スタートレック：ネメシス

スタートレック：ネメシス
劇場公開ポスター
監督	スチュアート・ベアード
脚本	ジョン・ローガン
ストーリー	ジョン・ローガン リック・バーマン ブレント・スピナー
に基づく	ジーン・ロッデンベリー 著『スター・トレック』
制作：	リック・バーマン
主演	パトリック・スチュワート ジョナサン・フレイクス ブレント・スピナー レヴァー・バートン マイケル・ドーン ゲイツ・マクファデン マリーナ・サーティス
撮影	ジェフリー・L・キンボール
編集者	ダラス・ピュエット
音楽：	ジェリー・ゴールドスミス
配布元	パラマウント・ピクチャーズ
リリース日	2002年12月9日（ロサンゼルス初公開） ( 2002-12-09 ) 2002年12月13日（米国） ( 2002-12-13 )
実行時間	117分[1]
国	アメリカ合衆国
言語	英語
予算	6000万ドル[2]
興行収入	6,730万ドル[2]

『スタートレック：ネメシス』は、スチュアート・ベアード監督による2002年のアメリカのSF映画である。『スタートレック』シリーズの10作目であり、 『スタートレック：新世代』のキャストが主演する4作目で最後の映画でもある。ジョン・ローガンが脚本を書き、ローガン、ブレント・スパイナー、プロデューサーのリック・バーマンがストーリーを展開した。24世紀を舞台とするこの映画では、 USSエンタープライズEの乗組員は、クーデターでロミュラン星間帝国を乗っ取ったピカード艦長のクローン、シンゾンによる惑星連邦への脅威に対処する。

この映画の主要撮影は 2001 年 11 月から 2002 年 3 月にかけて行われました。『ネメシス』は2002 年 12 月 9 日にロサンゼルスのグローマンズ チャイニーズ シアターで世界初公開されました。

この映画は、2002年12月13日にパラマウント映画によって北米で公開され、概ね否定的なレビューを受け、出版物ではシリーズ最低の作品とみなされた。この映画は興行的には失敗であり、6,000万ドルの製作費に対して、世界中で6,700万ドルの収益しかあげなかった。新スタートレックのキャストを起用した最終作の計画は中止され、代わりに映画シリーズは2009年に『スタートレック』としてリブートされ、興行的に成功した。テレビシリーズ『スタートレック：ピカード』は、 『新スタートレック』および『ネメシス』の続編で、後者から20年後の24世紀末を舞台とし、2020年に初公開された。

ロミュラスでは、ロミュラン元老院議員がレマン反乱軍のリーダー、シンゾンから和平と同盟の条件について議論している。レマンは隣の惑星レムス出身のロミュラン帝国の奴隷種族で、鉱夫や砲弾の餌食として使われている。軍の一部はシンゾンを支持しているが、法務官と元老院は同盟に反対している。動議を拒否した後、法務官と元老院議員は部屋に残された装置によって消滅する。

一方、地球では、宇宙船エンタープライズの乗組員が、新婚の士官ウィリアム・ライカーとディアナ・トロイに別れを告げる準備をしていた。アンドロイド士官のデータは、披露宴でカップルに「ブルースカイ」を歌ってセレナーデを披露した。トロイの故郷で2度目の式典に向かう途中、彼らはロミュラン中立地帯近くの惑星コララス3号でエネルギー測定器を発見した。ジャン＝リュック・ピカード艦長、警備員ウォーフ、そしてデータは惑星に着陸し、データに似たアンドロイドの残骸、B-4を発見する。3人は原住民に襲われ、B-4を持って惑星を去る。彼らはB-4がデータの製作者によって作られた初期のプロトタイプであると推測した。

エンタープライズは外交任務でロミュラスに向かうよう命じられる。そこではシンゾンが帝国を乗っ取り、連邦との和平を望んでいると公言している。到着すると、彼らはシンゾンがピカードのクローンであり、連邦に高級スパイを送り込むためにロミュラン人が密かに作ったものであることを知る。この計画はシンゾンがまだ子供だったときに放棄され、彼は奴隷として死ぬためにレムスに残された。何年も経って、シンゾンはレムスのリーダーとなり、重武装の旗艦シミターを建造した。エンタープライズの乗組員はシミターが低レベルの致死的なセラロン放射線を発していることを発見する。これはロミュラン元老院を全滅させたのと同じ放射線である。また、エンタープライズのコンピューターと通信しようとする予期せぬ試みがあり、シンゾンはレムラン人総督のテレパシーを通じてトロイの精神に侵入する。

