素晴らしい物語

『アメイジング・ストーリーズ』は、ヒューゴ・ガーンズバックのエクスペリメンター出版によって1926年4月に創刊されたアメリカのSF雑誌である。これは、 SFだけを専門とする最初の雑誌であった。SFストーリーは、ガーンズバックが発行したものも含め、他の雑誌にも定期的に掲載されていたが、『アメイジング』は、パルプ・フィクションという新しいジャンルを定義し、立ち上げるのに貢献した。

2024年の時点で、『アメイジング』は、多少の中断はあるものの、98年間発行され、収益を上げるのに苦労する中で、6人のオーナーと多くの編集者を経てきた。ガーンズバックは1929年に破産に追い込まれ、雑誌の経営権を失った。1938年にジフ・デイビス社が同誌を買収し、レイモンド・A・パーマーを編集者に雇った。パーマーは同誌を成功させたが、SF界では良質な雑誌とはみなされていなかった。1940年代後半、『アメイジング』は、事故や災害をデロスというロボットの仕業だと説明するセンセーショナルな神話であるシェイバー・ミステリーに関する事実の物語を発表し、発行部数を劇的に伸ばしたが、広く嘲笑された。1953年、パルプ雑誌時代が終わる直前に、『アメイジング』はダイジェスト版の形式に切り替えた。 1965年にソル・コーエンのユニバーサル出版会社に売却され、同社は再版された物語を掲載したものの、著者に再版料を支払わなかったため、新しく結成されたアメリカSF作家協会と対立した。 1969年にテッド・ホワイトが編集長に就任し、再版を廃止して雑誌を再び尊敬されるものにした。アメイジングは、1970年代の彼の在任期間中に、権威あるヒューゴー賞に3度ノミネートされた。その後の数十年間に、他の数人のオーナーが雑誌の現代版を作ろうと試みたが、2005年3月号を最後に発行は停止された。2012年7月、オンラインマガジンとして新たな形態が登場した。2018年秋号から印刷版の発行が再開された。 ^{[アップデート]}

ガーンズバックの当初の編集方針は、教育と娯楽を融合させることだった。彼は、SFには読者を教育できると信じていた。彼の読者は急速に非現実的な冒険を好むようになり、1929年に雑誌の所有者が変わると、ガーンズバックの理想主義から離れる動きが加速した。それにもかかわらず、ガーンズバックはSFの分野に多大な影響を与えた。SFの専門誌が創刊されたことで、ジャンル出版産業全体が生まれたのだ。ファンが互いに連絡を取ることができた『アメイジング』の投書欄は、SFファンダムの形成につながり、今度はこの分野の発展に大きな影響を与えた。この雑誌に初めて作品を掲載した作家には、ジョン・W・キャンベル、アイザック・アシモフ、ハワード・ファスト、アーシュラ・K・ル・グウィン、ロジャー・ゼラズニイ、トーマス・M・ディッシュがいる。しかし全体としては、『アメイジング』自体は1920年代以降、このジャンルで影響力のある雑誌になることはほとんどなかった。

19世紀末までに、科学的な発明を中心とした物語や、未来を舞台にした物語が、大衆小説雑誌に定期的に掲載されるようになった。短編小説の市場は、ジュール・ヴェルヌの伝統に倣った発明物語に向いていた。^{[1]マンジーズ}・マガジンやジ・アーゴシーなどの雑誌は、それぞれ1889年と1896年に創刊され、毎年数本のSF小説を掲載した。マクルーアズなどの高級な「スリック」雑誌は、報酬が高く、文学的な読者層を対象としていたが、科学小説も掲載されていたが、20世紀初頭までに、SF（まだそう呼ばれていなかったが）は、スリック雑誌よりもパルプ雑誌に頻繁に掲載されるようになった。^{[2] [3] [4]}

1908年、ヒューゴ・ガーンズバックは科学愛好家向けの雑誌『モダン・エレクトリックス』の創刊号を出版した。これはすぐに成功し、ガーンズバックは「土星の無線」（1908年12月）など、科学の想像力豊かな利用法に関する記事を掲載し始めた。 ^[5] 1911年4月、ガーンズバックはSF小説『ラルフ124C 41+』の連載を開始したが、1913年に雑誌の株式をパートナーに売却し、新しい雑誌『エレクトリカル・エクスペリメンター』を創刊し、すぐにSFの掲載を開始した。1920年、ガーンズバックは雑誌のタイトルを『サイエンス・アンド・インベンション』に変更し、1920年代初頭まで、同誌に多くのSFとノンフィクションの科学記事を掲載した。^[6]

ガーンズバックは1921年にPractical Electricsという別の雑誌を創刊していた。1924年に彼はその雑誌名をThe Experimenterに変更し^[7]、25,000人に手紙を送って、SF専門の雑誌の可能性に対する関心を測った。彼の言葉を借りれば、「反響が大きかったため、このアイデアは2年間断念された」という。^[8] 1926年に彼は計画を進めることを決め、新しい雑誌の出版スケジュールに余裕を作るためにThe Experimenterの発行を中止した。 The Experimenterの編集者であるT. O'Conor SloaneがAmazing Storiesの編集者になった。最初の号は1926年3月10日に発行され、表紙は4月号だった。^[7]

当初、この雑誌はウェルズ、ヴェルヌ、ポーなどの古典作品と、他のガーンズバック誌からの物語の両方の再版に重点を置いていた。最初のオリジナル物語は、1926年5月の第2号に掲載されたG・ペイトン・ワーテンベーカーによる「原子から来た男（続編） 」だった。 ^[9] 8月号では、新しい物語（まだ少数）が目次にアスタリスクで示されていた。^[10]編集作業は主にスローンが行ったが、フィクションの内容に関する最終決定権はガーンズバックが保持していた。再版するフィクションを探すのを手伝うために、コンラッド・A・ブラントとウィルバー・C・ホワイトヘッドという2人のコンサルタントが雇われた。 1914年にガーンズバックと早くも一緒に働いていたフランク・R・ポールが表紙アーティストになった。ポールは『The Electrical Experimenter』のフィクションのイラストを数多く手がけていた。アメイジングは、技術雑誌と同じサイズの8.5×11.75インチ（216×298 mm）の大型ベッドシーツ形式で発行されました。 ^[7]これはすぐに成功し、翌年3月には発行部数15万部に達しました。^[11] ガーンズバックは、「サイエンスフィクション」（「サイエンスフィクション」という用語はまだ造語されていませんでした）に熱心な読者がいることに気づき、1927年にディスカッションセクションを開始し^[12]、アメイジングストーリーズアニュアルを発行しました。年刊誌は完売し、1928年1月、ガーンズバックはアメイジングの定期的な姉妹誌として、季刊誌アメイジングストーリーズクォータリーを創刊しました。これは22号にわたってかなり定期的に継続されました。^{[13] [14]} ガーンズバックは著者や債権者への支払いが遅く、投資額の規模が流動性を制限していました。1929年2月20日、印刷・製紙業者が彼に対して破産手続きを開始しました。^{[15] [16]}ガーンズバックが自分の雑誌をマクファデンに売ろうとしなかったため、別の雑誌出版社であるバーナー・マクファデンが破産を強制しようとしたと示唆されているが、これは証明されていない。 ^{[17] [18]}エクスペリメンター・パブリッシングはいかなる抗弁も行わず、3月6日にデフォルトにより破産宣告を受けた。アメイジングは既存のスタッフで存続したが、ヒューゴと彼の兄弟のシドニーは取締役を追われた。アーサー・H・リンチが編集長に就任したが、スローンは雑誌の内容の実質的な管理を継続した。管財人であるアーヴィング・トラストは4月3日に雑誌をバーガン・A・マッキノンに売却した。^{[16] [19] [20]}

