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『アシモフズ・サイエンス・フィクション』は、シーラ・ウィリアムズが編集し、ペニー・プレス傘下のデル・マガジンズが発行するアメリカのSF雑誌である。1977年、アイザック・アシモフの許可を得て、デイビス・パブリケーションズから季刊誌として創刊された。当初は『アイザック・アシモフズ・サイエンス・フィクション・マガジン』というタイトルで、すぐに成功を収め、1年以内に発行部数が10万部を超え、数年後には月刊誌となった。 初代編集長のジョージ・H・サイザーズは、後にSF界で成功を収めることになる多くの新人作家の作品を掲載した。サイザーズは、性描写やわいせつな表現のない伝統的な物語を好んだ。また、ユーモラスな物語も頻繁に掲載されたため、成功を収めたにもかかわらず、『アシモフズ』は児童向け小説を掲載しているという評判を得た。アシモフ自身は編集チームには参加していなかったが、同誌に社説を寄稿していた。
サイザーズは1982年に解雇され、後任のキャスリーン・モロニーはわずか1年で辞任した。 1983年にショーナ・マッカーシーが編集長に就任し、アシモフ誌が掲載する小説の種類に関する制約をすぐに緩和した。知能の高いオランウータンとの性行為を描いたリー・ケネディの「毛むくじゃらの顔」は、性や暴力を扱った他の作品と同様に、一部の読者を驚かせた。アシモフは社説でマッカーシーの選択を擁護し、「毛むくじゃらの顔」はネビュラ賞にノミネートされた。マッカーシーは同誌をSF作家にとって主要な市場へと変貌させ、フレデリック・ポール、ロバート・シルバーバーグ、ルーシャス・シェパード、ジョン・ヴァーリーなどの作品を含む、より多くの受賞作が掲載された。
ガードナー・ドゾワは1985年に編集長に就任し、20年近くその職を務めた。 アシモフ誌は引き続き権威ある市場であり、ドゾワの在任中には、ルーシャス・シェパードの「R&R」、オーソン・スコット・カードの「ハットラック・リバー」、パット・マーフィーの「レイチェル・イン・ラブ」、スージー・マッキー・チャーナスの「ブーブス」、テリー・ビソンの「クマが火を発見する」 など、数々の受賞作が掲載された。SF雑誌の歴史家であるマイク・アシュリーは、アシモフ誌におけるドゾワの時代を「史上最高の編集者のキャリアの一つ」と評している。 [ 1 ]ドゾワの後任は2004年にシーラ・ウィリアムズが務めた。
デイビスは1992年に同誌をデル・マガジンズに売却し、デルは1996年にペニー・プレスに買収された。アシモフ誌は2017年に隔月刊に切り替えた。発行部数は創刊以来着実に減少し、2020年時点では2万部を下回っており、その半分以上はオンライン購読によるものだった。
アシモフのサイエンス・フィクションは、2025年2月にアナログ・サイエンス・フィクション・アンド・ファクトおよびザ・マガジン・オブ・ファンタジー＆サイエンス・フィクションと共に、マスト・リード・ブックス・パブリッシングによって買収された。[ 2 ]
1976年2月、アイザック・アシモフはニューヨークのデイビス・パブリケーションズのオフィスを訪れ、エラリー・クイーンズ・ミステリー・マガジンに投稿する作品を届けた。[ 3 ] [ 4 ]出版社のジョエル・デイビスは、最近アルフレッド・ヒッチコック・ミステリー・マガジンを 買収し、リストに新しいフィクション雑誌を追加することに興味を持っていた。彼の従業員の1人が子供たちとスタートレックのコンベンションに行き、子供たちがどれほど楽しんだかをデイビスに話した。これがきっかけで、デイビスはアシモフに新しいSF雑誌について話し、[ 3 ] [ 5 ] [注1 ]デイビスはアシモフに雑誌のタイトルに彼の名前を使ってもいいかと尋ねた。アシモフは、当時主要なSF雑誌であった『アナログ・サイエンス・フィクション／サイエンス・ファクト』と『ファンタジー＆サイエンス・フィクション・マガジン』 （F&SF）への潜在的な影響を懸念していた。どちらの雑誌も、彼の友人であるベン・ボヴァとエド・ファーマンが編集していた。デイヴィスは、新しい雑誌はSF界にとって良いことだと主張し、ボヴァとファーマンもアシモフにデイヴィスの意見に賛成すると伝えた。アシモフは、自分が編集者にならないことを条件に計画を進めることに同意した。[ 3 ] [ 5 ]アシモフはF&SF に定期的に科学コラムを書いており、それを続けたが、デイヴィスは競合する雑誌に小説を投稿しないように彼に頼んだ。[ 5 ] [注2 ]
