バイリンガルの恋人

エル アマンテ ビリンゲ
劇場公開ポスター
監督	ビセンテ・アランダ
著者	ビセンテ・アランダ
制作：	アンドレス・ビセンテ・ゴメス
主演	イマノル・アリアス ・オルネラ・ムーティ・ ロレス・レオン ・ハビエル・バルデム
撮影	フアン・アモロス
編集者	テレサフォント
音楽：	ホセ・ニエト
配布元	ローラ・フィルムズ
リリース日	1993年4月1日（スペイン） ( 1993-04-01 ) 1993年6月8日（イタリア） ( 1993-06-08 )
実行時間	113分
国	スペイン イタリア
言語	スペイン語 カタルーニャ語
予算	163,969,792ペソ

『バイリンガル・ラヴァー』 （スペイン語： El Amante Bilingüe ）は、1993年のスペイン映画で、ビセンテ・アランダが脚本と監督を務め、フアン・マルセの小説を原作としています。イマノル・アリアス、オルネラ・ムーティ、ロレス・レオンが主演1980年代のバルセロナを舞台にしたEl Amante Bilingüeは、著者の人生に基づいた二重アイデンティティのパターンで、カタルーニャの言語政策、ナショナリズム、エロティシズムを皮肉なアプローチで描いています。

フアン・マレス（著者名のアナグラム）は貧しい家庭出身のカタルーニャ人。両親は欲求不満のサルスエラの裁縫師で、フーチンという名の奇術師。 1950年代にバルセロナで育ち、貧困から抜け出すことを夢見ていた。1970年12月、ブルゴスで1969年に行われた見せしめ裁判の判決に抗議して4日間のハンガーストライキを組織するグループに参加していたとき、写真展で将来の妻と出会う。そこで、伝統的で保守的なカタルーニャ出身の裕福な家庭の一人娘、ノルマ・ヴァレンティと出会う。経済的、社会的、文化的な違いがあったにもかかわらず、フアンとノルマは結婚する。

ノルマは、ヘナラリタット地方政府の言語学部に勤務し、フアン（カタルーニャ名ではジョアン）は結婚で得た社会的地位に圧倒されている。腹話術師やアコーディオン奏者としての彼のスキルは、マレスの新しい生活ではほとんど役に立たない。5年後、結婚生活は崩壊し始め、ノルマの本当の性格が表面化する。美しいノルマは、プライドが高く冷たく、暗い性的傾向を持っている。彼女は、スペインの他の地域から来た下層階級の移民である「ハルネゴ」に特に惹かれる。ノルマは靴フェチでもあり、寝た男たちに勃起したペニスで靴を持ち上げさせる。予想より早く帰宅したフアンは、妻がハルネゴの靴磨きとセックスしているのを見つける。不貞が発覚したノルマは、夫のもとを去る。

フアンはウォルデン7のアパートに住み続けるが、妻の経済的援助がなければ、アコーディオンを弾いたり、ランブラス通りの路上で路上ライブをして金を稼いだりして、なんとか生計を立てなければならない。路上で演奏しているうちに、親カタルーニャ語団体とフランコ派のチンピラとの衝突に巻き込まれる。フアンがカタルーニャの国歌「エルス・セガドールズ」を演奏すると、過激な民兵組織が彼に火炎瓶を投げつける。爆発で顔に傷がつき、不幸で人格が変わってしまったフアン・マレスは、ますます貧困と統合失調症の幻覚に陥っていく。失った幸せと妻との思い出にとりつかれた彼は、路上で演奏中にノルマと出会うが、彼女は彼を認識できない。変装したマレスは、バルセロナのカーニバルで再び彼女と話をする。会話の最後にようやく、彼は自分の正体に関する手がかりを与える。別の日、彼は彼女に電話をかけ、スペイン語からカタロニア語への翻訳を手伝ってほしいと頼んだ。

幻覚が増すにつれ、彼の心の中に新たなアイデンティティが形作られる。それは、断固としてカタルーニャ人ではないフアン・ファネカ（著者の本名）である。ファネカは強い地方なまり、鉛筆のような口ひげ、浅黒い肌、鋭いもみあげ、眼帯をしている。この役では、彼はムルシア出身のシャルネゴで、マレスの幼なじみであり、ドイツで何年も労働者として暮らした後、バルセロナに戻ってくる。ファネカに変装したフアンは、孤独な隣人であるアンダルシアの未亡人グリセルダを誘惑する。グリセルダは、バルセロナでの新生活を始めるためにカタルーニャのすべてを受け入れている。彼らの一夜限りの関係は、フアンとノルマの両方を失望させる。その頃には、フアン・ファネカという架空の人物がマレスを支配し、彼はグリセルダとの生活を続ける。

