もう一方の手

もう一方の
小さな蜂

初版の表紙
著者	クリス・クリーブ
言語	英語
ジャンル	文学小説
出版社	笏
発行日	2008年8月7日
出版地	イギリス
メディアタイプ	印刷（ハードカバー）
ページ	368ページ（初版）
番号	978-0-340-96340-1
OCLC	227274979

『ジ・アザー・ハンド』(別名『リトル・ビー』 )は、イギリス人作家クリス・クリーヴによる2008年の小説である。ナイジェリア人亡命希望者とイギリス人雑誌編集者の二重物語で、2人はニジェール・デルタの石油紛争中に出会い、数年後にイギリスで再会する。クリーヴは、大学生の時に難民収容センターで一時的に働いていたことに触発され、イギリスの亡命希望者の窮状に人間味を持たせようとこの本を書いた。この小説は、亡命制度による難民の扱いのほか、イギリスの植民地主義、グローバリゼーション、政治的暴力、個人の責任といった問題を検証している。

この小説は、ホッダー・アンド・スタウトン社のセプター社から出版された。当初は売れ行きが鈍かったが、「口コミ」の宣伝により伸び、最終的には2009年のサンデー・タイムズ紙のベストセラーリストで13位にランクインした。また、ニューヨーク・タイムズ紙のベストセラーリストでも1位にランクインした。この小説は批評家から賛否両論の評価を受けている。根底にある人間の良識に焦点を当てていることは称賛されているが、一部の批評家は出来事が不自然だと感じた。2人の主人公は対比されており、サリー生まれのサラよりもナイジェリア難民のリトル・ビーの方が共感を呼ぶ。この小説は2008年のコスタ・ブック・アワードと2009年のコモンウェルス作家賞にノミネートされた。現在、映画化のプリプロダクションが行われており、ジュリア・ロバーツがプロデューサーと主演を務める。アマゾン・スタジオがこの映画を配給する。

クリーブは幼少期を西アフリカで過ごし、それが『The Other Hand』に部分的にインスピレーションを与えたと彼は考えている。オックスフォード大学で実験心理学を学んでいたときに臨時で働いていたことがさらなるインスピレーションの源となった。夏の間、クリーブは地下道の塗装、ガーデニング、ゴミ拾いをし、この経験を生かして本を書こうと考えた。彼の最後の仕事はオックスフォードシャーにある移民収容所キャンプスフィールド・ハウスだった。クリーブは3日間、ソマリア、エリトリア、バルカン半島などの戦争地帯から来た住民に食事を配給した。彼はこう説明した。「彼らの何人かと話をして、なぜここにいるのか、なぜ刑務所にいるのかと尋ねた。違法ではないのに、私たちは彼らをこのような場所に強制収容している。強制収容所の教科書的な定義そのものだ。状況はひどい。私はショックを受けて、労働者として働いた楽しい夏を描いた軽いコメディ本はこれで終わりにした」^[1]クリーブは、もし自分が親でなかったらこの小説を書かなかっただろうと考えている。なぜなら、彼は自分の子供たちが「無神経で愚かな世界に育つ」ことを望んでいないからだ。^[1]

2005年、ある事件がクリーヴに『The Other Hand』を書くきっかけを与えた。その4年前の2001年、アンゴラ人の亡命希望者マヌエル・ブラボーが9歳の息子とともにイギリスに到着した。移民センターに4年間拘留された後、当局は翌朝ブラボーと息子をアンゴラに強制送還することを決定した。夜中にブラボーは、まだ未成年の息子を付き添いなしで送還することはできないと知り、自殺した。^{[2] [3]}クリーヴは、イギリスの移民制度という「汚い秘密」について書かなければならないと感じ、可能な限り難民の「予想外のユーモア」を披露するような形で書こうとした。読者にとって「楽しく、読み応えのある」本にするためだ。^[2]クリーヴは次のように説明した。