1931年8月、アメイジングはバーナー・マクファデンのマクファデン出版の子会社であるテック出版に買収された。^{[21] [22]}マクファデンの潤沢な資金は、アメイジングが大恐慌による財政的負担から守るのに役立った。^[23]アメイジング・ストーリーズ・クォータリーの発行スケジュールは遅れ始めたが、アメイジングは1930年代初頭には一度も欠かさず発行した。^[14]しかし、その後数年間は出版しても利益が出なくなった。1934年には発行部数が2万5千部を少し超える程度に落ち込み、1935年10月には隔月刊（隔月刊）に切り替えた。^{[24] [25]}

1938年までに『アメイジング』の発行部数はわずか1万5000部にまで落ち込み、テック・パブリケーションズは財政難に陥っていた。^[24] 1月、ジフ・デイビス社が同誌を引き継ぎ、その後すぐに制作拠点をシカゴに移した。^[26] 4月号はスローンが編集し、ジフ・デイビス社が発行した。ジフ・デイビス社の編集部を率いていたバーナード・デイビスは、ロジャー・シャーマン・ホアを編集者に採用しようとした。ホアはこの仕事を断ったが、地元の熱心なSFファンであるレイモンド・A・パーマーを推薦した。パーマーはその年の2月に採用され、6月号から編集業務を引き継いだ。^[24]ジフ・デイビス社は1939年5月、やはりパーマーの編集の下、 『アメイジング』のファンタジー版である『ファンタスティック・アドベンチャーズ』^{を創刊した。 [27]パーマーはすぐに}アメイジングの発行部数を増やし、1938年11月に同誌は再び月刊になったが、これはパーマーの在任中は続かなかった。1944年から1946年の間、同誌は隔月刊、その後しばらくは季刊だったが、その後再び月刊に戻った。^{[14] [28]}

1943年9月、アメイジングの読者リチャード・シェーバーがパーマーと文通を始め、パーマーはすぐにシェーバーに同誌に記事を書いてほしいと頼んだ。シェーバーはそれに応えて「レムリアを思い出す」という記事を1945年3月号に掲載したが、パーマーはこれを真実とフィクションの混合として紹介した。先史文明に関するこの話はアメイジングの発行部数を劇的に伸ばし、パーマーは毎号シェーバーの新しい記事を掲載し、1947年6月にはシェーバーの謎を全面的に扱った特別号を掲載した。^{[注 1] [30]}アメイジングはすぐにこれらの記事で嘲笑を浴びた。1946年9月号のハーパーズ誌に掲載されたウィリアム・S・ベアリング・グールドの嘲笑的な記事を受けて、ウィリアム・ジフはパーマーに同誌でのシェーバー関連の資料の量を制限するよう伝えた。パーマーはそれに応じたが、この種の資料に対する彼の関心（そしておそらく信念）は今やかなり大きくなっており、すぐにジフ・デイビス社を去る計画を立て始めた。1947年に彼はクラーク・パブリケーションズを設立し、翌年フェイト誌を創刊し、1949年にジフ・デイビス社を辞めてフェイト誌と他の雑誌の編集に携わった。^[31]

ジフ・デイビス社を休職してフィクション執筆をしていたハワード・ブラウンが編集長を引き継ぎ、パーマーが退職前に獲得していた30万語の在庫を破棄することから始めた。 ^{[31]ブラウンは}『アメイジング』を高級志向に移行させる野心を抱いており、ストリート＆スミス社は1949年の夏にパルプ雑誌をすべて廃刊したことでその主張は強まった。パルプ雑誌は主にポケットブックの成功の結果として衰退しつつあり、ストリート＆スミス社は高級雑誌に集中することを決めた。いくつかのパルプ雑誌はさらに数年間苦戦したが、ブラウンは高級雑誌に将来があるとジフ＆デイビス社を説得することができ、彼らはブラウンのフィクション予算を1語当たり1セントから5セントの上限に引き上げた。ブラウンはアイザック・アシモフやセオドア・スタージョンを含む多くの著名な作家から新しい物語の執筆の約束を取り付けることができた。彼は1950年4月にダミー号^[32]を制作し、創刊25周年にあたる1951年4月に『アメイジング』の新装版を創刊する予定だった。しかし、1950年6月に勃発した朝鮮戦争の経済的影響で予算が削減され、計画は中止され、ジフ・デイビス社は二度とそのアイデアを復活させることはなかった^{[33] 。}

アメイジングを洗練された雑誌に変えるというプロジェクトが頓挫したため、ブラウンのアメイジングへの関心は薄れた。彼はジフ・デイビスの別の雑誌であるファンタスティック・アドベンチャーズに関わり続けたが、アメイジングの編集作業はウィリアム・ハムリングとライラ・シェイファーに任せた。1950年12月、ジフ・デイビスがオフィスをシカゴからニューヨークに移転したとき、ハムリングはシカゴに残り、ブラウンは雑誌への関わりを再開した。^[34]

1952年、ブラウンはジフ・デイビスを説得して、高品質のダイジェスト・ファンタジー雑誌を出版させた。その年の夏に創刊された『ファンタスティック』は、SFよりもファンタジーに重点を置き、大成功を収めたため、ジフ・デイビスは1953年初頭に『アメイジング』をパルプ形式からダイジェスト形式に変更した（同時に隔月刊に変更）。しかし、発行部数は減少し、その後の予算削減により『アメイジング』と『ファンタスティック』の両方でストーリーの質が低下した。『ファンタスティック』はファンタジーだけでなくSFも印刷し始めた。その結果、発行部数は増加したが、SF愛好家ではなかったブラウンは再び雑誌への興味を失ってしまった。^[35]

1956年9月、ポール・W・フェアマンがブラウンの後任として編集長に就任した。^{[36] [37]フェアマンの任期初期に、バーナード・デイビスは}『アメイジング・ストーリーズ サイエンス・フィクション・ノベルズ』という題名の小説シリーズの発行を試みることにした。 『アメイジング』の読者からの手紙には小説の要望が書かれていたが、 『アメイジング』にはそれを掲載するスペースがなかった。この小説シリーズは続かず、ヘンリー・スレザーの『20 Million Miles to Earth』が1冊だけ出版された。しかし、読者の長編小説への関心に応えて、ジフ・デイビスは1958年3月号から『アメイジング』を16ページ拡大し、同誌は完結した小説を掲載し始めた。^[36]

フェアマンは1958年末にエラリー・クイーンズ・ミステリー・マガジンの編集のために去り、彼の後任にはセレ・ゴールドスミスが就いた。ゴールドスミスは1955年に秘書として雇われ、ジフ・デイビスが1956年にドリーム・ワールドとペン・パルズという2つの短命な雑誌を創刊した際に生じた追加業務に対処するために編集長補佐となった。ジフ・デイビスはゴールドスミスの編集者としての能力に自信がなかったため、フェアマンが去った後、コンサルタントのノーマン・ロブセンツが彼女と働くために雇われた。彼女はうまく働き、ロブセンツの関与はすぐに最小限になった。^[38]

