでいる。この作品は主人公の女性キャサリンの視点から書かれているが、それ以外はコールマン時代とは無関係である。その後数年にわたってラーキンはさらに数冊の小説を書き始めたが完成には至らず、最後の『新世界交響曲』では再び女性主人公の語り手という手法に戻った。この小説は最終的に1954年頃に放棄された。^[61]

注記

参考文献

• エイミス、キングスリー（1991年）。回想録。ロンドン：ハッチンソンズ。ISBN 0-09-174533-0。
• ブース、ジェームズ編 (2002)。フィリップ・ラーキン：ウィロー・ゲーブルズの騒動とその他のフィクション。ロンドン：フェイバー＆フェイバー。ISBN 0-571-20347-7。
• ブラッドフォード、リチャード（2005年）。『最初は退屈、そして恐怖：フィリップ・ラーキンの生涯』ロンドンおよびチェスタースプリングス：ピーター・オーウェン。ISBN 0-7206-1147-4。
• クーパー、スティーブン（2004年）。フィリップ・ラーキン：破壊的作家。ブライトン：サセックス・アカデミック・プレス。ISBN 1-84519-000-9。
• モーション、アンドリュー（1993年）。フィリップ・ラーキン：作家の生涯。ロンドン：フェイバー＆フェイバー。ISBN 0-571-15174-4。
• ロウ、MW (2000)。『Unreal Girls: Lesbian Fantasy in Early Larkin in New Larkins for Old』、ジェームズ・ブース編。ベイシングストークおよびニューヨーク：パルグレイブ。ISBN 0-333-76107-3。
• スウェイト、アンソニー（1992）。フィリップ・ラーキン選集。ロンドン：フェイバー＆フェイバー。ISBN 0-571-15197-3。