ジョージ・サイザーズが編集長に就任し、ガードナー・ドゾワが副編集長に就任した。[ 3 ]ドゾワはサイザーズと掲載する記事の種類について意見が合わなかったため、わずか1年で退任した。[ 8 ] デイビスは当初、季刊誌を3号発行することを約束し、[ 8 ] 1号目は1977年春号として1976年12月16日に発行された。[ 3 ] 雑誌はすぐに成功を収め、初年度の発行部数は108,843部に達し、アナログ誌をわずかに上回った。発行部数は、デイビス・パブリケーションズが既存の雑誌で既に利用していた強力なニューススタンド流通網によって促進された。1977年末から、この雑誌の短編を集めたペーパーバック版が編纂され、これらは利益を生み、新たな読者も獲得した。この雑誌の成功を受けて、デイビスは1978年から隔月刊に、1979年1月号からは月刊に切り替えた。[ 8 ] デイビスは、より若い読者を対象とした2つ目の雑誌、アシモフのSFアドベンチャーマガジンを創刊することにした。創刊号は1978年秋号だった。4つの季刊号が発行されたが、売れ行きは芳しくなく、計画されていた5号目は発行されなかった。[ 9 ]
デイビスは1981年に自身の4つの小説雑誌すべてを4週間ごとのスケジュールに変更し、年間13号を発行することになった。[ 10 ] [ 11 ]この変更は1月号からアシモフ誌 に適用され、1月19日付けとなった。この日付から週刊誌だと思われたため、新聞販売店は雑誌をより早く撤去するようになった。表紙の日付は1982年4月号から現在の月に戻されたが、新しいスケジュールはその後10年以上「12月中旬」号として維持された。[ 12 ]
デイビスは1981年にさらに2つの雑誌、Crime DigestとScience Fiction Digestを創刊した。これらの雑誌には書籍の抜粋や出版ニュースが掲載されていた。ScithersはScience Fiction Digestの編集者として発表されていたが、創刊時にはショーナ・マッカーシーが編集長に就任した。これは、Scithersがフィラデルフィアを拠点とし、送られてくる原稿を読むための地元の一次読者チームを抱えていたのに対し、デイビスは週5日ニューヨークのオフィスにいる編集者を求めていたためかもしれない。アシモフによれば、Scithersとデイビスは決して仲が良くなかった。Scithersがニューヨークへの移住を拒否したことで事態はさらに悪化し、他にも緊張の原因があった。デイビスはマーケティングと制作を担当するエグゼクティブディレクターにキャロル・グロスを任命し、グロスは雑誌のデザイン変更を主導し、アート部門の権限をScithersから奪った。1981年12月、Scithersは解雇された。[ 10 ]
シザーズの後任はキャスリーン・モロニーで、彼女はバンタム社で書籍編集者として働いていたが、引き抜かれた。当初、モロニーはマッカーシーの助言に反して、ゲラ刷りが印刷されるまで著者と相談せずにストーリーを大幅に編集した。著者からの反発を受け、モロニーは原稿の編集をマッカーシーに任せた。モロニーはその年の後半にタイムズ・ブックス社に引き抜かれ、マッカーシーが後任となった。マッカーシーは、雑誌がアシモフの名前を残したいなら、彼女が次の編集者になるべきだとアシモフが主張したと伝えられた。彼女が最初に編集した号は1983年1月号だった。 [ 13 ] 1985年5月にガードナー・ドゾワが後任となったが、彼の名前が誌面 に掲載されたのは1986年1月になってからだった。[ 1 ]
