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| ヒロイン李菲菲 | |||||||||
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 パンフレット | |||||||||
| 繁体字中国語 | 女俠李飛飛 | ||||||||
| 中国語（簡体字） | 女侠李飞飞 | ||||||||
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| 監督 | ランジェ・ショー | ||||||||
| 脚本 | ルンデ・ショーとガオ・リーヘン | ||||||||
| 主演 |
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| 撮影 | 徐少宇 | ||||||||
制作 会社 | |||||||||
発売日 |
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実行時間 | 10リール | ||||||||
| 国 | 中華民国 | ||||||||
| 言語 | 静けさ | ||||||||
『女俠李飛飛』 (繁体字:女俠李飛飛、簡体字:女侠李飞飞、ピンイン:女侠李飞飞)は、1925年に邵潤傑監督により天一電影公司で制作された映画である。主演は汾巨華、林永容、呉素新で、結婚を約束された後に恋に落ちる若いカップルを描いている。拒絶された求婚者が花嫁の評判を汚し、婚約が危うくなると、二人は遍歴の騎士に助けられる。この映画は現在は紛失しているが、公開当時は成功したと報告されている。これは最初の武侠映画と言われている。 [1]
プロット
洪家の家長は息子の玉林（リン・ヨンロン）が立派な女性と結婚することを望み、相応しい花嫁を見つけるために陳淑安（ガオ・リーヘン）という仲人を雇います。彼の家のイメージを良くするために、この女性は美しいだけでなく、高潔で清純でなければなりません。洪玉林は裕福な実業家の郭厚寨（タン・ジーユエン）の娘である郭慧珠（ウー・スーシン）と引き合わされます。
フイジュを自分のものにしようと、クラスメイトのジャン・イーミン（チャン・ダゴン）は、二人の関係を台無しにしようと決意する。彼は、ユーリンと偶然会ったフイジュの写真を、ユーリンの顔が見えない角度で、いつもの服装をしていないときに撮影する。そして、フイジュの人格を貶める手紙を添えて、それをホンの父に送る。ホンの父は激怒し、婚約を破棄し、ユーリンがフイジュに会うことを禁じる。その理由は明かさない。
悲嘆に暮れた慧珠は自殺を図ろうとするが、庭に飛び込んできた李菲菲（フェン・ジュファ）に止められる。李は慧珠に気力を保つよう説得し、洪家を訪れて父と息子が率直に話すよう主張する。写真を見た玉林は当惑した父に事情を説明する。婚約は修復される。[2]
生産
李菲菲は、邵潤徳と高力乾の脚本に基づき、天一映画社のために邵潤徳が監督した。撮影は徐紹宇が担当した。[3]当時、中国の映画製作者たちは、輸入映画『ゾロの紋章』（1920年）、『三銃士』（1921年）、『ロビン・フッド』 （1922年）の成功に乗じて、 『李菲菲』のような一連の「古代衣装」映画の製作を開始していた。[1]邵兄弟は2作目の『李菲菲』などの映画を通じて、ヨーロッパの価値観ではなく、伝統的な中国の価値観を推進しようとした。[4]
李菲菲の主役には、オペラ歌手のフェン・ジュホワが抜擢された。[1]彼女は舞台でのアクロバットな演技で知られ、[5]女性戦士（武単）の演技でも評判を得ていた。[6]その他のキャストには、呉素鑫、魏鵬菲、高麗翰、譚志遠、張大公、傅淑生、張玲麗、丁華世、周空空などがいた。[3]
リリースと受信
ヒロイン・リー・フェイフェイの公開日については、情報源によって異なり、1925年12月26日とする情報もあれば、1926年1月1日とする情報もある。 [3] 当初、この映画は、出演者情報と主演俳優のイラストを掲載したパンフレットで宣伝された。この映画が好評を博すと、スターたちの写真（中央にフェン・ジュファ）と、より詳細な概要を掲載した新しいパンフレットが制作された。[3]この無声映画は10巻の長さだった。[3]広告では、登場人物のリー・フェイフェイが「屋根の上を飛び越え、壁を飛び越える」など、アクロバットを強調していた。[7]批評家は、この映画の筋書きが「鴛鴦と蝶」の文学から大きく影響を受けていると指摘している。 [3]この映画は現在、失われている。[1]