医療官のビバリー・クラッシャー博士は、シンゾンがクローン作成の過程で急速に死にかけていること、そして唯一の治療法はピカードの血液を輸血することであることを発見する。シンゾンは、アンドロイドをコララスに仕掛けておびき寄せ、ピカードと B-4 を誘拐する。データから、シンゾンが B-4 と入れ替わっていたことが判明し、ピカードを救出する。彼らは、シンゾンがシミターを使って連邦を侵略し、そのセラロン放射線発生装置を使って地球上のすべての生命を絶滅させようとしていることを突き止める。

エンタープライズは連邦領域へ急行するが、亜空間通信を妨げるバセン・リフトでシミターの奇襲を受ける。2機のロミュラン戦闘機の援護にもかかわらず、エンタープライズは大きな損害を受ける。ピカードはシミターに体当たりし、両艦を無力化する。シンゾンは相互確証破壊行為としてセラロン兵器を起動する。ピカードは単独でシミターに乗り込み、シンゾンと対峙し、金属の支柱に突き刺して殺害する。エンタープライズの転送装置がダウンすると、データは緊急転送装置を装備して2隻の船の間を飛び越え、ピカードを船から運び出し、自らを犠牲にしてセラロン発生装置とシミターを破壊する。乗組員はデータの死を悼み、生き残ったロミュランの司令官ドナトラは帝国を救ってくれたことへの感謝を述べる。

地球に戻ったピカードは、USSタイタンの指揮をとるためにトロイと共に出発するライカーに別れを告げる。ピカードは B-4 と会い、シミターに搭乗する前にデータが彼の記憶を B-4 にダウンロードし、彼が生き続けられるようにしていたことを知る。B-4 が「ブルー スカイズ」を歌い始めると、ピカードは B-4 の部屋を出て微笑む。

スチュアート・ベアードは、製作総指揮者のリック・バーマンによってネメシスの監督に招かれた。 ^{[3]ベアードはこれまでにも様々なセカンドユニットを監督していたが、} USマーシャルズとエグゼクティブ・ディシジョンに続く3作目の映画だった。ベアードはスタートレックの経歴はなく、映画やテレビシリーズは知っていたものの、その分野の専門家だとは思っていなかった。^{[4]バーマンは、ベアードが映画に「新鮮な血」をもたらし、} 「エグゼクティブ・ディシジョン」に存在する楽しさとアクションの感覚を楽しんだと説明した。^[5]ベアードは宣伝インタビューで、これがベアードの映画らしくない結果となり、「以前の映画のダイナミクスとは少し違うかもしれない」と語った。^[4]彼はアクションシーンにエネルギーを加えたいと考え、カーチェイスなどのセットピースをいくつか追加した。彼はそのシーンを映画の「シグネチャーピース」と呼び、惑星の住民によって乗組員が危険にさらされた後、暗いシーンに変わる。^[4]また、彼はキャスト陣が、彼がキャラクターに与えた演出に関して問題があれば話し合うことに気付いた。フレイクスがキャストにいて、過去2作のスタートレック映画を監督していたにもかかわらず、ベアードは映画の演出について彼の意見を求めないことにした。彼は、フレイクスが当時クロックストッパーズの監督の仕事を完了させようとしていたため、ベアードがその仕事を与えられなかったとしてもネメシスの監督を引き受けることはできなかっただろうと指摘し、現場では恨みはなかったと述べた。ベアードはネメシスが十分な成功を収め、将来の11作目のスタートレック映画の主役を務めるかどうかを検討できると期待していた。^[4]