ドゾワが編集長に就任した頃には、発行部数は初年度のピークから約8万部にまで減少していた。[ 15 ] 1987年の不況により、デイビス・パブリケーションズは財政難に陥り、デイビスは4つのフィクション雑誌すべてを売却することにした。買い手を探している間、収益性を高めるために変更が加えられ、年間2号の発行部数は2倍のサイズになり、価格も引き上げられた。これらの雑誌は1992年1月にバンタム・ダブルデイ・デルに買収され、デル・マガジンズの一部となった。[ 16 ] 同年11月、誌名はアシモフズ・サイエンス・フィクションに短縮された。[ 11 ]
1996 年 9 月、Dell Magazines はPenny Pressに売却されました。[ 17 ] 発行スケジュールは月刊に戻り、10 月号と 11 月号が統合されたため、年間発行号数は 13 号から 11 号に減りました。ページ数は削減され、価格は上昇しました。1998 年 6 月、サイズは標準的なダイジェスト版のサイズである7.5インチ × 5インチ (19 cm × 13 cm)から8.25インチ × 5.25インチ (21.0 cm × 13.3 cm)に拡大され、他の Penny Press の雑誌と一致するようになり、印刷と製本がより効率的になりました。同時にページ数は減少しましたが、変更は総テキストが 10% 増加し、価格は変更されないと発表されました。しかし、1 年後には価格は再び上昇しました。Penny Press が所有してからの最初の 4 年間で発行部数は 30% 以上減少し、約 46,000 部から 32,000 部未満になりました。これはおそらくこれらの変更が原因の一部です。減少の大部分は購読販売の減少によるものだったが、購読料から手数料を取る第三者を経由するのではなく、1998年に開設された雑誌のウェブサイト経由で購読した購読者のおかげで収益性は向上した。[ 18 ]
ドゾワは2004年に編集長を辞任し、シーラ・ウィリアムズが後任となり、同年12月に最初の号が発行された。[ 19 ] 2004年からは年間発行号数が10号に減り、4月号と5月号は2倍のサイズの号にまとめられた。[ 11 ] 2008年には雑誌がニューススタンドでより目立つように、 サイズが再び8.5インチ× 5.75インチ（21.6cm × 14.6cm ）に大きくなった。 [ 4 ] 2017年1月からは、隔月発行の2倍サイズの号を年間6回発行するスケジュールに変更された。[ 11 ]
2025年2月、同誌はアセンブル・メディアの文学および知的財産開発担当社長であるスティーブン・サルペーター率いる投資家グループによって買収された。[ 20 ] [ 21 ]
アシモフとサイザーズは、雑誌の創刊時に雑誌の目標について合意した。創刊号の社説でアシモフは「我々はハードSFに傾倒し、スタイル的には比較的ストレートなものを目指す …ユーモラスな物語も掲載し、時折分類不能な物語も掲載する」と述べた。[ 3 ] SF史家のマイク・アシュリーは、この雑誌の計画を次のように要約している。「世界を正そうとする物語でいっぱいの雑誌でもなければ、実験的な作品やニューウェーブ作品でいっぱいの雑誌でもなかった」[ 22 ]
創刊号には、アシモフ、アーサー・C・クラーク、ジョナサン・ファスト、フレッド・セイバーヘイゲンの作品と、その年の後半に出版される ゴードン・R・ディクソンの小説『タイム・ストーム』からの抜粋が掲載された。ジョン・ヴァーリーは2つの作品を寄稿した。1つは彼の「エイト・ワールド」シリーズの1つである「グッドバイ、ロビンソン・クルーソー」、もう1つは（ペンネームで）1989年に映画『ミレニアム』となった「空襲」である。 [ 22 ]アシモフはすぐにユーモラスな作品で知られるようになった。創刊号で唯一ユーモアを感じさせるのはクラークの「隔離」という作品で、これは元々はポストカードに収まるように書かれた非常に短い物語だったが、より早く掲載された。 