ダイナミックレンジ圧縮

ダイナミックレンジ圧縮（DRC）または単に圧縮は、大きな音の音量を下げたり、小さな音を増幅したりして、オーディオ信号のダイナミックレンジを削減または圧縮するオーディオ信号処理操作 です。圧縮は、サウンドの録音と再生、放送、^[1]ライブサウンドの強化、および一部の楽器のアンプでよく使用されます。

圧縮を適用する専用の電子ハードウェア ユニットまたはオーディオ ソフトウェアは、コンプレッサーと呼ばれます。2000 年代には、コンプレッサーは、デジタル オーディオ ワークステーションソフトウェアで実行されるソフトウェア プラグインとして利用できるようになりました。録音された音楽やライブ音楽では、圧縮パラメータを調整して、サウンドへの影響を変更できます。圧縮と制限はプロセスは同じですが、程度と知覚される効果が異なります。リミッターは、比率が高く、一般的にアタック タイムが短いコンプレッサーです。

圧縮は、拡声システムでのパフォーマンスと明瞭度を向上させる効果があり、ミキシングとマスタリングの一貫性を向上させるために使用されます。音声では歯擦音を減らすために、放送や広告ではオーディオ プログラムを目立たせるために圧縮が使用されます。一部のノイズ低減システムでは不可欠な技術です。

圧縮には下向き圧縮と上向き圧縮の2種類があります。どちらの圧縮もオーディオ信号のダイナミックレンジを狭めます。 ^[2]

ダウンワードコンプレッションは、特定のしきい値を超える大きな音の音量を下げます。しきい値以下の静かな音は影響を受けません。これは最も一般的なタイプのコンプレッサーです。リミッターは、しきい値を超える音を特に強く圧縮するため、ダウンワード コンプレッションの極端な形と考えることができます。

上方圧縮により、特定のしきい値以下の静かな音の音量が増加します。しきい値 を超える大きな音は影響を受けません。

一部のコンプレッサーには、圧縮の逆、つまり拡張を行う機能もあります。拡張はオーディオ信号のダイナミックレンジを拡大します。 ^[3]圧縮と同様に、拡張にも下向きと上向きの2種類があります。

下方拡張により、閾値以下の静かな音はさらに静かになります。ノイズゲートは、フロア設定に応じて静かな音（たとえばノイズ）をさらに静かにしたり、無音にしたりするため、下方拡張の極端な形と考えることができます。^[2]

上方拡張により、しきい値を超える大きな音がさらに大きくなります。

コンプレッサーに入る信号は分割され、1つは可変ゲインアンプに送られ、もう1つはサイドチェーンに送られ、そこで信号レベルが測定され、測定された信号レベルによって制御される回路がアンプに必要なゲインを適用します。フィードフォワード型と呼ばれるこの設計は、現在ほとんどのコンプレッサーで使用されています。以前の設計は、信号レベルがアンプの後で測定されるフィードバックレイアウトに基づいていました。^[4]

可変ゲイン増幅にはさまざまな技術が使われており、それぞれに長所と短所がある。真空管は可変μと呼ばれる構成で使用され、グリッドとカソード間の電圧を変化させてゲインを変える。 ^[5]光コンプレッサーは、小型ランプ（白熱灯、LED、または電界発光パネル）^{[6]によって刺激される}フォトレジスタを使用して信号ゲインを変化させる。その他の技術としては、電界効果トランジスタやダイオードブリッジなどがある。^[7]

デジタルオーディオを扱う場合、デジタル信号処理（DSP）技術は、オーディオプラグイン、ミキシングコンソール、デジタルオーディオワークステーションで圧縮を実装するためによく使用されます。多くの場合、アルゴリズムは上記のアナログ技術をエミュレートするために使用されます。^{[引用が必要]}

ユーザーが調整可能な多数の制御パラメータと機能を使用して、ダイナミック レンジ圧縮信号処理アルゴリズムとコンポーネントを調整します。

コンプレッサーは、オーディオ信号の振幅が一定の閾値を超えると、そのレベルを下げます。閾値は一般的にデシベル（デジタルコンプレッサーの場合はdBFS 、ハードウェアコンプレッサーの場合はdBu ）で設定され、 ^[8]閾値が低いほど（例： -60 dB）、信号のより大きな部分が処理されます。信号レベルが閾値を下回ると、処理は実行されず、入力信号がそのまま出力に渡されます。したがって、閾値が高いほど（例： -5 dB）、処理が少なくなり、圧縮が少なくなります。