スペインの映画監督ビセンテ・アランダは、1980年代に文学作品の映画化でスペインで有名になった。彼は小説家フアン・マルセと親近感を抱いていた。彼らは故郷バルセロナで同じような幼少期を過ごしていたからだ。アランダは以前にもマルセの小説2作（『黄金のブラガス』と​​『もし彼らがあなたに落ちたと告げたら』）を映画化しており、1992年にはマルセの小説を映画化した3作目を制作したいと考えていた。アランダは次のように回想している。「フアン・マルセが小説『エル・アマンテ・ビリングエ』の原稿を送ってくれたのですが、気に入ったんです。プロデューサーのアンドレス・ビセンテ・ゴメスはこのプロジェクトにあまり乗り気ではなかったんです。あまりに地方色があり、とてもカタルーニャ的だと考えたんです。それでも私たちは映画を作りました」^{[1] 。ゴメスによると、彼とマルセは}マリオ・カミュがこの映画の監督として最も適任だと考えたという。 ^[1]

イタリアとの合作映画『エル・アマンテ・ビリングエ』の製作費は1億6400万ペセタ（当時のレートで約136万ドル、104万ユーロ）だった。^[2]バルセロナで撮影され、モントリオール世界映画祭でプレミア上映され好評を博した。『エル・アマンテ・ビリングエ』は1993年4月1日にスペインで公開された。

• ジョアン・マレス/フアン・ファネカ役のイマノル・アリアス
• オルネッラ・ムーティ（ノルマ・ヴァレンティ役）
• グリセルダ役のロレス・レオン
• ハビエル・バルデム（靴磨き役）
• ヴァルス・ヴェルドゥ役のジョアン・ルイス・ボッツォ
• カルメン役のブランカ・アピラネス

イマノル・アリアスは、批評的にも商業的にも成功した映画『エル・ルート』でビセンテ・アランダと共演し、スペインでスターの地位を獲得した。アリアスは『エル・アマンテ・ビリングエ』での役柄をキャリアの転機と見なし、2年間の比較的活動のない後の勝利と見なした。 ^[3]アリアス自身の人生と彼の演じる役柄には類似点がある。彼は裕福な女性との最初の結婚に失敗、そして質素な家庭出身の移民であった。彼は『エル・アマンテ・ビリングエ』での役柄は二重の性格と異なる声域を持つ役を演じなければならなかった点で刺激的な挑戦だったと回想している。^[3]

『エル・アマンテ・ビリングエ』はイタリアの投資家との共同製作で、ノルマ役はイタリアの美人女優オルネッラ・ムーティが務めた。ムーティは英語圏で初めて『フラッシュ・ゴードン』（1980年）の王女役で注目を集めた。この作品で彼女は、異常な性的妄想を持つ裕福な女性という挑発的な役を演じた。アランダは次のように回想している。「オルネッラには非常に満足しています。彼女は映画の要求にできる限り応えてくれましたが、彼女は非常に美人で、おそらく、もっと魅力のない別の女優の方が映画の暗い雰囲気に合っていたかもしれません。」^[4]

脇役には、スペインで最もよく知られている俳優の一人であるハビエル・バルデム（ここでは彼の最初の役の1つ）と、ペドロ・アルモドバルの『縛って！縛って！』やアランダの『トルコの情熱』（1994年）と『リベルタリアス』 （1996年）に出演したロレス・レオンがいる。マリベル・ベルドゥも『エル・アマンテ・ビリングエ』で「バイオリンの少女」の役でクレジットされていないが出演している。^[5]

『エル・アマンテ・ビリングエ』は、社会や階級の違いによって悪化したカタルーニャの言語政策に対する容赦ない風刺である。この映画は、他の誰かになりたいという人間の願望を痛烈に反映している。この映画は、カタルーニャ語の標準化と、国家としてのスペインの文脈におけるカタルーニャの強力な国民的アイデンティティの再構築という地理的文脈によって明確に特徴づけられている。 ^[6] カタルーニャ政府の支援にもかかわらず、この映画はカタルーニャ化を滑稽に描き、カタルーニャの一般的な文化を外国人嫌悪、反移民感情、他者を排除する自己アイデンティティの救済と関連付けている。^[6]この映画では、カタルーニャ政府の言語改革政策の知的力を象徴するノルマ（「ノルマ」はカタルーニャ語とスペイン語で「（言語的）規範」、「標準」の意味もある）が傲慢で、執着心が強く、冷たい人物として描かれている一方、フアン・マレスの容貌の損傷は、彼が性的に取り戻そうとしている不誠実な妻の文化に同調していることを示している。^[6]

