スピリドン・サマラス

スピリドン＝フィリスコス・サマラス（別名スピロス、スピロ・サマラ、ギリシア語：Σπυρίδων Σαμάρας）（1861年11月29日[ユリウス暦11月17日] - 1917年4月7日[ユリウス暦3月25日]）は、ジャコモ・プッチーニの作品の先駆けとなった世代の作曲家で、特にオペラで高く評価されているギリシャの 作曲家である。彼の作品は生前、世界中で賞賛されており、イオニア楽派で最も重要な作曲家であることは間違いない。彼はまた、国民詩人コスティス・パラマスによって作詞されたオリンピック賛歌も作曲した。彼の作品には、オペラ『奇跡の花々』（1886年）や『ベル・イルの女』 (1905年)などがある。

サマラスはコルフ島で生まれた。母親はコンスタンティノープル出身、父親は​​シアティスタ出身の外交官スカルラトス・サマラス。若い頃はスピリドン・クシンダス(Σπυρίδων Ξύνδας) に師事。1875年から1882年までアテネ音楽院でフェデリコ・ボロニーニ、アンジェロ・マスケローニ、エンリコ・スタンカンピアーノに師事。最初のオペラ 『トルピッラエ』（現在は紛失）は1879年にアテネで初演された。1882年にパリ音楽院で学ぶためパリに行き、ジュール・マスネのお気に入りとなった。他の教師にはレオ・ドリーブ、テオドール・デュボア、シャルル・グノーなどがいた。パリで3年間作曲家として成功を収め、1885年にイタリアに移住した。

サマラスはすぐにイタリアのオペラ界で重要な人物となった。彼のオペラ「奇跡の花」は 1886 年にミラノで初演され、1888 年にはローマのコスタンツィ劇場でフランスのオペラ歌手エマ・カルヴェを主役に起用 した「メジェ」が上演され成功を収めた。

彼はミラノの出版業者エドアルド・ソンゾーニョと親交を深めた。ソンゾーニョはテアトロ・リリコ・インテルナツィオナーレを設立し、1894年9月22日の劇場開館にサマラスの『殉教者』を選んだ。このオペラは同年ナポリで初演されており、ルイジ・イッリカの台本に基づいているが、自然主義的な要素が多く、サマラスの音楽的個性が平等に扱われる余地があった。

サマラスの作品は広く流通し、彼のオペラはパリ、モンテカルロ、ケルン、ベルリン、ウィーン、マルタ、ブカレスト、コンスタンティノープル、スミルナ、アレクサンドリア、カイロ、ギリシャ、イタリアで上演された。彼は15の舞台作品を書いたが、最後の3つはポール・ミリエのテキストによるもので、Storia d'amore o La biondinetta (1903)、Mademoiselle de Belle-Isle (1905)、Rhea (1908)である。Rheaの序曲では、オリンピック賛歌の冒頭のファンファーレが使用された。

彼は1911年にギリシャに戻り、アテネ音楽院 の院長に任命されるだろうと信じていた^[要出典]。しかし、一部は「国民楽派論争」のせいで任命されなかった。いわゆる「国民楽派」の作曲家たちは、サマラスのようなイオニア楽派の作曲家はイタリアの影響を強く受けすぎていると考えていた。

彼は、いつもの創作活動を続けるよりも、さまざまな聴衆を満足させることを目的としたオペレッタを作曲して生計を立てた。彼の最後のオペラ『ティグラ』は、この頃に着手され、彼の最高の音楽のいくつかを含んでいたが、完成することはなかった。

サマラスは、デミトリウス・ヴィケラスによってオリンピック国歌の作曲者に選ばれました。歌詞はコスティス・パラマスが書きました。国歌は、最初の近代オリンピックである1896年夏季オリンピックの開会式で初めて演奏されました。しかし、その後50年間、オリンピック運動によってほとんど忘れ去られました。1950年代に代替案を探すコンテストがありました。しかし、選ばれた作品は満足のいくものではないと考える人が多かったのです。1958年、東京で開催された国際オリンピック委員会総会で、この国歌は再び演奏されました。日本のIOC委員であり東京都知事でもある東龍太郎に、ギリシャのジャン・ケツェアスから楽譜が送られていました。デンマークのアクセル王子の要請により、 1958年に国際オリンピック委員会によってオリンピック運動の公式国歌と宣言され、 1960年の冬季オリンピック以来、すべての開会式で使用されています。サマラスは55歳でアテネで亡くなり、1896年のオリンピックが開催されたスタジアム近くの国立墓地に埋葬されている。

2020年8月、コルフ島でサマラスの胸像が倒された。^[1]

• トルピッラエ、劇付随音楽、作詞：ガヴジイリディス、K. トリアンダフィロス、アテネ、1879年。
• オラス、4幕のオペラ、台本はフラヴァッシリ、現在は紛失、1882年。
• 『フローラ ミラビリス』、3 幕のオペラ、フェルディナンド フォンタナの台本、ミラノスカラ座、1886 年。
• メッジ、4 幕のオペラ、フェルディナンド フォンタナの台本、コンスタンツィ劇場、ローマ、1888 年。
• メシドール、アレクサンドル・デュマの小説『メゾン・ルージュの騎士』を題材にしたオペラ。1891 年以前に書かれ、現在は失われている。
• リオネッラ、3 幕のオペラ、フォンターナによる台本、ハンガリー狂詩曲を除いて紛失、オーケストラ、スカラ座、ミラノ、1891 年 4 月 4 日。
• La martire 、3幕のオペラ、ルイージ・イッリカ台本、ミラノ・リリコ・インテルナツィオナーレ劇場、1894年。
• La furia domata、3 幕のオペラ、シェイクスピアの『じゃじゃ馬ならし』にちなんだ EA ブッティと G. マッキによる台本、ミラノのリリコ劇場、1895 年。
• Storia d'amore o La biondinetta、3 幕のオペラ、ポール・ミリエによる台本、ミラノのリリコ劇場、1903 年。
• オペラ『マドモアゼル・ド・ベル・イル』全4幕、デュマの戯曲に基づくポール・ミリエのフランス語台本、イタリア語版、ジェノヴァのポリテアマ劇場で1905年に上演。
• レア、全3幕のオペラ、台本：ポール・ミリエ、ヴェルディ劇場、フィレンツェ、1908年。
• ティグラ、未完成の3幕オペラ、台本R.シモーニ、1911年、第1幕のみ現存。

• Pólemos en polémo、3 幕のオペレッタ、G. ツォコプロスと I. デリカテリニスによる台本、アテネ、1914 年 4 月 10 日。
• I pringípissa tis Sassónos、3幕のオペレッタ、NI LaskarisとP. Dimitrakopoulosによる台本、1915年1月21日、アテネ。
• I Kritikopoúla、オペレッタ3幕、ラスカリスとディミトラコプロス台本、アテネ、1916年3月30日。

• シーン・オリエンタレス、キャトル・スイーツ・キャラクテリスト、パリ、1​​882
• ボエミエンヌ、1888年

• ジョージ・レオサコス。『ニュー・グローブ・オペラ辞典』、スタンリー・サディ編（1992年）、ISBN 0-333-73432-7、ISBN 1-56159-228-5  

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• 「マドモアゼル・ド・ベル・アイル」のピアノ版（ハーバード大学）