しきい値のタイミング動作は、アタックとリリースの設定によって決まります (以下を参照)。信号レベルがしきい値を超えると、コンプレッサーの動作はアタック設定によって遅延されます。入力信号がしきい値を下回った後、リリースによって決定された時間の間、コンプレッサーはダイナミック レンジ圧縮を適用し続けます。

ゲイン削減量は比率によって決まります。比率が 4:1 の場合、入力レベルがしきい値を 4  dB超えると、出力信号レベルはしきい値を 1 dB 超えるまで削減されます。ゲインと出力レベルは 3 dB 削減されます。言い換えると、しきい値を超える入力信号レベルは、この場合、入力レベルと同じ 25% (つまり、1/4)のレベルで出力されます。

:1という最高の比率は、制限としてよく知られており、アタックタイムの経過後にしきい値を超えるすべての信号がしきい値レベルまで下げられることを実質的に示します。 ${\displaystyle \infty}$

コンプレッサーは、その動作速度をある程度制御できます。アタックとは、コンプレッサーが入力レベルの増加に応じてゲインを下げ、比率で決まるゲインに達するまでの期間です。リリースとは、コンプレッサーが入力レベルの低下に応じてゲインを上げ、比率で決まる出力ゲインに達するまでの期間です。または、入力レベルがしきい値を下回ったときに、1 に達するまでの期間です。ソース マテリアルの音量パターンはコンプレッサーの時間変化動作によって変更されるため、アタックとリリースの設定に応じて、信号の特性が微妙に、またはかなり顕著に変化することがあります。

各期間の長さは、変化率とゲインの必要な変化によって決まります。より直感的な操作のため、コンプレッサーのアタックとリリースのコントロールには時間単位（多くの場合ミリ秒）でラベルが付けられています。これは、ゲインが目標ゲインに向かって設定されたdBまたは設定されたパーセンテージに変化するのにかかる時間です。これらの時間パラメータの正確な意味については業界標準がありません。^[9]

多くのコンプレッサーでは、アタック時間とリリース時間はユーザーが調整できます。ただし、一部のコンプレッサーでは、アタック時間とリリース時間は回路設計によって決定され、調整できません。アタック時間とリリース時間は自動またはプログラムに依存する場合があり、入力信号に応じて動作が変わる可能性があります。

コンプレッサーが提供するもう 1 つのコントロールは、ハード ニーまたはソフト ニーの選択です。これは、しきい値以下としきい値以上との間の応答曲線の曲がりが急激 (ハード) か緩やか (ソフト) かを制御します。ソフト ニーは、レベルが上昇するにつれて圧縮率をゆっくりと上げ、最終的にユーザーが設定した圧縮率に到達します。ソフト ニーは、圧縮されていない状態から圧縮された状態への潜在的に聞こえる遷移を減らし、しきい値での切り替えがより顕著になる高い比率設定に特に適しています。^[10]

ピーク感知コンプレッサーは、入力信号のピーク レベルに反応します。ピーク レベルをより厳密に制御できますが、ピーク レベル感知は必ずしも人間の音量の知覚と関係があるわけではありません。コンプレッサーの中には、入力信号のレベルをしきい値と比較する前に、入力信号にパワー測定関数 (通常は二乗平均平方根または RMS) を適用するものがあります。これにより、人間の音量の知覚とより密接に関係する、より緩やかな圧縮が実現されます。

ステレオリンクモードのコンプレッサーは、左右のチャンネルに同じ量のゲインリダクションを適用します。これは、各チャンネルを個別に圧縮した場合に発生する可能性のあるイメージシフトを防ぐためです。^[11]

ダウンワード コンプレッサーは信号のレベルを下げるだけなので、最適な出力レベルが生成されるように、出力で 一定量のメイクアップ ゲインを追加する機能が通常は提供されます。

先読み機能は、スムーズなサウンドのゲイン変化を生み出す遅いアタック レートと、トランジェントを捉えることができる速いアタック レートの間で妥協を強いられるという問題を克服するために設計されています。先読みは、入力信号を分割し、片側 (オーディオ信号) を先読み時間だけ遅延させることによって実装されます。遅延されていない側 (ゲイン制御信号) は、遅延信号の圧縮を駆動するために使用され、その後出力に現れます。このようにして、スムーズなサウンドの遅いアタック レートを使用してトランジェントを捉えることができます。このソリューションのコストは、プロセッサを介した オーディオ遅延が追加されることです。

