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| 「ガーンズバック・コンティニュアム」 | |||
|---|---|---|---|
| ウィリアム・ギブソンの短編小説 | |||
| 国 | カナダ | ||
| 言語 | 英語 | ||
| ジャンル | サイエンスフィクション、サイバーパンク | ||
| 出版物 | |||
| 掲載誌 | 宇宙11、バーニングクローム | ||
| 出版タイプ | アンソロジー | ||
| メディアタイプ | 印刷物（ハードカバーとペーパーバック） | ||
| 発行日 | 1981 | ||
| 年表 | |||
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「ガーンズバック・コンティニュアム」は、アメリカ系カナダ人作家ウィリアム・ギブスンによる1981年のSF短編小説で、もともとはテリー・カー編集のアンソロジーUniverse 11に掲載された。後にギブスンの短編集Burning Chromeと、ブルース・スターリング編集のMirrorshadesに再録された。ギブスンが後にWired誌で書いた、ディズニーランドと死刑制度に関するシンガポールの評価と似たエッセイであるこの小説は、フィクションであると同時にエッセイでもある[1] 。この小説は、あるアメリカ人写真家が、イギリスの出版社バリス・ワトフォードのためにアメリカの原子時代とアール・デコの時代の未来的な建築を記録する任務を負い、その建築に遭遇し、レトロフューチャリスティックな幻覚が彼の世界に徐々に侵入してくる様子を描いている。タイトルの「ガーンズバック」は、20世紀初頭のアメリカのパルプ雑誌SFの先駆者であるヒューゴ・ガーンズバックにちなんでいる。
あらすじ
1980 年、アメリカ人写真家がロンドンを拠点とする出版社バリス・ワトフォードから、1930 年代から 1950 年代の建築の偉業を記録するよう依頼される。彼の連絡先はコーエンとディアルタ・ダウンズで、ダウンズは建物とデザインを「一種のもう 1 つのアメリカ... 決して起こらなかった 1980 年代、破れた夢の建築」、またはコーエンが「レイガン ゴシック」と呼ぶものと表現する。コーエンとダウンズのためにさまざまな建物を撮影するうちに、写真家は空飛ぶ車、巨大な飛行船、信じられないほど幅の広い多車線高速道路、その他さまざまな空想的な技術など、その時代からの夢のようなデザインを幻覚のように思い描き始める。その時代を描いた風景が彼自身の連続体に流れ込むにつれ、彼は現実に疑問を抱くようになる。
写真家は、超常現象を専門とするジャーナリストで陰謀論者のマーヴ・キーンに連絡を取る。キーンは、写真家の幻覚現象を、集合的無意識におけるポップカルチャーの残滓である「記号論的幽霊」と彼が呼ぶもののせいだとし、ポルノ、暴力的なテレビ番組、憂鬱な新聞など、現代（1980年代）の堕落したものに浸ることを勧める。写真家は、これらの幻覚現象の増加に非常に動揺し、それらを軽蔑的に昔のバック・ロジャースの連続ドラマ、ナチスドイツ、ヒトラーユーゲントのプロパガンダと比較する。彼の幻覚現象の甘ったるくて清潔な美学は、汚染、ガス不足、悲惨な外国戦争に満ちた、慣れ親しんだ好ましいポストモダンの現在を彼に恋い焦がれるようにさせる。事態は、写真家がアリゾナ州ツーソンまで車で行き、普段は小さな街が、身体的に完璧で金髪碧眼のアメリカ人が住む広大で理想的な大都市であることに気づいたときに頂点に達し、その傲慢だが無邪気な態度が彼を限界まで追い込む。彼は必死に再びキーンに連絡し、キーンは、現在の厳しい現実に浸ることで、不快な幻想から心を遠ざけ続けるよう彼を励ましてくれる。
仕事で撮影した写真を撮り終え、ロサンゼルスと幻覚の類似点が多すぎて圧倒されたバリス・ワトフォードが雇ったカメラマンは、サンフランシスコに引きこもり、ニューヨーク行きの飛行機を予約した。悪夢のような幻覚は、現在の世界的惨事のニュースを消費するにつれて徐々に消えていった。彼は新聞スタンドに駆け込み、自分のタイムラインの見慣れた恐怖を詳細に描いた印刷物を何でも買う。彼が立ち去るとき、テレビのニュースを見ている係員が、世界の情勢は「もっと悪いかもしれない」と彼に告げる。カメラマンは「あるいは、もっと悪い、完璧な状況かもしれない」と答える。カメラマンは雑誌を持って立ち去る。
批評家の反応
雑誌「タンジェント」の『バーニング・クローム』のレビューで、ネイダー・エルヘフナウィは、ギブソンが1930年代の理想化された未来を捨て去ったことを観察して、彼の批評をムアコックとピンチョンの批評と比較している。
