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サビニの女たちの介入（フランス語: Les Sabines [ a ] ）は、フランスの画家ジャック＝ルイ・ダヴィッドによる1799年の絵画で、ローマ建国世代によるサビニの女たちの誘拐に続く伝説的なエピソードを描いている。
この絵画の制作は、1796年に別居中の妻が獄中で彼を訪ねた後に始まった。彼は妻を偲び、愛が争いに打ち勝ち、子供たちを守るというテーマで物語を描くことを思いついた。この絵画はまた、革命の流血の後、人々が再び団結することを願うメッセージとしても捉えられた。完成までには4年近くを要した。
この絵は、サビニ人の指導者ティトゥス・タティウスの娘であるロムルスの妻ヘルシリアが、夫と父の間に駆け寄り、赤ん坊たちを二人の間に挟む様子を描いている。力強いロムルスは、半ば退却するタティウスを槍で攻撃しようとするが、ためらう。
背景に見える岩山はタルペイアの岩と呼ばれ、ローマの反逆罪に対する刑罰が岩から突き落とされることであったことから、内乱を象徴している。伝説によると、タティウスがローマを攻撃した際、カピトリヌスの丘の城塞総督スプリウス・タルペイウスの娘でウェスタの処女タルペイアの裏切りによって、彼はローマをほぼ陥落させることに成功した。タルペイアは「彼らが武器に付けているもの」と引き換えに、サビニ人に城門を開けた。彼女はサビニ人から金の腕輪をもらえると信じていた。しかし、サビニ人は彼女を圧死させ、岩から突き落とした。この岩は後に彼女の名にちなんで名付けられた。
絵画の背景にそびえ立つ壁は、1789年7月14日の襲撃がフランス革命の始まりとなったバスティーユ牢獄を暗示していると解釈されている。[ 1 ]
ダヴィッドは1795年5月29日から8月3日までリュクサンブール宮殿に幽閉されていた間にこの作品の構想を練り始めた。フランスは恐怖政治とテルミドールの反動で頂点に達した内戦の時期を経て、他のヨーロッパ諸国と戦争状態にあった。ダヴィッドはロベスピエールの支持者として投獄されていた。ダヴィッドはこの主題を描くか、ホメロスがギリシャの同胞に詩を朗読する場面を描くかで迷った。最終的に彼は、プッサンの『サビニの女たちの略奪』の「続編」として、ローマ人とサビニ人を隔てるために介入するサビニの女たちを描いたキャンバスを制作することに決めた。よく知られている話によると、彼はそこで彼を訪ねてきた疎遠になった妻シャルロットに敬意を表してこの作品を描くことを思いついたという。 [ 2 ]
彼は釈放後まもなく、1795年の秋に準備を開始し、学生のピエール＝マクシミリアン・ドラフォンテーヌの助けを借りて研究を行った。[ 3 ] 1796年2月からはルーブル美術館の仮設スタジオで制作活動を行い、[ 3 ]その後シャンゼリゼ通りの建物に移った。[ 4 ]
『サビニの女たちの介入』の女性モデルは貴族の女性たちで、ダヴィッドは彼女たちの容姿を古典彫刻の容姿と融合させた。[ 5 ]パリでは、2人のサビニの女のモデルを務めたアデル・ド・ベルガルドとその妹オーロールの関与について、数多くの逸話が生まれた。 [ 6 ]オーロール・ド・ベルガルドはダヴィッドの『ヘルシリア』のモデルとなり、アデルは彼女の右側に見られるしゃがんだ人物のモデルを務めた。[ 6 ]どのようにこの取り決めが始まったかについては資料によって意見が分かれている。1850年にミエット・ド・ヴィラールが報告したバージョンでは、姉妹と当時パリの上流社会の指導者であったテレサ・タリエン[ 7 ]は、ダヴィッドが女性モデルを見つけるのに苦労していると聞き、裸で彼のスタジオを訪れ、『ヘルシリア』のモデルを申し出た。[ 8 ]ダヴィッドは「Mesdames, me voilà comme Pâris devant les trois grâces !」（「Mesdames , here I am like Paris in front of the three Graces!」）と叫んだと言われている。[ 4 ] 1855年にダヴィッドの弟子エティエンヌ＝ジャン・デレクリューズが報告した別のバージョンでは、ド・ベルガルド姉妹はダヴィッドの友人であるマダム・ド・ノアイユ[ b ]によってアトリエに連れてこられ、長く美しい髪型で画家の注意を引いた。[ 10 ]確かに、ド・ベルガルド姉妹はパリの美術界ではよく知られており、さまざまなジャンルの芸術家と親交があった。[ 11 ]
