ドラムロール

ドラムロール（略してロール）は、打楽器奏者が書かれた音符の長さに合わせて持続的な音を出すために使用する技法である。^[2]

すべてのドラムの音型は、技術的にはロール、シングルストローク、フラムと呼ばれる 3 つの基本的なビートに基づいています。サスティンテーションは、管楽器では楽器に息を吹き込むことで実現されます。バイオリンや関連楽器では、弦を弓で引くことで実現されます。ドラムや関連打楽器では、ロールによって実現されます。

スネアドラムのロール。

ロールは、リズム分析が不可能なほど速いビートの均一な繰り返しで構成されています。持続的な印象を与えるには、これらのビートのパワーとシーケンスが完全に均一である必要があります。ロール内の不均一なビートは持続的な印象を破壊します。したがって、均一性はロールで目指すべき第一の品質であり、スピードは目指すべき第二の品質です。

完全に均一なシーケンスを生成するには、(1) シングルストロークの手による交互演奏と (2)ダブルストロークの手による交互演奏の 2 つの方法があります。スネアドラムのロールは、ダブルストロークの手による交互演奏によって生成されます。

「オープンロール」は、[最初は]ゆっくりとした手の交互動作によって生成されます。手首の動きによって、それぞれの手で交互に 2 回のストロークが生成され、各ビートはその前のビートに時計のような正確さで追従する必要があります。

— カール・E・ガードナー（1919）^[1]

一般的なスネアドラムのロールはクローズドロールです。クローズドコンサートロール（オーケストラロール、バズロール、プレスロール）は、両手で右から左に交互に3回（またはそれ以上）の同じ音のバウンドを繰り返し素早く行うことで演奏されます。クローズドロールの目的は、本質的に短くスタッカートの音を出す楽器で持続音の効果を再現することです。^[3]ドラムヘッドを複数回バウンドさせると、バウンドするたびにエネルギーと音量が失われるため、音の損失を軽減し、繰り返される音が均一に聞こえるようにするには、特別な戦術とテクニックを使用する必要があります。これには、腕、手首、指が関係します。^[4]音の損失を軽減する1つの方法は、フラムタップのように、片方の手の3回目のバウンスを次の手の最初のバウンスと重ねることですが、はるかに速く小さくします。大きな最初のバウンスが、前の手からの静かな 3 番目のバウンスの近くで発生するため、バウンスの音量がより均一であるという錯覚が生じます。

コンサートロールには多くの解釈があり、バリエーションがあってもロールの音は似ていますが、微妙に聞き取れる違いがあります。ロール技法の主な違いは、韻律付きロールと韻律なしロールです。韻律付きロールでは、演奏者は音楽のビートに合わせて腕と手首を演奏する必要があるため、8分音符の3連符、16分音符、16分音符の3連符などの規則的な細分を選択して維持する必要があります。韻律付きロールの欠点は、テンポによっては理想的なロール速度（演奏者、部屋、スティック、楽器にとって）が細分化された正確な間隔の間にある場合があり、音質がテンポによって変わる可能性があることです。利点は、すべてのロールが音楽にきちんと収まり、数えやすくなることです。韻律なしロールでは、腕の動きが音楽のテンポと一致しているかどうかに関係なく、演奏者はできる限り最高のサウンドのロールを行う必要があります。このアプローチの欠点は、演奏者がロールの速度や対応する腕の動きを完全に無視して、音楽のビートを独立して数えなければならないことです。利点は、ロールがどのテンポでも最適かつスムーズに聞こえることです。^[5]メーター付きクローズドロールは、以下で説明するオープンロールまたは測定ロールと混同しないでください。^[6]

コンサートのクローズドロールに似ている、またはまったく同じ ドラム基礎演奏の例には、次のものがあります。

• アメリカン - マルチバウンスロール、トリプルストロークロール、クラッシュラフ
• ドイツ語 - Druckruf ^[7]
• スコッチ - バズロール、ストロークロール5から25（スコットランドの伝統ではメーター付きクローズドロール）、トリズレット^[8]
• オランダ語 - ラストローク^[9]
• メキシコ料理 - ラウ・タウとレドブレ^[10]
• スペイン語 - レドブレ・デ・ズンビド^[11]
• バホアラゴネス - ロス・ルファオス^[12]
• エポレディアン (イタリア、イヴレーア) - ルーロ^[13]

