ステージモニターシステム

ステージモニター システムは、ライブ音楽演奏中にステージ上で演奏者側に設置される、モニター スピーカー、ステージ モニター、フロア モニター、ウェッジ、またはフォールドバックと呼ばれる一連のスピーカーです。このシステムでは、音響強化システムを使用して聴衆のために演奏を増幅します。モニター システムにより、ミュージシャンは自分の声やバンド メンバーの声が明瞭に聞こえます。

ポピュラー音楽やロック音楽のコンサートの音は、音響強化システムを通じてパワーアンプで増幅される。喫茶店などの最小規模の会場を除き、中規模から大規模の会場のほとんどでは2つの音響システムが使用されている。メインまたはフロントオブハウス（FOH）システムは、メインの観客のためにステージ上の音を増幅する。モニターシステムは、フロントオブハウスシステムとは別のミックスによって駆動される。このミックスは通常、ボーカルとアコースティック楽器を強調し、電子楽器やドラムの音よりもよく聞こえるようにする。^{[1] [2]}

モニター システムには、さまざまなサイズと複雑さがあります。小さなパブやナイトクラブでは、ステージ上にモニター スピーカーが 1 つだけ設置され、リード ボーカリストが自分の歌声を聞くことができ、モニターの信号はフロント オブ ハウス ミックスと同じミキシング コンソールとオーディオ エンジニアで生成されることがあります。スタジアムでのロック コンサートでは、多数のモニター ウェッジと、ステージ上またはステージ横に置かれた別のミキシング コンソールとエンジニアがモニター用に使用されます。最も高度で高価なモニター セットアップでは、ステージ上の各パフォーマーがサウンド エンジニアに、個別のモニター用の個別のモニター ミックスを依頼できます。たとえば、リード ボーカリストは、目の前のモニターで主に自分の声を聞くように選択でき、ギタリストは、モニターで主にベーシストとドラマーの声を聞くように選択できます。

中規模から大規模の会場で行われるポピュラー音楽コンサートのライブサウンド再生には、通常、メインまたはフロントオブハウスシステムとモニターまたはフォールドバックシステムの 2 つの完全なスピーカーシステムとPA システム(音響強化システムとも呼ばれる)が使用されます。各システムは、ミキシングコンソール、サウンド処理装置、パワーアンプ、およびスピーカーで構成されます。

フォールドバック システムがなければ、ステージ上の演奏者が会場の後方の壁から反射して反響する音を聞くことになります。自然に反射された音は遅延したり歪んだりするため、たとえば歌手がバンドとタイミングがずれて歌ってしまうことがあります。フォールドバック ミックスが不十分またはない場合、ボーカリストは音程が外れたり、バンドとタイミングがずれて歌ってしまうことがあります。

モニター システムは、演奏の音を再現し、ステージ上の演奏者に向けて音を送ります (通常はくさび形のモニター スピーカー キャビネットを使用)。これにより、演奏者は楽器やボーカルを聞きやすくなります。別々にミックスされた信号は、多くの場合、フォールドバック スピーカーにルーティングされ、ミュージシャンは観客と同じように演奏を聴いたり、演奏の向上に役立つ方法で演奏を聴いたりできます。プロの大手バンドや歌手は、ステージ上のモニター スピーカーではなく、小型のインイヤー モニターを使用することが多いです。通常、2 つのシステムは、スプリッター マイク スネークを使用してマイクと直接入力を共有します。

増幅された音を観客に提供するフロント オブ ハウス システムでは、通常、サブウーファーと呼ばれる低周波スピーカー キャビネット、フルレンジ スピーカー キャビネット、高音ホーンなど、さまざまな大型で頑丈なスピーカー キャビネットを駆動する多数の強力なアンプが使用されます。アコースティック ギターの伴奏をしながら歌手が演奏する喫茶店や小さなバーでは、200 ワットのパワード スピーカー 2 台を 1 組にしたような、比較的小型で低出力の PA システムが設置されている場合があります。大規模なクラブでは、メイン スピーカーに 1,000 ～ 2,000 ワットの電力を供給するために、複数のパワー アンプが使用される場合があります。野外のロック コンサートでは、10,000 ワット以上の電力を供給するために、多数のパワー アンプを収めた大型ラックが使用される場合があります。

