ブラック・アンド・ブルー（ベター・コール・ソウル）

「ブラック・アンド・ブルー」
ベター・コール・ソウルのエピソード
プロモーションポスター
エピソードNo.	シーズン 6 エピソード 5
監督	メリッサ・バーンスタイン
著者	アリソン・タトロック
注目の音楽	ピンク・マルティーニ＆ザ・フォン・トラップス の「In Stiller Nacht」 ウィルソン・フィリップスの「Release Me」 トトの「ジョージー・ポーギー」
撮影：	マーシャル・アダムス
編集：	スキップ・マクドナルド
初回放送日	2022年5月9日 ( 2022-05-09 )
実行時間	51分
ゲスト出演
エド・ベグリー・ジュニア（クリフォード・メイン役） ジェシー・エニス（エリン・ブリル役） ティナ・パーカー（フランチェスカ・リディ役） ヴィオラ・ゴトー役：アゲナ・ケイコ ハリソン・トーマス（ライル役） アンドレア・スーチ（マーガレーテ・ツィーグラー役） ジェニドウスキー役のレニー・ロフトン
エピソードの年表
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ベター・コール・ソウルシーズン6
エピソード一覧

『ブラック・アンド・ブルー』は、 『ブレイキング・バッド』のスピンオフテレビシリーズ『ベター・コール・ソウル』の第6シーズンの第5話である。メリッサ・バーンスタインが監督し、アリソン・タトロックが脚本を書いた。このエピソードは2022年5月9日にAMCとAMC+で放映された。米国とカナダ以外のいくつかの国では、翌日には Netflixで初公開された。

このエピソードでは、ハワード・ハムリンがジミー・マッギルの絶え間ない妨害行為に気づき、ボクシングの試合を挑む。また、ジミーは元受付係のフランチェスカ・リディを新しい法律事務所で再雇用する。一方、ラロ・サラマンカはドイツへ行き、ヴェルナー・ツィーグラーの未亡人マルガレーテと話をする。

「ブラック・アンド・ブルー」は批評家から概ね好評を得た。バーンスタインの演出、ラロ役のトニー・ダルトンの演技、そして冒頭シーンは称賛された。何人かの批評家は、シーズン後半に登場する重要なプロットポイントを設定するために、シリーズの忍耐と細部への配慮を指摘した。AMC での初回放送では、推定 122 万人の視聴者がエピソードを視聴した。

技術者が木製の計算尺を包むアクリルブロックを鋳造します。彼は「In Liebe ...Deine Jungs」 （ドイツ語で「愛を込めて...あなたの男の子たち」）というメッセージを彫刻し、製造元のラベルを貼り、完成した彫刻をビロードで裏打ちされた箱に入れます。

キム・ウェクスラーは、ラロ・サラマンカが生きているかもしれないというニュースをジミー・マッギルに隠し続けている。ジミーは、刑事法の顧客を大量に集め続け、フランチェスカ・リディを説得して、彼の事務員として働き始めるようにさせる。キムは、元パラリーガルのヴィオラ・ゴトーと会い、シュワイカート・アンド・コークリーを突然辞めたことを謝罪する。^{[a]ヴィオラは、キムの}無償の仕事をどれほど尊敬しているかをキムに伝えるが、この会談は、サンドパイパー事件の調停を行う引退した判事の名前を入手するためのキムの策略である。

ハワード・ハムリン、クリフォード・メイン、エリン・ブリルはサンドパイパーの顧客たちに和解しないよう説得する。その後、クリフはハワードの薬物使用と売春の疑惑について問い詰める。ハワードはジミーが自分を妨害していることに気づく。彼はジミーを騙してボクシングジムで会わせ、戦いを挑む。ジミーは最初リングに入ることを断るが、考えを変える。ハワードは彼を倒し、これでジミーの嫌がらせが終わることを望むと言う。ジムを去った後、ハワードは私立探偵にジミーを監視し始めるよう指示する。ジミーは後にハワードの挑戦を受けた自分の判断に疑問を抱くが、キムはハワードを破滅させる計画は計画通りに進んでいると彼に安心させる。

ガス・フリングはラロが生きていると固く信じており、そのせいで不眠症になり、仕事に集中できなくなっている。マイク・アーマントラウトとガスはメタンフェタミン製造工場の建設予定地を訪れ、ガスは掘削機の跡地に拳銃を隠す前に注意深く検査する。

