ブリストルのアンダーグラウンドシーン

ブリストルのアンダーグラウンドシーン

ブリストルのグラフィティアーティスト、バンクシーの作品
日付	1980年代初頭～現在
位置	ブリストル、イギリス
結果	トリップホップミュージックの創造 グラフィティの台頭 社会問題の広報 独立系メディアの台頭

ブリストルのアンダーグラウンドシーンは、1980年代初頭に始まったイギリスのブリストルの文化運動です。このシーンは、ヒップホップミュージックの台頭に対応する主流のクラブの不足から生まれ、ストリートパーティーやアンダーグラウンドパーティーが主流でした。80年代初頭には、レゲエシーンから借りてきたサウンドシステムを備えた使われなくなった会場でヒップホップ、ハウス、ソウルを演奏する多くのDJクルーが結成されました：City Rockers、2 Bad、2 Tuff、KC Rock、UD4、FBI、Dirty Den、Juice Crew、Rene & Bacus、Soul Twins、Fresh 4、そしてブリストルの究極のDJマスターであるThe Wild Bunch。これらの名前は、このシーンから生まれたより有名なものの先駆けでした。^{[1]ミュージシャンと}グラフィティアーティストによって特徴付けられます。このシーンは、都市の多文化主義、政治活動、そしてレゲエ、パンク、ヒップホップ、ヒッピー、ニューエイジなどの芸術運動の影響を受けていました。^[2]

ブリストルは特にトリップホップ音楽のジャンルと結び付けられています。^[3]

ブリストルのシーンでは、音楽と視覚芸術、特にグラフィティアートの間に強い関係がある。バンド「マッシヴ・アタック」の創設メンバーで、元はグラフィティアーティストだったロバート・デル・ナジャと、地元のグラフィティアーティストであるバンクシーは、アルバムカバーやアートワークを制作している。バンクシーのコラボレーターであるインキーも、ブリストルのカウンターカルチャーシーンに参加していた。^{[4] [5]}

1970年代から80年代のブリストルの音楽シーンは、カリブ海諸国からの移民^[1]や、当時成長しつつあったイギリスのパンクムーブメント^{[2]の影響を受けた。}

ブリストル市は1970年代後半にサウンドシステム文化を形成し始め、警察による音楽機材の押収が頻繁に行われていた。 ^[6]市内の社会的緊張が高まったため、 1980年には警​​察がブラック・アンド・ホワイト・カフェを襲撃した後、セントポール暴動が発生した。暴動後、警察は音楽機材を押収しなくなった。音楽ファンは、社会的対立の時代に平和主義のメッセージを発信するブラック・ルーツのようなレゲエバンドに注目し始めた。 ^[7]

1980年代初頭、ヒップホップ文化がブリストルに到来し、ロバート・デル・ナジャやバンクシーなどのグラフィティアーティストがグラフィティアートを作り始めました。^[2]音楽では、ワイルドバンチサウンドシステムがヒップホップ、レゲエ、ファンク、リズムアンドブルースのトラックをアンビエントエフェクトを加えて演奏し始め、トリップホップミュージックの発展につながりました。^[8]

定義上、アンダーグラウンドシーンは主流から少し離れる傾向があり、これはそこに関わるアーティストやミュージシャンの一部の政治的立場に反映されている。例えば、ロバート・デル・ナジャらはイラク戦争への反対を公然と表明した。 ^{[9]デル・ナジャとバンクシーはともに}反戦アート作品を展示するウォーペイント展に作品を出品している。

ブリストルサウンドは、1980年代後半から1990年代前半にかけて、ブリストル出身の多くのバンドやプロデューサーに付けられた名前です。^{[10]この都市は特に}トリップホップという音楽ジャンルと結び付けられています。Salon誌は、トリップホップは「ボヘミアンで多民族の都市ブリストルで生まれました。そこでは、休むことなく独創的なDJたちが、グルーヴ感あふれるアシッドジャズ、ダブ、ネオサイケデリック、テクノディスコミュージック、そして頭脳的なアートラップなど、当時流れていたさまざまなサウンドのサンプルを集めるのに何年も費やしていました」と述べています。[ 3 ^]

ブリストル・サウンドは「高揚感を与える暗さ、喜びに満ちた憂鬱さを持つ」と評される。^[11]全体として、ブリストル・サウンドはゆっくりとした、空間のあるヒップホップ・サウンドが特徴で、1990年代前半から中頃にかけて多くのアーティストがこのサウンドをこの街の代名詞にした。これらのアーティストには、マッシヴ・アタック、^{[12] 、} ポーティスヘッド、トリッキー、その他、ウェイ・アウト・ウエスト、スミス&マイティ、アップ、バッスル&アウト、モンク&カナテラ、コシーン、ロニ・サイズ、ワイルド・バンチなどが含まれる。^[13]