コーヒーハウスや小さなバーのシンガーソングライターのステージのモニター システムは、100 ワットのパワード モニター ウェッジ 1 台で十分です。最小の PA システムでは、パフォーマーがシンプルなパワード ミキシング コンソールを使用して、メイン サウンドとモニター サウンドのレベルを自分で設定できます。最もシンプルなモニター システムは、リード ボーカリスト用のモニター スピーカー 1 台で構成され、ボーカリストの歌声が明瞭に聞こえるように増幅します。

ロックバンドが演奏する大規模なクラブでは、モニター システムはパワー アンプのラックと 4 ～ 6 台のモニター スピーカーを使用して、モニター スピーカーに 500 ～ 1000 ワットの電力を供給することがあります。屋外のロック コンサートでは、ボーカリスト用のくさび形キャビネットや、ミュージシャンが演奏や歌声を聞きやすくするためのサイドフィルキャビネットと呼ばれる大型キャビネットを含む複雑なモニター システムに数千ワットの電力が供給されることがあります。

大規模なクラブやコンサート会場では、通常、ボーカリストや楽器奏者など、さまざまな演奏者用に 2 つまたは 3 つのモニター スピーカーとミックスを備えた、より複雑なタイプのモニター システムを使用します。各モニター ミックスには、さまざまなボーカルと楽器のブレンドが含まれており、増幅スピーカーが演奏者の前に配置されます。この方法により、リード ボーカリストにはボーカルが前面に出るミックスを、バック シンガーにはバック ボーカルを強調するミックスを、リズム セクションのメンバーにはベースとドラムを強調するミックスを提供できます。ほとんどのクラブや大規模な会場では、サウンド エンジニアと技術者がメイン システムとモニター システムのミキシング コンソールを制御し、トーン、サウンド レベル、演奏全体の音量を調整します。

1960 年代初頭、多くのポップやロックのコンサートでは、モニター スピーカーが使用されていませんでした。1960 年代初頭、PA システムは、通常、ボーカルにのみ使用できる低出力のユニットでした。この時代の PA システムは、ステージ上の電子楽器を増幅するためには使用されていませんでした。各演奏者は、エレキ ギター、エレキ ベース、ハモンド オルガン、またはエレキ ピアノをステージ上で聞き取りやすく、会場全体に音を響かせるために、強力なアンプとスピーカー システムを持ち込むことが求められていました。

これらのシステムでは、歌手は観客に面したフロント オブ ハウス スピーカーからの反射音を聞くことによってのみ自分の声を聞くことができました。これは、遅延が発生するため、バンドのリズムに合わせて音程を合わせて歌うのが難しく、自分の声を聞く効果的な方法ではありませんでした。

演奏者側に設置されたスピーカーをフォールドバックやモニタリングに使用するという手法は、この問題を解決しようとしていたさまざまな都市の音響技術者によって独自に開発された可能性がある。フォールドバック（モニタリング）にスピーカーが使用された最も古い記録は、 1961年9月13日にサンフランシスコ・シビック・オーディトリアムで行われたジュディ・ガーランドの公演で、マッキューン・サウンド・サービスが提供した。^{[3] [4]}

初期のステージモニターは、単にステージの両側にスピーカーを設置して演奏者に向け、FOH と同じミックスで駆動するものでした。当時の PA で使用されていたオーディオミキサーには、補助送信ミックスが搭載されていることはほとんどありませんでした。今日では、これらはサイドフィルモニターと呼ばれています。アトランタの Baker Audio の FB "Duke" Mewborn は、1965 年 8 月 18 日にアトランタスタジアムでビートルズが演奏した際、観客をカバーし、サイドフィルの役割を果たすために、Altec スピーカーの左右のアレイを使用しました。 ^[5]バッファロースプリングフィールドのニールヤングと共同作業していたビルハンリーは、指向性マイクを使用して演奏者に向けて上向きに傾けた床のスピーカーの概念を開拓し、フィードバックを少なくして大音量を実現しました。^[6]