ドイツでは、偽名を使ってラロはバーでヴェルナー・ツィーグラーの未亡人マルガレーテに近づく。マルガレーテはヴェルナーが崩落から仲間を救おうとして死んだと信じ、仲間を「ボーイズ」と呼んでいたと話す。ラロとマルガレーテは彼女の家に戻り、別れる。翌朝、ラロは彼女が仕事に出かけた後に侵入する。彼は「Your Boys」の彫刻を見つけ、製作者のラベルに書かれた名前を書き留める。マルガレーテは予期せず戻ってくるが、ラロは誰にも見られずに逃げる。

「ブラック・アンド・ブルー」は、同じくアリソン・タトロックが脚本を手掛けたシーズン5の「JMM 」に続き、エグゼクティブ・プロデューサーのメリッサ・バーンスタインが監督したベター・コール・ソウル^{の2番目のエピソードである。 [3]}このエピソードでは、シーズン4での短い出演以来、姿を見せていなかったフランチェスカ・リディ役のティナ・パーカーが復帰する。 ^{[4] : 19:20–20:08}制作チームは、ヴェルナーへのアクリル製ギフトの製造を示すオープニングシーンを、実際のプロセスのビデオチュートリアルを調べ、それをシミュレートするショットを開発することで作成した。このシーケンスで流れる曲は、ピンク・マルティーニとトラップ一家が演奏するヨハネス・ブラームスの「静かな夜に」である。^[3]

オデンカークとファビアンは、ボクシングシーンの約80％を自分たちで演じた。製作スタッフは当初、俳優たちの限界を理解した上で、スタントコーディネーターのアル・ゴトー、ファイトコーディネーターのルイス・モンカーダ（マルコ・サラマンカ役）と細部を詰めていった。その後、オデンカークとファビアンは2、3週間、適切な動きのトレーニングを受けた。バーンスタイン監督は、オデンカークがアクション映画『ノーバディ』でトレーニングしたことが演技に影響することを懸念していたが、オデンカークは我慢できた。撮影スタッフはいくつかのボクシングリングを検討したが、そのうちの一つはアルバカーキ出身の元世界チャンピオンのボクサー、ジョニー・タピアが所有するものだったが、彼らのニーズに合わなかった。その結果、このシーンは、美術デザイナーのデニス・ピッツィーニとセットデコレーターのアシュリー・ミシェル・マーシュの監督の下で作られたボクシングリングで撮影された。撮影スタッフはオーバーヘッドショットを撮るスペースを確保したかったため、ボクシングリングはジムではなくスタジオに設置された。ボクシングのシーンとオープニングシーンは、近くのセットで別のカメラマンによって同時に撮影された。^{[3] [4] : 9:20–11:42; 41:02–42:25  [5] [6]}このエピソードでは、シーズン初回以来不在だったラロ・サラマンカが戻ってくる。脚本家たちは、彼のドイツ到着に信憑性を持たせたいと考え、船に乗るか偽造パスポートを使って海外旅行するシーンを描くことを検討したが、結局それはやめて、代わりに彼の移動手段を解釈の余地を残すため、数エピソードにわたってこのキャラクターを登場させないことを選択した。^[7]

ジミーのオフィスがあるショッピングモールのロケ地は、 『ブレイキング・バッド』の終了後、数軒のスポーツバーと酒場が借りていたが、 『ベター・コール・ソウル』の撮影準備が整った頃には空き地になっていた。 ^{[3]美術部門が床と壁を覆い、下にあるものをすべて隠した。ロケ地の外で設定されたシーンは、}第4話の制作中に事前に撮影された。^{[4] : 25:03–26:40}空きオフィスにトイレを設置したのはヴィンス・ギリガンのアイデアで、30年前の体験談に基づいていた。その話では、彼と友人がバージニア州リッチモンドのアパートを調べていた。中に入ると、彼らはリビングルームの真ん中に使用済みのトイレがあるのに気づいた。大家は彼らが指摘するまでその存在を認めなかったため、彼らは非常に滑稽だと思った。^{[4] : 22:48–25:02}ガスのガレージでマイクが車のトランクから出てくるシーンは、ガレージのドアにカメラを固定して連続撮影した。このショットはバーンスタインとカメラマンである彼女の夫によって設計された。マルガレーテの家のシーンは、制作スタッフが外観と内装がかなりヨーロッパ風だと感じたアルバカーキの家で撮影され、ヴェルナーのオフィスはそのセットで作られた。エピソードの中でマルガレーテが家を出て路面電車に乗るワイドなタイムラプスショットは、作成に数か月を要した。マルガレーテの家と人々を除いて、ショット内のすべては、ポストプロダクション中にロデオFXによって視覚効果として追加されたものである。^{[4] : 49:58–52:24}地下研究所建設現場でのシーンは『ブラック・アンド・ブルー』の残りのシーンの数週間後に撮影された。バーンスタインによれば、セットの舞台スペースの予約が困難だったためである。そのセットは「組み立てるのが非常に複雑だった」という。^[3]

