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タッチ・アンド・ゴー・レコードは、イリノイ州シカゴを拠点とするアメリカのインディーズ・レコード・レーベルです。1979年に手作りのファンジンとして誕生した後、1980年代のアメリカのアンダーグラウンドおよびオルタナティブ・ロック・シーンにおける主要なレコード・レーベルの1つに成長しました。タッチ・アンド・ゴーは、ビッグ・ブラック、バットホール・サーファーズ、ザ・ジーザス・リザードなどの冒険的なノイズ・ロックをリリースすることで評判を築きました。タッチ・アンド・ゴーは、ニルヴァーナ以前のインディーズ・ロック・シーンを形成した全国的なアンダーグラウンド・バンドのネットワークを先導し[ 1 ] 、当時アメリカのアンダーグラウンド・シーンを支配していたハードコア・パンクから、当時出現しつつあったより多様なスタイルのオルタナティブ・ロックへの移行を主導しました[ 2 ] 。
タッチ・アンド・ゴーは、 1979年にミシガン州イーストランシングでテスコ・ヴィーとデイヴ・スティムソンが執筆・発行した自主制作のファンジンとして始まった。独立系レコードレーベルに成長したのは1981年のことだった。ヴィー（後にザ・ミートメンのフロントマンとなる）は当時のパンク・サウンドに飽き飽きしており、アメリカで台頭しつつあったハードコア・ムーブメントに魅了されていた。それに触発された彼は、ネクロス、ザ・フィックス、ザ・ミートメン、ネガティブ・アプローチのレコードをリリースした。1981年、ネクロスのベーシスト、コーリー・ラスクがテスコに加わり、レーベルを運営した。1983年、テスコはミシガン州を離れてワシントンDCに移る際に、タッチ・アンド・ゴーをラスクと妻のリサに引き継いだ。レーベルを所有するようになったラスク夫妻は、バットホール・サーファーズとヴァージン・プルーンズをレーベルに迎え入れ、ゴッズ・フェイバリット・ドッグのコンピレーションもプロデュースしたテリー・トルキンを雇った。すぐにラスク夫妻はレーベルをシカゴに移転し、タッチ・アンド・ゴーは80年代半ばから90年代半ばにかけて、バットホール・サーファーズ、ビッグ・ブラック、ジーザス・リザード、スクラッチ・アシッド、ディジッツ、スリント、ガールズ・アゲインスト・ボーイズ、キルドーザーなどのバンドの作品をリリースし、新世紀に入ってもシェラック、イェー・イェー・イェーズ、TVオン・ザ・レディオ、アークウェルダー、ココロージー、テッド・レオ・アンド・ザ・ファーマシスツ、ブラック・ハート・プロセッションなどのアーティストを擁して活動を続けた。リサ・ラスクはコーリーと離婚した後、レーベルを去った。コーリー・ラスクは引き続きレーベルを運営している。[ 3 ]
タッチ・アンド・ゴーの「姉妹レーベル」であるクォータースティック・レコードは、1990年に設立された。
他のオルタナティブ・ミュージック・レーベルと同様に、Touch and Goはレコーディング契約に関して柔軟なアプローチを採用し、プロモーションや制作費を差し引いた後の利益をアーティストとレーベルで50対50で分配するという口約束で契約を結ぶこともあった。このようにして、レーベルは影響力のあるパンクやオルタナティブ・アーティストの尊敬されるカタログを築き上げ、アーティストたちはTouch and Goの献身的な姿勢を高く評価した。[ 4 ]しかし、1999年にButthole Surfersとの法的紛争の後、Touch and Goはバンドに1～2ページの覚書に署名するよう求めるようになった。
2009年2月18日、コーリー・ラスクはタッチ・アンド・ゴーが規模を縮小すると発表した。彼は、ジェイド・ツリー、キル・ロック・スターズ、マージ・レコードなどの多くのインディーズレーベルの製造および流通サービスを停止する理由として「現在の経済状況」を挙げた。[ 5 ]
2009年以来、Touch and Goは、 SlintのSpiderlandの30周年記念リマスター盤[ 6 ]など、所属バンドや関連アーティストの限定版リリースを専門としているが、ShellacのTo All Trains [ 7 ]などの新曲もリリースしている。