ローガン、スパイナー、バーマンは、構想を練るのにほぼ2年を費やした。ローガンは、敵役としてのクリンゴンの直接的な暴力よりも、ロミュラン人の油断ならない皮肉の方が興味深いと考え、ロミュラン人を登場させたいと考えた。^[6]彼は、ロミュランの紋章に描かれている2つの惑星のうち2番目は、レム人を指しているに違いないと考え、物語にレム人を登場させることができると主張した。^[7]プロデューサーは、スポックやセラのキャラクターを物語に加えることを検討したが、プロットから気をそらすか、一般の視聴者に紹介するには混乱しすぎると判断した。その後の草稿では、ロミュランの政治的陰謀の多くは捨てられ、ピカードとシンゾン、データとB-4の関係に焦点が当てられた。^[8]キャストメンバーの意見は、物語と脚本の変更に反映された。スチュワートは、シンゾンがクローンではなくピカードの失われた息子であるという初期のアイデアに反対した。それはすでに検討されており、「面白くない」感情のダイナミクスにつながると感じたからである。^[9]

ベアードとバーマンは、パトリック・スチュワートに似ていて、25歳ほど若く見える人物を探していた。一時はジュード・ロウを検討したこともあった。ベアードは特に無名の俳優を希望しており、スチュワートがハーディのエージェントに、自分のクライアントの中にこの役にふさわしい人がいるかどうか尋ねた後、ハーディはテープでオーディションを受けた。当時ハーディはモロッコで『サイモン 英国軍団兵』を撮影しており^{[10] : 37} 、オーディションでは要求された台本を使用しないことにした。代わりに、彼は『ネメシス』の脚本全文を入手し、脚本の別の部分を使用し、部分的にヌードで撮影した。^{[10] : 38}彼はスチュワートとのスクリーンテストを行うためにロサンゼルスに飛んだ。ハーディは後にそこでの自分の演技を「ひどいもの」と表現している。しかし、彼は前夜ホテルの部屋で同じ演技をしている自分の姿を録画しており、そのテープをベアードに渡したため、数日後にシンゾン役にキャスティングされた。^{[10] : 39}

サーティスは、トロイが映画で演じる役に「夢中」だった。^[11]彼女は結婚式のシーンに満足しており、ネメシスで着たドレスは実際の結婚式で着たものよりも素敵だったと語った。彼女はウィル・ウィートンやウーピー・ゴールドバーグと再び仕事をすることができてうれしかったが、この映画が新スタートレックのキャスト全員で出演する最後の映画になると感じていた。彼女は、パラマウントがさまざまなスタートレックシリーズのさまざまなキャラクターを登場させる映画を作りたいと考えているため、これが最後のスタートレック映画ではないと確信していた。^[11]

パールマンとハーディは撮影現場で友人になった。パールマンは映画の公開から8年後のインタビューで「初めて会った時から大好きだった。一緒に仕事をするのが楽しかった。彼は本当に頭が良くて、本当に素晴らしい子供だと思った」と語っている。^{[10] : 43}

ネメシスでは、数多くの新しい船と乗り物のデザインが必要となった。イラストレーターのジョン・イーブスが新しい船のコンセプトアートを描き、特殊効果会社デジタル・ドメインのアーティストと協力し、2次元の絵ではうまくいっても3次元のコンピューター生成画像(CGI) で実現するとしっくりこない部分があった場合に、必要に応じてデザインを調整した。シンゾンのシミターは、新しいロミュラン・ウォーバードのデザインと共通の系譜を持つようにデザインされたが、ロミュラン船はより滑らかで、レマン船はより鋭いエッジで攻撃的な外観だった。新しいウォーバードは、アンドリュー・プロバートが新スタートレックのためにデザインしたウォーバードの要素、つまり鳥のような船首を維持した。イーブスは、船に羽のような模様を作る方法についても参考書を参考にし、スタートレック3でバード・オブ・プレイを開発する際にニロ・ロディスが参考にしたのと同じインスピレーションを参考にしていたかもしれないことに気づいた。「だから、彼の真似をしないように、自分のやり方を変えて戻ってきました」とイーブスは回想している。 「ある意味、それはニロの宇宙船へのオマージュだったが、改造ではなかった」。^[12]シミターの初期のコンセプトは、後退翼に囲まれた大きな胴体という点で、ロディスのバード・オブ・プレイを彷彿とさせた。イーブスは、映画が進むにつれて翼が開き、セラロン兵器を展開する「戦闘モード」をこの宇宙船に持たせることに決めた。シミターの最初のデジタルモデルは200万以上のポリゴンで、1フレームをレンダリングするのに2時間を要した。アフェクトスのアートディレクター、ロン・グレスとCGモデリングリーダーのジェイ・バートンは、レンダリングしやすいようにデザインを約150万ポリゴンにまで削減した。^{[12]イーブスは、宇​​宙船のコンピューター生成の性質を利用して、}ファーストコンタクトのために作成されたエンタープライズのデザインに微妙な調整を加えた。その映画の戦闘シーンの向きのため、この宇宙船は主に船の底部と船首に向かって武装していた。ネメシスでは、シミターがエンタープライズの上部と後部に攻撃を仕掛けるという脚本があったため、アーティストは反撃のためにそれらのエリアに武器の配置を追加した。その他の調整には、エンジンナセルの配置の微調整と船体に沿った曲線の追加が含まれていた。エンタープライズのモデルは130万ポリゴンで構成され、テクスチャはファーストコンタクト用に製作された実際のスタジオモデルの写真から描画された。このモデルと他のすべてのデジタルモデルは、外観と 内装はマヤ製。 ^[13]レマン・スコーピオンやコララスIIIシリーズで使用された全地形対応車など、いくつかのデザインは実用的な手段で部分的に実現された。^{[14] [15]}