批評集積サイトRotten Tomatoesでは、6件のレビューのうち100%が肯定的で、平均評価は8.3/10となっている。^[8] Rolling Stoneのアラン・セピンウォールは、ハワードとガスの類似点を指摘し、2人とも「現時点ではほとんど何もできないおなじみの敵に脅かされている」と述べた。彼は、番組のクリエイティブチームが「ブラック・アンド・ブルー」までラロの再登場を待ったことを肯定的に評価した。彼は、視聴者がブレイキング・バッドでラロが不在であることを知っているのに、ラロが仕事をしているのを見るのは「前編の問題」だと指摘したが、「ラロが今のところ主導権を握っているように見える」とも述べた。セピンウォールはまた、メリッサ・バーンスタインの演出を称賛し、「存在感がある」と書いている。^{[9]スティーブ・グリーンは、} IndieWireのレビューで、キムとヴィオラの出会いは「「ブラック・アンド・ブルー」のすべてのキャラクターが強いられていること、つまり自分の最悪の傾向に正面から立ち向かうこと」だったと述べた。彼はラロとマルガレーテのシーンを『ビフォア・サンライズ』に例え、「今週最大の『ベター・コール・ソウル』の意外な展開」と呼び、ラロ役のトニー・ダルトンの演技を称賛し、「ダルトンは、真実の一部を伏せるたびに彼の冷酷さを観客に思い出させるために、魅力攻勢をやめる必要はない」と書いた。グリーンはエピソードにAマイナス評価を与え、「この番組はしばらく痛みを伴う終局を描いてきた。登場人物全員が、自分たち（そして他の全員）がどれだけの代償を払うことになるかに気づくのを見るのは、すべての中で最も心が張り裂けるような場面の一つであり続けている」と述べた。^[10]

AVクラブのキンバリー・ポッツは、過去のエピソード「アルプスの羊飼いの少年」「バリ・ハイ」「サブロスィト」 「トーク」「マックスに捧げる」と比較して説明の多さに批判的だったが、それでも視聴者が登場人物の現在地やシーズンの終わりまでにどこにいるのかを知ることができるエピソードを楽しんだと述べた。 ^[11] Vultureのライター、スコット・トビアスは、「ブラック・アンド・ブルー」は「ほとんどすべてが技術の結晶で、今後の報酬のために注意深く準備されたエピソードの1つ」だと述べた。彼は、コールドオープニングが「目的の表明、創造的なプロセスの細かいディテールへの敬意、そして視聴者がその表現を鑑賞する忍耐力を持つという確信」を持っていると称賛した。 ^[12]ヴァニティ・フェアのマイケル・ホーガンは、エピソードに詰め込まれた伝承のレベルの高さを指摘した彼はまた、ボクシングのシーンについて「脚本家が『最後のシーズンだし、なぜやらないんだ』という理由で、このシーンを採用することに決めたと想像できる、半ば素晴らしく、半ば不条理なセットピースの1つ」と評した。 ^[13]

2022年5月9日にAMCで初放送された「ブラック・アンド・ブルー」を視聴した視聴者数は推定122万人だった。^[14]

第74回プライムタイム・エミー賞では、トーマス・ゴルビッチが『ブラック・オン・ブルー』での音楽監督賞にノミネートされた。 ^[15]

• AMCの「ブラック・アンド・ブルー」
• IMDbの「ブラック・アンド・ブルー」