トレモロ

音楽において、トレモロ（イタリア語の発音： [ˈtrɛːmolo]）、またはトレモランド（[tremoˈlando]）は、音を震わせる効果のことです。トレモロには、音符の素早い繰り返し、2つの異なる音符の交互、音量の変化など、複数の種類があります。

トレモロは、正確な繰り返しまたは振動の速度が指定されている測定済みトレモロと、それが指定されていない非測定トレモロ（その場合は、できるだけ速く実行する必要があると理解されている）のいずれかになります。

単一の音を素早く繰り返すことは、弓で弾く弦楽器の特徴的な効果であり、弓を素早く前後に動かすことで得られます。ただし、この技法は、実行可能な楽器であればどれでも実行できます。(実際、ゆっくりとした測定されたトレモロは、通常の音の繰り返しを簡略化した表記法に過ぎません。したがって、トレモロ表記はどの楽器の楽譜にも記載できます。)

この効果の表記は、音符のステム（音符にステムがない場合は、仮想のステムが占める位置）に描かれた 1 つ以上のストロークで構成されます。ストロークは、繰り返される個々の音符を書き出す場合にそれらを接続するビームに対応し、繰り返しの速度（つまり、トレモロの速度）を表します。

注目すべき特別なケースがいくつかあります:

• ハープなどの撥弦楽器では、ビズビリャンド（イタリア語発音：[bizbiʎˈʎando]）または「ささやく」という言葉が使われる。ギターやマンドリンなどの伝統的な撥弦楽器におけるトレモロピッキングは、ピックまたは指で単音または音群を素早く発音することである。トレモロ演奏は、そうでなければ急速に減衰する（消えて無音になる）音を持続させる。^{[1] [2]}
• 管楽器のフラッタータンギングのテクニックは、弦楽器の測定されていないトレモロに似ており、同様に表記されます。
• 打楽器のロールは最もよく知られた例の 1 つです。ティンパニと同様に、無音程楽器では、ロールはトレモロまたはトリルとして表記されます。これは、トレモロとトリルの密接な関係を示唆する事実です (以下を参照)。

2 つの異なるピッチを素早く交互に演奏するのも、トレモロの一種です。擦弦楽器では、これは上記の擦弦トレモロと区別するためにフィンガー トレモロと呼ばれますが、これもどの楽器でも演奏できます。交互に演奏するピッチを旋律の音程として記譜し、両方の音符にトレモロの全持続時間のリズム値を割り当てます (例:半音符の長さのトレモロには 2 つの半音符)。次に、それらをビームで接続するか、ストロークを挿入します。ビームまたはストロークの数は、トレモロの速度に対応します (例:半音符の長さの32 分音符のトレモロは、3 つのビームで接続された 2 つの開いた音符頭として、または 3 つのストロークが挿入された 2 つの半音符として記譜されます)。

このタイプのトレモロには、トリルが特別なケースとして含まれています。トリルは、単に長2 度または短 2 度(全音または半音) の間隔で区切られた 2 つの音符間の、測定されていないトレモロです。したがって、この意味でのトレモロは、トリルを任意の間隔に一般化し、測定された持続時間を含めたものです。

トレモロの別のタイプは振幅の変化です。

• 振戦者によって器官に生じる
• ギターアンプやエフェクトペダルの電子エフェクトを使用して信号の音量を急激に上げ下げし、「震える」効果を生み出す
• 同じ弓の方向に脈動をとる弦による同じものの模倣
• 広くゆっくりとしたビブラートを伴う発声技法。トリロや「モンテヴェルディ トリル」と混同しないでください。

トレモロはビブラートと同じ意味で使用されることがあります。ただし、トレモロは音量 (または振幅) の変化であり、ビブラートはピッチ (または周波数) の変化です。

一部のエレキギター（特にフェンダー・ストラトキャスター）には、「トレモロアーム」^[3]または「ワミーバー」と呼ばれるレバーが使用されており、演奏者はこれを使って音符やコードのピッチを下げたり（通常はある程度）上げたりすることができます。この効果は、適切にはビブラートまたは「ピッチベンド」と呼ばれます。この「トレモロ」という用語の非標準的な誤用は、振幅ではなくピッチを指しています。^[3]しかし、「トレム」または「トレモロ」という用語は、ワミーバー用に構築されたブリッジシステム、またはバー自体を指すために依然として誤用されています。エレキギター、電子オルガン、または任意の電子信号の真のトレモロは通常、単純な振幅変調 電子回路、またはアナログ合成の用語で言えば、LFOで制御されるVCAによって生成されます。電子トレモロ効果は、初期のギターアンプの多くで利用できました。フェンダーはそれらをビブラートと名付け、2つの用語の混同を招きました。^[4]トレモロエフェクトペダルも、この効果を得るために広く使用されています。