ゴールドスミスは、SF史家から、その革新性と、アーシュラ・K・ル＝グウィンやロジャー・ゼラズニイなどの作家の初期のキャリアに与えた影響で高く評価されているが^[38]、彼女の在任中は発行部数が伸び悩んだ。1964年までにファンタスティックの発行部数は2万7000部にまで落ち込み、アメイジングもあまり良くはなかった。翌年3月、アメイジングとファンタスティックの両誌は、ソル・コーエンとアーサー・バーンハードが経営するアルティメット・パブリッシング・カンパニーに売却された。^{[39] [40]}ゴールドスミスは、雑誌を続けるかジフ・デイビスに残るかの選択を迫られたが、彼女は残り、コーエンはジョセフ・ルゾスを雇って雑誌の編集を依頼し、それぞれ1965年8月号と9月号のアメイジングとファンタスティックから始めた。ルゾスはスペルミスを避けるためにマストヘッドに「ジョセフ・ロス」という名前を使用した。 ^[40]両雑誌はすぐに隔月刊に移行した。^{[41] [42]}

コーエンは雑誌のバックナンバーの再版権を取得していたが、ルゾスはコーエンに毎号1つの新作を印刷することに同意させた。コーエンはまた、Great Science FictionやScience Fiction Classicsなどの再版雑誌も発行していたが、これらの再版については著者に支払いが行われていなかった。このためコーエンは、1965年に結成されたプロの作家団体である米国SF作家協会（SFWA）と対立することになった。間もなくSFWAは、コーエンが支払いに同意するまでアルティメット誌のボイコットを呼びかけた。コーエンはすべての作品に対して定額料金を支払うことに同意したが、1967年8月にこれは作品の長さに応じた段階的な料金に変更された。^[43] ハリー・ハリソンはコーエンとSFWAの交渉の仲介役を務めており、1967年にルゾスが去った後、コーエンはハリソンに引き継ぐよう依頼した。ハリソンが編集していたSFインパルスは1967年2月に廃刊となったため、ハリソンの手が空いた。ハリソンはコーエンから、再録作品以外はほとんど掲載しない方針を年末までに段階的に廃止するという同意を取り付け、1967年9月号から編集長に就任した。^[43]

1968年2月、コーエンが再版を放棄する気配がなかったため、ハリソンは辞職を決意した。彼は辞職し、後任としてバリー・N・マルツバーグをコーエンに推薦した。コーエンはスコット・メレディス・リテラリー・エージェンシーで働いていたマルツバーグを知っており、ハリソンよりも再版方針の継続に賛成できるのではないかと考えた。マルツバーグは4月に後任となったが、再版をめぐってすぐにコーエンと対立し、10月にはマルツバーグが表紙用に依頼したアートワークに関する意見の相違から辞任すると脅した。コーエンは当時SFWA会長だったロバート・シルバーバーグに連絡を取り、マルツバーグが実際に辞任したと（嘘の）報告をした。シルバーバーグはテッド・ホワイトを後任に推薦した。コーエンはホワイトの同意を得てマルツバーグを解雇し、ホワイトが1969年5月号から編集権を引き継いだ。^[43]

ホワイトが編集長に就任したとき、『アメイジング』の発行部数は約38,500部で、そのうち定期購読者はわずか4%だった（ニューススタンドの売上ではなく）。これは定期購読者にとって非常に低迷した時期だった。比較すると、『アナログ』は発行部数の約35%を定期購読で販売していた。コーエンの妻は自宅から定期購読用のコピーを郵送しており、妻の負担が増えることになるため、コーエンは定期購読者を増やそうとはしなかった。 ^[44]ホワイトはコーエンの支援がないにもかかわらず、発行部数を増やそうと懸命に努力したが、あまり成果は出なかった。彼が最初に行った変更の1つは、書体を小さくして、雑誌のフィクションの量を増やすことだった。この費用を賄うために、『ファンタスティック』と『アメイジング』の両方の価格を60セントに値上げしたが、これは発行部数に大きなマイナス効果をもたらし、1969年から1970年にかけて発行部数は約10%減少した。^{[45] [46]}

1972年、ホワイトは雑誌のタイトルを『アメイジング・サイエンス・フィクション』に変更し、雑誌は『アメイジング・ストーリーズ』の持つパルプ的なイメージから少し距離を置くことになった。^[45]ホワイトは低賃金で働き、友人たちは原稿を無料で読むことが多かったが、彼の努力にもかかわらず発行部数は減り続けた。ホワイトが雑誌に加わったときの発行部数は4万部近くだったが、1975年10月には2万3千部にまで落ち込んだ。ホワイトはコーエンからの非常に限られた資金援助で続けることを望まず、1975年に辞職した。コーエンはホワイトを説得して留任させ、ホワイトはあと1年留任すると約束したが、結局1978年後半まで編集長として残った。^[47]

アメイジングは1975年11月号で価格を75セントから1ドルに値上げした。1976年3月号から発行スケジュールは四半期ごととなり、その結果、50周年記念号の表紙は1976年6月となった。1977年、アメイジングとファンタスティックは1万5千ドルの赤字となったが、アメイジングの発行部数（約2万6千部）はここ数年で最高だった。コーエンは雑誌を買い取ってくれる新しい出版社を探していたが、翌年9月に会社の半分の株式をパートナーのアーサー・バーンハードに売却した。^{[46] [48]ホワイトはコーエンに、}アメイジングは再設計と投資で利益が得られると時折示唆しており、10月初旬にバーンハードにも同じ提案をした。ホワイトによると、バーンハードは拒否しただけでなく、次の号が提出されるまで給料は受け取れないと告げた。1978年後半、ホワイトは辞職し、コピー編集されて出版準備が整っていたとしても、所有していたすべての原稿を著者に返却した。ホワイトはバーンハードがそうするように言ったと主張したが、バーンハードはそれを否定した。^[49]

エリノア・メイヴァーが1979年初めに編集者を引き継いだ。彼女はバーンハードのためにイラストレーターとして、また彼の雑誌数冊の制作部門で働いた経験があったが、アメイジングでは働いたことはなかった。また、レストラン業界誌ビル・オブ・フェアの編集者でもあった。メイヴァーはSFをかなり読んでいたが、引き継いだ当時、SF雑誌の世界については何も知らなかった。女性がSF雑誌の編集者として受け入れられるかどうか自信がなかったため、彼女は当初アメイジングとファンタスティックの両方で「オマール・ゴーハーゲン」というペンネームを使用したが、1980年後半にそのペンネームをやめた。発行部数は落ち込み続け、バーンハードはメイヴァーの定期購読キャンペーンの要請を考慮することを拒否した。その代わりに、1980年後半、バーンハードは2つの雑誌を合併することを決定した。ファンタスティックの最後の単独号は10月号で、その後合併した雑誌は隔月刊に戻った。同時に、タイトルはアメイジング・サイエンス・フィクション・ストーリーズに変更された。合併後、バーンハードはメイヴァーの給料を削減した。メイヴァーは1誌しか編集していなかったためである。メイヴァーはそれにもかかわらずアメイジングに残ったが、発行部数が再び減少するのを防ぐことはできず、1982年には新聞スタンドでの販売部数はわずか11,000部だった。^[50]

