スザンナ・セントリーヴル

スザンナ・セントリーヴル
ピーター・ペルハムによるスザンナ・セントリーヴルのメゾチント（1720年）は、もともとD.フェルミンによって描かれたものである。
生まれる	スザンナ・フリーマン 1669年（洗礼）
死亡	1723年12月1日
国籍	英語

スザンナ・セントリーヴル（1669年頃（洗礼） - 1723年12月1日）は、スザンナ・フリーマンとして生まれ、職業的にはスザンナ・キャロルとしても知られた、イギリスの詩人、女優、「18世紀で最も成功した女性劇作家」でした。^[1]セントリーヴルの「作品は、劇場支配人が彼女の同時代人のほとんどを忘れた後も上演され続けました。」^[2]ドゥルリー・レーン王立劇場での長いキャリアの中で、彼女はアフラ・ベーンに次ぐイギリス舞台の第2の女性として知られるようになりました。

セントリーヴルの幼少期に関する主な情報源はジャイルズ・ジェイコブで、彼はそのことについて直接彼女から聞いたと主張している。これは1719年の詩的記録に掲載されたが、彼女の幼少期に関する情報はほとんど含まれていない。^[3]セントリーヴルは、おそらく1669年11月20日にリンカンシャーのワプロドで、ホルビーチのウィリアム・フリーマンとその妻アン（ノーフォーク州リン・レジスの紳士マーハム氏の娘）の娘として、スザンナ・フリーマンとして洗礼を受けた。^{[4]彼女の父親は}非国教徒で国会議員であったため、王政復古時に家族が迫害を受けたことは間違いない。^[4]

いくつかの伝記資料によると、ホルビーチは彼女の出生地、あるいは少なくとも幼少期を過ごした場所である可能性がある。彼女の幼少期については謎が多いが、一般的には彼女が3歳の時に父親が亡くなり、母親は再婚後すぐに亡くなり、継父はその直後に再婚したと考えられている。^[5]

彼女が俳優に転向し、最終的にロンドンにたどり着いた経緯については、2つの逸話がある。ロマンチックなバージョンでは、セントリーヴルが道端で泣いているのを、ケンブリッジのセント・ジョンズ・カレッジの学生アンソニー・ハモンドが発見したとされている。彼女の礼儀正しさと美貌に魅了されたハモンドは、彼女を自分のカレッジに密かに連れ込み、従兄弟のジャックに変装させた。そこで彼女は数ヶ月隠れて文法を学び、「論理、修辞学、倫理学の用語」を習得したが、「あまりにも注目を集め」、ロンドンに向かうことを決意した。より信憑性の高いシナリオでは、彼女はスタンフォード（ホルビーチから約25マイル）の放浪俳優の一団に加わり、そこでズボンの役を演じて人気を博した。「左目のまぶたに小さなほくろがあり、それが彼女に男性的な雰囲気を与えていた」ため、ズボンの役に適していた。^[6]

サンリーヴルのこうした役柄での才能は多くの男性を魅了したが、特にフォックス氏は彼女が16歳の時に最初の夫となった。しかし、彼は1年も経たないうちに亡くなった。^[7]フォックスの死後、サンリーヴルはキャロルという名の陸軍士官と結婚したとされるが、キャロルは結婚から1年半後に決闘で死亡した。彼女は次の結婚までキャロルという名前を使い続けた。^[8]彼女の若い頃については推測の域を出ないが、伝記作家たちはスザンナの知識は主に読書や会話を通じて独学で得たものだと同意している。彼女がフランス劇で使ったものを見ると、サンリーヴルがフランス語の知識も豊富だったことは容易に想像できる。^[9]夫の死後、サンリーヴルはロンドンで多くの時間を過ごし、経済的支援も兼ねて執筆活動を始めた。^[10]

1706年までにセントリーヴルはちょっとした名声を得ていたが、それでも彼女はストロール（演劇）による経済的支援に頼っていた。ウィンザー城の宮廷でナサニエル・リーの悲劇『ライバル・クイーンズ、あるいはアレキサンダー大王の死』でアレキサンダー大王の役を演じた時、彼女はジョセフ・セントリーヴルの目に留まった。彼はアン女王の料理人という下層階級の人間だったが、二人は1707年4月23日に結婚した。^[11]