2号にはアシモフの駄洒落に基づく2つの物語が掲載され、3号には数十年前に『ファンタジー＆サイエンス・フィクション・マガジン』や『ベンチャー・サイエンス・フィクション』に掲載されたレジナルド・ブレトナーの駄洒落物語シリーズ「フェグート」が再登場した。SF史家のマイク・アシュリーによれば、「より真面目な小説を覆い隠す恐れのある」より多くの「パロディや風刺、時折の五行詩」が掲載された。[ 22 ] 例えば、G・リチャード・ボザースの「バット・ダーストン：宇宙元帥」は、 1950年代に『ギャラクシー・サイエンス・フィクション』の裏表紙に掲載された広告に触発されたパロディである。アシュリーは、新しい読者はこれを真面目な物語として意図したものだと思ったかもしれないと指摘している。明らかに若い読者向けに書かれたいくつかの物語と相まって、これらの物語は、この雑誌が大人の読者を対象としていないという印象を与えた。 オーソン・スコット・カードは、アシモフ誌の初期のレビューで、「他のどの雑誌も開拓できていない少年向け市場を開拓した」と評し、他の評論家も同様のコメントをした。[ 22 ] その結果、競争力のある報酬にもかかわらず、アシモフ誌に原稿を投稿しない作家もいた。アシュリーは、ドゾワがわずか1年で編集部を去ったのは、サイザーズが好む素材よりも洗練された物語を獲得したかったからだと示唆している。[ 22 ] [注3 ]
シザーズは在任中、多くの作家の初出版作品を買い取り、作品が初めて売れたことを雑誌で発表する習慣が、新人作家からの投稿を促した可能性がある。[ 22 ] 彼の発掘した作家にはバリー・ロングイヤーやダイアナ・パクソンがおり、ジョン・M・フォード、ナンシー・クレス、ソムトウ・スチャリトクルなど、キャリアを始めたばかりの作家もシザーズに定期的に作品を売るようになった。[ 4 ] [ 22 ] ロングイヤーの「サーカス・ワールド」シリーズは同誌で始まったが、最も好評を博した作品は1979年9月号に掲載され、ヒューゴー賞とネビュラ賞の両方を受賞した「エネミー・マイン」である。[ 22 ] 若者向けという評判にもかかわらず、この雑誌には著名な作家も登場した。ヴァーリーは1978年初頭に「バービー殺人事件」を寄稿し、マイケル・ビショップ、ブライアン・オールディス、タニース・リー、ロバート・シルバーバーグ、ジーン・ウルフ、ジェームズ・ティプトリー・ジュニアは全員、サイザーの在任中に登場した。[ 22 ] [ 13 ]サイザーは、資格を得た最初の年である1978年にヒューゴー賞最優秀プロフェッショナル編集者賞 を受賞し、1980年にも再び受賞した。[ 24 ] [ 25 ]
アシモフの読者には、この分野に初めて触れる人や、他の主要なSF雑誌を諦めた人が多く含まれていた。この組み合わせは、シザーズのアプローチによく合っていた。つまり、セックスや冒涜的な言葉のない伝統的な物語、アシュリーの言葉を借りれば「あまり挑戦的でも革命的でもない」ものだった。[ 22 ] [注4 ] L・スプラーグ・デ・キャンプ、ハル・クレメント、ジャック・ウィリアムソンといった ベテランSF作家の中には、シザーズの制約によく適合し、1950年代の雑誌に掲載されてもおかしくないような作品を書いた人もいたが、 1979年に発表されたフレデリック・ポールの「イナゴのように」はそうではなかった。物語に出てくる冒涜的な言葉に抗議する手紙が殺到した。[ 22 ] サイザーズは次のように答えた。「…この号の校正が不十分だったことをお詫び申し上げます。私たち（と著者）が避けることができる限り、これほど強い言葉を使うつもりはありません。」[ 4 ] [ 22 ]発行部数から、SFの長年の読者がアシモフの読者 のごく一部を占めるに過ぎなくなっていることが示唆されており、アシュリーはその結果を停滞と表現している。サイザーズはアシモフが引き付けている新しい読者を喜ばせるために内容を「単純化」したが、その結果、雑誌はSF分野内で孤立しつつある。