プロダクションデザインはハーマン・ジマーマンが担当した。

主要撮影は2001年12月に南カリフォルニアで始まった。^[16]

この映画の宣伝インタビューで、パトリック・スチュワートは続編の余地を意図的に残しておいたと述べた。^[17]

映画の最初のカットは2時間40分だった。映画は大幅にカットされ、クラッシャーが新しい医療職に就くために去っていくシーン、ラフォージがリア・ブラームスとデートするシーン、ウェズリー・クラッシャーが結婚式に現れるシーンなど、多くの登場人物のシーンが削除され、2時間未満に短縮された。^[18]

クリエイティブチームの多くはシリーズに不慣れだったが、映画のメイクは1986年からシリーズに携わってきたマイケル・ウェストモアが担当した。 ^[要出典]メイクアップチームは、スチュワートの顔の型からラテックス製の義肢を作成し、ハーディをスチュワートに似せようとした。これには鼻や顎のさまざまなバージョンが含まれており、ハーディの唇の目立たないサイズにするために偽の傷跡が追加された。^{[10] : 41}

デジタル・ドメインは映画の特殊効果のほとんどを担当し、400ショットで30分以上を映画に貢献した。^[19]期待を上回ろうとするプレッシャーも加わり、特殊効果会社は映画の特殊効果の大部分をわずか5か月で制作するしかなく、シーケンスの多くは2002年5月まで届かなかった。^[20]デジタル・ドメインの取り組みに対する初期の好意的な評価により、作業範囲は拡大し、ベアードはスタジオに、より大規模な特殊効果シーケンスの資金提供を働きかけることができた。能力が限界に達したため、デジタル・ドメインは余分な仕事を他のスタジオに回し、約15%の仕事の参考にするために、すでに完成したサンプルを送った。^[20]

ロミュラスのオープニング シーケンスでは、特殊効果会社イリュージョン アーツがテレビ シリーズ用に作成した 2 次元マット ペインティングに基づいて構築された 3 次元 (3D) 環境が使用されました。^{[15] [20]}イリュージョン アーツは、映画の後半で見られるロミュランの首都の他のショットも制作し、アニメーション化された人々や空を飛ぶ船で生き生きと表現しました。^[20]ベアードは、ロミュラン元老院の死を残酷でありながら不快なものにしたくないと考えていました。^[15]元老院議員の最初の衰弱はメイクアップ効果で実現され、前景の主要キャラクターのみがデジタル効果で補強され、俳優の顔には衰弱テクスチャがマッピングされました。俳優のデジタル スキャンは、変身の最後の部分で使用されるモデルの頭部と体の製造に使用されました。モデルは、元老院議員が崩壊するときに粉々になった灰をシミュレートする材料で満たされた殻でした。^[21]

船の外観ショットのほとんどはコンピュータで生成されたものであるが、映画のクライマックスでは、全長17フィートのエンタープライズの円盤型船が実際に作られ、シミターの模型に衝突した。 ^[22]