結婚後最初の7年間、二人がどこに住んでいたかを示す証拠はない。結局、1712年後半か1713年初めに、セントリーヴル夫妻はスプリング・ガーデンズのバッキンガム・コートに引っ越した。この住居は海軍本部に次いで高額な家賃を支払っていた。 ^{[12] [13]}詩、手紙、本、そして最も有名な戯曲の形で著作を残し、文学者として高い評価を得た長く輝かしい経歴の末、スザンナ・セントリーヴルは1719年に患った重病の後遺症で1723年12月1日に亡くなった。イブニング・ポスト、ロンドン・ジャーナル、ブリティッシュ・ジャーナル、ウィークリー・ジャーナルが彼女の死を簡潔に報じた。^{[14]セントリーヴルの遺体は死後3日で}コヴェント・ガーデンのセント・ポール大聖堂に埋葬された。1年ちょっと後に夫も埋葬された。^[4]

ジャイルズ・ジェイコブは、セントリーヴルが詩に傾倒していたことを述べており、最初の詩は彼女がわずか7歳のときに書かれた。しかし、彼女の最初の作品である5通の手紙のシリーズは、1700年5月まで出版されなかった。これらの手紙には、彼女と文通相手との間の、遊び心のある機知に富んだやり取りが含まれている。彼女はキャリアの初期にもかかわらず、賢明な女性として称賛されている。^[15] 1700年7月、アベル・ボイヤーはセントリーヴルの手紙の2番目のセットを（他の作家と一緒に）出版した。このとき、セントリーヴルは手紙をアストレアという名前で出版した。これは、以前アフラ・ベーンが使っていたペンネームで、おそらく世間の注目を集めたいという思いからだった。手紙の中で、アストレアとセラドン（ウィリアム・アイロフ大尉）のやり取りは、その強烈なロマンチックな暗示のため特に興味深い。しかし、伝記作家は一般的に、これは単に書簡体小説の形式のための練習に過ぎなかったことに同意している。^[16]

また、セントリーヴルの詩については、ジョージ・ファークワーとの書簡からも垣間見ることができる。ファークワーもセラドンという名前で時々出版していた。ここでも、ファークワーとセントリーヴルの間に決定的な恋愛関係があったとは言い難い。手紙は一般公開を意図したものだったのかもしれない。^{[17]セントリーヴルは1700年9月にも詩を書き続け、ポルムニアという名前で「レトリックについて」という詩を、}ジョン・ドライデンの墓に残された哀歌集『九人のミューズ』に寄稿した。^[4]

1700年10月、セントリーヴルは最初の戯曲『偽証した夫、あるいはヴェニスの冒険』を出版した。この悲喜劇（当時は悲劇とみなされていたが）はドルリー・レーンのシアター・ロイヤルで上演され、セントリーヴルによれば「大喝采を浴びた」^[18] 。この戯曲はスザンナ自身の名義で出版され、序文では女性作者であることを誇らしく表現していた^[4] 。 1700年末までに、セントリーヴルは多くの文学関係者や俳優と知り合い、ロンドンで確固たる地位を築いた^{[19] 。}

次の戯曲『美女の決闘』は1702年6月に上演された。この作品自体の評判は良かったが、長く上演されることはなかった。その後5年ほど、セントリーヴルの作品はそれほど成功しなかった。その結果、次の2つの戯曲『盗まれた女相続人』（1702年12月）と『恋の企み』（1703年6月）は、作者の性別を隠して上演された。好評だったとはいえ、この時点までのセントリーヴルの戯曲はすべて、シーズンの都合の悪い時期に上演されていた。^{[20]キャストの経験と評判により、3夜連続の上演が実現したのは『}恋の企み』になってからだった（その後のいくつかのプロダクションと、彼女の死後3年後の再演に加えて）。セントリーヴルの次の喜劇『賭博師』は、1705年2月に初演された。ここで彼女は賭博師を更生させる意志を宣言した。^[21]この劇はセントリーヴルのこれまでの作品の中で最も成功し、後年何度も再演された。^[22]