スティーブン・テオは武侠映画の歴史の中で、ヒロイン・リー・フェイフェイを「映画史家が認めた最初の武侠映画」と評している。 [b]この作品は、このジャンルの公式を「素早いアクション、派手な衣装、京劇のスリリングなアクロバット」とした。[8] 1931年までに、上海ではこのジャンルの映画が250本以上製作された。その中には18話から成る『紅蓮寺炎上』も含まれている。 [8] 『五人の怨女』（1928年）や『大女』 （1929年）など、多くの作品で女性が主演だった。[9]このジャンルへの貢献により、フェン・ジュフアは「上海映画界初の女性戦士」 [10]や「中国映画界初の女性騎士」[1]などと様々な形で称えられている。
説明ノート
- ^ この映画は英語では『Heroine Li Feifei』（The Chinese Mirror）、『Lady Knight Li Feifei』（Teo 2015、p. 24）、 『 Swordswoman Li Feifei』（Reynaud 2003）、『The Female Knight-Errant』（Costanzo 2014、p. 57）、『A Female Knight-Errant』（Williams & Zhang 1998、p. 237）など、さまざまなタイトルで知られている。
- ^ 陳墨は中国映画史の中で『定君山』（1905年）を中国初の武侠映画として挙げ、譚心培の中国オペラに焦点を当てているにもかかわらず、この映画は歌がなく、剣術やアクロバットの演技が含まれていると主張している。一方、テオは『定君山』をオペラ映画と表現している（テオ 2015、24ページ）。一方、『中国映画百科事典』はヒロインの李菲菲を他の2本の映画とともにこのジャンルへの道を開いただけだと表現している（ウィリアムズ＆チャン 1998、237ページ）。
参考文献
- ^ abcde Teo 2015、24ページ。
- ^ 中国鏡より
- ^ abcdef 中国の鏡。
- ^ 張 2009、158頁。
- ^ 張 2009、159頁。
- ^ Cheung 2019、140頁。
- ^ Cheung 2019、141頁。
- ^ ヤン2003、10ページ。
- ^ コスタンゾ 2014、57ページ。
- ^ ファンネル2014、78ページ。
引用文献
- Cheung, Milky (2019). 「北京と広東の伝統における『春秋』：粉居花と邪悪な悪魔の捕獲」。Ng, May、Wong, Natasha (編著)。遺産と統合：香港広東オペラ映画の研究(PDF) 。Ng, Rachel 訳。香港：香港フィルムアーカイブ。pp. 140–151。 2022年12月23日時点のオリジナル(PDF)からアーカイブ。2024年11月8日閲覧。
- コスタンゾ、ウィリアム V. (2014)。『世界のジャンルから見た世界映画』ロンドン：ジョン・ワイリー・アンド・サンズ。ISBN 978-1-118-71292-4。
- ファンネル、リサ（2014年）。『戦士の女性たち：性別、人種、そしてトランスナショナルな中国人アクションスター』アルバニー：SUNYプレス。ISBN 978-1-4384-5249-4。
- 「ヒロイン李菲菲（1925年）と『朔明書』」。『中国の鏡：中国映画史ジャーナル』。2013年12月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。2024年11月13日閲覧。
- レイノー、ベレニス（2023年5月）。「本、女神、そして英雄：中国武術映画における性的政治」。センシズ・オブ・シネマ（26）。2024年7月19日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年11月13日閲覧。
- テオ、スティーブン（2015）。『中国武術映画』。エディンバラ：エディンバラ大学出版局。doi ： 10.1515 / 9781474403887-005。ISBN 978-1-4744-0388-7。
- ウィリアムズ、トニー、チャン、インジン (1998)。「武術映画」。チャン、インジン、シャオ、ジーウェイ (編)。中国映画百科事典。ニューヨーク、ロンドン: ラウトレッジ。pp. 237–239。ISBN 978-0-415-15168-9。
- ヤン、ジェフ（2003年）。『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・チャイナ：香港、台湾、中国本土の映画ガイド』ニューヨーク：サイモン＆シュスター。ISBN 978-0-7434-4817-8。
- 張偉 (2009)。 談影小集——中國現代影壇的塵封一隅 [ 映画に関する短編集 ― 中国現代映画界の埃っぽい一隅] (中国語)。ショーウェイ出版。ISBN 978-986-221-308-7。