ブリストルからは多くのグラフィティアーティストが輩出されており、その中にはブラーやモンク＆カナテッラなどのバンドのアルバムカバーをデザインした匿名のイギリス人グラフィティアーティスト、バンクシーも含まれる。バンクシーはバルセロナ、ニューヨーク、オーストラリア、ロンドン、サンフランシスコ、ヨルダン川西岸で作品を制作している。彼は独自のストリートアート形式を使って、主流メディアが伝える政治とは異なる側面を推進している。彼のグラフィティは、そうでなければ自分を表現できない都市環境に暮らす人々に声を与えるのに役立ち、また彼の作品は都市環境の美的品質を向上させるものだと信じる人もいる。一方で、彼の作品は単なる破壊行為だと主張してこれに反対する人もいる。

ブリストルでは、長い間、さまざまな音楽シーンとアートシーンが相互作用してきました。バンド「マッシヴ・アタック」のデル・ナジャは、もともとグラフィティアーティストでした。「実際、彼の初めてのライブは、ブリストルのギャラリーで制作したアートワークの伴奏をするDJでした。」^[9]

ブリストルには印刷メディアの伝統もあり、現在では『The Bristolian』や『Bristle』誌がその代表例です。

無政府主義者のイアン・ボーンの新聞「ブリストリアン」は、議会や企業の腐敗を風刺的に暴露する記事を掲載し、数千部を定期的に配布した。「高貴なる者を叩く」ブリストリアンは、2003年にイーストン地区で15%の支持率を獲得した急進的な独立政党を生み出した。2005年10月、ブリストリアンは調査報道に対する全国ポール・フット賞の次点となった。 ^[14]

アナキスト志向の「ブリストルと南西部の闘争論」である「ブリストル」は 1997 年に創刊され、2005 年に 20 号目を迎えました。同紙の紙面では、特にサブバータイジングやその他の都市のストリート アートを特集し、地元の活動家シーンに関するニュース、意見、コメントを掲載するほか、麻薬、精神衛生、住宅などの問題にも取り組んでいます。

1970年代の女性解放紙Enoughの後継として、1990年代には環境保護と異教のGreenleaf（ジョージ・ファーソフ編集）、West Country Activist、Kebelian Voice、Planet Easton、アナルコ・フェミニストのBellow、そして現代のパンク系ファンジンEverlongが発行され、いずれもブリストルで発行されている。Moveは別の女性解放雑誌で、ゲイ・ウィメンズ・グループが発行し、1970年代後半から1980年代前半にかけて数年間発行された。この雑誌は国際的な発行部数があったが、存続期間中ブリストルでは約4分の1しか売れなかった。

ブリストルを拠点とする雑誌「Trap」と「Crack」は、ベースミュージックシーン、オルタナティブファッションシーン、オルタナティブアートシーンから生まれたもので、いずれも学生や大学院生の会員が多いのが特徴です。

^{1980年代の海賊ラジオ、サベージ・イエット・テンダー、エレクトロ・マグネティック・インスタレーション[15]}などの都市ラジオプロジェクトは短命でした。ブリストル初のコミュニティインターネットラジオ局であるダイアレクト・ラジオは現在も存続しており、BCFM 93.2fmでほぼ毎週放送され、インターネットからダウンロードすることもできます。ブリストルラジオ協同組合によって編成され、非営利ベースでボランティアによって運営されており、地元の芸術、音楽、政治問題、地元の著名人などを取り上げています。

2008年のテレグラフ紙の記事では、「タバコと奴隷貿易の利益で裕福になったブリストルでは、人種問題は常に歴史的に響き渡ってきた。ブラックボーイ・ヒルやホワイトレディーズ・ロードなどの通りの名前は、そのことを思い起こさせるものだ」と述べられている。 ^[2]しかし、ホワイトレディーズ・ロードとブラックボーイ・ヒルの両方が奴隷貿易と関係があったというのは真実ではない。どちらの名前もパブに由来している。^{[16] [17] [18]}

「それは私たちが曖昧に感じている過去です」とスティーブ・ライトは言います。^{[誰? ]}「それは諸刃の剣です。私たちが愛する美しいジョージアン・テラスがありますが、それは奴隷制の利益の上に築かれたものです。それは私たちの暗い過去であり、ブリストルの人々はそれを少し控えめに、少し恥じており、その上に新しい連想を重ねることに非常に熱心です。ブリストルには常に反抗的で破壊的な傾向があり、バンクシーの作品はまさにその伝統に則っています。」^[2]

ケマム、メリッサ（2019）、マッシブ・アタック：アウト・オブ・ザ・コンフォート・ゾーン、タンジェント・ブックス、ISBN 1910089729、ISBN 978-1910089729  

• Hijack – ブリストルの都市文化と音楽に関する主要なディスカッションフォーラム