オープンロール（「ダブルストロークロール」または「ロングロール」）は、左手と右手を交互にダブルストロークして演奏します。最初のストロークに前腕を使用し、2 番目のストロークに指を使用すると、2 つのストロークを同じ音にすることができます。このテクニックを習得すると、ほぼ連続した音が生成されます。^[5]ルーディメンタルドラミングでは、ダブルストロークで構成されるオープンロールは、特定のストロークの数で測定されることがよくあります。3 ストロークロールは、可能な限り短いオープンダブルストロークロールですが、一般的に「ドラッグ」、「ラフ」、または「ハーフドラッグ」という特定の名前で呼ばれています。通常、奇数のストロークのロールは 1 つのアクセントで演奏され、偶数のストロークのロールは 2 つのアクセントで演奏されます。このパターンは、PAS 40 ルーディメンツの 5 ストローク、6 ストローク、7 ストローク、9 ストローク、10 ストローク、11 ストローク、13 ストローク、15 ストローク、および 17 ストロークのロールに当てはまります。5 から 17 の間のいくつかの数字が欠落していることに注意してください。これらの追加のロールは可能であり、現代のハイブリッド ドラミングや、NARD 以前の古いルーディメンタル システム、および他の国、特にバーゼルやスコッチ文化で教えられています。たとえば、8 ストローク ロールは 1925 年の Moeller Book にありますが、それ以降の出版物では失われています。^[14] 4 ストローク、8 ストローク、12 ストローク、14 ストローク、および 16 ストロークはまれですが、すべて公式に出版された情報源に存在します。スコッチ パイプ バンド スタイルには、最大 25 ストロークのルーディメンタル ロールがあります。^[7]これにより、ドラマーは3から17までの一貫したロールセットに加えて25が提供され、他の数字はこのシステムからの外挿になります。

スネアドラムは1700年頃から1860年代にかけて軍事通信の標準であり、1800年のイギリス軍のドラムコールのリストには、方形を形成するための呼び出しとしてロングロールが含まれていました。^[15]アメリカ南北戦争中、ロングロールは軍隊に集合を呼びかけ、攻撃を合図しました。^[16]

再び太鼓の長い音が鳴り響き、
再び大砲と迫撃砲が攻撃を仕掛け、
再び大砲の音が私の耳に響いた。

— ウォルト・ホイットマン『私自身の歌』

オープンロール以外にも、十分に速く演奏するとロールのように聞こえるロールやルーディメントが数多くあります（フリーハンドテクニックやシングルパラディドルなど）。

下の表では、小文字は装飾音符（ドラッグ、フラムなど）を表し、ハイフンは休符を表します。

また、6 ストローク ロールは、スネア ソロやマーチング パーカッションでよく使用され、ジャズやロックのドラマーに人気があります。4 つのバリエーションがあり、各音符の長さは同じで、2 つのダブル ストローク (RRLL) と 2 つのシングル ストローク (RL) で構成されます。ストロークは、最も一般的には (RLLRRL) として教えられます。

フランスとオランダのドラムには、両手で打つストロークの数が奇数であるロールのバリエーションがいくつかあります。たとえば、フランスのBâton Meléeまたはミックス スティックは、RRL、LLR、RLL、または LRRの 3 つの組み合わせを繰り返して演奏できます。

ティンパニのロールは、ほとんどが一回打つだけです。楽器の共鳴のため、通常はかなりオープンなロールが使用されますが、ロールを演奏する正確な速度は、音響条件、ドラムのサイズ、チューニングされたピッチ、および使用するスティックによって大きく異なります。ティンパニの高音域では、持続音を維持するためにより速いロールが必要です。ティンパニ奏者の中には、高音域で低音量のときにバズロールを使用する人もいます。明確なルールはありませんが、このテクニックを使用するティンパニ奏者のほとんどが、高音の「G」以上でこれを使用します。最終的には、ティンパニ奏者の裁量に委ねられることがよくあります。

これらはティンパニのロールとほぼ同じ方法で、どちらも 1 回のストロークで演奏される点で似ています。通常、糸のマレットはマリンバでロールする方がプラスチックのマレットを木琴でロールするよりもはるかに簡単にロールできます。マリンバの余分な反響により、ストローク間の静かなギャップが隠されるからです。このため、ロールははるかに遅くても効果的です。しかし、木琴やオーケストラのベル、特にゴム製またはプラスチック製のマレットの場合は、はるかに速いロールが必要です。オーケストラのベルで使用される真鍮製のマレットは、音を滑らかにするために余分な振動を加えます。