1970年代、マッキューン・サウンドの主任エンジニアであったボブ・キャビンは、ステージモニタリング専用に設計された最初のモニターミキサーを設計しました。また、2つの異なるリスニング角度を備えた最初のステージモニタースピーカーも設計しました。^[7]

モニター スピーカーの導入により、演奏者はステージ上で自分の歌声や演奏をはるかに聞き取りやすくなり、ライブ パフォーマンスの質が向上しました。優れたモニター システムを備えた歌手は、声を張り上げて聞き取ろうとする必要がありません。また、モニター システムにより、リズム セクションの楽器奏者は互いの音を聞き取りやすくなり、ミュージシャン同士が離れた巨大なステージ (スタジアムでのロック コンサートなど) でも、一緒に演奏する能力が向上しました。

1960 年代後半から 1980 年代にかけて、ほとんどのモニター スピーカー キャビネットは外部パワー アンプを使用していました。1990 年代と 2000 年代には、クラブではパワー アンプを内蔵したパワード モニターがますます使用されるようになりました。2000 年代のもう 1 つの傾向は、モニター スピーカー キャビネットと通常のスピーカー キャビネットの境界があいまいになったことです。多くの企業が、モニターまたはメインの拡声用として使用することを目的としたくさび形のフルレンジ スピーカーの販売を開始しました。

モニター システムは、モニター ミキサー、イコライゼーションまたはその他の信号処理、アンプ、および演奏者に向けたステージ上のモニター スピーカーで構成されます。マイクとダイレクト入力は、フロント オブ ハウス システムと共有されます。

最もシンプルなモニター システムは、FOH ミックスから供給されるスピーカーを演奏者に向けたものです。これは、コーヒー ハウス、小さなクラブ、または小さな礼拝堂で 1 人または 2 人の演奏者によって使用される可能性があります。この設定では、2 チャンネルのパワード ミキサーを使用し、1 つのチャンネルでメイン スピーカーに電力を供給し、もう 1 つのチャンネルでモニター スピーカーに電力を供給します。ミキサーはステージ上にあり、演奏者は自分のレベルを設定します。

小規模な会場で一般的なモニター設定は、FOHミキシングコンソールで1つ以上の独立した補助ミックスまたはサブミックスを使用するものです。これらのミックスはプリフェーダーであるため、FOHレベルを変更しても、ステージ上の演奏者が聞く音に大きな影響はありません。モニターミックスは専用のモニターイコライザーと信号プロセッサーを駆動し、これらはモニタースピーカーに電力を供給する専用のモニターアンプを駆動します。FOHミキサーは、観客のためにミックスするだけでなく、ステージ上のミュージシャンのニーズにも対応する必要があるオーディオエンジニアによって操作されます。^[8]

大規模な会場では、専用のミキサーとモニター サウンド エンジニアを備えたモニター用の別のシステムを使用します。この場合、マイク スプリッターを使用して、マイクからの信号と直接入力をモニター ミキサーと FOH ミキサーの間で分割します。

このスプリッターは、マイク スネークの一部である場合もあれば、モニター ミキサーに組み込まれている場合もあります。独立したモニター システムでは、8、12、またはそれ以上の独立したモニター ミックスが存在する場合があり、通常は演奏者ごとに 1 つずつです。各モニター ミックスには、さまざまなボーカルと楽器のブレンドが含まれます。このようにして、リード ボーカリストにはボーカルを前面に出したミックスを、バック シンガーにはバック ボーカルを強調したミックスを、リズム セクションのメンバーにはベースとドラムを強調したミックスを提供できます。さらに、フロア ウェッジでカバーされていないステージ上の領域にサウンドを提供するサイドフィル モニターが存在する場合もあります。

