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肝臓が悪い | |
|---|---|
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| 背景情報 | |
| 起源 | オースティン、テキサス州、アメリカ合衆国 |
| ジャンル | オールドタイム、カントリー、ブルーグラス、フォーク、ブルース、ゴスペル、ポルカ、フォークパンク |
| 活動年数 | 1990–2000 |
| ラベル | クォータースティック、シュガーヒル |
バッド・リバーズは、アメリカ合衆国テキサス州オースティン出身のバンドで、その独創的な音楽スタイルは既存のジャンルに当てはまらないものだった。[1] [2] [3]彼らが影響を受けたものには、ブルーグラス、フォーク、パンク、その他の音楽スタイルがある。1990年に結成されたオリジナルメンバーは、バンジョー、ギター、リゾネーターギターのダニー・バーンズ、アップライトベース、チューバのマーク・ルービン、フィドル、アコーディオンのラルフ・ホワイト3世だった。バーンズは、グループのオリジナル曲の大半を作曲した。[4] 1996年末にホワイトがグループを脱退した際、マンドリンおよびギターのボブ・グラントが短期間交代した。バーンズとルービンはその後もデュオとして演奏とレコーディングを続け、2000年にバンドを非公式に解散した。バンドはそれ以来ツアーもレコーディングもしていないが、バーンズとルービンは2008年、2009年、2014年にグラントと数回ライブを行っている。[5] [6]
バッド・リヴァースの音楽は他のグループに影響を与えたとよく言われており、[7] [8] [9] [10]オースティン・クロニクル紙が「印象的な遺産」と評したものを生み出した。 [11] ストレンジャー紙は彼らを「ルーツ・ミュージックを活性化させた」と評価し、[12]サンフランシスコ・クロニクル紙によると、「バッド・リヴァースは今日のオールドタイムやブルーグラスのバンドへの道を切り開いた」という。[13]
歴史
バッド・リバーズは1990年に結成された。バーンズは「様々な音楽を名人レベルで演奏できる小規模なアコースティックバンドがあれば素晴らしいと思いついた。どんな音楽でも演奏できる」と考えた。[14]彼はルービンとホワイトと演奏を始め、[15] 1990年の夏に3人組はバッド・リバーズという名前を採用した。 [16]彼らはオースティンで頻繁に演奏するようになり、[1]サクソン・パブでの毎週のセットリストも含まれていた。[17] 1991年の典型的なセットリストには[18] [19]様々なスタイルや時代の音楽が含まれていた。ルービンは後にこう説明している。「ミシシッピ・ジョン・ハート、ゴスペル、キャプテン・ビーフハートなど、何でもやっていたが、人気が出たのはモーターヘッドかミスフィッツだった。」 [20]
バッド・リバーズの音楽については、「スラッシュ・グラス」[21] 、 「パンクの死を願うアコースティック・ブルーグラス」[22] 、 「いわゆる『コンテンポラリー・ブルーグラス』」[23]、「アコースティック・メタル・ブルーグラス」[24]といった不正確な表現があふれている。しかし、これらの情報源は、バンドを「大いに賞賛されている」[24]と述べ、「ミュージシャンは本当に演奏が上手い」[22]と記している。ブルーグラスという用語が、奇妙に改変されていたにもかかわらず、繰り返し使われ、また、彼らを「昔ながらのフォーク音楽の精神と技術を保っている、良質で忠実な伝統主義者」[25]という反対評価もあって、オースティンのカントリー界の伝説的人物ドン・ウォルサーは、バッド・リバーズがどんな音楽を演奏しているかという質問しか答えられないと述べている[26] 。