コンティニュアムは、サイバーパンクの中心的な信条、つまり、ギブスンが後に述べたように、この世界では「大文字の F の未来は生じない」という世界について非常によく語っている...なぜなら、少なくともここでは、その未来のビジョンは狂気だからだ。ギブスンのこのテーマの扱いは、たとえばマイケル・ムアコックやトーマス・ピンチョンのそれよりもソフトだが、彼の物語は、ナチスドイツではなく、石油禁輸とベトナム戦争後の幻滅期の米国南西部にしっかりと設定されている... 26 年経った今でも、私たちはまだ、多くの人が「汚染、化石燃料の有限性」や外国戦争での敗北について何も知らないふりをしている世界に生きている - これは、マイケル・ムアコックが、この種の批判は重要性が減るどころか、ますます重要になっていると言っていることにも一理あると考えるもう 1 つの理由かもしれない。[1]
ブルース・スターリングは次のように宣言した。
「ガーンズバック・コンティニュアム」は、SFの伝統のよろめく人物像を意識的に捉えている[ギブソン]を示しています。これは、偏狭な技術崇拝を装った「サイエンティフィケーション」に対する痛烈な反駁です。[2]
ギブスンによるサイバーパンク、サイバースペース、そして作者の小説におけるエージェント・キーンの繰り返しの扱いについて書いているトーマス・ブレデホフトは、キーンがギブスンの登場人物に彼のビジョンの理想主義から逃れるよう促すメディアとディストピアの現実は症状であり、部分的には彼が撮影した世界によって引き起こされたと示唆している。
メディアは、語り手のビジョンと同じくらい「ガーンズバック・コンティニュアム」に深く浸透している。なぜなら、30年代の未来派の産物は、今も私たちの中に存在しているからだ。実際、語り手がカメラを向ける現実の建築物そのものが、キーンの「記号論的幽霊」とほぼ同じ言葉で表現されている。[2]
彼は、ギブスンの1930年代の未来的なデザインの描写、著者のコンピュータ技術との出会い、そしてギブスンの作品、特にニューロマンサーに浸透している技術ビジョンの美化との間に類似点を見出している。麻薬物語の言語、ガーンズバックの未来とサイバースペースの世界を比較しながら、彼は1930年代と40年代の黄金時代とニューウェーブの二重の影響から生まれたサイバーパンクを提案し、ガーンズバックのような人たちが嘲笑する未来主義のユートピア主義は、実は「ギブスニアン」サイバースペース自体の特徴の1つであると主張している。
これらの異なる影響をサイバースペースという構造にまとめることは、ポストモダンのブリコラージュの無謀な行為と解釈されるかもしれないが、ギブスンのサイバースペースの概念と視覚化を解釈する者は、サイバースペースの構造に対するこれら2つの非常に現実的な影響、つまりギブスン自身がせいぜい曖昧な賞賛で扱った理想的な夢を認識する必要がある...サイバースペースは過去のユートピア的夢の具体化として機能し、サイバースペースに入ることは過去の夢に入ることである。[2]
ペイオ・アギーレはガーンズバック連続体をジャック・デリダの幽霊学の概念と比較している[3]
適応
『ガーンズバック・コンティニュアム』は1993年にフィルム4プロダクションのティム・レアンドロによる短編テレビ映画『トゥモロー・コーリング』として翻案された。[4]この映画はもともとチャンネル4で放映され、1996年10月4日から10日までイギリス映画祭でも上映された。
参照
脚注
- ^ ウィリアム・ギブソン著『Burning Chrome』、ネーダー・エルヘフナウィ（Tangent 誌）
- ^ abc ガーンズバック・コンティニュアム：サイバースペースとギブソンのマーヴィン・キーン物語；T. A ブレデホフト著、SF研究第22巻、第66号、1995年
- ^ アギーレ、ペイオ。2011年。「記号論的幽霊：サイエンスフィクションと歴史主義」アフターオール：アート、コンテクスト、および調査のジャーナル、（28）、124-134。
- ^ ウィリアム・ギブソン・アレフ
外部リンク
- ウィリアム・ギブソン・アレフの「ガーンズバック・コンティニュアム」
- 『Burning Chrome』と『The Gernsback Continuum』が Tangent 誌でレビューされました (2007 年)
- ガーンズバック・コンティニュアムの全文はAmerican Heritage.comからアーカイブされています
- アンドリュー・ロス著「ガーンズバック連続体からの脱却」、Critical Inquiry Vol.17、No.2、1991年
- ガーンズバック連続体：サイバースペースとギブソンのマーヴィン・キーン物語；T. A ブレデホフト著「サイエンスフィクション研究」第22巻第66号、1995年