レコーディング スタジオで最初に使用されたイノベーションは、各演奏者の横に小型ミキサーを配置し、演奏者が自分のミックスを調整できるようにすることです。ミキサーは FOH コンソールからのサブミックスによって制御され、各サブミックスにはステージ上の入力のサブセットが含まれます。たとえば、ボーカルを 1 つ、ギターを 2 つ、キーボードを 3 つ、ドラムとベースを 4 つミックスします。演奏者は、これらの 4 つのグループを自分の好みに合わせて調整できます。複数のボーカル間のバランスやベースとドラムのバランスを変更する必要がある場合は、サウンド エンジニアがメインのミキシング コンソールで変更する必要があります。

このバリエーションとして、各ミキサーに演奏者の楽器またはボーカル マイクの入力を追加し、各演奏者が他のサブミックスに自分の演奏をさらに追加できるようにするという方法があります。このアプローチは、モニターの 「モアミー」と呼ばれています。

デジタル技術の進歩により、 1 本のイーサネット ケーブルで複数のオーディオ チャンネルを送信できるようになりました。これにより、入力ソースのほとんどまたはすべてを各演奏者のミキサーに分配し、演奏者がミックスを完全に制御できるようになります。

分散型モニター ミキサーは、ヘッドフォンまたはインイヤー モニターを使用すると最も効果的です。モニター スピーカーを使用すると、演奏者がマイクの音量を上げすぎると フィードバックの問題がよく発生します。

モニター スピーカーには、多くの場合、キャビネット内に 1 つのフルレンジ スピーカーとホーンが含まれています。モニター スピーカーには、ハンドル、金属製コーナー プロテクター、丈夫なフェルト カバーまたは塗装、スピーカーを保護する金属製グリルなど、持ち運びや保護を容易にするさまざまな機能が備わっています。モニター スピーカーは通常、高入力電力を受け入れて大音量を生成し、過度の電気的および物理的損傷に耐えることができる頑丈なスピーカーです。

モニターには 2 つのタイプがあります。パッシブ モニターはキャビネット内にスピーカーとホーンが組み込まれており、外部パワー アンプに接続する必要があります。アクティブ モニターは、1 つのキャビネット内にスピーカー、ホーン、パワー アンプが組み込まれているため、ミキシング コンソールからの信号をモニター スピーカーに直接接続できます。

最近の傾向として、アンプと関連するサウンド処理装置をモニタースピーカーの筐体に組み込むことが挙げられます。これらのモニターはアクティブモニターまたはパワードモニターと呼ばれます。この設計により、スピーカーに合わせて適切なパワーのアンプをカスタムメイドすることができます。アクティブモニターは通常バイアンプで、カスタムイコライゼーションを備えたアクティブクロスオーバーを備え、モニターをフラットな周波数応答に調整します。このタイプのモニターの最初の例の1つは、Meyer Sound Laboratories UM-1Pです。^[9]

モニタースピーカーには、フロアモニターとサイドフィルモニターの 2 種類があります。

フロアモニターは、床に置く小型スピーカーで、背面が斜めになっている。この斜めの形状から、フロアモニターはウェッジとも呼ばれている。角度は通常 30 度で、スピーカーを演奏者の後ろ上方に向ける。これらのスピーカーは、演奏者の耳に近づけるためにマイクスタンドに取り付けられた小型スピーカー単体の場合もある。多くの場合、これらはウーファーと高周波ホーンを備えた頑丈な 2 ウェイシステムである。小型フロアモニターでは、高周波ホーンまたはドライバーの組み合わせが統合された 12 インチウーファーが使用される。^[10] 大型フロアモニターでは、15 インチウーファーが 1 つまたは 2 つと、高周波ホーンに取り付けられた高周波ドライバーが使用される。^[11] スピーカーはパッシブクロスオーバーを使用することもあれば、アクティブクロスオーバーとウーファーおよび高周波ドライバー用の別々のアンプ を備えたバイアンプ方式のこともある。

