福田恒有

福田恒有
福田 恆存
生まれる	( 1912-08-25 )1912年8月25日 本郷、東京、大日本帝国
死亡	1994年11月20日(1994-11-20)（享年82歳） 大磯、神奈川県、日本
母校	東京大学
職業	劇作家、翻訳家、文芸評論家

福田恆存（ふくだ たねあり、1912年8月25日 - 1994年11月20日）は、日本の劇作家、翻訳家、文芸評論家。1969年から1983年まで京都産業大学教授を務めた。 1981年に日本芸術院会員となった。^[1]

第二次世界大戦後初期の日本の平和主義体制に対する批判で早くから悪名を馳せたが、 1955年の『ハムレット』に始まるウィリアム・シェイクスピアの作品の日本語への翻訳で最もよく知られている。文藝春秋、小君、自由などの保守系雑誌に頻繁に寄稿していた。「修辞家」や「論争の魔術師」と呼ばれた彼は、言説の中で認知的再構成を頻繁に用いた。 ^[2]

福田恒有は、1912年8月25日、東京市本郷区（現在の文京区）で、福田幸四郎と正の子として生まれた。彼の名前「恒有」は、小説家石橋思案によって選ばれたもので、中国の哲学者孟子の作品に由来している。^[1]彼は東京帝国大学に入学し、英文学を学び、1936年に卒業した。彼の卒業論文の題名は「 DHロレンスの作品における倫理的問題」であった。

卒業後、福田は中学校教師と出版業者として働いた。^[1] 1937年に文芸雑誌『弘道文学』に「横光利一と作家の秘密」と題する記事を寄稿し、文芸評論家としての長いキャリアを開始した。第二次世界大戦前と戦後間もなく、芥川龍之介、嘉村磯太など日本の近代作家の作品の批評を書いた。1947年に雑誌『思索』に発表した「一匹と九十九匹」は文学と政治の境界線についての論争を巻き起こし、後に彼の代表作の一つと見なされるようになった。1949年からは日英文化交流団体「あるびよん・くらぶ」に参加した。 1950年以降、福田の関心は一般的な文学批評や個々の作家の批評から離れていった。この時期の代表作としては、1950年刊行の『芸術とは何か』、1956年刊行の『人間・この劇的なもの』などがある 。

しかし、福田を有名にしたのは、第二次世界大戦後の日本で進歩的な思想が花開く中で、彼が唯一の保守派の声であったことである。1954年の論文「平和論の進め方についての疑問」では、日本で支配的になっていた平和主義を批判した。さらに、彼は戦後の国語改革の強力な批判者であり、1955年から56年にかけて、金田一京助が率いる国語改革推進派との公開討論に参加し、当用漢字表と現代仮名遣いの非論理的性質を指摘した。このテーマについて、彼は1960年に『私の國語教室』という本を出版し、その中で、戦後の国語文字改革は不合理かつ破壊的であるとして、その撤回、歴史的仮名遣いの保存、漢字使用の制限の撤廃を主張した。福田自身は改革で義務付けられたスタイルを採用することはなく、歴史的仮名遣いと伝統的な漢字で執筆したが、彼の死後、いくつかの出版社が彼の著作を現代語に翻訳した。

文学翻訳家としての代表作には、シェイクスピアの『マクベス』、『ハムレット』、『リチャード三世』、『真夏の夜の夢』、アーネスト・ヘミングウェイの『老人と海』、オスカー・ワイルドの『サロメ』、『ドリアン・グレイの肖像』などがある。

1950年代には、福田は『猫台風』や『龍を撫でた男』などの戯曲の執筆とプロデュースも手がけた。^[3]彼は新劇と関わりがあり、1955年には芥川龍之介の息子である芥川比呂志を主役に迎えた『ハムレット』を演出した。また、1957年にはシェイクスピア劇の演出に関する自身の見解を述べたエッセイ「シェイクスピアの演出」を執筆している。後に、自身の翻訳に基づいて『夏の夜の夢』の日本語版を制作した。^[4]さらに、彼は雲劇団（現在の劇団昴）の設立に尽力し、読売賞を複数回受賞した。^[5]

1994年11月20日、東海大学大磯病院で肺炎の合併症により82歳で亡くなった。^[1]

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