1705 年、セントリーヴルは劇場を少し離れた時間に、サラ・ファイジ・エガートンの詩集に賛辞の詩を書いた。セントリーヴルはギャンブルのテーマを次の劇『バセット テーブル』でも引き継いで、1705 年 11 月に上演した。作者については明示されていないが、この劇のエピローグでは間接的に女性が書いたとされている。『バセット テーブル』の成功に続いてセントリーヴルは『ラブ アット ア ベンチャー』を書き、1706 年に上演された。^[要出典]

サントリーヴルは、非常に成功したプロの劇作家だった。同様に有名な劇作家コリー・シバーは、自身の劇『ダブル・ギャラント』を執筆するために『恋の冒険』の一部を借用したとして非難された。しかし、和解したのか、彼はサントリーヴルの次の劇『プラトンの貴婦人』（1706年11月）の役を引き受けた。 ^{[23]匿名の著者にうんざりしたサントリーヴルは、} 『プラトンの貴婦人』の序文で、女性作家に対する社会の見方に対する嫌悪感を表現した。^[4]

3度目の結婚後、セントリーヴルはしばらく休暇を取った。この決断は良いものだった。休暇中に彼女の最も成功した喜劇『忙しい死体』（1709年5月）が生まれたのだ。^[24]この劇は13夜上演され、当時としては驚異的な上演期間となり、翌シーズンに再演された。^[4]

サントリーヴルの次の劇『魔法にかけられた男』は1709年12月に初演され、トーリー党の紳士階級の地主階級を風刺した。この政治風刺は選挙運動の最中に発表され、トーリー党の新聞は反撃した。週刊誌『フィメール・タトラー』は、サントリーヴルが俳優たちを侮辱し、自分の失敗のすべてを彼らのせいにしたとされる「インタビュー」を掲載した。劇団はサントリーヴルを降板させようとしたが、彼女は政治的な意図を持ったいたずらの被害者だと説得した。^[4]

サントリーヴルの後期の作品はすべて、反トーリー党、親ホイッグ党の政治的立場を明確に示しており、「トーリー党の父親や保護者の登場人物を通じて顕著であり、彼らの党派的熱意は、常にホイッグ党寄りの若い恋人たちの幸せにとってもう一つの障害となっている。」^[4]

1710年3月、セントリーヴルは政治風刺の『ビッカースタッフの埋葬』を発表した。アン女王を怒らせるリスクを冒してでも、セントリーヴルはハノーヴァー朝の王位継承を公然と支持することを恐れなかった。^{[4]次に、セントリーヴルは成功した}『忙しい死体』の続編である『マープロット、または忙しい死体の第二部』 （1710年12月）を自ら執筆した。前作ほどの注目は受けなかったものの、7回上演された。^[25]この続編は、セントリーヴルの政治、特にホイッグ党とトーリー党の戦いに対する継続的な関心を反映している。再びセントリーヴルは詩に目を向け、ニューカッスル公爵の娘の救出を讃える詩を書いた。これは現代の読者には奇妙な主題に思えるかもしれないが、セントリーヴルは単にパトロンを確保するための慣例的な手順に従っただけであった。

次の喜劇『困惑した恋人たち』（1712年1月）で、セントリーヴルは政治的立場を公然と表明するようになった。その後5年間の彼女の劇のほとんどは、ホイッグ党とハノーヴァー家の進歩に直接関係していた。^[26]この劇の成功は限定的で、上演はわずか3晩だけだった。劇場支配人は反発を恐れてエピローグを禁止した。