合併後まもなく、バーンハードは引退を決意し、ファンタジー・アンド・サイエンス・フィクション誌の編集者エドワード・ファーマンやデイビス・パブリケーションズのジョエル・デイビスらにアメイジング・ストーリーズの売却の可能性について打診した。エメラルド・シティ・パブリッシングのジョナサン・ポストはバーンハードとの契約が成立したと思い込み、投稿作品を募集し始めたが交渉は失敗に終わった。バーンハードはジョージ・H・シザースにも打診したが断られたものの、 TSRのゲイリー・ガイギャックスを紹介した。1982年5月27日、TSR社はアメイジング・ストーリーズの商標と著作権を取得した。^[51]シザースは11月号からTSRの編集者として採用された。^{[50] [52]} 1986年9月にパトリック・ルシアン・プライスが、 1991年5月にキム・モハンが後任となった。TSRは1995年冬号をもって『アメイジング』の刊行を終了したが、 ^{[53] 1997年に同社が}ウィザーズ・オブ・ザ・コースト社に買収されて間もなく、^[54]同誌はモハンを再び編集者として再創刊した。この版はわずか10号しか続かなかったが、2000年初頭には創刊600号を記念した特別号が発行された。SF業界誌『ローカス』は初期のレビューで、同誌の配布が弱いようだとコメントした。^[55]同誌は存続できないことが判明し、この版の最終号は2000年夏号となった。同誌はその後、パイゾ・パブリッシング社に買収され、2004年9月に新しい月刊版を創刊した。2005年2月号が最後となった。^{[53] [56]} 3月号はPDF形式でリリースされ、2006年3月にPaizoはAmazingを今後発行しないことを発表しました。^{[57] 2011年9月、} Amazing Storiesの商標はSteve Davidsonによって取得されました。^[58] 2012年7月と8月に2つのオンライン版が登場し、2014年にさらに1つ登場しました。^{[59] [60]} Davidsonは、 Ira Naymanを編集者として迎え、2018年秋号でAmazing Storiesの印刷版を再開しました。 ^[61] 2022年、Davidsonは個人的な理由で発行人を辞任し、元クリエイティブディレクターのKermit Woodallが発行人を引き継ぎました。^[62

ガーンズバックの創刊号の論説では、「これらの驚くべき物語は、非常に興味深い読み物であるだけでなく、常に教訓的でもある」と断言している。^[63]彼は、これらの物語を「サイエンティフィクション」と呼んでいたが、教育的力があると常に信じていたが、フィクションは教育的であるだけでなく、楽しませるものでなければならないと理解した。^[64]サイエンスフィクションの教育的価値に対する彼の継続的な信念は、パルプ雑誌を「ゴミ」と見なす一般大衆の態度とは一致しなかった。^[65]

アメイジングの創刊号には、ジュール・ヴェルヌの『彗星にのって』の連載から始まる、再録作品のみが掲載された。ガーンズバックの新しいアプローチに合わせ、これはヴェルヌの小説の中でも科学的にもっともらしいとは言えないものの一つだった。また、HGウェルズの『新加速器』、エドガー・アラン・ポーの『ヴァルデマール氏の事件の真相』も掲載され、ガーンズバックは3人の著者全員の名前を表紙に載せた。さらに、最近の3つの物語も再録した。そのうち2つは、自身の雑誌『サイエンス・アンド・インベンション』からで、G・ペイトン・ワーテンベーカーの『原子から来た男』とジョージ・アラン・イングランドの『外から来たもの』である。3つ目は、オール・ストーリー・ウィークリーに掲載されていたオースティン・ホールの『地球を救った男』であった。^[66]

1926年6月号でガーンズバックは、イラストレーターのフランク・R・ポールが描いた表紙に合う短編小説を書くコンテストを開いた。優勝賞金は250ドルだった。コンテストには360以上の応募があり、そのうち7作品が最終的にアメイジングに掲載された。優勝者はシリル・G・ウェイツで、1920年代後半にガーンズバックにさらに3つの作品を売った。他の2人の応募者はその後成功した作家となった。1人はクレア・ウィンガー・ハリスで、彼女の「ポセイドニアの運命」はコンテストで3位となり、1927年6月号に「ミセス・FC・ハリス」として掲載された。もう1人の著名な応募者はA・ハイアット・ヴェリルで、 1927年7月に「内なる世界からの声」を発表した。^{[13] [53]}

すぐに「ディスカッション」と題された投書欄が登場し、1927年1月号から定期刊行となった。多くのSF読者は小さなコミュニティに孤立しており、同じ小説を好む人を誰も知らなかった。ガーンズバックは投書相手全員の住所を公表する習慣があったため、投書欄でファン同士が直接投書できた。SFファンダムの始まりは『アメイジング』誌とその競合誌の投書欄に遡る。 ^{[13] [53]}この分野の歴史家である作家レスター・デル・レイは、この投書欄の導入は「SF史上最も重要な出来事の一つだったかもしれない」とコメントしている。^{[67] [注 2]}

最初の1年間、アメイジングには主に再録作品が掲載された。新しく質の高い作品を集めるのは困難で、ガーンズバックが作家に支払いを遅らせたことは状況を悪化させた。H・P・ラヴクラフト、HG・ウェルズ、マレー・レンスターなどの作家は、ガーンズバックが作品の代金を支払うのに時間がかかったため、アメイジングを避けた。支払いが遅いことは、おそらく他の多くの現役のパルプ作家にも知られており、投稿作品の量は更に制限されていただろう。新しい作家は現れたが、彼らの作品の質はしばしば低かった。^[69]

フレデリック・ポールは後に、ガーンズバックの雑誌は「ガーンズバック自身が書いていたような種類の物語、つまり、一種の動くガジェットのカタログ」を掲載していたと述べた。^[70]ガーンズバックは、彼が集めた読者は、科学的な発明の話よりも空想的な冒険に興味があることに気づいた。1927年5月に連載が始まったA・メリットの『ムーン・プール』は、初期の成功を収めた。この物語には科学的根拠がほとんどないか全くなかったが、アメイジングの読者には非常に人気があった。^[69]ポールが描いた表紙は、派手で幼稚だったため、一部の読者から苦情が出た。後に同誌の編集者となるレイモンド・パーマーは、友人が「両親が表紙のイラストを嫌った」ためにアメイジングを買わなくなったと書いている。 ^[71]ガーンズバックは、1928年9月号でより地味な表紙を試したが、売れ行きは振るわず、派手な表紙が続いた。^[69]質の悪いフィクションと派手なアートワークの組み合わせにより、一部の批評家はガーンズバックがSFの「ゲットー」を作り出したとコメントしているが、^[72]専門市場の創出によりSFがジャンルとして発展し成熟することができたとも主張されている。^[73]

1920年代末までの『アメイジング』の常連作家の中には、デイビッド・H・ケラーやスタントン・コブレンツなど当​​時影響力があり人気があった作家や、エドワード・E・スミスやジャック・ウィリアムソンなどその後もずっと成功を続ける作家がいた。スミスの『宇宙のひばり』は1915年から1920年にかけて執筆されたもので、アルゴシー社がSFの印刷を中止したためすぐに売れる市場が見つからなかった影響力の大きいスペースオペラだった。 ^{[74]スミスは1927年4月の『}アメイジング』誌のコピーを見てスローンに送り、それが1928年8月から10月号に掲載された。 [ ^75]これが大ヒットしたため、スローンは第2作が出版される前に続編を依頼した。[ ^76]これはバック・ロジャースが印刷物に登場した最初の例である。 ^[77]