こうしたより速いロールを得るために、打楽器奏者（キーボード、スネア、ティンパニ）は、手首の筋肉ではなく指の筋肉をよく使います。指は手首よりも回転距離が短いため、少ない労力でより速く動かすことができます。

支点ロール、またはフリーハンド ロールは、ドラムのリムが一時的に元の指で作った支点に置き換わるロールです。したがって、これは二重支点または多重支点ストロークとして適格です。最初のストロークは、比較的通常の方法でドラム ヘッドに接触します。その直後、ダウン ストローク動作の底部または終了時に、リムは親指と人差し指の約 1 インチ前方で接触します。リムとの接触により、スティックの前部がリムとの接触点から上方に揺れます。この時点で、手首はリムの真下にあり、ビーズはヘッドから数インチ上にあります。ダウン ストロークの底部から、アップ ストロークのために手を上げます。手を上げている間、スティックのビーズはリムで跳ね返った後、ヘッドに向かって戻っています。上げた手と下がったビーズが同じ高さに達すると、ヘッドが 2 度目に叩かれます。これにより、腕の1回のストローク動作でドラムヘッドに接触する2つのビートが生まれます。リムとの接触の正確な瞬間により、ドラムスティックのリムとの物理的な接触点に瞬間的に新しい支点が作成されます。これは、「片手ロール」の簡単でよく使用される形式の1つです。正確に実行すると、この接触の2倍により、腕が8分音符のみをストロークしている間に16分音符を演奏したり、16分音符のみをストロークしながら32分音符を演奏したりできます。このテクニックは多くのドラマーの間でグラビティブラストとしても知られていますが、このテクニックは逆さま、横向き、または無重力環境で実行できるため、重力は必要ありません。^[17]

パーカッションのトレモロは、調律の有無にかかわらず、あらゆる打楽器のロールを表します。トレモロは、音符のステムを通るストロークまたはスラッシュを使用して表記されます。全音符の場合、ストロークまたはスラッシュは、音符の上または下、ステムがある場合はその位置に描かれます。スネアドラムやその他の打楽器の場合、ロールは、楽譜の表記に応じて、個別の音符で示される場合もあれば、トレモロを使用して示される場合もあります。

打楽器では、楽譜に 3 種類のトレモロが見られます。1 本の斜線、2 本の斜線、または 3 本の斜線が符尾に引かれたトレモロです。

1本の斜線は、音符を 2 つに分割するディドル、つまり片手で 2 回ダブル ストロークすることを示します。RRまたはLL

二重スラッシュは、2 つのディドル、つまり各手からの 2 つのダブルストロークを示し、音符を 4 つに分割します。RRLL または LLRR

3つのスラッシュは4 つのディドル (各手から 2 回ずつダブルストロークを演奏する) を示し、音符を 8 つに分割します。RRLLRRLL または LLRRLLRR

4/4 拍子では、3 つのスラッシュがある 4 分音符は、1 つのスラッシュがある 2 つの 8 分音符のダブル ストローク、またはRRLLまたはLLRR の4 つの 16 分音符の演奏を意味します。2 つのスラッシュがある 8 分音符は、RRLL または LLRR の4つの 16 分音符のダブル ストロークの演奏を意味します。1 つのスラッシュがある 16 分音符は、 RRまたはLL の1 組のダブル ストロークの 32 分音符の演奏を意味します。2 分音符または全音符の場合は、音符の長さに合わせて 16 分音符のダブル ストロークを交互に演奏するのが一般的です。

楽譜によっては、スティッキング パターンがラベル付けされた個々の音符もロールになる場合があります。これらのロールは、シングル ストローク ロール、ダブル ストローク ロール、トリプル ストローク ロール、または複数のバウンス ロールのバリエーションのいずれかになります。トレモロを使用しないロールでは、通常、異なるアーティキュレーションとダイナミクスが組み込まれますが、常にそうであるとは限りません。

• バンジョーロール
• スネアラッシュ
• タンバリンロール
• 三角ロール

• フェルドスタイン、サンディ (1980)。スネアドラム ルーディメント辞典: ハンディガイド、p. 2–10。アルフレッドミュージック。ISBN 9781457414787。