『スター・トレック：ネメシス』の音楽はジェリー・ゴールドスミスが作曲・指揮した。ゴールドスミスは、アカデミー賞にノミネートされた『スター・トレック』、『スター・トレックV：新たなる未知』、『スター・トレック：ファーストコンタクト』 、『スター・トレック：叛乱』の音楽や、テレビシリーズ『スター・トレック：新世代』 （デニス・マッカーシー編曲）や『スター・トレック：ヴォイジャー』のテーマ曲など、シリーズの過去の作品の音楽を作曲した。ゴールドスミスはまた、ベアードの前作『エグゼクティブ・ディシジョン』と『USマーシャルズ』の音楽も手掛けた。『ネメシス』は、2004年にゴールドスミスが死去する前に書かれた最後の作品の一つである。

スコアはトランペットの音色が響く軽やかなシンセサイザーで始まり、その後アレクサンダー・カレッジの『スタートレック：オリジナルシリーズ』のファンファーレが続く。スコアはすぐに、レマン人とロミュラン人の戦いをテーマとした、より暗いテーマへと移行する。ゴールドスミスはまた、シンゾンというキャラクターとシミターをテーマとした新しい5音のテーマを作曲し、スコア全体を通してキャラクターの多面性を反映するように操作されている。スコアは、アーヴィング・バーリンの曲「ブルースカイズ」の短い抜粋とオリジナルの『スタートレック』のファンファーレに続いて、ゴールドスミスの『スタートレック：ザ・モーション・ピクチャー』のテーマで締めくくられている。^[23]

ネメシスは、フランチャイズが長年焦点を当ててきたアイデンティティとクローンの問題を継続している。^{[24] [25]}この問題は、 1996年に羊のドリーがクローン化された後、さらに顕著になった。^[26]この映画では、ロミュラン帝国を連邦の鏡像として作り直している。^[27]法律教授のキアラン・トランターとブロンウィン・ステイサムは、ネメシスは、映画の公開と同時期にオーストラリアでクローン禁止法が可決されるきっかけとなった「クローン狂騒」を探求していると主張する。彼らにとって、ネメシスは、ピカードとシンゾンで分身が生来邪悪であるという比喩を繰り返しているが、データとB-4ではそれに挑戦している。分身ではなく、データがごまかしのために相手になりすましており、彼らの関係に「不思議な[...]共通点」はない。彼らは善と悪の双子としてではなく、家族として関係している。クローンヒステリーは個性の喪失にも焦点を当てている。シンゾンはピカードと出会ったことでアイデンティティの危機に陥り、生き残るためにオリジナルを破壊しなければならない。しかし、この映画は生まれつきか育ちかという問題にも触れている。トランター、ステイサム、ダイアナ・レルケ教授は、ネメシスが遺伝が自己を決定するという単純な命題を否定していることに同意している。^{[28] [24]}ヤン・ドマラツキは、ネメシスのクローンの扱いは、技術は比較的簡単だがクローンにとって深刻な副作用と健康上の問題を伴うという、SF映画におけるバイオテクノロジーの一般的な特徴と一致していると指摘した。[ 29 ^]

デイヴィッド・グリーンは2009年に『ネメシス』はシリーズが繰り返し伝統的な男性観念に挑戦してきたことの頂点であり、クィアのテーマを持つ『失楽園』のバージョンを提供していると主張した。^[30]

ネメシスが公開された当時、スタートレックは35年以上続く老朽化したフランチャイズであり、この映画は（最近公開されたテレビ番組スタートレック：エンタープライズと並んで）セックスアピールとアクション重視で若い視聴者にアピールする試みと見られていた。^[31] ネメシスは前作からかなり経ってから公開されたにもかかわらず、比較的マーケティングが少なかった。商品にはアクションフィギュア、トレーディングカードセット、サウンドトラック、小説、公式タイアップ雑誌などがあった。南カリフォルニアではセーフウェイ食料品店とデルタコと共同で地域食品のプロモーションが行われた。^[32]

