広く公開

映画業界では、ワイドリリース（全国公開の略）とは、国内のほとんどの市場の映画館で同時に上映される映画を指します。これは、かつて一般的だったロードショー劇場公開（主要都市のいくつかの映画館で公開され、その後全国の映画館を巡回する）や、商業的魅力が低いことを見込んで大都市の少数の映画館（「アートハウス」会場など）で予約された映画限定公開とは対照的です。限定公開でよく売れた映画がその後「ワイドリリース」される場合もあります。1994年以来、米国とカナダでのワイドリリースは、ニールセンEDIによって600以上の映画館で公開される映画と定義されています。^{[1] [2]}

この手法は1970年代に成功したマーケティング戦略として登場し、その後の数十年間で複合映画館のスクリーン数の拡大と並行してますます一般的になった。デジタル形式への移行により、大規模公開の追加コストが下がり、著作権侵害の機会が増えるため、「大規模公開」は大予算の主流映画のデフォルトの公開戦略となり、時にはさまざまな国で短期間に大規模公開したり、世界同時公開したりすることもある。^[3]

1980年代以前は、ほとんどの長編映画はまずニューヨーク、ロサンゼルス、パリ、ロンドンなどの大都市で公開され、その後、数ヶ月にわたって地域の映画館で「ロードショー」として少数のプリントが回覧された。回覧されるプリントの数は、非常に人気のある長編映画の需要に対応するためだけに増やされ、当初の予定上映期間を超えて「延期」されることもあった。この時期に公開された最も成功した大作の多くは、このように扱われた。^[4]

1944年、MGMは『アメリカン・ロマンス』をシンシナティ地域の複数の劇場で公開したが、結果は芳しくなかった。 ^[5] 1946年、デヴィッド・O・セルズニックの『決闘』が「ブリッツ」公開となり、ある地域または都市の複数の劇場で同時に公開された。1つの地域では最大54の劇場で公開された^[6]。「ブリッツ」方式は、都市の地理的広がりのため、1947年より「数年間」ロサンゼルスで使用されていた。^[6]この新しい公開方式の利点には、宣伝費の規模の経済性^[6]と「『どれだけひどい映画かバレる前に町から出て行け』という古いサーカスの手法が可能になる」という事実があった。^{[6]翌年、MGMは}『ハッカーズ』で「スプラッシュ」方式を使用し、350の劇場で公開し、1週間後には1,000の劇場に拡大した。^{[6] [7]}

1949年までに、ほとんどの映画会社は、限られた地域で同日同日に複数の地域公開を行う「飽和予約」に移行し始めていた。パラマウント映画は、ストリート・オブ・ラレドやエルパソを含め、これを長年確立した方針としていた。RKOは、ニューイングランドとニューヨーク州北部の358の劇場でマイティ・ジョー・ヤングを、 4つの州でロザンナ・マッコイを公開した。20世紀フォックスは、イット・ハプンズ・エヴリ・スプリングとサンドを1週間以内に300の劇場で公開した。ユニバーサル・ピクチャーズは、ライフ・オブ・ライリーでこれをテストし、その後カラミティ・ジェーンとサム・バスをテキサス州とオクラホマ州で600日間公開した。ワーナー・ブラザーズは、コロラド・テリトリーをロッキー山脈地域の250の劇場で公開した。ユナイテッド・アーティスツはブラック・マジックを全国400の劇場で公開し、コロンビア・ピクチャーズはアンナ・ルーカスタを全国300の劇場で公開する予定だった。 ^[5]

1952年、RKOのテリー・ターナーは『キング・コング』 （1933年）の再上映で飽和予約を採用し、その後ワーナー・ブラザースの『海底二万深き野獣』（1953年）でもこのコンセプトを拡大し、ニューヨークとロサンゼルスで公開後、最初の2か月でほとんどの予約を獲得し、最初の1週間で上映館を1,422館に拡大する計画を立てた。^{[8] [9]}

ボストンを拠点とし、『決闘』の電撃公開に関わったジョセフ・E・レヴィンはターナーを雇い、1958年にアメリカで公開されたイタリア映画『アッティラ』でも同様の手法を採用し、90本のプリントを地域の配給拠点に素早く運び、主に低予算の劇場に貸し出し、興行的に有利な条件で短期間の上映を予約した。^{[10] [9]}地域に密集した会場を予約することで、費用のかかる地元のテレビやラジオのスポット広告を効果的に活用することができた。レヴィンは、平均して1スクリーンあたりわずか10日間の上映で、アメリカでの興行収入で200万ドル以上の劇場レンタル収入を上げることができた。その後ワーナー・ブラザースは、 『ヘラクレス』の配給権を確保するため、彼に30万ドルの前払い金を支払った。ワーナーの全国的なプリント取引所の支援を受けて、翌年の夏に600本以上のプリント（このうち175本はニューヨーク市周辺で同時に上映）で公開されたこの映画は、470万ドルのレンタル収入を確保した。^{[11] [12]}