圧縮は、比較的低い音量でバックグラウンド ミュージックを再生し、音量をほぼ一定に保つためだけでなく、周囲の騒音の中でも音楽の静かな部分を聞き取れるようにするために圧縮する必要があるレストラン、小売店などの公共環境のオーディオ システムでよく使用されます。

圧縮により、ダイナミック レンジは減少しますが、パワー アンプの平均出力ゲインは 50 ～ 100% 増加します。 ^[要出典]ページング システムや避難システムの場合、これにより、ノイズの多い状況でも明瞭度が向上し、必要なアンプの数も削減されます。

音楽制作では、楽器のダイナミックレンジをより一定にするために圧縮がよく使用されます。これにより、楽器が他の楽器とミックスされたときに、よりうまく「収まる」ようになります（短時間で消えたり、他の楽器を圧倒したりすることはありません）。^[12]ロック音楽やポップ音楽のボーカルパフォーマンスも同じ理由で圧縮されます。

圧縮は、楽器の音に使用して、音量を安定させることに主眼を置かない効果を生み出すこともできます。たとえば、ドラムやシンバルの音はすぐに減衰する傾向がありますが、コンプレッサーを使用すると、音の余韻が長く聞こえるようになります。ギターの音は、より豊かで持続的な音を生み出すために圧縮されることがよくあります。

オーディオのダイナミクスを圧縮できるほとんどのデバイスは、あるオーディオソースが特定のレベルに達したときに別のオーディオソースの音量を下げるためにも使用できます。これはサイドチェーンと呼ばれます。^[13]エレクトロニックダンスミュージックでは、サイドチェーンはキックドラムまたは同様のパーカッシブトリガーによって制御されるベースラインによく使用され、2つの音が衝突するのを防ぎ、音に脈動するリズミカルなダイナミクスを提供します。

コンプレッサーは、コンプレッサーのサイドチェーンに入力信号のイコライズ版を送り、特定の歯擦音関連の周波数（通常4000～ 8000Hz ）でコンプレッサーをより強く作動させることで、ボーカルの歯擦音（「エス」音）を減らす（ディエッシング）のに使用できます。^[14]

圧縮は、単側波帯（SSB）変調を使用するアマチュア無線の音声通信で使用され、特定の局の信号を遠方の局が読みやすくしたり、自局の送信信号を他の局よりも目立たせたりするために使用されます。これは特にDXingに適用されます。SSB信号の強度は変調レベルによって異なります。コンプレッサーは変調信号の平均レベルを上げ、送信信号強度を高めます。ほとんどの現代のアマチュア無線SSBトランシーバーには音声コンプレッサーが組み込まれています。圧縮は陸上移動無線でも使用され、特に業務用トランシーバーやリモートコントロールディスパッチコンソールの送信音声で使用されます。^[15]

圧縮は、ソース オーディオのダイナミック レンジを縮小しながら、知覚される音量を増幅するために放送で広く使用されています。過変調を回避するために、ほとんどの国の放送局は、放送できる瞬間ピーク音量に法的制限を設けています。通常、これらの制限は、オンエア チェーンに永続的に挿入された圧縮ハードウェアによって満たされます。

放送局は、自分の放送局が同等の放送局よりも音量を大きく聞こえるようにコンプレッサーを使用します。その効果は、特定の音量設定で、より圧縮された放送局がリスナーに際立って聞こえるようにすることです。^[12]これはチャンネル間の差に限ったことではありません。同じチャンネル内の番組素材間でも存在します。音量差は、特にテレビコマーシャルや宣伝が大きすぎると感じる場合、視聴者からの苦情の原因となることがよくあります。

欧州放送連合（EBU）は、放送局や機器メーカー出身者を含む240人以上のオーディオ専門家で構成されるEBU PLOUDグループでこの問題に取り組んできました。2010年にEBUは、オーディオの計測と正規化の新しい方法を紹介するEBU R 128を発行しました。この勧告では、 ITU-R BS.1770ラウドネスメータリングが使用されています。2016年現在、いくつかのヨーロッパのテレビ局が新しい規格への支持を表明しており^{[16] [17] 、20社を超えるメーカーが新しい}EBUモードラウドネスメータをサポートする製品を発表しています。 ^{[18] [検証失敗][アップデート]}