[ 22 ]ジョン・シャーリーは1979年にこの雑誌を「予測可能で、定型的で、使い古されたテクノのくだらないイメージの霧」と批判し、1年後にはサイザーズが安全策を取っていると付け加え、「そして、そんなに安全策を取ると、それは駄作になる ……人々はこれをSFだと思っているが、私はこの分野に大きな中和作用をもたらしているのではないかと危惧している」と述べた。[ 22 ] アシュリーは、この雑誌の成功は、掲載された挑戦的でないフィクションだけによるものではないと主張している。アシモフの名前は彼の本の多くのファンを引きつけ、デイビス出版のマーケティング経験も役立った。[ 22 ]
アシモフは編集上の役割はなかったものの、同誌の編集長に任命され、多くの社説を執筆した。[ 4 ]創刊号ではマーティン・ガードナー によるパズルコラムが始まった。 [ 4 ] [ 28 ] 2号ではチャールズ・N・ブラウン による書評コラムが続いた。 [ 4 ] [ 28 ]ブラウンは1979年5月にベアード・サールズに交代した。[ 4 ]
モロニーはSFのバックグラウンドはなかったが、すぐにアシモフの名前が大きな資産であることに気づいた。彼女はアシモフに、競合誌で発表し始めていたアザゼル物語を、1982年7月の「勝利者へ」を皮切りに、アシモフズ誌に投稿するよう説得した。モロニーはノンフィクションのコラムを2つ追加した。1つはチャールズ・プラットが執筆することが多かった作家のプロフィール、もう1つは「ビューポイント」という意見コラムである。漫画シリーズ「ムーニーズ・モジュール」が始まり、メル・リーグルにクロスワードパズルを依頼した。読者の反応はまちまちで、ノンフィクションのコラムが他の物語に使えるはずのスペースを占領していると不満を言う手紙もあった。[ 13 ] モロニーのフィクションへの影響は限定的だった。原稿を大幅に編集する彼女の習慣に対する作家の否定的な反応とマッカーシーのアドバイスにより、彼女はマッカーシーにフィクションのかなりのコントロールを任せることになった。モロニーの在任中に発表された有名な物語は、コニー・ウィリスの「クリアリー家からの手紙」と、後に同名の小説と映画の原作となったデイヴィッド・ブリンの「郵便配達人」の2つである。[ 13 ]
マッカーシーは1982年末にモロニーが退任すると、編集長を完全に引き継いだ。マッカーシーの名前が誌面に掲載された2号目となる1983年2月号には、後にネビュラ賞を受賞することになるグレッグ・ベアの短編小説「ハードフォート」が掲載された。マッカーシーは雑誌に掲載する小説の範囲を広げることに意欲的で、投稿した読者の大半は性描写や暴力描写の禁止を緩和できると同意したが、デイビス・パブリケーションズは、雑誌の読者層の一部を占める若い読者を遠ざけるリスクを冒したくなかった。マッカーシーは、コニー・ウィリスの「オール・マイ・ダーリン・ドーターズ」という、ウィリスの言葉を借りれば「レズビアン、獣姦、近親相姦」を扱った物語でこの対立を解決することができず、この作品はアシモフ誌には掲載されず、代わりにウィリスの短編集「ファイア・ウォッチ」に収録された。マッカーシーは、サイザーズよりも幅広いフィクションに引き続き寛容で、年末には知能の高いオランウータンとのセックスを題材にしたリー・ケネディの「毛むくじゃらの顔」を掲載した。次の号には、ストリートの暴力を扱った2つの物語、ノーマン・スピナードの「ストリート・ミート」とオクタヴィア・バトラーの「スピーチ・サウンズ」が掲載された。マッカーシーは「ストリート・ミート」を紹介する際に「これから先は気の弱い人には向かない」と述べている。ケネディの物語は多くの苦情と購読のキャンセルを引き起こし、マッカーシーはデイヴィスから今後は慎重になるよう求められたが、物語は好評を博した。「スピーチ・サウンズ」はその年の短編ヒューゴー賞を受賞し、「毛むくじゃらの顔」はネビュラ賞にノミネートされた。アシモフはその後の社説で「毛むくじゃらの顔」の掲載を擁護した。マッカーシーは後に「長年のアシモフファンはショックを受けていたが、まだ十分な新規読者を獲得できていない」とコメントした。[ 29 ] マッカーシーが編集長に就任した最初の年のその他の作品には、1983年8月号に掲載されたドゾワの「ピースメーカー」があり、ネビュラ賞を受賞した。[ 29 ]