『スター・トレック ネメシス』のプレミア上映は2002年12月9日にロサンゼルスのグローマンズ・チャイニーズ・シアターで行われた。映画『サンダーバード』の監督で不在だったジョナサン・フレイクスを除くキャストとスタッフが出席した。アフターパーティーはコダック・シアター・コンプレックスで開催された。^[33] 『ネメシス』は2002年12月13日に公開され、『ハリー・ポッターと秘密の部屋』（2002年11月15日公開）、ジェームズ・ボンド20作目『007 ダイ・アナザー・デイ』（2002年11月22日公開）、そして『ロード・オブ・ザ・リング/二つの塔』（2002年12月18日公開）と直接競合した。プロデューサーのリック・バーマンは、『ネメシス』の興行成績が「他の映画との競合」によってマイナスの影響を受けた可能性があると示唆した。 ^{[34]この不振は、} 『二つの塔』公開前の公開期間が短かったため、評論家によって予測されていた。 ^[35] 2008年9月時点で、この映画の国内総収入はシリーズ最低の43,254,409ドルだった。この映画は全米興行収入第2位（『メイド・イン・マンハッタン』に20万ドル差）で公開され、トレック映画としては初めて週の興行収入第1位にならなかった。^[36]製作費6000万ドルに対して、全世界で67,312,826ドルを稼いだ。^[2]

ネメシスは批評家から否定的なレビューを受けた。^{[37]批評家の38%が}ロッテントマトでこの映画に肯定的なレビューを与え、^{[38]この映画は}Metacritic で平均51%の評価を得ている。 ^[39] CinemaScoreの調査によると、映画館の観客はAからFの評価基準でこの映画に「A−」の評価を与えた。^[40]

シカゴ・サンタイムズのロジャー・エバートは、この映画について複雑な気持ちで、「私はスポーツマンらしく微笑みながら、セリフに付き合おうとしていたが、だんだんと、私にとって『スタートレック』は終わったのだと気付いた。人生の半分をこの物語に費やしてきたが、正直に言えば、もう限界だ」と述べた。エバートは、この映画に4つ星中2つ星を与えた。^[41]サンフランシスコ・クロニクル のミック・ラサールは、この映画は「かなり突飛な物語で、印象的な視覚効果と、ピカード役のパトリック・スチュワートの傑出した存在感によってのみ、ある程度は緩和されている」と述べた。ラサールは、スチュワートが「ネメシスに誠実さと皮肉な禁欲主義を与えたが、映画は彼にふさわしくなかった」と不満を述べた。^[42] エンターテインメント・ウィークリーのオーウェン・グレイバーマンは、この映画に肯定的なレビューを与え、クルーが「ジョージ・ルーカスが忘れていた方法で、ハードウェアよりも人間の力を甘やかしている」とコメントした。グレイバーマンはこの映画に「B-」の評価を与えた。^[43]ニューヨーク・タイムズのスティーブン・ホールデンは、この映画を「暖かくてふわふわした心が、輝く宇宙服の袖から断続的に鳴き声を発している、不器用な作品」と評した。ホールデンは、最後の戦いでエンタープライズとシミターが衝突するシーンを賞賛した。^[44]

ダイアナ・レルケは、9/11以降の文化意識において、非合法な政治指導者が挑発のない戦争を開始するというメッセージは、アメリカの観客が受け入れる準備ができていなかった実際の出来事と類似していた可能性があると示唆した。^[45]

この映画はサターン賞の最優秀SF映画賞と最優秀衣装賞にノミネートされたが、それぞれ『マイノリティ・リポート』と『スター・ウォーズ エピソード2/クローンの攻撃』に敗れ、ハーディは最優秀助演男優賞にノミネートされたが『ロード・オブ・ザ・リング/二つの塔』のアンディ・サーキスに敗れた。^{[10] : 45}

この映画はキャスト陣にあまり好評ではなく、レヴァー・バートンとマリーナ・サーティスはベアードを悪く言い、彼が新スタートレックのエピソードを一切見ていないと批判した。^{[46] [47]}フレイクスは、もし自分がネメシスの監督をしていたら、悪役中心の映画ではなく、新スタートレックのレギュラーキャストにもっとスクリーンタイムを与えていただろうと語った。^[48] パトリック・スチュワートは後にネメシスを新スタートレックの「かなり弱い」フィナーレと評した。^[49]

この映画の出来事のいくつかは、後にネメシスの出来事から20年後を舞台にした2020年のテレビシリーズ『スタートレック：ピカード』で続編が作られる予定である。^{[50] [51]}