1929年にガーンズバックが去ると、スローンはアメイジングの編集権を完全に引き継いだ。^[78]彼は原稿に対する反応が遅いことで悪名高く、 1930年1月にアスタウンディング・ストーリーズが創刊され、原稿料が安く編集部の反応も速くなったため、スローンの作家の何人かはすぐに離反した。^[79]スローンの在任中、アメイジングに良質な作品はほとんど掲載されなかったが、 ^[80]ジョン・ウィンダムの初期の作品「失われた機械」が1932年4月に、ウィンダムの本名ジョン・ベイノン・ハリス名義で掲載された。ジョン・W・キャンベルとハワード・ファストは最初の作品をスローンに売り、キャンベルの「原子が失敗したとき」は1930年1月号に掲載され、ファストの「紫の怒り」は1932年10月号に掲載された。^{[81] [82]}

1938年に雑誌の発行がシカゴに移った後、レイモンド・パーマーが編集を引き継ぎましたが、スローンほどSFの教育的可能性には興味がありませんでした。彼は雑誌が現実逃避的な娯楽を提供することを望んでおり、科学的正確さには興味がありませんでした。あるパルプ作家に対する彼の簡潔な指示「バンバンをくれ」は、彼のアプローチを要約しています。パーマーはスローンの蓄積された在庫のほとんどを処分し、代わりにSFファンとのつながりを通じて知り合ったシカゴの地元作家からストーリーを入手しました。^{[83] [84] [85]}彼はまた、ファンの関心を引くために「通信コーナー」や「コレクターズコーナー」などの機能を追加し、「著者との出会い」機能を導入しましたが、少なくとも1回は特集された著者がペンネームであり、経歴の詳細はでっち上げられました。イラスト付きの裏表紙が試され、すぐに標準になりました。^{[83] [86]} 1939年にパーマーはアイザック・アシモフの最初の販売作品『ヴェスタ沖漂流』を購入した。^[87]

1940年代には、何人かの作家がアメイジング誌の信頼できる寄稿者としての地位を確立した。その中にはデイヴィッド・ライト・オブライエンやウィリアム・P・マクギバーンが含まれ、2人ともジフ・デイビス誌に膨大な量の作品を寄稿し、その多くはアレクサンダー・ブレードなどの社名で執筆した。ジョン・ラッセル・ファーンは「ソーントン・エア」や「ポルトン・クロス」というペンネームを使って多作な寄稿者となった。 ^[88]パーマーはまた、長年のSF作家たちに復帰を促し、エド・アール・レップやエアンド・バインダーなどのパルプ作家の作品を出版した。この方針はアメイジング誌の読者から必ずしも受け入れられたわけではなかった。読者は明らかにアクションや冒険物語を好んでいたが、ハリー・ベイツなどの初期のパルプ作家の作品には我慢できなかった。^[89]

最初のシェーバーミステリーはリチャード・S・シェーバーによる「レムリアの記憶」で、1945年3月号に掲載された。シェーバーは、世界のすべての事故や災害は、地下都市に住む古代の種族デロス（「有害なロボット」の略）によって引き起こされたと主張した。第二次世界大戦の終わりに近づいたこの世界の病の説明は、アメイジングの読者の心に響いた。パーマーは、通常の40～50通ではなく2,500通以上の手紙を受け取り、毎号シェーバーの物語を掲載するようになった。1947年6月号は、シェーバーミステリーに完全に充てられた。^[90] 1948年3月から、ジフの強い要望により、シェーバーミステリーは雑誌の定期特集ではなくなった。パーマーは翌年退任し、後任のブラウンは「精神病院を狂人が管理しないようにしようと決心した」とSF史家マイク・アシュリーは述べている。^[91]

ブラウンは、アメイジングの新しい洗練されたバージョンの立ち上げを計画する過程で、いくつかの良質の素材を入手しており、計画が中止された後、この素材は継続中のパルプ版に掲載されました。これには、H・ビーム・パイパーの「Operation RSVP」やアイザック・アシモフの「Satisfaction Guaranteed」が含まれます。洗練された形式への変更計画はキャンセルされましたが、アメイジングの新しいアプローチのニュースは作家コミュニティに届き、ブラウンはパーマーが出版できたよりもはるかに優れた素材を受け取るようになりました。ロジャー・フィリップスやチェスター・S・ガイヤーなどの既存のアメイジング作家の安定した地位は、フリッツ・ライバー、フレドリック・ブラウン、クリフォード・D・シマックなどの作家に取って代わられました。ブラウンはまた、この分野で成功する数人の作家を発掘し、ウォルター・M・ミラー、マック・レイノルズ、ジョン・ジェイクス、ミルトン・レッサー、チャールズ・ボーモントらの最初の短編小説を、 1950年後半から1951年初頭の9か月以内に出版した。^[92]ブラウンは、計画されていた洗練されたバージョンのキャンセルに失望し、ある程度、センセーショナルなフィクションを出版するというパーマーの方針に戻った。例えば、1952年には、1975年から2575年までの未来の歴史であると称した匿名のMaster of the Universeを連載した。 ^[7]

1953年にダイジェスト版のサイズが変更されると、ブラウンは再びより質の高いフィクションの使用を試みた。1953年4月から5月にかけて発行された最初のダイジェスト版には、レイ・ブラッドベリ、ロバート・ハインライン、リチャード・マシスン、セオドア・スタージョン、マレー・レンスターの短編が掲載された。1953年を通じて、アーサー・C・クラークの「夜明けの遭遇」やヘンリー・カットナーの「あるいは他に」など、さらに高く評価された短編が掲載された。^[64]その後の予算削減により、ブラウンはこのレベルを維持できなくなった。^[66] 1940年代と同様に、アメイジングには頻繁に登場する作家が集まったが、このときはハーラン・エリスン、ロバート・シルヴァーバーグ、ランドール・ギャレットなど、作家の質がかなり高く、常連の作家はジフ・デイビス誌だけに登場していたわけではない。この状況は1956年にブラウンが退任した後も、ポール・フェアマンの在任期間中も続いた。^[38]

セレ・ゴールドスミスの編集者としての任期は、 E・E・スミスとアイザック・アシモフという2人の著名な作家を紹介する機会から始まった。スミスの『銀河系プライムズ』は1959年3月から5月にかけて連載された。アシモフの最初の作品『ヴェスタ沖で孤立』は1939年3月の『アメイジング』に掲載され、ゴールドスミスは1959年3月にそれを続編『記念日』とアシモフのコメントとともに再版した。彼女はすぐに、より優れた新人作家の作品を出版し始めた。コードウェイナー・スミスの『黄金の船は—おお! おお! おお!』は4月に出版され、翌年の半ばまでには、ロバート・シェクリー、アラン・E・ヌース、フリッツ・ライバー、ゴードン・R・ディクスン、ロバート・ブロック、ジェイムズ・ブリッシュの作品を取り上げることに成功した。彼女が行った変更は、ロバート・A・ハインラインを購読者として呼び戻すのに十分であった。彼は1961年6月号を読み、彼女に「何かを見逃していたのではないかと思った」と書いた。^[93]