この仕事が重要だと思うのは、フィクションではニュースメディアではできないことができるからであり、それは進行中の物語の主題に人間らしさを取り戻すことです。一般的な亡命希望者ではなく、特定の亡命希望者の生活を想像し始めたとき、この問題に関して私が持っていたかもしれないイデオロギー的立場に関して、目から鱗が落ちました。それは、個々の人間の人生の謎と驚異を探求することです。出身国がどこであろうと、命は貴重です。^[2]

— クリス・クリーブ

この小説は、交互に一人称の視点で、ナイジェリア難民のリトル・ビーとサリー出身の雑誌編集者サラ・オルーク（旧姓サマーズ）の物語を語る。リトル・ビーは、イギリスの移民収容センターで2年間拘留された後、仲間の難民が収容所職員に性的行為を行ったため、不法に釈放される。彼女は、2年前にニジェール・デルタの海岸で出会ったサラと夫アンドリューの家を訪れる。サラは最初、リトル・ビーの存在に気づかなかったが、共通の過去に対する罪悪感に悩まされたアンドリューが自殺する。リトル・ビーはアンドリューの葬儀の日にサラに正体を明かし、4歳の息子チャーリーの世話を手伝う。

お互いの過去を振り返ると、サラとアンドリューがリトル・ビーと出会った当時は休暇中だったことが明らかになる。この旅行は、サラが自分に浮気をして内務省職員のローレンス・オズボーンと浮気を始めたことをアンドリューが知った後、彼らの結婚生活を修復しようとする試みだった。ある朝、浜辺を歩いていると、当時14歳だったリトル・ビーと彼女の姉のンキルカが近づいてきた。少女たちは兵士たちに追われており、兵士たちは村を焼き払い、目撃者を一人も残さないようにしていた。兵士たちは到着してオルーク家のホテルの警備員を殺害したが、アンドリューが自分の中指をマチェーテで切断すれば少女たちの命を助けると申し出た。兵士たちはどうせ少女たちを殺すだろうと恐れ、アンドリューは拒否したが、サラが代わりに従った。兵士たちは二人の少女を連れ去ったが、夫婦は兵士たちが約束通り少女一人を生かしておいてくれるかどうか疑問に思った。

リトル ビーは、ンキルカは兵士たちに輪姦され、殺され、人肉を食われたが、逃げることを許され、イギリス行きの船の貨物室に密航したと説明する。サラはリトル ビーがイギリスの合法的な市民権を得るのを手助けするつもりで、彼女と一緒にいることを許可する。サラとまだ関係のあるローレンスは彼女の行動を認めず、リトル ビーを警察に引き渡そうと考えている。彼がリトル ビーにこれを検討していることを伝えると、彼女は、サラのためには留まらせておくのが最善であり、ローレンスが彼女を引き渡せば、リトル ビーは妻のリンダに不倫のことを告げて復讐するだろうと答える。2 人は不安定な休戦に達する。一緒に数日を過ごした後、サラ、ローレンス、リトル ビー、チャーリーは公園へ出かける。チャーリーが行方不明になり、サラが彼を探している間、リトル ビーは警察に電話する。チャーリーはすぐに見つかったが、警察はリトル ビーを疑うようになり、彼女が不法入国していることを知る。

リトル ビーは拘束され、すぐにナイジェリアに強制送還されるが、そこで殺されるだろうと彼女は思っている。ローレンスは内務省のコネを使ってリトル ビーの強制送還の詳細を追跡し、サラとチャーリーは彼女と一緒に帰国することができた。サラは自分がいる限りリトル ビーは安全だと信じ、2 人でアンドリューが書き始めた本のためのストーリーを集め始める。この本はサラがアンドリューに代わって完成させるつもりで、ナイジェリアの石油紛争で行われた残虐行為について書かれている。2 人が初めて出会った同じビーチへの旅行中に、兵士たちがリトル ビーを連れ去りにやってくる。捕らえられたにもかかわらず、リトル ビーは意気消沈せず、むしろチャーリーがナイジェリアの子供たちと楽しく遊んでいるのを見て最終的に希望を抱く。