マッカーシーが編集長を務めて2年目となる1984年に好評を博した作品には、ルシウス・シェパードの「旅人の物語」、ジョン・ケッセルの「大きな夢」、そしてヒューゴー賞とネビュラ賞の両方を受賞したヴァーリーの「エンターを押す」などがある。アシュリーは、1984年6月号に掲載されたオクタヴィア・バトラーの「ブラッドチャイルド」を「マッカーシーの編集長時代に発表された作品の中で、おそらく最も重要な作品」として挙げている。[ 29 ] この物語は昆虫型エイリアンの種族に関するもので、人間の主人公はエイリアンの1人と関係を持ち、エイリアンが自分の体内に卵を産むことを承諾する。「ブラッドチャイルド」はヒューゴー賞とネビュラ賞を受賞し、その年の「ベスト・オブ・サイエンス・フィクション」アンソロジーすべてに掲載された。アシモフ誌の読者の反応は好意的で、1995年のバトラーの短編集『ブラッドチャイルドとその他の物語』のレビューでは、この物語は「このジャンルの紛れもない古典の一つ」と評された。[ 29 ]
マッカーシーが雑誌に与えた影響はすぐに注目された。ドゾワは1983年のSF誌のまとめで、「もしその年で最も劇的に改善された雑誌に賞があるとすれば、それはアイザック・アシモフのサイエンス・フィクション・マガジンに贈られるべきであり、その劇的な変化の功績はほぼ完全に新編集長のショーナ・マッカーシーに帰せられるようだ」と述べている[ 29 ] 。作家たちはアシモフ誌を最初の投稿先 として選ぶようになり、その結果、1985年には受賞作が増えた。ポールの「フェルミとフロスト」、シルバーバーグの「ビザンチウムへの航海」、ロジャー・ゼラズニーの「北斎による富士山24景」、ジョージ・R・R・マーティンの「子供たちの肖像」などである。マッカーシーが編集長を務めた3年間、アシモフ誌は毎年のSF賞を席巻し、ヒューゴー賞、ネビュラ賞、ローカス賞のノミネート作品のほぼ3分の1を占め、毎年恒例の「年間ベスト」アンソロジーにも収録された。[ 29 ]
マッカーシーは、メアリー・ジェントル、ニーナ・キリキ・ホフマン、ポール・J・マコーリー、カレン・ジョイ・ファウラーなど、多くの新人作家を発掘または育成した。[ 29 ] 彼女は1984年にヒューゴー賞最優秀プロフェッショナル編集者賞を受賞した。 [ 30 ]
ドゾワがアシモフ誌の編集長に就任した時、マッカーシーの作品は同誌のイメージを変えており、ドゾワはアシュリーの言葉を借りれば、「アシモフ誌は最先端の作品が掲載される場所であり、作家たちはそこに掲載されることを切望するだろう」という印象を固めるために尽力した。[ 31 ] ドゾワの在任期間は、サイバーパンク（仮想現実とコンピュータ技術の結果に焦点を当てたSFのサブジャンル[ 32 ]）の人気が高まりつつあった時期に始まり、サイバーパンク小説がすぐに登場した。1986年1月、ドゾワはウィリアム・ギブソンのデビュー小説『ニューロマンサー』の続編である『カウント・ゼロ』を連載し、パット・キャディガンの『プリティ・ボーイ・クロスオーバー』も掲載した。 [ 33 ]しかし、アシモフ誌はサイバーパンクだけに焦点を当てていたわけではなく、ドゾワは幅広いスペキュラティブ・フィクションを掲載した。ドゾワ誌創刊初年度の作品には、ネビュラ賞を受賞したルシウス・シェパードの「R&R」、世界幻想文学大賞を受賞したオーソン・スコット・カードの「ハトラック・リバー」、ネビュラ賞を受賞したケイト・ウィルヘルムの「空から落ちてきた少女」などがある。 パット・マーフィーとキム・スタンリー・ロビンソンはドゾワ誌に定期的に作品を売り込み始め、1987年4月号に掲載されたマーフィーの「恋するレイチェル」は、チンパンジーの体に宿った十代の少女の性格を描いた作品で、ネビュラ賞とローカス賞を受賞し、8月号に掲載されたロビンソンの「盲目の幾何学者」もネビュラ賞を受賞した。[ 31 ]