オーディオエンジニアが自分の素材がどのような音量範囲で構成されているかを理解できるように（例えば、特定の配信プラットフォームのチャンネルに収めるために圧縮が必要かどうかを確認するなど）、EBUはラウドネス範囲（LRA）記述子も導入しました。^[19]

ほとんどのテレビコマーシャルは、許容範囲内にとどまりながら、最大音量に近い知覚音量を実現するために、大幅に圧縮されています。このため、テレビ視聴者がよく気付く問題が生じます。放送局が最小限に圧縮された番組素材から大幅に圧縮されたコマーシャルに切り替えると、音量が劇的に増加することがあります。ピーク時の音量は同じかもしれませんが（法律の文言は満たしています）、圧縮率が高いと、コマーシャルの音声のかなり多くの部分が最大許容音量に近くなり、コマーシャルの音量がはるかに大きく感じられるようになります。^[20]

レコード会社、ミキシング エンジニア、マスタリング エンジニアは、商業アルバムの全体的な音量を徐々に上げてきました。これは、ミキシングとマスタリング中に高度な圧縮と制限を使用することで実現されます。圧縮アルゴリズムは、デジタル ストリームでオーディオ レベルを最大化するタスクを達成するために特別に設計されています。その結果、ハード リミッティングまたはクリッピングが発生し、音楽のトーンと音色に影響する可能性があります。音量を上げるための取り組みは、ラウドネス戦争と呼ばれています。

ノイズ低減システムは、コンプレッサーを使用して、送信または録音用の信号のダイナミック レンジを縮小し、その後拡大します。このプロセスは、コンパンディングと呼ばれます。これにより、ダイナミック レンジが制限されたチャネルまたは記録媒体の影響が軽減されます。

楽器用アンプには、スピーカーを損傷する可能性のある突然の高ワット数のピークを防ぐための圧縮回路が組み込まれていることがよくあります。エレクトリック ベースプレイヤーは、ペダルで利用できるエフェクト ユニット、ラックマウントユニット、またはベース アンプの内蔵デバイスのいずれかの圧縮エフェクトを使用して、ベースラインのサウンド レベルを均一にすることがよくあります。

ゲイン・ポンピングは、キックドラムなどの一定の振幅ピークによってコンプレッサーの作用でミックスの残りの部分の音量が変化する現象で、音楽制作では一般的に避けられています。しかし、多くのダンスやヒップホップのミュージシャンは意図的にこの現象を利用して、ビートに合わせてリズミカルにミックスの音量を変化させています。^[21]

補聴器は、音量を聴者の可聴範囲に収めるためにコンプレッサーを使用します。患者が音の方向を認識できるように、一部の補聴器では両耳圧縮を使用しています。^[22]

コンプレッサーは、電子アクティブ聴覚保護イヤーマフや耳栓でも聴覚保護に使用され、通常の音量の音は正常に聞こえるようにしながら、大きな音を減衰させ、場合によっては小さな音を増幅することもできます。これにより、たとえば、射撃場で聴覚保護具を着用した射手は、銃声のはるかに大きな音を大幅に減衰させながら、通常どおり会話することができます。^[23]同様に、ミュージシャンは静かな音楽を聞きながら、ドラムやシンバルの衝突などの大きな騒音から保護されます。^[要出典]

アルゴリズムがオーディオサンプルでトレーニングされる機械学習のアプリケーションでは、ダイナミックレンジ圧縮はより大きなデータセットのサンプルを増やす方法です。^[24]

圧縮とリミッティングはプロセスは同じですが、程度と知覚される効果が異なります。リミッターは、高い比率と、一般的にはアタックタイムが速いコンプレッサーです。比率が10:1以上の圧縮は、一般的にリミッティングと見なされます。^[25]

ブリックウォールリミッティングは、非常に高い比率と非常に速いアタックタイムを持っています。理想的には、これによりオーディオ信号がしきい値の振幅を超えないことが保証されます。20:1から∞:1までの比率はブリックウォールと見なされます。^[25] 瞬間的またはまれなブリックウォールリミッティングの音響結果は、耳障りで不快であるため、ライブサウンドや放送アプリケーションでは安全装置としてより一般的に使用されています。

