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パラレル コンプレッションは、ニューヨーク コンプレッションとも呼ばれ、サウンドの録音やミキシングで使用されるダイナミック レンジ コンプレッションテクニックです。上方圧縮の一種であるパラレル コンプレッションは、処理されていない「ドライ」または軽く圧縮された信号と、同じ信号の強く圧縮されたバージョンをミックスすることで実現されます。ダイナミックレンジを縮小するために最高ピークを下げるのではなく、最も柔らかい音を持ち上げてダイナミック レンジを狭め、可聴ディテールを追加します。[1]録音やミックスダウンのステレオ パーカッション バス、エレクトリック ベース、録音ミックスやライブ コンサート ミックスのボーカルに最もよく使用されます。[2]
歴史
1965年に導入されたドルビーAノイズリダクションの内部回路には、並列バスが1つに圧縮機能を備え、2つを柔軟な比率でミックスしていました。[2] 1977年10月、マイク・ベヴィルによる記事が、クラシック音楽の録音に適用されたこの技術について、Studio Sound誌に掲載されました。[3]この記事の多くの引用では、ベヴィルがこれを「サイドチェーン」圧縮と呼んだと主張していますが、これはおそらく、ロイ・イザキの著書『Mixing Audio: Concepts, Practices and Tools』の記事の引用を誤って引用したためでしょう。[2]しかし、ベヴィルは「サイドチェーン」という用語を、コンプレッサーの内部電子機器と信号の流れを説明するために使用したのであって、コンプレッサーを使用する技術を説明するために使用したのではありません。並列圧縮技術に関する彼の議論は、記事の最後の別のセクションで行われ、低入力レベルで効果的な圧縮を得るために、リミッターコンプレッサーを「直接信号と並列に」配置する方法を概説しています。 Izhaki 氏が著書で述べているように、この手法は「サイドチェーン」圧縮と呼ばれており、外部の「キー」または「サイドチェーン」信号を使用してターゲット信号の圧縮を決定するサイドチェーン圧縮手法と混同されることがあります。
ベヴィルの「コンプレッサーとリミッター」と題された記事は、1988 年 6 月に同じ雑誌に再掲載されました。 [4]リチャード・ハルスによる 1996 年 4 月のStudio Sound の続編の記事には、アプリケーションのヒントと、デジタル オーディオ ワークステーションでのこの技術の実装の説明が含まれていました。[5] ボブ・カッツは「パラレル コンプレッション」という用語を作り出し、[2]これを「上方圧縮」の実装、つまりよりソフトなパッセージの可聴性の向上として説明しました。[4]ニューヨーク市のスタジオ エンジニアはこの技術に頼ることで知られるようになり、「ニューヨーク コンプレッション」という名前が付けられました。[2]
使用
人間の耳は、大きな音が突然音量を下げられることには敏感ですが、小さな音が音量を上げることにはそれほど敏感ではありません。パラレル コンプレッションはこの違いを利用します。[2] [4]通常のリミッティングやダウンワード コンプレッションとは異なり、パラレル コンプレッションでは音楽の高速トランジェントが保持され、ライブ パフォーマンスの「感覚」と即時性が保たれます。この方法は人間の耳にはあまり聞こえないため、コンプレッサーを積極的に設定し、高い比率で強い効果を得ることができます。[2]
アナログミキシングコンソールとアナログコンプレッサーを使用したオーディオミックスでは、モノラルまたはステレオ信号を2つ以上の方向に送信し、複数の経路を合計して、耳でミックスして目的の効果を実現することで、並列圧縮が実現されます。1つの経路はサミングミキサーに直接送られ、他の経路はモノラルまたはステレオコンプレッサーを通過し、高比率ゲインリダクションに積極的に設定されます。圧縮された信号はサミングミキサーに戻され、ストレート信号とブレンドされます。[2]
