Loading article…
アポロ・リュケウス（ギリシャ語: Ἀπόλλων Λύκειος、Apollōn Lukeios ）型は、リュケアのアポロとも呼ばれ、プラクシテレス[ 1 ]に由来し、多くの等身大の彫像や小像の複製、紀元前1世紀のアテナイの貨幣からも知られている。この彫像は、アポロが支柱（木の幹または三脚台）に寄りかかり、右前腕を頭頂部に触れさせ、髪を子供によく見られる髪型で頭頂部に三つ編みに固定している姿を表している。この像が「リュケア」と呼ばれるのは、リュキアそのものに由来するのではなく、ルキアノス[ 2 ]がアテナイの体育館の一つであるリュケイオンに展示されていたと記述しているものの、彫刻家に帰属されていない失われた作品と同一視されたためである。ルキアノスによれば、左手に弓を持ち、右手を頭に乗せて支えに寄りかかっている神は、「長い努力の後に休息しているかのように」描かれている。その主な例は、フィレンツェのウフィツィ美術館にあるアポリーノ像、またはアポロ・メディチ像である。[ 3 ]
ブルニルデ・シズモンド・リッジウェイが特徴づけた「細長いプロポーション、優雅なポーズ、やや女性的な解剖学的特徴」に基づくこの帰属は、伝統的に、このタイプがプラクシテレスのオリンピアのヘルメス像に似ているという理由で支持されており、リュキアのアポロンのレプリカの1つは、一時的にヘルメスの複製として通用したことさえある。 [ 5 ] この比較は基本的にアポリーノに基づいており、その頭部はクニドスのアフロディーテ像[ 6 ]と似たプロポーションを持ち、その顕著なスフマートは、現存する多くの例の間に違いがあるにもかかわらず、その様式がプラクシテレス的であるという長年の考えを裏付けている。
しかしながら、この種の作品のほとんどは、プラクシテレスに通常帰属される男性像とは似ていない顕著な筋肉の描写を示しており、さらに、これはプラクシテレスと同時代のエウフラノール[ 7 ]の作品、あるいは紀元前2世紀の作品[ 8 ]であるとも提唱されている。一方、アポリーノは、ローマ時代の折衷的な作品であり、「第二古典主義」（すなわち紀元前4世紀）のいくつかの様式を混ぜ合わせたものとなるだろう[ 9 ] 。
腕を頭に乗せた有名なポーズは、アポロンと非常に密接に結びついており、レプティス・マグナのハドリアヌス帝時代のアンティノウス像（アポロンとして）にも用いられた。[ 10 ]ヘレニズム時代とローマ時代の若きディオニュソスの描写は、類型的に必ずしもアポロンと区別できるものではないため、このポーズは、2世紀のローマ彫刻であるルドヴィージ・ディオニュソスのように、ディオニュソスに受け継がれたようである。このポーズはアマゾン像の類型にも用いられており、その長きにわたる[ 11 ]慣習的な倦怠感の表現は、眠れるアリアドネにも用いられた。
ウィキメディア・コモンズにあるリュキアのアポロに関連するメディア