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| 「21世紀の統合失調症患者」 | |
|---|---|
 イギリスのシングルリリース | |
| キング・クリムゾンの曲 | |
| アルバム『クリムゾン・キングの宮殿』より | |
| A面 | 「墓碑銘」 |
| リリース |
|
| 記録済み | 1、1969年8月20日～21日 |
| ジャンル | |
| 長さ | 7:24 |
| ラベル | 島 |
| 作曲家 | |
| 作詞家 | ピーター・シンフィールド |
| プロデューサー | キング・クリムゾン |
「21世紀のスキッツォイド・マン」は、プログレッシブ・ロックバンド、キング・クリムゾンの曲で、1969年にデビューアルバム『クリムゾン・キングの宮殿』のオープニングトラックとしてリリースされました。この曲はグループの代表曲とみなされることも多く、ローリングストーン誌では「ロックのパワー、ジャズの即興性、そしてクラシックの精密さを共通の目的のために活用した7分半の目的表明」と評されています。
歌詞の内容
「21世紀の統合失調症の男」の歌詞はピーター・シンフィールドによって書かれ、一連のイメージを一定のパターンで表現する断片的なフレーズが中心となっている。各詩の最初の行は2つの短いフレーズで構成され、2行目は1つのより具体的なイメージ、3行目はより長いフレーズまたは完全な文である。各詩の4行目と最後の行は曲のタイトルである。[1]
この歌は歌詞「政治家の火葬場/ナパーム弾でレイプされた無実の人々」と「死の種」でベトナム戦争を批判しているが、シンフィールドによればこれは枯葉剤の使用によって生み出された「悪いものの収穫」を指している。「猫の足、鉄の爪」という歌詞はフランスの寓話「猿と猫」に由来している。[1]
1969年12月14日のこの曲のライブ演奏（後にライブアルバム『エピタフ』に収録）の前に、ギタリストのロバート・フリップは皮肉を込めて、この曲は当時のアメリカ合衆国副大統領 スピロ・アグニューに捧げられたものだと述べた。「我々全員が知っており、心から愛しているアメリカの政治家だ」[2] [3]
音楽構造
「21世紀のスキッツォイド・マン」は、グレッグ・レイクが歌うひどく歪んだボーカルと、「ミラーズ」と呼ばれる中間部のインストゥルメンタルで有名である。曲のほとんどは4/4拍子か6/4拍子であるが、デューク・エリントン楽団に触発された抽象的で混沌としたアウトロには目立った拍子がない。[1]この曲はヘビーメタル、[4] [5] ジャズロック、プログレッシブロックと評されており、[6]後のプログレッシブメタルやインダストリアルミュージックの発展に影響を与えたと考えられている。[7] [8]
この曲におけるフリップの不協和音でほぼ無調のギターソロは、 2008年のギターワールド誌の「ギターソロベスト100」で82位にランクされた。 [9] [10] ラウダーサウンド誌は、2018年の「ロック界のギターソロベスト100」の投票でこのソロを56位にランク付けした。[11] 1974年にギタープレイヤー誌に説明したように、「すべてはダウンアップのピッキングだ。ピッキングテクニックの基本は、オンビートではダウンで、オフビートではアップで打つことだ。その後、それを逆にする方法を学ばなければならない。私は通常、ダウンビートではダウンストロークを使用するが、特定の方法でフレーズを強調したい場合や、アクセントを混乱させることである種の緊張感を生み出したい場合には、アップストロークでランを開始することがある。」[12]
受容と遺産
2006年、ピッチフォークは「1960年代のベスト200曲」のリストで「21世紀のスキッツォイド・マン」を104位にランク付けし、ジョー・タンガリは「ゴンゾギター、変化する拍子、そして汚いサックスの7分間の地獄の嵐」と呼んだ。[13]
バッド・レリジョンの 1990 年の曲「21st Century (Digital Boy)」は、タイトルと元の曲の歌詞の一部を取り入れることで、「21st Century Schizoid Man」に敬意を表している。
人事
- グレッグ・レイク– ベースギター、ボーカル
- イアン・マクドナルド– アルトサックス
- ロバート・フリップ– エレキギター
- マイケル・ジャイルズ– ドラム
- ピーター・シンフィールド– 歌詞
サンプリング