サイドフィル モニターは、ステージの横に垂直に設置され、フロア モニターでカバーされていないステージ領域に音を提供するのに使用されます。サイドフィル モニターは通常、標準的な FOH スピーカーです。サイドフィル モニターの特殊なケースは、ドラムフィルです。ドラムフィルは通常、非常に大きな音量が可能な 1 つ以上の大型ウーファーを備えた大型の 2 ウェイまたは 3 ウェイ スピーカーで、ドラマーがドラムのアコースティック サウンドを超えて他のバンド メンバーの音を聞き取れるようになります。

アンプがモニター スピーカー エンクロージャに内蔵されていない場合は、モニター システム スピーカーに電力を供給するために 1 台以上の外部アンプが必要です。ここでは、堅牢な市販のアンプを使用します。シンプルなモニター システムでは、1 台のアンプですべてのモニター スピーカーを駆動できます。複数のモニター ミックスがあるより複雑なシナリオでは、追加の電力が必要になるか、スピーカーがバイアンプ化され、複数のアンプまたはアンプ チャネルが使用されます。

モニター スピーカーには、主に音響フィードバックを軽減または除去するために独自のイコライゼーションが必要です。音響フィードバックは、マイクの音響入力とモニター スピーカーの出力の間の遅延時間が周波数の周期の倍数である場合に発生します。これが発生すると、スピーカーの音響出力がマイクによって拾われ、モニター スピーカーによって再び増幅されます。これは、特定の周波数を増強する正のフィードバック ループであり、スピーカーがハウリングまたはキーキー音を発する原因となります。イコライゼーションは、フィードバックしている特定の周波数を減衰させるために使用されます。

モニターのフィードバックを除去するプロセスは、モニターのリングアウトと呼ばれます。フィードバックを除去するには、モニターのレベルをフィードバックが始まるまで上げます。フィードバック周波数は、耳または周波数アナライザーで特定されます。イコライゼーションを使用してその周波数を下げます。モニターのレベルは、次の周波数がフィードバックを開始し、その周波数が除去されるまで再び上げられます。このプロセスは、以前に抑制された周波数でフィードバックが発生するか、複数の周波数で同時に発生するまで繰り返されます。複数のモニター ミックスを使用している場合は、各モニター ミックスごとにこのプロセスを繰り返す必要があります。^[12]

モニター システムでよく使用されるイコライザーは、グラフィック イコライザーです。各周波数帯域のレベルを調整するために使用されるスライド ポテンショメーターにちなんで名付けられました。並んでいるスライダーの位置は、周波数応答グラフとして表示されます。グラフィック イコライザーは固定周波数イコライザーです。各帯域の中心周波数は調整できません。各帯域の帯域幅または Q は、1/3、2/3、または 1 オクターブのいずれかで、オーディオ周波数範囲をカバーするグラフィック イコライザーの場合は 31 バンド、15 バンド、または 10 バンドになります。帯域が狭いほど、フィードバック周波数をより正確に分離できます。通常は 31 バンド イコライザーが使用されます。

グラフィック イコライザーのバリエーションとして、カットのみのグラフィック イコライザーがあります。ほとんどの場合、モニター イコライゼーションでは周波数が除去されるため、カットのみのイコライザーでは、スライダーの移動の半分をブーストに無駄にするのではなく、スライダーの移動全体をレベルを下げるために使用するため、より正確なレベル調整が可能です。

グラフィックイコライザーの利点の1つは、その使いやすさです。モニターを鳴らすとき、鳴らし始めるまで各周波数帯域をブーストしてから復元することができます。 ^[2] これは、フィードバック周波数を識別するのに役立ちます。グラフィックイコライザーの欠点は、周波数帯域が固定されていることです。フィードバックは周波数帯域の正確な中心で発生することはめったにないため、フィードバックを排除するには、隣接する2つの周波数帯域を並行して減らす必要がある場合があります。