1713年、バッキンガム コートに新居を構えた後、セントリーヴルは 2 つの詩を書いた。最初の詩は、アン オールドフィールドの劇での見事な演技に対する応答である。2 番目の詩「仮面舞踏会」は、フランス大使のドーモン公爵に宛てたものである。^[27]セントリーヴルの次の劇は「驚異」 (1714 年 4 月) で、喜劇である。彼女はこの劇を当時のケンブリッジ公爵に捧げた。ハノーヴァー家への忠誠を示すこの政治的な動きは危険であったが、最終的には公爵がジョージ 1 世として王位に就いたときにセントリーヴルにとって報われた。皮肉な自伝的詩「ある女性の事件」で、彼女がほくそ笑んでいるのがわかる。 [ ^{4 ]} 『ザ・ワンダー』は単なる政治的な劇ではなく、人気を博し、有名な俳優/劇作家のデイヴィッド・ギャリックが「1776年6月10日に舞台に別れを告げる」ことを選んだ公演であったことは注目に値する。 ^[4]

サントリーヴルの次の2つの戯曲『ゴッサムの選挙』と『妻の良好な管理』は1715年に出版され（『ゴッサムの選挙』は1724年まで上演されなかったが）、彼女の今では一般的なテーマである政治茶番劇に分類された。^[28]これら2つの戯曲は、演劇における社会問題の例示においてサントリーヴルがいかに時代を先取りしていたかを示している。^[29]

1716年、ホイッグ党の指導者の病気とその後の引退に応えて、セントリーヴルは『国家詩』という小さな出版物に詩を寄稿した。彼女の寄稿は「ヒュギエイアへの頌歌」であった。^[30]その後、彼女は当時の政治情勢に応えて一連の詩を書いた。風刺作家のアレクサンダー・ポープがセントリーヴルらを攻撃した後、彼女は共著者のニコラス・ロウと次の戯曲『残酷な贈り物』（1716年12月）を出版した。これは彼女の最初の英雄劇（しばしば悲劇と見なされる）であり、好評を博し、その年に7回上演された。^[31] 1718年2月、セントリーヴルは『妻への大胆な一撃』を出版した。この喜劇は非常に成功し、一部の人々から彼女の最高傑作と考えられている。これはセントリーヴルが完全に独創的であると主張した唯一の戯曲である。（劇作家が他の作品からさまざまなプロットや登場人物を調達することは珍しくなかった。）^[32]

政治活動を続けるセントリーヴルは、1717年にイングランドへの攻撃を脅かしていたスウェーデン王カール12世に目を向けた。彼女はカールの脅しに応えて「計画されている侵攻について、イギリスの貴婦人からスウェーデン王への書簡」と題する詩を出版した。1718年にロウ氏（ニコラス）に宛てた詩の記録が2つある。最初の詩は故郷のホルビーチを訪れた際に書かれたもので、「田舎から街のロウ氏へ。M.DCC.XVIII」と題されている。2番目の詩はロウ氏の死を悼んで書かれたもので、「ロウ氏の名誉ある追悼に捧げる牧歌」と題されている。哀歌の誠実さがセントリーヴルに好意的な注目を集めた。^[33]

1719年、セントリーヴルは重病に陥った。この病気の影響は死ぬまで続いたが、彼女は執筆を続けた。1720年にはさらに2編の詩が出版されている。どちらもアンソニー・ハモンドの『A New Miscellany of Original Poems, Translations, and Imitations』に収録されている。これに続いてセントリーヴルは「ある女性のケース：南洋副総督チャールズ・ジョイ氏への手紙」と題する詩を出版し、彼女の政治的な関わりをたどり、夫との関係に光を当てている。^[34]彼女は死ぬまで詩を書き続けた。彼女の最後の劇『The Artifice』は1722年10月に上演され出版された。^[4]

サントリーヴルはイギリスの政治、経済、司法制度を肯定的に反映しており、彼女の劇は結婚や市民権の領域における自由というテーマを扱っていることが多い。^[35]

サントリーヴルは政治劇作家でもあった。彼女は反カトリックであり、それは彼女の劇の献辞、プロローグ、エピローグに表れている。これは特に『ザ・ワンダー』の冒頭の献辞に顕著で、そこで彼女は提案されたプロテスタント継承への強い支持を表明している。彼女の劇の大半は政党政治の論評を避けており、あからさまに政治的な議題を掲げた唯一の作品は『ゴッサム選挙』である。彼女のより物議を醸したエピローグのいくつか、例えば『困惑した恋人たち』で彼女が不遇の戦争の英雄マールボロを「唯一無二」と特定するエピローグは、劇場では語られず、劇のテキストでのみ発表された。^[要出典]