アシモフ誌は『カウント・ゼロ』以前には連載小説を掲載したことがなく、ほとんどの場合、小説は書籍としても出版されるため、読者からは多少の抵抗があった。ドゾワはしばらく連載を続け、マイケル・スワンウィックの『バキューム・フラワーズ』が1986年12月中旬号で連載を開始した。 ハーラン・エリソンによるアシモフのロボット短編小説を原作とした映画の脚本は、1987年末に『アイ、ロボット：ザ・ムービー』として連載され、スワンウィックの『潮汐の駅』は1990年12月中旬号と1991年1月号に掲載されたが、これらが最後の掲載となった。[ 31 ]
同誌の定番企画は、長編小説を巻頭に掲載することだった。ヒューゴー賞を受賞したオーソン・スコット・カードの「目には目を」もこの枠に掲載され、アシモフ誌の読者が1989年に最も人気を集めた中編小説に選んだメーガン・リンドホルムの「ラベンダーのひとさじ」も同様だった。[ 31 ] ドゾワは短編小説も発表しており、アシモフ誌在籍中にヒューゴー賞やネビュラ賞を受賞した短編小説には、スージー・マッキー・チャーナスの「おっぱい」（1989年）、テリー・ビソンの「クマが火を発見する」（1990年）、マイケル・スワンウィックの「機械の鼓動」などがある。[ 4 ] ドゾワが発掘した新人作家にはアレン・スティールやメアリー・ローゼンブラムなどがいるが、同誌に登場する新人作家の数は全体的に減少した。アシュリーは、これは雑誌の評判が高まり、ドゾワが毎週何百もの原稿を受け取るようになったため、新人作家がブレイクするのが難しくなったからだと示唆している。[ 31 ]
2004年、アシモフ誌は学校の募金活動で利用できる雑誌のリストに含まれていた。13歳の少女が購入した雑誌に強い言葉遣いやその他の不適切な内容が含まれているとして苦情を申し立て、その苦情は否定的な報道につながり、SF百科事典では「過度にセンセーショナル」と評された。[ 4 ] [ 34 ]
ポール・ディフィリッポとピーター・ヘックは1994年にベアード・サールズから書評を引き継ぎ、スピナードは批評エッセイの寄稿を始めた。マシュー・コステロによるロールプレイングゲームに関するコラムは1996年に始まり、4年間続いた。[ 4 ]ジェームズ・パトリック・ケリーとロバート・シルバーバーグはどちらもドゾワの在任中にコラムの寄稿を始めた。ケリーのコラム「On the Net」は1998年に始まり、シルバーバーグの「Reflections」は1994年7月号から始まった。[ 4 ]シルバーバーグのコラムは元々1978年にガリレオ で始まり、1981年から1994年まではアメージング・ストーリーズに移った。2023年現在もアシモフ誌で連載中である。[ 4 ] [ 35 ]
ドゾワの編集長としての手腕は、この分野で高く評価されていた。ドゾワは、1988年から2004年まで毎年、最優秀プロフェッショナル編集者に贈られるヒューゴー賞を受賞し、例外は1994年と2002年の2回のみであった[ 31 ]。アシュリーは、アシモフ誌での彼の時代を「史上最高の編集者キャリアの1つ」と評している[ 1 ] 。SF百科事典 によれば、ドゾワはアシモフ誌を「同世代で最も重要な雑誌」にした。同百科事典は、ドゾワの成功が「1960年代と1970年代に経験したアイデンティティの危機の後、SF分野が再建と再生を促した」と述べている。[ 4 ] 2014年にゲイリー・ウェストファールは「アシモフズ・サイエンス・フィクションのガードナー・ドゾワやファンタジー・アンド・サイエンス・フィクション誌のゴードン・ヴァン・ゲルデルなど、1980年代と1990年代のクリエイティブな編集者」を称賛したが、「そのような編集者はもはやこの分野で最も重要な人物ではない」と付け加えた。[ 36 ]