1974年、トム・ラフリンは自主配給の『ビリー・ジャック』の続編『ビリー・ジャック裁判』を製作し、11月13日に全米1,200の劇場で公開され、当時としては最も大規模な公開となった。 ^[13]翌年、『ブレイクアウト』は公開初週に大規模公開された初の大手スタジオ映画となり、コロンビア映画は全国で1,325本のプリントを配給し、大々的な全国広告キャンペーンを展開した。^{[13] [14]}翌月、『ジョーズ』が同様に409スクリーンで公開され、全国広告と合わせて8月中旬までに1,000スクリーン近くに拡大した。 『ブレイクアウト』のささやかな成功と『ジョーズ』の大ヒットにより、他の配給会社も他の大衆向け映画で追随するようになった。1980年12月、『エニィ・ウィッチ・ウェイ・ユー・キャン』が『ブレイクアウト』の記録を破り、1,541の劇場で公開された。^{[14] [15]}

1980年代以降、マルチプレックスの数と規模が増加し、より柔軟なスケジュールでスクリーンを利用できるようになったことで、この戦略が容易になり、映画館の数の減少と相まって、ロードショー公開戦略は終焉を迎えた。^{[16] [4]} 1984年、ビバリーヒルズ・コップは12月の第3週末に、米国とカナダで2,000を超えるスクリーンで同時に上映された最初の映画となった。^{[17] [18]} 1990年には、13の映画が2,000のスクリーンで同時に上映され、1993年にはその数はほぼ2倍の24になった。^[19] 1993年には、145の映画（公開された映画の41％）が米国とカナダで広範囲に公開され、平均最大公開点は1,493件で、映画の興行収入の29％が初週で得られた。^[20]

1996年5月、『ミッション:インポッシブル』はアメリカとカナダで3,000を超える劇場で公開された最初の映画となった。^{[21] [22]}一方、『ショーガール』 （1995年）はNC-17指定の映画としては初めてアメリカで広く公開され、1,388の劇場で公開された。^[23] 1996年には、アメリカとカナダで2,000を超えるスクリーンで67本の映画が公開され、1997年までにアメリカとカナダで広く公開された映画の平均公開館数は1,888館に達し、映画の興行収入の37%が初週で得られた。^{[24] [20]} 2000年までに、その年に3,000を超えるスクリーンで公開された映画は22本となり、平均公開館数は2,228館に増加した。^[25]

2002年までに、世界中で同日公開がより一般的になり、『スパイダーマン』は米国とカナダで3,615の劇場、7,500スクリーンで公開され^[26]、その他18か国で838プリントが公開された。^[27]同月、『スター・ウォーズ エピソード2/クローンの攻撃』は米国とカナダで3,161の劇場、その他73か国で5,854スクリーンで公開された。^{[28] [29]} 2003年、20世紀フォックスはX-メン映画シリーズの第2作目となる『X2』を米国とカナダで3,741の劇場、海外では93の市場で7,316スクリーンで公開した。 ^{[30] [31]}その年の後半、ワーナー・ブラザースはマトリックスの3作目『マトリックス レボリューションズ』を2003年11月5日1400グリニッジ標準時に世界108の地域で同時公開し、海外では約18,000スクリーン、10,013プリントが上映された^{[32] [33]}。米国とカナダでは3,502の劇場で上映された。 ^[34]シュレック2は2004年に米国とカナダで4,000以上の劇場で公開された最初の映画となった。 ^[35]ライオンキングは米国とカナダで最も多くの劇場で公開された記録を樹立し、2019年には4,725の劇場で公開され、2週間後には4,802の劇場に拡大された。^{[36] [37]} 2019年、米国とカナダで公開された120本の映画が2,000以上の劇場で上映された。^[38]

1994年以来、EDIは米国とカナダでの大規模公開を、600以上の劇場で公開された映画と定義している。^[2] 1996年、バラエティは、 700以上の上映日がある映画、または上位50の市場で少なくとも500の上映日がある映画を大規模公開とみなした。ニューライン配給社長のミッチ・ゴールドマンは、大規模公開と見なされるには800以上の劇場で公開される必要があるが、そのような映画は上位都市で上映されない可能性があり、上位50の市場で600枚のプリントで公開され、大規模公開される可能性があると主張して、この用語は誤称であると述べた。^[39]

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• 映画の公開

• デイド・ヘイズ、ジョナサン・ビング『Open Wide: How Hollywood Box Office Became a National Obsession』、ミラマックス・ブックス、2004 年。( ISBN 1401352006 )