バーンズは、バッド・リバーズはブルーグラス・バンドではないと主張したが[2] [4]、独自のサウンドを生み出した。「これはブルーグラスではないし、あれでもない。バッド・リバーズの音楽だ。結局、自分たち独自のものを作るんだ。」[ 27]バーンズのオリジナル曲は、1992年にクォータースティック・レコードからリリースされ、バットホール・サーファーズのポール・リアリーがプロデュースした最初のアルバム、デリュージョンズ・オブ・バンジャー [28] に収録されている。このアルバムは「バーンズの力強い素材と、グループの緊密な音楽的相互作用」で賞賛された。[4]バーンズは後者が前者を改善したと評価した。「音楽的なテレパシーは本当に素晴らしい。私はほとんどの素材を書いているので、メンバーの演奏に合わせて曲を仕立てたり、曲を彼らの演奏に合わせることができる。」[4]
ルービンは、バンドの人気が高まっていることに対抗するためにアコーディオンとチューバをバンドに取り入れることにしたと主張したが[29]、無駄だった。彼らのファン層は広がり続け、より多くの批評家がギミック的な説明を超えてバンドの革新性とスキルに気づいた。ワシントンポスト紙は彼らを「本当に素晴らしい」と評し[30]、 タイムズピカユーン紙は彼らの「真摯な音楽性」とバーンズの「ソウルフルで切実なリードボーカル」を称賛し[31] 、ローリングストーン紙は彼らの「名人芸の華麗さと心を打つシンプルさの見事な融合」を賞賛した[32] 。オースティンアメリカンステイツマン紙のドン・マクリースは、バッド・リバーズを「オースティン最高のバンド」と2度評し[33]、[34]、あるライブショーを絶賛した。「ダニー・バーンズ、マーク・ルービン、ラルフ・ホワイトが持つ類まれなテレパシーにより、バンドの熱狂的なアコースティックの相互作用は、6本の腕と複数の弦を持つ怪物の作品のように聞こえる」[35]バーンズは1991年と1992年にオースティン・ミュージック・アワードでバンジョーの「最優秀他楽器奏者」に選ばれ、[36]バッド・リバーズは1991年から1994年まで4年連続で「最優秀他楽器奏者」に選ばれた。[37]
バッド・リヴァースの2枚目のアルバム『ホーセス・イン・ザ・マインズ』はバーンズがプロデュースし、1994年にクォータースティックからリリースされた。[15]マクリースはレビューで彼らを「伝統の源泉から新鮮で活気に満ちた独創的なものを生み出すバンド」と賞賛した。[38] 南ドイツ新聞は、このレコードは「非常に本物らしく、まるで長い間議会図書館に所蔵されていたかのようだ」と評した。[39]ラウル・エルナンデスは詩的に同意し、このレコードは「離れの天井からぶら下がっている唯一のマイクに向かって一群の骸骨がゲラゲラ笑っているようだ」と述べた。[15]
バッド・リバーズは1995年から1996年にかけて、ツアーやサイドプロジェクトの活動を行い[20]、また次のアルバムをリリースする新しいレーベルを探していた。[40]最終的にバンドは、クォータースティックよりも「バンジョーのレコードを売る」ことに関して経験のあるシュガー・ヒル・レコードと3枚のアルバム契約を結んだ。 [41]このレーベルでの最初のアルバムであるHogs on the Highwayは、ホワイトがバンドを脱退することを決めたという情報と共にリリースされた。[2] [7]ボブ・グラントが彼の後任になることが発表されたが、グラントのバンドでの在籍期間は長くは続かなかった。[15] [42]ホワイトとグラントの両者はHogs on the Highwayに出演し、Sing Out! 誌はバーンズの「風変わりで独創的な」オリジナル曲を称賛し[43]、オールド・タイム・ヘラルド紙はバーンズの歌詞を練り上げる「かなりの技術」を賞賛して同誌に熱狂的なレビューを寄せた。 [44]オースティン・アメリカン・ステイツマン紙はバーンズを「完全に過小評価されているソングライター」であると同時に「バンジョーの魔術師」であると認め、[ 45]ワシントン・ポスト紙は彼の「時代を超越した、無表情な声」を称賛した。[46]シドニー・モーニング・ヘラルド紙はアルバム全体の 「美しくコントロールされた雰囲気」を高く評価した。 [47]