『The Other Hand』の主な登場人物は、ナイジェリア難民のリトル・ビーと中流階級のイギリス人女性サラである。評論家たちはこの2人の対比に注目しており、ニューヨーク・タイムズ紙のキャロライン・エルキンズは、サラは最初は読者にとって「味気ない」と思われ、リトル・ビーと並べると「共感性がなく、退屈ですらある」とコメントしている。^[5]タイムズ紙のティム・ティーマンはサラを「気違いじみて、奇妙で、一貫性がなく、彼女が受けた悲劇にもかかわらず共感性がない」と評し、対照的に「善良さが[リトル・ビー]の存在のあらゆる原子に散りばめられている」と書いている。^[6]他の評論家は反対の立場をとった。サンフランシスコ・クロニクル紙のマーゴット・カミンスキーはリトル・ビーのキャラクター設定に問題があると感じ、「彼女は説得力に欠けることもあるし、説得しようとしすぎることもある。リトル・ビーが実在しないことが明らかになりすぎる。これでは彼女の物語に正義がもたらされず、作者は彼女を搾取するのではなく、彼女を表現していることを示す責任を負わされることになる」と書いている。 ^[7]デイリー・テレグラフ紙のエド・レイクは「ビーの極端な合理性と信じられないほど絵のように美しい話し方により、彼女は可愛すぎる暗号のように思われることが多い」と感じ、最終的にはサラの方が説得力のあるキャラクターだと考えた。^[8]

ガーディアン紙のローレンス・ノーフォークは、サラは「完璧なヒロインからは程遠く、半ば育児放棄的な母親と不貞な妻」だと評したが、「クリーブはリトル・ビーとナイジェリアでの経験を嘲笑する以上にサラ（とキングストン・アポン・テムズでの生活）を嘲笑していない」と指摘した。 ^[9]ノーフォークは「登場人物の欠点はたくさんあるが、そのどれもが不誠実なものとして描かれておらず、私たちが信じないように意図されているものを代表しているわけでもない」と感じた。 ^[9]サラとリトル・ビーへの共感の差について、クリーブは「サラはリトル・ビーと近いために必然的に苦しむ。リトル・ビーの方がずっと好きになりやすい。サラの方がひねくれているとすれば、それは彼女の人生の道のりが必然的にもっと複雑だったからだと思う。リトル・ビーの人生は極めて悲惨だが、とても単純でもある。彼女は流れに逆らって懸命に泳ぎ、生き延びようと、流されないように奮闘している」と評価した。サラはどの方向に泳げばいいのかを知る余裕がない。」 ^[2]

セントルイス・ポスト・ディスパッチ紙のスティーブ・ギアゲリッチは、サラとリトル・ビーはどちらも「とても豊かに描かれているので、脇役は比較すると見劣りする」と感じている。^{[10]これらの脇役は、サラの夫アンドリュー、恋人ローレンス、同僚クラリッサ、そして小説の大部分で「}バットマン」にしか答えず、バットマンのコスチュームしか着ない4歳の息子チャーリーである。CBCニュースのサラ・リスは、アンドリューとローレンスを小説の中で最も好感の持てない2人のキャラクターとみなし、アンドリューを「現実の生活で試されると少し足りない、独善的な信念を持つ普通の男」、ローレンスを「臆病なイエスマン」と表現した。^[11]クリーブは、ローレンスにとって「キャリアと礼儀正しさは基本的な道徳よりも重要です。彼はその道をあまりにも遠くまで進んでしまったので、戻ることはできません。そして、できることをやらないことで、さらに悪者になっています。」と同意した。^[11]チャーリーはクリーヴの長男をモデルにしており、彼も4歳の6か月間「バットマン」としか呼べなかった。彼は小説の感情的な中心となり、大人の登場人物たちをまとめ上げ、アイデンティティの早期形成の研究となっている。クリーヴは次のように説明している。「リトル・ビーは、私たちの個性がどこにあるのか、つまりアイデンティティのどの層が私たち自身であり、どの層が単なるカモフラージュなのかについての小説です。そのため、アイデンティティの最初の実験に取り組む子供という比喩を使うのは意図的な選択です。チャーリーの場合は、スーパーヒーローのペルソナを身に付けることによってです。」^[2]

