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前奏曲とフーガ ハ長調BWV 846は、ヨハン・ゼバスティアン・バッハ が作曲した鍵盤楽器用楽曲です。これは、作曲者による 48 曲の前奏曲とフーガのシリーズである平均律クラヴィーア曲集の第 1 巻の最初の前奏曲とフーガです。前奏曲の初期の版である BWV 846A は、ヴィルヘルム・フリーデマン・バッハのピアノ曲集に収められています。
分析
序章
前奏曲は35 小節あり、ほとんどが分散和音で構成されています。以下は前奏曲の最初の 4 小節です。
前奏曲は、ハーモニーやキーの変更など、さまざまなバリエーションを伴ってこのように続きます。前奏曲は単一の C メジャー コードで終わります。
フーガ
フーガは27 小節の長さで、 4 つの声部で書かれています。アルト声部による 2 小節の主題で始まります。最初に加わる声部はソプラノで、属調 (ト長調) で応答します。
テノールとバスの声部が登場すると、その応答が繰り返されます。ソプラノが主題を繰り返し、テノールが属音で応答し、ト短調、さらにト調に転調します。その後、4つの声部それぞれが主題を何度も繰り返し、関連するさまざまな調に転調しながら曲は続きます。14～15小節目では、4声のカノンが形成されます。その後、フーガは4小節にわたる主音三和音の形成で最高潮に達します。
遺産
シュヴェンケ尺度
プレリュードの初期の版には、22小節目と23小節目の間に「シュヴェンケ小節」と呼ばれる追加の小節が含まれている。この小節は、クリスティアン・フリードリヒ・ゴットリープ・シュヴェンケが、彼自身または他の誰かが誤って「欠陥のある」進行とみなしたものを修正するために追加したとされている（シュヴェンケに関連する偶然の改ざんされた原稿である可能性もあるが）。しかし、この種の進行はバッハの時代の音楽では標準的であった。[1]
しかし、ヘルマン・ケラーによれば、「シュヴェンケは洗練された知識豊富な音楽家であり、バッハの演奏を改良しようとは考えていなかっただろう」とのことである。[2]
22小節目ではベースにF♯があり、23小節目ではA ♭に飛んで減三度となる。一方、シュヴェンケ小節ではベースにGがあり、6
4（第2転回形）短和音で、Cをルート とし、平行和音短調から借用した。A ♭は異名同音のG♯とみなすことができ、 F♯と長2度音程を形成するが、A ♭は上導音として機能する（平行自然短調または下降旋律的短調）。フランツ・クロールが最初にこの拍子に疑問を呈し編集したのは1862年とみられ、バッハの弟子ハインリヒ・ゲルバーの1725年の原稿にはこの拍子は登場しない。[1]アウグスト・ハルムもこの拍子に批判的で、[3] 1905年には早くもその論理に疑問を呈していた。[4]
グノーの「アヴェ・マリア」
シャルル・グノーは、この前奏曲を基にしてメロディーを作曲した。このメロディーをアヴェ・マリアに編曲したものは人気がある。グノーが使用した前奏曲の版にはシュヴェンケの尺度が含まれている。[1]
20世紀
アルヴォ・ペルトの「クレド」はバッハのハ長調の前奏曲を中心に構成されており、まず作品の中心となる不協和音の十二音部分でそれを解き明かし、その後ピアノで再び融合し、合唱団とオーケストラがハーモニーを奏でて壮大なフィナーレを迎えます。
ムスティスラフ・ロストロポーヴィチは、1991年にフランスのヴェズレーにあるサント・マドレーヌ寺院で撮影された「ロストロポーヴィチのバッハ解釈」というビデオの中で、この前奏曲をバッハの無伴奏チェロ組曲第1番の前奏曲の導入小節と比較している。
プログレッシブ・ロック・グループ、プロコル・ハルムのデビューアルバムの最後のトラック「Repent Walpurgis」には、バンドリーダーのゲイリー・ブルッカーによる前奏曲のアレンジが収録されている。[5] [6]
バンド、ユニオン・ジャックのデビュー・スタジオ・アルバム『There Will Be No Armageddon 』の6曲目「Fromage Frais」は、前奏曲を アシッド・トランス風にアレンジした曲です。
派生作品と大衆文化への影響
- ダグラス・R・ホフスタッターの『前奏曲…とフーガ』[7] [8]の対話は、J.S.バッハの『前奏曲とフーガ ハ長調』に明確に影響を受けています。
- ウェバーの 『アルゼンチンのために泣かないで』は、前奏曲だけでなく、グノーの『アヴェ・マリア』の翻案にも基づいている。[9]
その他のメディア
前奏曲またはフーガのフルレングスのオーディオ
抜粋
参考文献
- ^ abc Barber, Elinore (1970). 「編集者への質問」.バッハ. 1 (1): 19–22. JSTOR 41639775.