モニターシステムで使用される2番目のタイプのイコライザーは、パラメトリックイコライザーです。^{[13] [14] [15]}パラメトリックイコライザーは固定周波数帯域を使用しません。代わりに、各周波数帯域を調整できます。中心周波数は、数オクターブの範囲で調整できます。各バンドの帯域幅は、数オクターブに影響する広いQ係数から1オクターブ未満に影響する狭いQまで調整でき、バンドのレベルを調整できます。各バンドは異なる周波数スイープ範囲を持つことができ、左または下のバンドは低いオクターブをスイープし、中央のバンドは中オクターブをスイープし、右または上のバンドは高いオクターブをスイープします。通常、バンド間には多くの重複があります。パラメトリックイコライザーには通常、チャネルごとに3〜5個のフィルタリングバンドがあります。

モニターシステムでパラメトリックイコライザーを使用する利点は、フィルターを特定のフィードバック周波数に正確に調整できることと、フィルターの帯域幅を非常に狭く設定して、調整が周波数帯域にできるだけ影響を与えないようにできることです。これにより、音の色付けが少なくなり、より正確なフィードバック除去が可能になります。このため、多くの専門家はモニターにグラフィックイコライザーよりもパラメトリックイコライザーを使用することを推奨しています。^[16]

パラメトリックイコライザーを使用するプロセスは、グラフィックイコライザーを使用する場合とは異なります。^[17]パラメトリックイコライザーを使用する場合、最初のステップは、使用するバンドを選択することです。通常、最初のフィードバック周波数は中域下部にあるため、2 番目のバンドが適切な選択です。フィードバック周波数が中域上部にある場合は、3 番目または 4 番目のバンドが適切な選択です。次に、フィルターの Q を可能な限り狭く調整し、周波数を 6 ～ 9  dbブーストします。モニターのレベルを、フィードバックが始まるまで上げ、3 db 程度下げます。次に、モニターがフィードバックするまでフィルターの周波数をスイープします。フィルターをフィードバック周波数上で前後にスイープして、リングの下限と上限の周波数を見つけ、これら 2 つの周波数の中央に設定することで中心周波数を見つけます。フィードバックが大きすぎる場合は、周波数のゲインを下げる必要がある場合があります。次のフィードバック周波数、次のフィードバック周波数に対してこのプロセスを繰り返します。周波数の順序が左から右に増加しないことに気付く場合があります。たとえば、シーケンスは 250 Hz、800 Hz、500 Hz、2.6 kHz、1.7 kHz になります。

ノッチフィルターは、帯域幅が非常に狭く、1/6オクターブ以下に設定された、カットのみのフィルターであるセミパラメトリックイコライザーです。例としては、UREI 562フィードバックサプレッサー^[18]やAshly SC-68パラメトリックノッチフィルター^[19]があります。

モニター ミキサーは、ミュージシャンにステージ ミックスを提供します。ミックスは、モニター ミキサーの機能と必要な制御量に応じて、サウンド エンジニアまたはミュージシャンによって制御できます。ステージ ミックスは、音響強化システムに接続されているあらゆるボーカル ソースと楽器ソースで構成されます。

ミュージシャンの中には、特注のインイヤー モニター ミックスを好む人もいます。これにより、ミュージシャンがよりコントロールしやすいミックスが実現し、まさに希望どおりのミックスが実現します。これは、別のミキシング コンソール (モニター ミキサー) を使用し、スプリットスネーク ケーブルまたはY ケーブルスプリッター ケーブルを使用して、必要な楽器またはボーカル入力を FOH ミキサーとモニター ミキサーの両方に送ることで実現できます。

これらの入力はモニター ミキサーでミックスされ、各入力に必要なレベル (ギターを増やし、ベースを減らし、リード ボーカルを増やし、バック ボーカルを減らすなど) が設定され、サブミキサーに接続されている人に合わせてカスタマイズされたミックスが提供されます。サブミキサーの入力数によって、サブミックスできる楽器とボーカルの数が決まり、出力数によって、カスタマイズされたモニター ミックスを提供できるミュージシャンの数が決まります。