2003年5月20日、ネメシスはアナモルフィックワイドスクリーン版とフルスクリーン版の両方でリージョン1のDVDで発売され、VHSでも発売された。最初のDVDリリースには、スチュアート・ベアード監督によるオーディオコメンタリー、映画制作に関する4つの特典映像、7つの削除シーン、フォトギャラリー、Amazon.comでDVD販売されているスター・トレック:ディープ・スペース・ナインのプレビューが含まれていた。また、2005年10月4日には、スター・トレック:ネメシスがワイドスクリーン版のUMDでリージョン1のみで発売された。これはUMDで発売された唯一のスター・トレック映画または番組である。最初のリリースに続いて、2005年10月4日にリージョン1の「スペシャル・コレクターズ・エディション」が発売された。この2枚組ディスクにはいくつかの追加機能が含まれていたが、最初のリリースにあった機能のいくつかも重複していた。^[52]この映画は、 2009年9月22日に米国でスタートレック：ネクストジェネレーション映画コレクションの一部としてブルーレイでリリースされました。その後、日本と英国で個別にリリースされました。ブルーレイエディションには、以前のDVDリリースには見られなかった高解像度のボーナスコンテンツが含まれています。 ^[53] 4つのネクストジェネレーション長編映画は、2023年4月4日にスタンドアロンおよびコレクション形式でUltra HDブルーレイでリリースされました。^[54]

• クラウド、ジョン (2002 年 12 月 16 日)。「Star Trek Inc」。タイム誌73～74 ページ。ISSN 0040-781X  。
• ドマラツキ、ヤン（2021）。「大衆文化と遺伝学：映画における遺伝学とバイオテクノロジー」。ポーランド社会学評論（215）：281–310。
• ビショップ、キャサリン; ラビッチ、ステファン (2022)。『Star Trek Nemesis』。The Routledge Handbook of Star Trek。テイラー&フランシス。ISBN 978-1-00-056996-4。
• グレヴェン、デイヴィッド (2009)。「声を超えるエコー」。スタートレックにおけるジェンダーとセクシュアリティ: テレビシリーズと映画における欲望の寓話。マクファーランド・アンド・カンパニー。ISBN 978-0-7864-4413-7。
• レダス、レオラ（2017）。「新たなビジョン：JJエイブラムス、『スタートレック』、そしてプロモーションの著作権」。シネマジャーナル。56 （2）：46–66。doi ：10.1353 / cj.2017.0002。ISSN 0009-7101  。
• ネメチェク、ラリー (2003)。『スタートレック: 次世代コンパニオン』 (第 3 版)。ポケットブックス。ISBN 0743457986。
• ノートン、ビル (2003 年 4 月)。「Through a Glass Darkly」。Cinefex。第 93 号。ISSN  0198-1056。
• マイケル・オクダ(2005 年 10 月 5 日)。『スター・トレック: ネメシス』、テキスト解説(DVD、ディスク 1/2)。パラマウント ピクチャーズ。
• レルケ、ダイアナ（2006年）。 『ドローン、クローン、アルファベイブス：9/11以降のスタートレックのヒューマニズムの改造』カルガリー大学出版局。ISBN 978-1-55238-164-9。
• スタッフ (2003 年 1 月 a)。「インタビュー: ジョン・ローガン」。Star Trek: The Magazine。第 3 巻、第 9 号。ISSN  1523-9195。
• スタッフ (2003 年 2 月)。「Star Trek Nemesis 特別号」。Star Trek: The Magazine。第 3 巻、第 10 号。ISSN  1523-9195。
• スタッフ (2003 年 3 月)。「Star Trek Nemesis: The Untold Story」。Star Trek: The Magazine。第 3 巻、第 11 号。ISSN  1523-9195。
• サマーズ、ティム（2018）。「『サボタージュ』から『スレッジハンマー』へ：スター・トレック・ビヨンドの予告編、歌、ミュージカルマーケティング」。音楽と動画。11 （1）：40–65。doi ： 10.5406 /musimoviimag.11.1.0040。
• トランター、キエラン、ステイサム、ブロンウィン (2007)。「エコーとミラー：クローンヒステリー、遺伝的決定論、そしてスタートレックのネメシス」( PDF)。法、文化、人文科学。3 (3): 361–380。doi : 10.1177 /1743872107081425。ISSN 1743-8721  。

Wikiquoteには、 Star Trek: Nemesisに関連する引用があります。

• 公式サイト
• IMDbの「スター・トレック: ネメシス」
• インターネットスペキュレイティブフィクションデータベースにおける『スター・トレック ネメシス』のタイトルリスト
• メモリーアルファのスター・トレック・ネメシス