トレモロエフェクトペダルのほとんどの設定には、トレモロの深さ（強度と呼ばれることもある）とトレモロの速度が含まれます。一部のモデルでは、波形（正弦波、三角波、矩形波）を選択できます。^[5]

トレモロ奏法は、ビアジオ・マリーニが1617年に、ジョヴァンニ・バッティスタ・リッチョが1621年にすでに使用していたが、^{[6] 17世紀初頭の作曲家}クラウディオ・モンテヴェルディが1624年に発明し、^{[7] [8]} 16分音符の繰り返しとして書かれ、タンクレーディとクロリンダの戦闘のスティレ・コンチタート効果に使用された。おそらくリズム的に規則正しく演奏される測定されたトレモロは、弦楽器の伴奏に劇的な強さを加え、規則的なテヌート奏法との対比を図るために発明された。^{[8]しかし、真のトレモロ[要説明]}が音色生成法として認められたのは、グルックの時代になってからであった。 ^[9]歴史的なトレモロの他の4つのタイプには、廃れた波状トレモロ、弓奏トレモロ、指奏トレモロ（またはスラートレモロ）、弓奏・指奏トレモロがあります。^[10]

波打つトレモロは、右手の指で弓に圧力をかけたり緩めたりすることで生み出され、「非常に不確かな波打つ効果」を生み出します。しかし、バイオリニストがこの特定のストロークの技術を完全に失っていない限り、結果は極めて期待外れで無益であると言わざるを得ません。ただし、レガートストロークではなく、一連のジェテとして行われたという説もあります。^[8]

ロバート・アプ・ヒューの編曲によると、トレモロは中世ウェールズのハープ音楽で使用されていたという推測がある。^[11]

音楽記譜法では、不定法トレモロは通常、非常に短い持続時間の規則的な反復音符（定規トレモロ）として記譜されます。実際の定規トレモロと混同されない程度に短い時間です。たとえば、一般的に使用される持続時間は32 分音符です。この場合、すでに連桁または旗が付いている音符を除いて、音符の符幹に 3 本の線が引かれます。8分音符には 2 本の斜線が引かれ、16 分音符には1 本の斜線が引かれます。

符幹のない全音符の場合は、符幹がある場合に符幹が置かれる音符の上または下に線または斜線が引かれます。

テンポが遅い場合（および/または分母が大きい拍子の場合）、より短い持続時間の音符（追加のストロークに対応）が使用されます。測定されていないトレモロを演奏するか、規則的に繰り返されるデミセミクアバー（32分音符）を演奏するかについての曖昧さを排除するために、トレモロという単語または略語のトレモロが追加されることがあります。

トレモロが 2 つ以上の音符の間にある場合、両方の音符にそのパッセージの完全な値が与えられ、その間に小節が描かれます。

上に示したように、2 分音符ベースのトレモロは、補間された小節 (ストローク) ではなく、2 つの音符を連結するビームを使用して描画されることがあります。

バイオリンのトレモロ。ストロークとステムの結合は時間の値によって異なり、小節3の最後の拍の最後の 32 秒の音符など、8 分音符よりも短い音符も書き込まれていることに注意してください。

バイオリンの弓と指によるトレモロ。指によるトレモロと同じように表記されますが、スラーはなく、五線譜の上にスタッカートがあります。

• アルペジオ、一音ずつ続けて演奏するコード
• フレクサトーン
• レスリースピーカー、トレモロとビブラート効果を生み出す回転スピーカーホーン
• ドラムロールはトレモロの打楽器版である

出典

• フォーサイス、セシル(1982) [1935]。オーケストレーション。ウィリアム・ボルコムによる新しい序文。ニューヨーク：ドーバー出版。ISBN 0-486-24383-4. OCLC  757100643.

• アドラー、サミュエル(2016)。オーケストレーションの研究(第 4 版)。WW ノートン。ISBN 978-0-393-60052-0。