一部のベースアンプやPA システムアンプには、突然の音量のピークによって歪みが生じたりスピーカーが損傷したりするのを防ぐリミッターが組み込まれています。

高揚感を与えるトランスサイドチェーン

最初の 8 小節はサイドチェーンが適用されておらず、次の 8 小節はサイドチェーンが適用されています。

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サイドチェーン入力のあるコンプレッサーは、サイドチェーン入力の信号レベルに基づいて、メイン入力から出力へのゲインを制御します。^[26]エフェクトユニットにおけるサイドチェーンコンプレッションの初期の革新者は、1974年のEventide Omnipressorでした。 ^[27]サイドチェーンでは、メイン入力とサイドチェーン入力の両方に同じ信号が供給された場合、コンプレッサーは従来のように動作します。 サイドチェーン入力は、ディスクジョッキーがダッキング（話しているときに音楽の音量を自動的に下げる）に使用します。 DJのマイク信号はサイドチェーン入力にルーティングされるため、DJが話すときはいつでもコンプレッサーが音楽の音量を下げます。イコライゼーションコントロールのあるサイドチェーンは、特定の周波数範囲内で強いスペクトル成分を持つ信号の音量を下げるために使用できます。これはディエッサーとして機能し、 6〜9 kHzの範囲でボーカルの歯擦音のレベルを下げることができます。 ^[28]音楽制作におけるサイドチェーンのもう一つの用途は、ベースドラムが過度のピークを引き起こして全体的なヘッドルームが失われることなく、大音量のベーストラックを維持することです。^[26]

コンプレッサーを並列信号パスに挿入することを並列圧縮といいます。これは上方圧縮の一種で、比率が比較的低く、コンプレッサーの音が比較的ニュートラルである限り、大きな可聴副作用なしにダイナミック コントロールを容易にします。一方、2 つの並列信号パスの 1 つで、大きな可聴アーティファクトを伴う高い圧縮率を選択することもできます。これは、ニューヨーク コンプレッションまたはモータウン コンプレッションと呼ばれる芸術的効果として、一部のコンサート ミキサーやレコーディング エンジニアによって使用されています。リニア信号をコンプレッサーと組み合わせ、圧縮チェーンの出力ゲインを下げると、ピークを減らすことなく低レベルのディテールが強調されます。コンプレッサーは、低レベルでのみ、組み合わせたゲインを大幅に増加させます。

マルチバンドコンプレッサーは、異なる周波数帯域で異なる動作をします。フルバンド幅圧縮に対するマルチバンド圧縮の利点は、特定の周波数範囲に関連する問題を、他の無関係な周波数で不要な圧縮を行わずに修正できることです。欠点は、周波数固有の圧縮はより複雑で、フルバンド幅圧縮よりも多くの処理能力を必要とし、位相の問題を引き起こす可能性があることです。^[29]

マルチバンド コンプレッサーは、まず信号をいくつかのバンドパス フィルター、クロスオーバー フィルター、またはフィルター バンクに分割して機能します。分割された各信号は、独自のコンプレッサーを通過し、しきい値、比率、アタック、リリースを個別に調整できます。その後、信号が再結合され、結合された信号が不要なピーク レベルを生成しないように、追加の制限回路が使用される場合があります。

音楽制作において、マルチバンドコンプレッサーは主にオーディオマスタリングツールとして使用されますが、デジタルオーディオワークステーションのプラグインセットに組み込まれたことにより、ミックスエンジニアの間での使用が増えています。TCエレクトロニックファイナライザーには3バンドコンプレッサーが含まれており、2000年頃に人気のオーディオマスタリングツールでした^。[30]

ラジオ局のオンエア信号チェーンでは、通常、マルチバンド コンプレッサーを使用して音量を上げながら過変調を回避します。商業放送では、音量が大きいことが利点とみなされることがよくあります。

シリアル コンプレッションは、サウンドの録音とミキシングで使用される手法です。シリアル コンプレッションは、信号チェーンで 2 つのかなり異なるコンプレッサーを使用することで実現されます。1 つのコンプレッサーは一般にダイナミック レンジを安定させ、もう 1 つは強いピークを積極的に圧縮します。これは、コンプレッサー リミッターとして販売されている一般的な複合デバイスにおける通常の内部信号ルーティングであり、RMS コンプレッサー (一般的なゲイン制御用) の後に高速ピーク感知リミッター (過負荷保護用) が続きます。適切に実行すると、強力なシリアル コンプレッションでも、単一のコンプレッサーでは不可能な自然なサウンドが得られます。これは、不安定なボーカルやギターを均一にするために最もよく使用されます。