『The Other Hand』は、英国の亡命制度と亡命希望者に対する姿勢を批判している。クリーヴは、英国における亡命希望者の扱い方には「全般的な無気力」があると感じており、政治評論家ではないとしながらも、本書は2005年に英国内務省が発行した「英国：市民権への旅」という出版物からの抜粋で始まる。抜粋には「英国は、迫害や紛争から逃れてきた人々に安全な避難所を提供してきた伝統を誇りに思っている」とある。クリーヴは「政府がこのような基本的な文書の校正さえうまくできないのであれば、亡命手続きをどれほど真剣に受け止めることができるだろうか」と疑問を呈した。^[1] 『The Other Hand』を執筆するにあたり、クリーヴは読者のためにこの問題を「人間味のあるものにする」ことを願った。^[12]小説の中で政治的暴力やイギリス植民地主義について議論されているにもかかわらず、 ^[5]ウィルソン・クォータリー誌の編集者サラ・L・コートーは「この本は抽象的なものではなく人間を扱っているので、その政治的側面にはほとんど気づかない」とコメントした。このため、彼女は『The Other Hand』を「最高の政治小説」とみなした。^[13]クーリエ・メール紙のエマ・フィリップは、 『The Other Hand』は政治的な主張をしているが、読者はこれを政治本と混同すべきではないと意見を述べている。サラ、リトル・ビー、チャーリーの関係の「圧倒的な美しさ」は「政治的メッセージよりはるかに重要だ」からである。^[14]

この小説はグローバリゼーションの問題も扱っている。^[5]コートーは、リトル・ビーはイギリスの拘置所で手に入れた新聞から英語を学んでいるが、彼女の基準は依然としてナイジェリアのものであり、そのためクリーヴは彼女の語り口を通して「グローバル化した世界の強制的な混乱を描いている」と指摘した。^{[13]クリーヴが}『The Other Hand』でこの問題を探求することを選んだのは、グローバリゼーションは頻繁に議論されているが、人々がその意味について考えることはほとんどないと考えているからだ。彼は次のように説明した。「お金は国境を越えて自由に移動できるが、人々はできない。お金があるところに行くことを積極的に阻止されている。資本はグローバルだが、労働はそうではない。それが人類が巻き込まれている2つの大きな危機の原因であると私は信じている。1つは金融危機、もう1つは難民危機だ。お金が移動できず、資本が原産国にとどまっているが、人々が仕事があるところに自由に移動できる世界を想像してみて！それは多くの問題を解決するグローバリゼーションの別の解釈だ。」^[11]クリーヴは小説をあまり政治的にするつもりはなかったが、『The Other Hand』の難民を題材にしていることから、この問題を提起することが重要だと感じた。^[11]

小説の中でサラが語る部分には、不貞が随所に見られる。クリーヴは「恋人を選ぶということは、哲学を選ぶということ。セックスや結婚についてではない。サラの場合、彼女の不貞は、彼女が葛藤し、強い道徳的選択を迫られていることの兆候の一つにすぎない」と論じた。^[1]サラのストーリーラインでは、アンドリューの自殺後の彼女の道徳的責任も探究されている。^[13]個人の責任は小説の中心テーマであり、ニューヨーク・タイムズのエルキンズは、クリーヴは「ポストコロニアルの罪悪感やアフリカの不安」に焦点を当てないことで、この小説を使って読者の礼儀正しさや倫理的選択の概念に異議を唱えることができていると述べている。^[5]サンフランシスコ・クロニクル紙のマーゴット・カミンスキーも同様に、この本が反自己満足のメッセージを伝えていると感じているが、それは「第三世界の恐怖に直面して第一世界の平凡さを嘆く」ことによって伝えられていると考えている。^[7]彼女は『The Other Hand』を本質的に「私たちが引く国境とそれがもたらす本当の被害」についての小説だとみなした。^[7]