1960年9月、『アメイジング』誌は、姉妹誌『ファンタスティック』誌で始まっていたサム・モスコウィッツの作家プロフィール連載の掲載を開始した。翌月には表紙とロゴがリニューアルされた。創刊35周年にあたる1961年4月には、レイ・ブラッドベリやエドガー・ライス・バローズの作品を含む数点の再版を掲載した。^[38]ゴールドスミスはSFの経験がほとんどなく、SFはどうあるべきかという概念に従おうとはせず、気に入ったものを購入した。その結果、当時彼女の雑誌では他のどの雑誌よりも多くの重要な作家がデビューすることとなり、アーシュラ・K・ル＝グウィン、ロジャー・ゼラズニイ、ピアーズ・アンソニー、トーマス・M・ディッシュなど多くの作家のデビュー作を掲載した。ゴールドスミスが編集長を務めていた時代に発表された受賞作には、夢療法を使って恐怖症を治すというゼラズニイの中編小説『形づくる者』がある。この作品は1965年1月号と2月号に連載され、新設されたアメリカSF作家協会からネビュラ賞を受賞した。ゴールドスミスは著者に長文の有益な手紙を頻繁に送った。ゼラズニイは彼女への手紙の中で「私が学んだことのほとんどは、最初の売れ行きに刺激を受けたものです。その後、いくつかの却下作品から学び、おそらくさらに多くのことを学んだでしょう」と述べている。ディッシュとル＝グウィンもゴールドスミスが自分たちの初期のキャリアに与えた影響を認めている。^[94]ル＝グウィンは1975年に彼女を「SF雑誌史上最も進取的で洞察力のある編​​集者」と呼んだ。^[95]

ゴールドスミスの寛容な姿勢は、アメイジングとファンタスティックが他の雑誌には合わない作家の作品を出版することを意味した。フィリップ・K・ディックの雑誌への販売は落ちていたが、彼の作品はアメイジングに掲載され始め、ゴールドスミスはまた、半分人間で半分金属の住人が存在する世界、モデランを舞台にしたデイヴィッド・R・バンチの作品を定期的に出版した。マイク・アシュリーによれば、バンチの作品は「当惑させるようなエキゾチックな言葉の絵」であり、他の雑誌では定期的に売れなかった。^[38]

アメイジングの表紙アートは、50年代後半はエド・ヴァリガースキーが主に担当していたが、60年代前半にはアレックス・ションバーグ、レオ・サマーズ、エド・エムシュウィラーなど、より幅広いアーティストが登場した。アメイジングの最初の数年間の表紙をすべて手掛けたフランク・ポールは、1961年4月の35周年記念号に表紙アートを寄稿した。これが彼がSF雑誌に手掛けた最後の表紙アートとなった。^[38]

ソル・コーエンが1965年初頭に『アメイジング』と『ファンタスティック』の両誌を買収したとき、彼は雑誌をほぼ全面的に再版で埋めることで利益を最大化することに決めた。コーエンはジフ・デイビスから両誌に掲載されたすべての物語と、ファンタスティック・アドベンチャーズなどの姉妹誌に掲載された物語の二次連載権を取得していた。新編集者のジョセフ・ルゾスは、少なくとも毎号1つの新作を掲載するようコーエンを説得した。ゴールドスミスの在任期間中に十分な在庫が残っていたため、新しい素材を購入しなくてもこれを行うことができた。読者は当初この方針に賛成だった。なぜなら、この方針によって、他では再版されていない、数十年前の人気作品がいくつか掲載されるからである。^[96]ルゾスの後継者であるハリー・ハリソンとバリー・マルツバーグは、コーエンに新作をもっと掲載するよう説得できなかった。^[97]

テッド・ホワイトが編集長に就任したとき、再版を段階的に廃止することが条件だった。これにはしばらく時間がかかった。しばらくの間、アメイジングとファンタスティックはどちらも毎号1回再版を掲載し続けた。1972年5月号で変革は完了し、すべてのストーリーが新作となった。再版を廃止するとともに、ホワイトは手紙欄やファンジンのレビューとファンニュースのコラムである「クラブハウス」などの特集を再導入した。彼は書評欄と、グレゴリー・ベンフォードとデイビッド・ブックによる科学記事の連載を継続した。ホワイトはまた、雑誌の外観を一新し、SF歴史家マイク・アシュリーの言葉を借りれば「はるかに現代的で洗練された」ものにした。^[98]

ホワイトは、伝統的な物語と、イギリスのニューウェーブや1960年代のサイケデリックに影響を受けた実験的な題材を混ぜ合わせ、さまざまなフィクションを出版する意欲があった。1971年、彼はアーシュラ・K・ル・グウィンの『天国の旋盤』を連載した。これは夢で現実を変えられる男を描いた作品である。これに影響を受けた作家の1人であるジェイムズ・ティプトリー・ジュニアは、後に「『天国の旋盤』が掲載された1971年の『アメイジング』の最初の低俗なページに初めて夢中になった後、私の足の爪は丸まり始め、背毛が逆立った」と書いている。^[99]ホワイトの実験的な意欲により、『アメイジング』は他の雑誌よりも性的な内容のストーリーを多く掲載するようになった。そのようなストーリーの1つであるホワイト自身の「都会で急速に成長する」は、一部の読者からポルノだと批判された。黒人女性への暴力的な強姦とその後の強姦犯の死を描いたリッチ・ブラウンの「Two of a Kind」などの他の作品も論争を巻き起こした。ホワイトはより伝統的なフィクションも出版しており、その多くは質の高いものだった。ホワイトの在任期間中（1970年、1971年、1972年）、同誌はヒューゴー賞（ヒューゴー・ガーンズバックにちなんで名付けられた読者賞）の最優秀編集者賞に3回ノミネートされ、いずれも3位となった。^[100]

ホワイトが新人作家を引きつける力は、彼が支払った単価の低さ（1語あたり1セント、競合する大手雑誌では1語あたり3セントから5セント）のために低下した。それを補うために、ホワイトは他では売れない実験的な作品を持つ新人作家を育てた。彼は1971年に、金銭的なリスクを理由に専業作家になることをためらっていたゴードン・エクルンドと契約を結んだ。ホワイトはエクルンド自身が良い作品だと思ったら、エクルンドが書いたものなら何でも買うことに同意した。その結果、エクルンドの小説の多くは、その後数年間アメイジング・アンド・ファンタスティックに掲載された。 ^[101]

アメイジングは創刊以来、定型的なSF雑誌として評判が高かったが、ホワイトはセレ・ゴールドスミスを除く他のどの編集者よりも雑誌の水準を高め、^[102]アメイジングにこの分野での尊敬される地位を与えた。 ^[103]彼の後継者たちは同じレベルの品質を維持できなかった。^[102]

エリノア・メイヴァーが1979年初頭に編集長に就任したとき、彼女はSF雑誌の経験がなく、SFコミュニティ内で再版された作品に対する報酬の低さについて悪感情が渦巻いていた歴史を知らなかった。彼女に与えられた予算は極めて限られており、当初は手持ちの作品もほとんどなかったため、最初の号には再版がいくつか含まれていた。メイヴァーは最初の年に、読者を惹きつけて物語を最後まで読むために雑誌を買わせるために裏表紙で物語を始めるなど、いくつかの新しいアイデアを試した。また、読者の意見を取り入れてプロットを続けるグラフィック形式の連載も始めた。これは成功せず、マイク・アシュリーによれば「ありがたいことに」、この実験はわずか3話で終了した。^[50]