デジタル コンポーネントを使用する場合は、レイテンシーを考慮する必要があります。通常のアナログ方式をデジタル コンプレッサーに使用すると、並列経路を通過する信号は、加算ミキサーに到達する時間がわずかに異なるため、不快なコム フィルタリングと位相効果が生じます。デジタル コンプレッサー経路では、サウンドの処理に少し時間がかかります (0.3 ～ 3 ミリ秒程度)。代わりに、2 つの経路の両方に同じ数の処理ステージが必要です。つまり、「ストレート」経路には、過度に高い比率が与えられていない圧縮ステージが割り当てられます。この場合、2 つの信号は両方とも圧縮ステージを通過し、両方の経路は同じ時間だけ遅延されますが、一方はダイナミック レンジ圧縮を行わないか、ほとんど行わないように設定され、もう一方はゲイン リダクション量が多くなるように設定されます。[6]
この方法は、コンプレッサーのアタックタイムとリリースタイムを注意深く設定することで、ミックスを「太く」したり「強化」したりするために芸術的に使用できます。[4]これらの設定は、コンプレッサーが曲のテンポに合わせて信号を「ポンピング」または「呼吸」させ、サウンドに独自の特徴を加えるまでさらに調整できます。ニューヨークを拠点とするマイケル・ブラウアーなどのスタジオミックスエンジニアは、並外れた実装を実現しています。ブラウアーは、ローリングストーンズ、エアロスミス、ボブディラン、 KTタンストール、コールドプレイのボーカルで目的のサウンドを実現するために、5つの並列コンプレッサーを使用し、音色と音色の変化に合わせて個別に調整し、好みに合わせてミックスおよびブレンドしています。[7]ミックスエンジニアのアンソニー・「ロールモットル」・パグリシは、特にダンス志向のエレクトロニックミュージックにおいて、ミックス全体に控えめにパラレルコンプレッションを適用しています。「曲のダイナミクスを絞り出す恐ろしい「マキシマイザー」プラグインに頼ることなく、ジャムセッションの静かな部分でトラックにさらなる迫力とパワーを与えます（単に音量を上げるのではなく、違いがあります） 。」[8]パラレルコンプレッションはエレクトロニックダンスミュージックで広く使用されていますが、「サイドチェーン」コンプレッションは、シンセリードやその他のメロディック要素に、このジャンルで普遍的な脈動感を与えるためによく使用されるテクニックです。1つまたは複数のトラックをキックにサイドチェーンして、ビートが発生したときにのみコンプレッションすることができます。
参考文献
- ^ Thomas, Nick (2009年2月8日).ミキシングガイド. p. 39.
- ^ abcdefgh Izhaki, Roey (2008). オーディオのミキシング: 概念、実践、ツール。Focal Press。p. 322。ISBN 978-0-240-52068-1. 2010年3月19日閲覧。
- ^ Beville, Mike (1977 年 10 月)。「コンプレッサーとリミッター: 使用法と誤用」(PDF)。Studio Sound。19 : 28–32 – AmericanRadioHistory.com 経由。
- ^ abcd Katz, Bob; Robert A. Katz (2002). マスタリングオーディオ：芸術と科学。Focal Press。pp. 133–138。ISBN 0-240-80545-3。
- ^ Hulse, Richard (2017年7月) [1996]. 「マスタークラス: 圧縮の別の見方」Richard Hulse (再版) . 2017年7月4日閲覧。
- ^ ブレギッツァー、ローン（2008年）。レコーディングの秘密：プロのヒント、ツール、テクニック。フォーカルプレス。pp. 193–194。ISBN 978-0-240-81127-7。
- ^ Senior, Mike (2009 年 4 月)。「Cubase: 高度なボーカル圧縮」。Sound on Sound。SOS Publications Group。2010年3 月 19 日閲覧。
- ^ ハーシュ、スコット、スティーブ・ハイテッカー (2006)。Pro Tools 7 セッションの秘密: 最高の結果を出すためのプロフェッショナルなレシピ。ジョン・ワイリー・アンド・サンズ。p. 155。ISBN 0-471-93398-8。
外部リンク
- Pro Tools 8 でパラレル コンプレッションを使用する方法
- ドラムのパラレルコンプレッションのオーディオサンプル