ほぼ2年をかけてこの小説を執筆したクリーヴは、二重の物語を使うことに決めた。その理由は「これは2つの世界、先進国と発展途上国の物語であり、相互の無理解が時として両者を敵対へと導く物語である」からである。^[2]女性の視点から書くのは技術的に難しいと感じたが、無意識のうちに自分の声を使って登場人物に命を吹き込むのを防げたと感じ、「女性の視点から書くと、聞くこと、考えること、より正確に書くことを強いられる」と説明した。^[2]カミンスキーは、文化の盗用だとクリーヴを非難し、「白人男性の作家が若いナイジェリア人女性として書くとき、それは共感の行為なのか、それともアイデンティティの盗難なのか」と修辞的に問いかけた。 ^[7]クリーヴは、ナイジェリア人女性の視点から書く権利がないと感じる人たちには同情するが、自分はそれをうまくやっていると感じていると述べている。彼は、境界線を越える物語を語るには、両方の側面を描くのが最善の手段だと考えている。彼は実際の亡命希望者や不法移民、難民児童のトラウマを専門とする精神科医、ロンドンのナイジェリア人コミュニティのメンバーにインタビューを行い、リトルビーの語り口の「癖やリズム」を形作るための話し方のパターンを研究した。^[11]

この小説の中心的な文体的特徴は、リトルビーの過去についてクリーヴが詳細を語っていないことである。「リトルビー」は仮名であり、コートーは「生き残るためのメカニズム」と表現している。リトルビーは兵士に追われたとき、部族や宗教が明らかになるのを恐れて本名を捨てざるを得なかった。^[13]彼女の本名であるウドは、小説の最後まで明かされない。^[15]コートーはまた、リトルビーのナイジェリア人の敵とその動機が明確に描写されることは一度もないという事実を強調している。小説は一人称で語られ、リトルビー自身も彼らについて理解が限られているためである。^[13]クリーヴは物語全体を完全に明確にすることは決してなく、代わりに読者が登場人物の会話を解釈することに頼ることを意図していた。^[2]

小説全体を通して、リトルビーはナイジェリアの「故郷の少女たち」にイギリスのことをどう説明するか考えている。クリーヴは少女たちをギリシャの合唱団として使い、リトルビーが経験した文化的不協和音をはっきりと表現するための引き立て役として利用している。彼はこの手法はリトルビーが直接自分の不安を語るよりも自然であり、読者は文化の隔たりを理解し、リトルビーは悲劇的ではなく知識人のように思えると考えている。^{[2]リトルビーの語りを通して、クリーヴは}SFとは反対の視点から人間の文化を考察し、並外れた主人公に普通の世界を探検させる。この現代的なリアリズムはリトルビーが経験した日常的な出来事に意味を与え、拘留制度などのイギリス文化の「悲しく卑しい」側面に焦点を当てている。クリーヴは次のようにコメントしている。「私たちは自分たちの行動をぼんやりと見る習慣がついているが、異星人の語り手はまだこの文化的免疫を獲得していない。彼女は私たちを見るが、それは私たちが自分自身を見ることができないからだ。」^[2]

コートーは『The Other Hand』をイアン・マキューアンの『不朽の愛』と比較し、どちらの小説も「一つの恐ろしい出会い」を中心に構成されていると述べ、クリーヴの「抑制された、ダイヤモンドのように硬い散文」を称賛した。^[13]フィリップは別の比較をし、クリーヴの文体（平易な言葉で残虐行為を描写する）はジョン・ボインの『縞模様のパジャマの少年』を彷彿とさせると述べた。^[14]