時間が経つにつれ、メイヴァーは、ある程度、著名作家たちの間での『アメイジング』に対する否定的な認識を覆すことができたが、当初は主に新人作家たちと仕事をせざるを得なかった。彼女が初期に発掘した作家には、マイケル・P・キューブ・マクドウェル、ジョン・E・スティス、リチャード・ポール・ルッソがいる。創刊号に掲載された告知で、彼女は読者にニュース、レビュー、ファン情報の収集に協力するよう求め、すぐにこれらの分野をカバーするコラムを追加した。1981年、ロバート・シルヴァーバーグはオピニオンコラムのシリーズを開始した。アートワークは、スティーブン・ファビアン、後にデイヴィッド・マッティングリーによるものなど、質の高いものだった。^[50]

ファンタスティックとの合併後も、メイヴァーはオーソン・スコット・カード、ジョージ・R・R・マーティン、ロジャー・ゼラズニイなど、著名な作家を雑誌に引き入れ続けた。 1982年3月に発表されたブラッド・リナウィーバーの『Moon of Ice 』はネビュラ賞にノミネートされ、その前の号に掲載されていたマーティンの『Unsound Variations』はネビュラ賞とヒューゴー賞の両方にノミネートされた。^[50]

歴史家ジェームズ・ガンは1980年代の『アメイジング』について、 10年間にわたって編集長を務めたメイヴァー、シザース、プライスが、1970年代にテッド・ホワイトが確立した基準を維持できなかったと評価している。[ ^{102]対照的に} ブライアン・ステイブルフォードは、シザースとプライスの両者が良質な素材を出版しようと努力し、1991年以降のパッケージはおそらくどのSF雑誌よりも優れているとコメントしている。^[18]

1998年のウィザーズ・オブ・ザ・コースト社のリニューアルでは、編集者のキム・モハンのもと、内容はよりメディアに重点を置くようになった。当初の計画では、映画、テレビ、ゲームをベースにしたストーリーを1号につき2つか3つ掲載する予定だった。^{[55] [104]} 2000年初頭の600号には、ハーラン・エリスンのストーリーのほか、第100号、第200号、そして500号までの各号から1つのストーリーが掲載された。パメラ・サージェントもストーリーを寄稿した。^[105] 2004年のパイゾ社のリニューアルでは、ウィザーズ・オブ・ザ・コースト社版よりもさらにメディアコンテンツに重点が置かれ、SFよりも映画やコミック関連の資料が多くなった。創刊号には、ハーラン・エリスン、ブルース・スターリング、ジーン・ウルフなど、数人の有名作家が登場した。パイゾ社は雑誌のブログも運営していた。 ^{[106] [107]}この小説は好評を博したが、^[108]パイゾ社はすぐに雑誌の発行を一時停止し、翌年には完全に廃刊となった。^[57]このタイトルは、スティーブ・デイビッドソンのオンライン版が2012年に登場するまで宙に浮いたままだった。 ^[60]

アメイジング ストーリーズは、その種のものとしては初というだけで影響力があった。SF作家で評論家のデイモン ナイトの言葉を借りれば、この雑誌は「歴史の流れの中で生じた障害物であり、そこから数十、数百の人生がV字型に広がった」ものだった。^[109]この分野の初期のファンの多くは、レター コラムを通じて互いにコミュニケーションを取り、ファンジン(アマチュア ファンによる出版物) を発行し、全国のファンのつながりを確立する助けとなった。これらのファンの多くは、成功した作家になった。組織化されたSFファンダムや、ファンダムから直接執筆活動を始めたレイ ブラッドベリ、アーサー C. クラーク、アイザック アシモフなどの作家の存在は、アメイジング ストーリーズの創設にまで遡ることができる。^[109]競争相手がほとんどいなかった最初の数年間を過ぎると、アメイジング ストーリーズは批評家やファンの目に再びこの分野をリードすることはなかった。その長い歴史にもかかわらず、この雑誌はSFというジャンルの最初の創刊以外はほとんど貢献していない。^{[110]だが、ガーンズバック自身は}ヒューゴーの名で記念されており、これは世界SF協会が毎年授与するSF功績賞のほぼ普遍的な呼び名である。^{[111] [112]ガーンズバックは}アメイジング・ストーリーズの創作における役割から「SFの父」とも呼ばれている。^[113]

書誌学者は、 Amazingのどの号の編集者として記載すべきかについて必ずしも意見が一致しているわけではありません。たとえば、最初の 3 年間はガーンズバックが管理していましたが、小説に関するすべての編集業務はスローンが担当し、スローンが編集者として記載されることもあります。同様に、後期の編集者は編集長の監督下に置かれることもありました。バーナード デイビスは、同社在籍中はすべての Ziff-Davis 誌の「編集者」の肩書きを持ち、実際の雑誌編集はそれぞれの「編集長」が行っていました。以下の表と上の図は、一般的に雑誌のマストヘッドに沿っており、短い注釈が付けられています。詳細は、上記の出版履歴のセクションで説明されています。このセクションでは、編集者の名前がマストヘッドに掲載された時期ではなく、関係する編集者が実際に雑誌の内容を管理できるようになった時期に焦点を当てています。

• ヒューゴ・ガーンズバック（1926年4月 - 1929年4月）。スローンはフィクションに関するほぼすべての編集業務を担当した。^[7]
• アーサー・リンチ（1929年5月 - 1929年10月）。ガーンズバックの時代と同様に、スローンがリンチの在任中は実質的に編集者であった。^[78]
• T. オコナー・スローン（1929年11月～1938年5月）
• レイモンド A. パーマー(1938 年 6 月 – 1949 年 12 月)
• ハワード・ブラウン（1950年1月～1956年8月）。フェアマンは1956年5月号か6月号から編集長を引き継いだ。^[114]
• ポール・W・フェアマン（1956年9月～1958年11月）
• セレ・ゴールドスミス・ラリー（1958年12月 - 1965年6月）。ノーマン・ロブセンツが編集者として紹介されたが、実際にはセレ・ゴールドスミスがすべての編集作業を行った。彼女は結婚したとき、結婚後の姓であるセレ・ラリーを使用した。^[115]
• ジョセフ・ロス（1965年8月 – 1967年10月）。ジョセフ・ウルゾスのペンネーム。
• ハリー・ハリソン（1967年12月～1968年9月）
• バリー・N・マルツバーグ（1968年11月～1969年1月）
• テッド・ホワイト（1969年3月～1979年2月）
• エリノア・メイヴァー（1979年5月 - 1982年9月）。1979年5月から1981年8月までメイヴァーはオマール・ゴーハーゲンというペンネームを使用していましたが、その後本名を使用しました。
• ジョージ・H・シザーズ（1982年11月～1986年7月）
• パトリック・ルシアン・プライス（1986年9月～1991年3月）
• キム・モハン（1991年5月～1995年冬、1998年夏～2000年夏）
• デイブ・グロス(2004 年 9 月 – 2004 年 12 月)
• ジェフ・バークウィッツ（2005年1月～2005年3月）
• スティーブ・デイビッドソン（2012年7月～2018年8月）
• アイラ・ネイマン (2018年8月 - 2022年11月)
• ロイド・ペニー（2022年11月現在）