ド・ヴィラールの説では、ダヴィッドはヘルシリアのモデルを務めたオーロールに最も心を奪われ、アデルとタリエンには「礼儀として」ポーズをとらせただけだった。[ 12 ]しかし、デレクリューズによれば、彼が最も興味を持ったのはアデルの長く黒い髪だった。当時、彼はすでにヘルシリアの隣にしゃがんでいる人物像を描いており（1796年10月までに完成していた）、[ 3 ]ド・ベルガルドの顔をモデルにできなかったことを残念に思っていた。そのため、ド・ベルガルドは彼にその人物像の顔と髪を自分の顔と髪に似せて描き直すことを許可し、[ 13 ]ヘルシリアの人物像にはオーロールの脚の一部を使用した。[ 6 ]ダヴィッドがド・ベルガルド姉妹をモデルに用いたことは、神話上のサビニの女と彼自身の時代のパリの女性たちを結びつけるものとして解釈されてきた[ 14 ]。そしてそれは、「分裂し戦争状態にあった革命後のフランスの和解のための家族的基盤を提供するもの」として解釈されてきた[ 15 ] 。
デレクリューズによれば、ダヴィッドがアデル・ド・ベルガルドの顔の絵に注いだ注意が、彼女と画家との不倫の噂につながったが、デレクリューズはそれを根拠のないものだと考えていた。[ 13 ]また、彼女が全裸でポーズをとったかどうかについての噂も広まった。[ 11 ]
『サビニの女たちの介入』は、 1799年12月21日にルーブル美術館で初めて展示されました。[ 16 ]これは、 18ブリュメールのクーデターから数週間後のことで、[ 17 ]これは「1790年代後半のパリにおける主要な芸術的出来事」と評されています。[ 18 ]作品中の女性たちが着ている透けるようなドレスは、パリの上流社会で「古代風ドレス」として知られる同様の衣装の流行のきっかけとなったとされています。 [19] [20] 画家は、この絵画を非公開で展示する際に、作品を見るために入場料を徴収し、展示物の中に大きな鏡を使用して、観客が絵画の反射の中に自分自身を見ることができるようにしました。[ 21 ]
『サビーヌの女たち』の起源と作品自体は、当時としては画期的なものでした。[ 22 ]歴史的描写は通常依頼を受けて制作されていましたが、ダヴィッドは利益のために自ら構想し、制作し、宣伝しました。[ 23 ] 彼は最初の展覧会に合わせて宣伝資料を作成しました。 『サビーヌの女たちのタブロー、国立科学芸術宮殿での公開展示』には、歴史的出来事に関する彼自身の記述と、絵画に裸体を用いた理由を説明する注釈が添えられていました。[ 24 ] 1799年の展覧会には5万人の有料来場者が集まり、6万6千フランの収益を上げました。[ 25 ]
しかし、第一執政ナポレオン・ボナパルトはこの試みに反対した。彼は、（展覧会）サロンに出品された作品のみが公的資金の対象となると宣言し、国家による絵画の購入を拒否した。最終的に、この作品（ 1814年に完成した「テルモピュライのレオニダス」と共に）を合計10万フラン（2025年の約21万ユーロ）で購入したのは、フランス国王ルイ18世であった。[ 25 ]
1977年から、フランスはダヴィッドの絵画に基づくヘルシリアの頭部をあしらった一連の切手を発行した。[ 26 ]
ダヴィッドをはじめとする芸術家たちがルーブル美術館から追放された後、この絵画は彼がアトリエとして使用していたクリュニー学院の古い教会に保管された。現在、その建物はクリュニー美術館として運営されている。
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