この小説は2008年8月7日にイギリスでセプター社からハードカバー版が初めて出版された。 ^[16]ハードカバー版は2008年にわずか3,000部しか売れなかったが、^[12] 2009年2月5日にペーパーバック版が出版されると^[17]売上が増加し、2009年3月と4月にはイギリスで10万部のペーパーバック版が売れた。 ^[12]小説の宣伝やマーケティングはほとんど行われなかったにもかかわらずである。 ^[18] 2009年11月時点で、この小説は30万部売れた。^[19]タイムズのリチャード・ブルックスは、この小説の成功は読者から家族や友人への推薦によるものだと述べ、クリーブはこれを「口コミによる成功の例」と呼んだ。^{[12]この小説はアメリカとカナダでは}サイモン＆シュスター社からリトル・ビーという別名で出版された。^{[20]ハードカバーと}電子書籍の形式で2009年2月に発売され、^{[21] [22]}ペーパーバック版は2010年2月に発売された。^[23]クリーブは両方のタイトルを気に入っており、『The Other Hand』は「2人の語り手と2つの世界を持つこの小説の二分法的な性質を物語っており、サラの怪我にも言及している」と信じている。一方、 『Little Bee』は、この小説が実際にはリトルビーの物語を語っており、「明るく親しみやすい」ように聞こえ、「深刻な主題についてのわかりやすい物語」を書くという彼の目標に沿っているため適切であると考えている。^[2]

小説内の意図的に曖昧な詳細を反映して、本の宣伝文句は、登場人物の名前や筋書きを明かさないという点で、異例の書き方をしている。^[24]これは、マーケティングコンサルタントのダミアン・ホーナーが率いるセプターのチームによって書かれ、^[19]クリーブの承認を得ており、彼はそれを「天才的」と評した。^[24]クリーブは次のように説明した。「読者は非常に賢いので、筋書きの要約ですべてを詳しく説明する必要はないと思います。読者が自分のペースで本を発見できるようにするのはいいことです。そして、この本のテクニックは、これらの汚い秘密を徐々に明らかにすることです。」^[24]宣伝文句の内容は、小説の英国版と米国版で異なりますが、どちらも次のように始まります。「この本についてはあまり多くを語りたくありません。これは本当に特別な物語であり、ネタバレはしたくありません。」そして最後にこう締めくくっている。「一度読んだら、みんなに伝えたくなるでしょう。でも、どうか、何が起こったのかは教えないでください。魔法は、どのように展開するかにあります。」^{[19] [21]}セプターのセールスおよびマーケティング ディレクターであるジェームズ スパックマンは、当初この宣伝文句に懐疑的で、特に出版社が読者に直接語りかけるのに「私たち」を使うのが気に入らなかった。しかし、この本がベストセラーになると、彼は態度を改め、今では宣伝文句がうまく機能するのは、珍しい形式と「目を引くほど直接的な」口調で読者に情報を与えないことを美徳にしているからだと考えている。^[19]この宣伝文句により、セプターは 2010 年のブック マーケティング協会賞で「ベスト 宣伝文句」賞を受賞した。^[25]

『The Other Hand』は2009年のサンデータイムズのベストセラーリストで13位に達したが、このリストの中でリチャード＆ジュディ・ブッククラブの推薦、文学賞、映画化を受けていない唯一の文学作品であった。^[26]また、2010年にはニューヨークタイムズのベストセラーリストのペーパーバックの一般小説部門でトップになった。 ^[27]この小説は2008年のコスタブックアワードにノミネートされたが、^[28]セバスチャン・バリーの『The Secret Scripture』に敗れた。^[29]ヨーロッパと南アジアを題材とした最優秀作品として2009年のコモンウェルス作家賞にノミネートされたが、 ^[30]ジュンパ・ラヒリの『Unaccustomed Earth』に敗れた。^[31] 2010年、『The Other Hand』は国際ダブリン文学賞の最終候補に選ばれ、^{[32] [33]}ニュージーランドのクリーブランド公共図書館、シアトル公共図書館、ダニーデン公共図書館によってノミネートされました。 ^[34]