ウィリアムズは2005年1月号の最初の編集後記で、マッカーシーとドゾワが確立したアプローチに劇的な変更を加えるつもりはないことを明確にした。ウィリアムズは読者投稿欄を復活させ、ロジャー・エバートによるSFファンダムへの関わりについての回想録を皮切りに、不定期のノンフィクションコラム「思考実験」を開始した。2007年の雑誌創刊30周年を記念して、彼女は30周年記念アンソロジーを出版した。[ 37 ] [ 38 ] [ 39 ]
彼女は2011年と2012年に短編編集者部門でヒューゴー賞を受賞した。[ 40 ]
アシモフズ・マガジンにおける編集者の系譜は以下のとおりです。
当初のタイトルはIsaac Asimov's Science Fiction Magazineでしたが、 1992 年 11 月号から Asimov's Science Fictionに変更されました。 Asimov's は創刊以来ずっとダイジェスト版サイズでしたが、1998 年 6 月号から出版社の他の雑誌に合わせて若干サイズが大きくなりました。 創刊号は 196 ページでしたが、それ以降の号は 112 ページから (合併号の場合は) 288 ページまで変動しています。 価格は当初 1 ドルでしたが、その後頻繁に値上がりしています。 2023 年現在、合併号はそれぞれ 8.99 ドルです。[ 7 ] [ 14 ]
1977年と1978年の号から選ばれた5つのアンソロジーが「Asimov's Choice」というシリーズ名で発行されました。すべてサイザーズが編集し、タイトルは 「Astronauts & Androids」、「Black Holes & Bug-Eyed Monsters」、「Comets & Computers」、 「Dark Stars & Dragons」、「Extraterrestrial & Eclipses」でした。[ 8 ]続いて「Isaac Asimov's Science Fiction Anthology 」 という別のシリーズが発行され、第1巻は1979年に、第8巻（最終巻）は1983年に発行されました。[ 8 ] [ 14 ]匿名で編集されたアンソロジーが1986年に「Asimov's Choice 」 というタイトルで発行されました。ドゾワは「The Best of Isaac Asimov's Science Fiction Magazine」（1988年）、「Transcendental Tales from Isaac Asimov's Science Fiction Magazine」（1989年）を編集しました。アイザック・アシモフの火星（1991年）とアイザック・アシモフのSFライト（1993年）。ドゾワとウィリアムズは共同でアイザック・アシモフのロボット（1991年）とアイザック・アシモフの地球（1992年）を編集した。ウィリアムズは購読者限定の短編アンソロジーを3冊編集した。アイザック・アシモフのパズル（1984年）、アシモフのSF（1986年）、アシモフのロボット（1990年）。[ 44 ]
マーティン・ガードナーが雑誌創刊当初に書いたパズルは、3巻にまとめられました。『Science Fiction Puzzle Tales』、『Puzzles from Other Worlds: Fantastical Brainteasers from Isaac Asimov's Science Fiction Magazine』、そして『Riddles of the Sphinx and Other Mathematical Puzzle Tales』です。[ 45 ]スピンラッドが『Asimov's』 に寄稿した批評エッセイの一部と、他の情報源からのエッセイが数編、『Science Fiction in the Real World』（1990年）にまとめられました。[ 46 ]
アシモフの作品には海外版が複数存在する。[ 4 ]
アシモフの作品のドイツ版雑誌は存在しないが、同誌のアンソロジーシリーズは1978年に始まった。[ 4 ]