Amazing はベッドシーツ判の雑誌として始まり、1933年10月にパルプ判に変更されるまでその状態が続いた。1953年4月から5月号でAmazing はダイジェスト版になった。^[116] 1980年代前半の1980年11月から1981年11月までの7号は、通常のダイジェスト判より0.5インチ長いものであったが、その後は標準のダイジェスト判に戻った。^[53] 1991年5月に雑誌は大判に戻ったが^[18]、これは1994年冬号までで、次の3号は再びダイジェスト判となった。1998年に雑誌が再登場したとき、それはベッドシーツ判であり、最後までそのサイズのままであった。^[53]最終号である2005年3月号は、PDFダウンロードとしてのみ配布され、物理的な雑誌としては配布されなかった。^[57]巻番号にはいくつか不規則な点がある。上の表の1979年から1983年までの番号は間違っているように見えるが、実際には表では正しく示されている。第27巻第8号は表から2巻のように見えるが、1953年12月/1954年1月の日付が付けられており、1巻ではなく1冊の巻である。^[53]

雑誌のタイトルは何度か変更された: ^{[53] [56]}

イギリスではAmazingの復刻版が 2 シリーズ出版された。最初は 1946 年 11 月に Ziff-Davis 社から日付なしの 1 号が出版された。1950 年 6 月、 Thorpe & Porter 社は1954 年まで続く第 2 シリーズを開始し、合計 32 号が出版された。Ziff-Davis 社発行の号と Thorpe & Porter 社発行の最初の 24 号はパルプ サイズで、最後の 8 号はダイジェストであった。^{[18] [116]} Thorpe & Porter 社発行の号には日付がなかったが、パルプ版には 1 から 24 までの番号が付けられ、当初は隔月刊であった。1951 年 3 月号の後には 4 月号と 11 月号が出版され、1952 年には 2 月、3 月、4 月、6 月、7 月、9 月、11 月号が出版された。1953 年には 3 月号と 5 月号のみが省略され、9 冊のパルプ版が出版された。 12月にはダイジェスト版に変更され、1955年2月まで完全に定期的な隔月刊のスケジュールが続きました。これらの最後の8号は第1巻、1号から8号まで番号が付けられました。 ^[116]また、1933年9月から1935年8月まで、Teck Publicationsから24号発行されたカナダ版もありました。これらは米国版と同一でしたが、表紙に「カナダの紙にカナダで印刷」と印刷されていました。日本版は1950年半ばに7号発行され、Fantastic AdventuresとAmazingからストーリーを選択しました。^[116]

1940年から1943年、そして1947年から1951年にかけて、『アメイジング・ストーリーズ』は3冊ずつ再製本され、『アメイジング・ストーリーズ・クォータリー』として再販された。この号は合計27冊発行されたが、 『アメイジング・ストーリーズ』の姉妹誌として1928年から1934年まで発行されていた同名の雑誌と混同しないように注意する必要がある。^[121]

『アメイジング』からいくつかの短編小説集が出版されており、その中には次のようなものがある: ^{[18] [122]}

スティーブン・スピルバーグ監督は、1985年から1987年まで放送されたアメリカのテレビ番組「アメイジング・ストーリーズ^{」で使用するためにタイトルのライセンスを取得しました。 [123]} 2020年には、この番組の復活版がApple TV+でデビューしました。^[124]

1998年から2000年にかけて、アメイジング・ストーリーズはスタートレックのフランチャイズに基づいた短編小説シリーズを出版した。2002年に、これらの物語はポケットブックスによって『スタートレック：アメイジング・ストーリーズ』というコレクションとして再出版された。^[125]

• 1926年のSF

• アルディス、ブライアン、ウィングローブ、デイヴィッド（1986年）。『Trillion Year Spree: The History of Science Fiction』ロンドン：ゴランツ。ISBN 0-575-03943-4。
• アシュリー、マイク（2000年）。『タイムマシン：SFパルプ雑誌の創刊から1950年までの物語』リバプール：リバプール大学出版局。ISBN 0-85323-865-0。
• アシュリー、マイク (2004)。「ガーンズバック時代」。アシュリー、マイク、ロウンズ、ロバート AW (編)。ガーンズバック時代: 1911 年から 1936 年までの現代 SF の進化に関する研究。ペンシルベニア州ホリコング: ワイルドサイド プレス。16 ～ 254 ページ。ISBN 0-8095-1055-3。
• アシュリー、マイク（2005年）。『変容：1950年から1970年までのSF雑誌の物語』リバプール：リバプール大学出版局。ISBN 0-85323-779-4。
• アシュリー、マイク（2007年）。『永遠へのゲートウェイ：1970年から1980年のSF雑誌の物語』リバプール：リバプール大学出版局。ISBN 978-1-84631-003-4。
• ブライラー、エヴェレット F. ;ブライラー、リチャード J. (1998)。SF : ガーンズバック時代。ウェストポート、コネチカット: ケント州立大学出版局。ISBN 0-87338-604-3。
• カーター、ポール A. (1977)。『明日の創造：SF雑誌50年』。ニューヨーク：コロンビア大学出版局。ISBN 0-231-04211-6。
• クルート、ジョン、ニコルズ、ピーター（1993）。SF百科事典。ニューヨーク：セント・マーチンズ・プレス社。ISBN 0-312-09618-6。
• デル・レイ、レスター（1979年）。『サイエンスフィクションの世界：1926-1976：サブカルチャーの歴史』ニューヨーク：バランタイン・ブックス。ISBN 0-345-25452-X。
• フランソン、ドナルド、デヴォア、ハワード (1978)。『ヒューゴー賞、ネビュラ賞、国際幻想文学大賞の歴史』、ミシガン州ディアボーン：ミスフィット・プレス。
• ガン、ジェームズ（1988年）。『新SF百科事典』ニューヨーク：ヴァイキング。ISBN 0-670-81041-X。
• ナイト、デーモン (1977)。『未来人たち』。ニューヨーク、ジョン・デイ。
• 「Amazing Stories Checklist」。Stephen G. Miller と William T. Contento 。2008年9 月 1 日閲覧。
• モスコウィッツ、サム (1959)。『ヒューゴ・ガーンズバック：SFの父』。ニューヨーク：クライテリオン。
• モスコウィッツ、サム（1966年）。明日の探求者。ワールド出版。ISBN 0-88355-129-2。
• サンダース、ジョセフ (1986)。EE 「ドク」スミス。スターモントハウス。ISBN 0-916732-73-8。
• シーゲル、マーク・リチャード (1988)。ヒューゴ・ガーンズバック：現代SFの父。ボルゴプレス。ISBN 0-89370-274-9。
• タック、ドナルド H. (1982)。SFとファンタジーの百科事典: 第3巻。シカゴ​​: アドベント: パブリッシャーズ、Inc. ISBN 0-911682-26-0。

ウィキソースには、このトピックに関するオリジナル作品があります: Amazing Stories

ウィキメディア・コモンズには、アメイジング・ストーリーズに関連するメディアがあります。

• 公式サイト
• Amazing Stories の号のチェックリスト（表紙のスキャン付き）
• インターネット アーカイブの「パルプ マガジン アーカイブ」にある素晴らしいストーリー
• インターネット上の驚くべき物語スペキュレイティブフィクションデータベース
• 「コレクション: 素晴らしい物語 | ジョージア工科大学アーカイブ検索支援」。finding -aids.library.gatech.edu。