- アメリカのラッパー、カニエ・ウェストは、 2010年のアルバム『マイ・ビューティフル・ダーク・ツイステッド・ファンタジー』の収録曲「パワー」で「21世紀シゾイド・マン」をサンプリングした。[14] 「21世紀シゾイド・マン」のメカニカル・ライセンスを所有するデクラン・コルガン・ミュージック・リミテッドは、2022年にユニバーサル・ミュージック・グループを相手取り、ウェストはもともとライセンスなしでこの曲をサンプリングしたため、ユニバーサルは未払いの著作権料を支払う義務があると主張して訴訟を起こした。[15]この訴訟は2024年5月に和解した。[16]
参照
参考文献
- バックリー、ピーター（2003年）。『ザ・ラフ・ガイド・トゥ・ロック』ロンドン：ラフ・ガイドズ。ISBN 1-85828-201-2。
注記
- ^ abc Shteamer, Hank (2019年10月1日). 「キング・クリムゾンの『21世紀のスキッツォイド・マン』：プログレのビッグバンの内側」ローリング・ストーン誌。 2021年2月7日閲覧。
- ^ シュティーマー、ハンク（2019年10月1日）。「キング・クリムゾンの『21世紀のスキッツォイド・マン』：画期的な楽曲の50年」ローリング・ストーン誌。 2021年9月20日閲覧。
- ^ キング・クリムゾン - Travel Weary Capricorn/Mars [50周年記念 | Epitaph 1996] YouTubeにて
- ^ フリック、デイヴィッド。「キング・クリムゾン：信じる力：音楽評論：ローリングストーン」。ローリングストーン。2009年4月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2009年11月2日閲覧。. web.archive.org。オリジナルからアーカイブ。
- ^ Buckley 2003、p. 477、「『21st Century Schizoid Man』の激変的なヘビーメタルで幕を開け、大聖堂のようなタイトルトラックで幕を閉じる...」
- ^ リッチー・ウンターバーガー。「I Talk to the Wind – King Crimson」。AllMusic 。 2019年3月2日閲覧。
攻撃的なジャズ・プログレッシブ・ロックの『21世紀のスキッツォイド・マン』の直後に登場。
。
- ^ Harrington, Richard (1992-03-20). 「キング・クリムゾン：ワグネリアン・ロックの治世」ワシントン・ポスト。 2022年7月27日閲覧。
- ^ Rivadavia, Eduardo (2018年6月6日). 「11曲で見るプログレッシブメタルのルーツ」Loudwire . 2019年3月2日閲覧。
- ^ ヒューイ、スティーブ。「キング・クリムゾン – 21st Century Schizoid Man/Mirrors」。AllMusic 。 2021年9月10日閲覧。
その後、ギタリストのロバート・フリップによる長いソロが続き、彼はさまざまな増幅エフェクトを使用し、鋭角でほぼ無調のメロディーラインを演奏し、単にテクニックを披露するのではなく、不協和音とテクスチャーを生み出しています。
- ^ 「100 Greatest Guitar Solos: 51–100」. Guitar World .
- ^ 「ロック界の最高のギターソロ100選」クラシック・ロック誌、2018年9月28日、5ページ。 2018年11月19日閲覧。
- ^ フリップ、ロバート (1974 年 5 月)。「キング・クリムゾンのロバート・フリップ」。ギター・プレイヤー(インタビュー)。スティーブ・ローゼンによるインタビュー。
- ^ 「1960年代のベストソング200選」Pitchfork 2006年8月18日2023年12月8日閲覧。
- ^ ダニエル・クレプス (2010年5月28日). 「カニエ・ウェスト、新曲『Power』でキング・クリムゾンをサンプリング | 音楽ニュース」ローリング・ストーン誌。 2012年6月29日閲覧。
- ^ Yossman, KJ (2022年4月26日). 「カニエ・ウェストの『Power』におけるキング・クリムゾンのサンプリングがユニバーサル・ミュージックに対する訴訟を巻き起こす」バラエティ。
- ^ Yossman, KJ (2024-05-14). 「カニエ・ウェストの2010年のトラック『Power』でのキング・クリムゾンのサンプリングをめぐる訴訟、裁判前に和解」Variety 。 2024年11月15日閲覧。