一部のソフトウェア オーディオ プレーヤーは、圧縮を実装するプラグインをサポートしています。これにより、オーディオ トラックの音量を上げたり、非常に変動の大きい音楽 (クラシック音楽や複数の音楽タイプにまたがるプレイリストなど) の音量を均一化したりできます。これにより、低品質のスピーカーで再生されたオーディオや、騒がしい環境 (車内やパーティー中など) で再生されたオーディオの聞きやすさが向上します。

2014年1月にJournal of the Audio Engineering Societyに掲載された論文で、エマニュエル・デルーティとダミアン・タルディウは、コンプレッサーとブリックウォール・リミッターが音楽オーディオ信号に与える影響について体系的な研究を行った。実験には、Waves L2、Sonnox Oxford Limiter、Thomas MundtのLoudmax、Blue CatのProtectorという4つのソフトウェア・リミッターと、Waves H-Comp、Sonnox Oxford Dynamics、Sonalksis SV-3157、URS 1970という4つのソフトウェア・コンプレッサーが使用された。この研究は、リミッターとコンプレッサーがオーディオ信号に及ぼす影響について客観的なデータを提供している。^[31]

5つの信号記述子が検討されました：RMSパワー、EBU R 128統合ラウドネス^{[18] 、} 波高率、R 128 LRA、^[19]、およびクリップされたサンプルの密度。RMSパワーは信号の物理的レベルを説明し、R 128ラウドネスは知覚されるレベルを説明します。^[18]波高率は信号のピークと平均パワーの差であり、^[31] TTダイナミックレンジメータープラグインなど、ミクロダイナミクスの測定の基礎として時々考えられています。 ^[32]最後に、R 128 LRAは、音楽的な意味でのマクロダイナミクスまたはダイナミクスの尺度として繰り返し考えられてきました。^{[31] [33] [34] [35] [36]}

テストされたリミッターは信号に次のような影響を及ぼしました。

• RMSパワーの増加、
• EBU R 128の音量の増加、
• 波高率の低下、
• EBU R 128 LRAの減少は、制限量が高い場合にのみ適用される。
• クリップされたサンプル密度の増加。

言い換えると、リミッターは、制限の量が大きい場合、物理的レベルと知覚的レベルの両方を増加させ、クリップされたサンプルの密度を増加させ、波高係数を減少させ、マクロダイナミクス (LRA) を減少させます。

コンプレッサーに関しては、著者らは 2 つの処理セッションを実行し、1 つのケースでは高速アタック (0.5 ms)、もう 1 つのケースでは低速アタック (50 ms) を使用しました。メイクアップ ゲインは無効になっていますが、結果のファイルは正規化されています。

高速アタックを設定すると、テストされたコンプレッサーは信号に次のような影響を与えました。

• RMSパワーのわずかな増加、
• EBU R 128の音量がわずかに増加し、
• 波高率の低下、
• EBU R 128 LRAの削減、
• クリップされたサンプル密度がわずかに減少します。

言い換えると、高速アタック コンプレッサーは、物理的レベルと知覚的レベルの両方をわずかに増加させます。クリップされたサンプルの密度を低下させ、波高係数とマクロ ダイナミクスの両方を低下させます。

遅いアタックに設定されたテスト済みのコンプレッサーは、信号に次のような影響を与えました。

• RMSパワーの減少、
• EBU R 128の音量の低下、
• 波高率には影響なし、
• EBU R 128 LRAの削減、
• クリップされたサンプル密度には影響しません。

言い換えると、スローアタックコンプレッサーは、物理的レベルと知覚的レベルの両方を低下させ、マクロダイナミクスを低下させますが、波高係数とクリップされたサンプル密度には影響しません。

• 1176 ピークリミッター
• 自動ゲインコントロール
• ゲイン圧縮、増幅回路の不完全性によって引き起こされる波形ゲインの同様の（しかし一般的には望ましくない）減少
• LA-2A レベリングアンプ
• スクエルチ
• 写真のトーンマッピング

• Wayback Machineのオーディオ プロセッサにおける拡張、圧縮、制限の説明(2019-06-05 アーカイブ)
• ダイナミックレンジ圧縮
• Sweetwater Soundの光学コンプレッサーに関する記事
• 家庭録音における圧縮に関する情報