サントリーヴルは喜劇で最もよく知られており、スペイン風のスタイルを踏襲していることが多い。スペイン風の喜劇は「筋書きも精神もロマンチックだが、王政復古期の喜劇よりも愛と嫉妬の感情がはるかに多く含まれている」。^[36]このタイプの喜劇は、裕福な主人公の三角関係（一般的には若い女性1人をめぐって2人の若い男性が争う。1人は淫らな男で、もう1人は献身的な男）の恋愛関係に焦点が当てられる傾向があった。変装や決闘（またはその話）、感情と茶番のバランスが取れたシナリオが含まれることが多い。彼女の最も有名な喜劇では、男性に匹敵する機転の利く女性の知性が描かれている。^[要出典]女性劇作家に対する偏見が広まっていたため、サントリーヴルはペンネームで書いたり、物議を醸すメッセージを控えたりすることもあった。^[37]

彼女の2つの悲喜劇『偽証した夫』と『盗まれた相続人』についてはあまり肯定的な評価はないが、純粋な悲劇『残酷な贈り物』はやや好評だった。これらの劇は「登場人物が曖昧で、筋書きも説得力に欠ける」と考えられていた。^[38]

彼女の戯曲は観客に人気があったが、ウィリアム・ハズリットのような批評家からはそれほど人気が​​なかった。ハズリットは彼女の戯曲を軽蔑的に評した。 ^[39]風刺作家のアレクサンダー・ポープは彼女の作品が政治的、宗教的な理由で不快であり、大衆の嗜好に迎合することでより優れた劇作家たちにとって脅威になると考えた。ポープは彼女がエドマンド・カールの反カトリックのパンフレット『カトリック詩人、あるいはプロテスタント・バーナビーの悲嘆』の執筆に協力したと推測した。^[40]同業者の意見にかかわらず、彼女の戯曲は死後150年以上も上演され続けた。^[要出典]

日記作家アグネス・ポーターは、第2代イルチェスター伯爵ヘンリー・フォックス＝ストラングウェイズの子供たちの家庭教師で、1791年3月7日にヘイマーケットのリトル劇場でセントリーヴルの『忙しい体』の公演を見たが、「非常にひどい演技だった」と書いている。^[41]

• 初期近代イギリスの女性劇作家の一覧

• 「セントリーヴル、スザンナ」 。英国人名辞典。ロンドン：スミス・エルダー社、1885～1900年。
• ボウヤー、ジョン (1952)。『The Celebrated Mrs. Centlivre』デューク大学出版局。
• セントリーヴル、スザンナ（2004年）。オブライエン、ジョン（編）。『ザ・ワンダー：ある女の秘密』ブロードビュー・プレス。20ページ。ISBN 9781551114545。
• モーガン『フィデリス』、パトリック・ライオンズ編（1991年）。『王政復古期の女性劇作家：喜劇5作』ロンドン：JMデント社。
• ロック、FP（1979）。スザンナ・セントリーヴル。トウェイン出版社。ISBN 9780805767445。

ウィキソースには、スザンナ セントリブレに関する1911 年のブリタニカ百科事典の記事のテキストがあります。

• 18世紀詩集アーカイブ（ECPA）のスザンナ・セントリーヴル
• プロジェクト・グーテンベルクのスザンナ・セントリーヴルの作品
• フェイデッド ページ(カナダ)の Susanna Centlivre の作品
• インターネット アーカイブにある、スザンナ セントリーヴルの著作またはスザンナ セントリーヴルに関する作品
• LibriVoxの Susanna Centlivre の作品(パブリック ドメイン オーディオブック)
• オープンライブラリのスザンナ・セントリーヴルの作品
• 妻への大胆な一撃：コメディ、スザンナ・セントリーヴル
• ワトソン・カニング、アンドレア。「スザンナ・セントリーヴル（1667年頃 - 1723年）伝記」ジャガーノート・シアター・カンパニー。
• カラロ、ラウラ・ファヴェロ。 「スザンナ・セントリーブル（1669–1723）」。文学百科事典。