この映画は、マルセの小説の誇張された性質、薄っぺらな人物描写、そして本質的に単純な性政治から逃れることはできない。しかし、この映画は、フアン・ファネカという第2のアイデンティティの重層的な構造を巧みに指摘している。ファネカの黒いマント、つばの広い帽子、傷跡、眼帯は、時代遅れの誘惑の形に基づいた性的優位性のグロテスクな男性的自己イメージを表している。^{[3]信じられない冒険として始まったものが、徐々に}カタルーニャの二重の社会的および言語的政策に対する皮肉な批判へと発展する。この映画は個人のアイデンティティと疎外についての暗い反映であり、それを通じてアランダは視聴者に疎外感を与えることもできる。アランダはエロティックなシーンを扱うのが上手な映画監督として知られるようになった。エル・アマンテ・ビリングエでは、監督はそのようなシーンをパロディー化し、ファネカとノルマが性的エクスタシーを表現するために向きを変えて空中浮遊するシーンがある。^[4]

『エル・アマンテ・ビリングエ』は商業的にも批評的にも成功しなかった。アランダによると、「この映画はプロデューサーの熱意の欠如が原因で、私はそれに気づいており、解決しようと努めました。」^[4]プロデューサーのゴメスは、「『エル・アマンテ・ビリングエ』は大衆にも小説家にも、そして製作した俳優たちにも好かれませんでした。私も好きではありませんでした。アランダもこの映画にあまり満足していなかったと思います。それでも私たちは一緒に別の映画を作りました。」^{[7]と説明した。}

アランダは次のように説明した。「私は誇張が足りなかったと思う。もっと粗野な筆遣いをすべきだった。何よりも、私は自分の失敗を弁護しているわけではない。もっと醜く、もっと極端なスタイルを採用していたら、この映画にもっと満足していただろう。^[4]映画の筋書きを、非常に近い2つの言語、カタロニア語とスペイン語の間の方言に集中させたのは間違いだった。私は何度も、方言は英語とスペイン語の間に確立されるべきだった、そうすれば映画はもっと普遍的なものになっただろう、と述べてきた。筋書きは同じままで、舞台をバルセロナからロサンゼルスやニューヨークに変え、シャルネゴの代わりに別のタイプの外国人にするだけで、残りは同じにできたはずだ。」^[4]

アランダは、映画的ではなく文学的な引用を作品に盛り込むことが多い。彼はこう説明する。「私は『透明人間』や『オペラ座の怪人』への映画的な言及を、表現主義的なスタイルで適切な撮影法を使って、それらの映画からより微妙な引用をしたいと思ったが、オルネッラ・ムーティを美しく撮影するためにそのアイデアは犠牲にしなければならなかった。」^[4] しかし、彼は続けてこう回想する。「私の意図は、ラモン・デル・バジェ＝インクランを念頭に置いた現代映画を作ることだった。そして、ほぼ実現した。もっと極端にすべきだったが、私は中庸を好む傾向がある。」^[4]

バロック的でひねくれた要素を備えた『エル・アマンテ・ビリングエ』は、マルセの 2 つの小説、『ラ・ムチャチャ・デ・ラス・ブラガス・デ・オロ』と『シ・テ・ディセン・ケ・カイ』をアランダが翻案したものに似ています。二重のアイデンティティのパターンにおいて、『エル・アマンテ・ビリングエ』は、アランダ監督の他の 2 本の映画、『カンビオ・デ・セクソ』と『ラ・パシオン・トゥルカ』に似ています。 『カンビオ・デ・セクソ』では、性別違和を持つ若者が女性になりたいという願望に駆られています。『ラ・パシオン・トゥルカ』では、穏やかな生活を送る主婦が、トルコ人の恋人との新しい人格を追い求めるために、以前のアイデンティティを捨てます。

この映画は1994年のゴヤ賞脚色賞にノミネートされたが受賞は逃した。

El Amante Bilingüe はリージョン 2 DVDで入手可能です。この映画はスペイン語で、英語の字幕が付いています。DVD の追加コンテンツには、モントリオール世界映画祭での記者会見、メイキングドキュメンタリー、キャストとスタッフのギャラリーなどがあります。

• カノヴァス・ベルチ、ホアキン（編）、バリオス・オートレス（2000）。ビセンテ・アランダの奇跡の映画。ムルシア: ムルシア大学。ISBN  84-607-0463-7
• コルメナ、エンリケ (1996)。ビセンテ・アランダ。マドリード：カテドラ。ISBN 84-376-1431-7 
• ペリアム、クリストファー（2003年）。スペイン映画界のスターと男らしさ：バンデラスからバルデムまで。オックスフォード、ニューヨーク：オックスフォード大学出版局。ISBN 0-19-815996 -X 

• IMDBのビセンテ・アランダ
• Vicente Arandaの公式ウェブサイト
• IMDbの「El Amante Bilingüe 」
• ロッテントマトのバイリンガル・ラヴァー