この本は賛否両論の評価を受けている。批評家の中には、根底にある人間の良識に焦点を当てたこの小説を称賛する者もいる。ニューヨーク・タイムズのキャロライン・エルキンズは、この小説の前提が「最初は不自然に感じられる」と感じたが、「不道徳と不正義に満ちた世界において、絶望の必然性に挑戦するのは[サラとリトル・ビーの]大胆で衝動的な選択であり、政治小説を感動的な人間の勝利の物語に変えている」と評価した。^[5]インディペンデントのジェームズ・アーカートは、この本を「力強い芸術作品」と呼び、^[35]「鋭く機知に富んだ会話、感情に訴える筋書き、生き生きとした登場人物の倫理的葛藤に加え、『The Other Hand』は、文明的な良識という概念を再活性化させるタイムリーな挑戦を投げかけている」と書いている。^[35]同様に、パブリッシャーズ・ウィークリーのアンドリュー・ローゼンハイムは、クリーブの「ほとんど想像を絶する恐怖の真っ只中に救済の恩恵を見出す能力」がこの本の注目すべき点であると評価した。 [ ^36]一方、デイリー・テレグラフのジェレミー・ジェフは、この本を「上品な寓話」であり、「我々の共通の人間性と世界的義務について口先だけで語りがちな、居心地のよい、反射的なリベラルに対する挑戦」であると評価した。^[37]

デイリー・テレグラフ紙の別の書評、これは批評家のエド・レイクによるもので、異なる立場をとっており、その本は「漠然と不快な光沢感にあふれている」とし、「クリーヴが深い感情から書いているのなら、彼はそれをうまく隠している」と述べている。レイクは、その本を「非の打ちどころのない現代的だが、結局は甘ったるい」と評した。^[8]パブリッシャーズ・ウィークリー紙の別の書評もそれほど肯定的ではなく、その本は「美しく演出されている」が「でたらめな筋書き」であり、「クリーヴは鋭い映画的洞察力を持っているが、筋書きは弱い動機と偶然の一致によって台無しになっている」と述べている。^[38]タイムズ紙のティーマンは、その本が書きすぎだと感じ、「ひねくれて」、あまり肯定的でない結末を望んでいると述べ、「すべての動機と行動が明確に描かれ、肉付けされ、説明されているため、謎、曖昧さ、緊張さえも入る余地はない」とコメントしている。^[6]

当初の報道では映画化の可能性が喧伝され、関心を示した6つの会社からオファーがあった。^{[18]この映画は}ニコール・キッドマンが主演し、キッドマン、ゲイル・マトラックス、ペル・サーリがマトラックスの制作会社プリティ・ピクチャーとキッドマンのブロッサム・フィルムズを通じて製作することになっていた。ショーン・スロヴォが脚本を書き、クリスティン・ランガンが製作総指揮を務めることになっていた。^[39]キッドマンは、マトラックスがロサンゼルスとオーストラリア間の飛行機の中で映画製作について彼女に連絡を取る前に、すでに小説を読んでいた。タイムズ紙は、彼女がサラ役を演じることに「とても乗り気」で、本の権利を確保するためにいくつかの映画スタジオと個人的に争ったと報じた。^[12]

しかし、このプロジェクトに関するオンライン上の言及は数年のうちに消えてしまい、2017年時点で映画は制作されていません。

• クリス・クリーブの公式サイトの「The Other Hand」
• クリス・クリーブの公式サイトのリトル・ビー
• 「Cleave はあなたを何に連れて行くのか？」ジャーナリスト、Naieme Molaie による記事