ハードシェルヘッドフォンは、通常、オーディオ エンジニアが特定のチャンネルを聴いたり、ミックス全体を聴いたりするために使用されます。増幅モニター スピーカーもこの目的に使用できますが、多くのクラブでは音量が大きいため、ハードシェル ヘッドフォンの方が適しています。ハード プラスチック シェルとフォーム クッションが室内の騒音を遮断するからです。ポップ ミュージック バンドのドラマーなど、一部の演奏者はヘッドフォンをモニターとして使用することがあります。

2000 年代には、一部のバンドや歌手 (主にツアープロ) が、小型のインイヤースタイルのヘッドホン モニターを使い始めました。これらのインイヤー モニターを使用すると、成形されたインイヤー ヘッドホン デザインがステージ上のノイズを遮断するため、ミュージシャンは自分の声や他の楽器をより明瞭で聞き取りやすい音で聞くことができます。一部のインイヤー モニターはユニバーサル フィットデザインですが、一部の企業はカスタムメイドのインイヤー モニターも販売しており、聴覚専門医によるフィッティングが必要です。カスタムメイドのインイヤー モニターは、演奏者の耳にぴったりフィットします。

インイヤー モニターはステージ上のモニター ウェッジを不要にすることで、ステージ上の音量を大幅に低減します。ステージ上の音量が低減することで、フロント オブ ハウスのオーディオ エンジニアが観客に良い音を届けやすくなります。また、インイヤー モニターにはモニター スピーカーがないため、オーディオ フィードバック ハウリングが発生する可能性も大幅に低くなります。ステージ上の音量が低いと、演者の聴覚障害も軽減されます。

インイヤー モニターの欠点の 1 つは、歌手やミュージシャンが、マイクから離れたステージ上のコメント (たとえば、バンド リーダーがボーカル マイクから目をそらしてバンドを見て、コーラスの即興繰り返しを要求している場合) や観客の声を聞き取れないことです。この問題は、ステージの前にマイクを設置し、それをモニター ミックスにミックスして、バンドがインイヤー モニターで観客の声を聞けるようにすることで解決できます。

ドラマーは通常、バスドラムをモニターできるように、大きな低音を再生できるモニタースピーカーを使用します。ドラムの音はすでに非常に大きいため、高音圧レベルのサブウーファーを使用すると、ステージ全体の音量がドラマーにとって不快なレベルまで上がる可能性があります。非常に低い低音が感じられるため、一部のドラマーは、バスシェイカー、バットシェイカー、スローンシェイカーと呼ばれる触覚トランスデューサーを使用してバスドラムのタイミングをモニターします。^{[20]触覚トランスデューサーはドラマーのスツール（スローン）に取り付けられ、ドライバーの振動が体に伝わり、}骨伝導に似た方法で耳に伝わります。^{[21] [22]}通常のサブウーファーと同様にアンプに接続します。大きな平らな表面（床やプラットフォームなど）に取り付けて、大きな低周波伝導エリアを作成することもできますが、足からの低周波の伝達は座席ほど効率的ではありません。^[23]

フォールドバックという用語は、アーティストのキューミックスとも呼ばれるインイヤーモニタリングシステムに適用されることがあります。これは、これらのシステムが一般に個々の演奏者向けに設定されているためです。フォールドバックは、オーディオ電子アンプの電流制限保護を指すことはあまりありません。

フォールドバックという用語は、オーディオ フォールドバック モニターと同様に、ステージに面した 1 台以上のビデオ モニターを指すときに使用されます。ビデオ モニターを使用すると、ステージ上の人物は画面上で背後にあるものを確認したり、ビデオ会議中に遠くの相手を確認したり、メモを読んだり、歌詞を歌ったりすることができます。この用法の他の用語には、コンフィデンス モニターやキッカー モニターがあります。

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