この小節の挿入は、バッハのベースにおける F シャープから A フラットへのスキップに対する根本的な誤解を示しています。バッハの同時代の知識のある人が、この珍しくないベース進行を「修正」しようとしたとは考えにくいようです。
- ^ ケラー、ヘルマン(1965)。Das Wohltemperierte Klavier von Johann Sebastian Bach、p. 40. カッセルなど：ベーレンライター。ISBN 978-3-7618-0077-5。ミュレマン、ノルベルト「失われた小節を探して: 平均律クラヴィーア曲集 I からのバッハのハ長調プレリュード」、Henle.deで引用。アクセス日: 2018 年 6 月 8 日。
- ^ ロスファーブ、リー・アレン（2009年）。オーガスト・ハルム：音楽界における批評的かつ創造的な人生。ロチェスター大学出版局。p.56。ISBN 9781580463294。
- ^ ルイス、ロックウッド;ウェブスター、ジェームズ。レイノルズ、クリストファー。編（1996年）。ベートーベン フォーラム、p. 70. ネブラスカ大学。ISBN 9780803229211。ハルム (1905)。 「Musikalische Logik」、Der Kunstwart 18、486-487 ページ。
- ^ ヨハンソン、クレス（2000年）。プロコル・ハルム：Beyond the Pale。SAF出版。p.91。ISBN 978-0-946-71928-0。
- ^ ロックの基礎：「ブルー・スエード・シューズ」から「組曲：ジュディ・ブルー・アイズ」まで。オックスフォード大学出版局。2008年。67ページ。ISBN 978-0-199-71870-2。
- ^ ホフスタッター、ダグラス R. (c. 2006) [1999]。ゲーデル、エッシャー、バッハ：永遠の黄金の編み紐。ベーシックブックス。ISBN 0-465-02656-7. OCLC 750541259.
- ^ハミルトン 、アンドリュー; ホフスタッター、ダグラス R.; デネット、ダニエル C. (1984 年 1 月)。「心の私: 自己と魂に関する幻想と考察」。季刊哲学誌。34 ( 134 ) : 80。doi : 10.2307/2218896。ISSN 0031-8094。JSTOR 2218896 。
- ^ スネルソン、ジョン (2008-10-01). アンドリュー・ロイド・ウェバー. イェール大学出版局. p. 175. ISBN 978-0-300-12845-1。
さらに読む
- バッハ、ヨハン・セバスチャン。「プレリュードとフーガ第1番 ハ長調」平均律クラヴィーア曲集、第1巻と第2巻。ソール・ノヴァク編。[全文引用が必要]
外部リンク
インタラクティブメディア
- BWV 846 フーガ (フラッシュ) - David Korevaar 演奏
- BWV 846–869 プレリュードとフーガ（フラッシュ）をBinAural Collaborative Hypertextで演奏するDavid Korevaar、Philip Goeth、Edward Parmentier
楽譜
- 平均律クラヴィーア曲集 第 1 巻:国際楽譜ライブラリ プロジェクトの楽譜
- 前奏曲とフーガ第1番 ハ長調 楽譜