アルバム発売後まもなく、バーンズはオースティンからワシントン州ポートハドロックに引っ越したが、[14] [48]彼とルービンはリチャード・リンクレイター監督の映画『ニュートンボーイズ』やバッド・リバーズの次のアルバムの音楽でも密接に協力し続けた。サウンドトラックはヴィレッジ・ヴォイス[49]やエンターテインメント・ウィークリー[50] 、オースティンの新聞[51] [52]で賞賛されたものの、映画の興行成績は振るわず、[53] [54]サウンドトラックアルバムの売り上げも振るわなかった。[42]バッド・リバーズのシュガー・ヒルでの2枚目のアルバム『インダストリー・アンド・スリフト』は1998年9月に発売され、バンドのメンバーとしてクレジットされているのはバーンズとルービンのみであったが[55]、アルバムには様々なゲストミュージシャンが参加しており、その中にはルービンのサイドプロジェクトであるルビンチック・オーケスティール[56]のメンバーもおり、彼らはトラック「A Yid Ist Geboren inz Oklahoma」でフィーチャーされている。[55]このアルバムは好評を博し、[57] [58] [59]シカゴ・トリビューンは1998年のベスト・ブルーグラス・アルバムに選出し、[60]タイムズ・オブ・ロンドン紙は「本物の独創性」を称賛した。[61]しかし、 『インダストリー・アンド・スリフト』は『ホッグス・オン・ザ・ハイウェイ』ほどマスコミの注目を集めることはなく、バーンズが嘆いたように、このアルバムは「世間から忘れ去られてしまった」。[15]
バッド・リバーズの最後のアルバム『ブラッド・アンド・ムード』は2000年2月にリリースされ、オースティン・クロニクル紙が驚きをもって記したように、「エレクトリック・パンクロック、ドラムトラック付きのサンプルベースの曲、そして活気のあるバンジョーの演奏の衝撃的な少なさ」を特徴としていた。[62] インディペンデント紙はこれを「今週の左翼アルバム」と名付け、「熱狂的なアイデアに満ちている」と評した。 [63]ワシントン・ポスト紙は困惑しながらもアルバムをサポートするライブショーに元気づけられ、「魅力的で、新鮮でさえあった」と結論付けた。[64]ノー・ディプレッションは落ち込んだものの、[65]ダニエル・ウルフは、このアルバムが、まだ消えてはいなかった「田舎の奇抜さ」[66]を独特な形で呼び起こし、パンクや昔のカントリーと一種の連続性を形成していると感じた。「バッド・リヴァースは『I Wish I Were a Mole in the Ground』が終わったところから再開したか、バスコム・ランズフォードが1920年代にパンクの美学を発見したかのどちらかだ」[66] 「ブラッド・アンド・ムード」は売れ行きが振るわず、[67] 2000年の夏までにバッド・リヴァースは「完全に終わった」ように見えた。[67]
バッド・リバーズは2007年にオースティン音楽の殿堂入りを果たした。[68]
ディスコグラフィー
- ダスト・オン・ザ・バイブル(1991年、カセットテープ自主リリース/1994年、クォータースティック・カセットのみの再リリース/1999年、クォータースティック・CDの再リリース)
- ラスト・フォー・ライフ/ジェフロズ・ドリーム(1991、フィスト・パペット ビニール 7 インチ シングル)
- ゴールデン・イヤーズ(1992年、クォータースティック・ビニールEP)
- バンジャーの妄想(1992、クォータースティックビニール LP、CD、カセット)
- ホース・イン・ザ・マインズ(1994、クォータースティック・ビニール LP、CD、カセット)
- ホッグス・オン・ザ・ハイウェイ（1997年、シュガーヒルCD）
- インダストリー・アンド・スリフト（1998年、シュガーヒルCD）
- ニュートンボーイズ(サウンドトラック) (1998、ソニーCD)
- ブラッド・アンド・ムード(2000、シュガー・ヒルCD)
- リッジトップ・セッションズ(2000、ランピーディスク CD)
参考文献
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外部リンク
- ダニー・バーンズ オフィシャルウェブサイト
- マーク・ルービン公式ウェブサイト
- ラルフ・ホワイト公式サイト