トゥンバオ

アフロキューバンの音楽では、トゥンバオはベースで演奏される基本的なリズムです。北米では、ポピュラー音楽で使用される基本的なコンガドラムパターンもトゥンバオと呼ばれています^[要出典]。キューバのポピュラーダンス音楽の現代形式であるティンバでは、ピアノグアヘオはトゥンバオとして知られています。^[1]

トレシージョパターンは、ソン・モントゥーノ、マンボ、サルサ、ラテンジャズなど、キューバのソンをベースにした音楽におけるオスティナート・ベース・トゥンバオのリズムの基礎となっている。^{[2] [3]}

多くの場合、小節の最後の音符は次の小節の強拍に重ねて保持されます。このようにして、トレシージョの2つのオフビートのみが鳴らされます。最初のオフビートはボンボと呼ばれ、2番目のオフビート（最後の音符）はポンチェと呼ばれることもあります。^[4]次の例はカットタイム（2/2）で書かれています。

アルセニオ・ロドリゲスのグループは、クラベと特定の位置合わせをしたベース・トゥンバオを導入した。「Dame un cachito pa' huele」（1946年）の2-3ベースラインは、クラベの5つのストロークのうち3つと一致している。^[5]デビッド・ガルシアは、クラベの3拍子側の「and-of-two」（カットタイム）と2拍子側の「and-of-four」（カットタイム）のアクセントがロドリゲスの音楽の重要な貢献であるとしている。^[6] 2つのオフビートは、ロドリゲスの「Mi chinita me botó」（1944年）の次の2-3ベースラインに見られる。^[7]

2 つのオフビートは、ソンの基本的なフットワークの 2 つのシンコペーション ステップと一致するため、特に重要です。コンフントがこれら 2 つの重要なオフビートを集合的に、かつ一貫して強調することで、ソン モントゥーノのテクスチャに独特のグルーヴが生まれ、ダンサーが音楽を感じ、それに合わせて踊る上で重要な役割を果たしました。ベボ バルデスは「インコントラティエンポ」[「オフビートのタイミング」] と指摘しました—ガルシア (2006: 43)。^[8]

ムーアは、ロドリゲスのコンフントが2セルのベース・トゥンバオを導入し、より単純な1セルのトレシージョ構造を超えたと指摘している。 ^[9]このタイプのベースラインはクラーベと特定の配置を持ち、楽曲に旋律的に貢献している。ロドリゲスの兄弟ラウル・トラビエソは、ロドリゲスはベース奏者にベースを「歌わせる」ことを強く求めたと回想している。^[10]ムーアは「特定のアレンジメントに固有の旋律的アイデンティティを持つベース・トゥンバオというこのアイデアは、ティンバだけでなく、モータウン、ロック、ファンク、その他の重要なジャンルにも重要だった」と述べている。 ^[11]

ティンバのトゥンバオには、叩く、弦を打楽器のように引っ張るなどのファンクのテクニックが取り入れられています。次の抜粋は、ティンバベースのいくつかの特徴を示しています。これは、アイザック・デルガドの作品「La vida sin esperanza」の演奏におけるアラン・ペレスのトゥンバオです。ペレスの遊び心のあるトゥンバオの解釈は、ティンバの権威ケビン・ムーアが「制御された即興」と呼ぶもので、パターンは設定された枠組みの中で絶えず変化します。^[12]

ソン・モントゥーノ・トゥンバオの基本パターンはコンガドラムで演奏される。コンガは1930年代後半に初めてバンドで使用され、1940年代にはマンボバンドの定番となった。主要なストロークは、2拍子のサイクルの最後のオフビート（2&、2a）でオープントーンで鳴らされる。基本アクセントである2&は、一部のミュージシャンからポンチェと呼ばれている。^[13]

1 e & a 2 e & a カウント
HTSTTHOO コンガ
LLRLLLRR 中古

鍵：
  L: 左手
  R: 右手
  H: 手の甲
  T: 手の先
  S: 平手打ち
  O: オープントーン

基本的なトゥンバオは、オフビートの「and」でスラップ音（三角音符）とオープントーン（通常の音符）を鳴らします。^[14]基本的なトゥンバオには多くのバリエーションがあります。たとえば、非常に一般的なバリエーションでは、クラーベ（ポンチェ）の3番目のストロークで単一のオープントーンを鳴らし、クラーベの3番目のストロークの前に2つのトーンを鳴らします。クラーベとこのトゥンバオの特定の配置は重要です。

もう一つの一般的なバリエーションでは、2つのドラムを使用し、トゥンバ（クラーベの3番目の側面）でボンボ（1a）を鳴らします。^[15]例えば：

1 . & . 2 . & . 3 . & . 4 . & . カウント
XXXXX ソン クラベ
XXXXX ルンバ クラベ
HTSTOOHTSTHTOO コンガ
      OO トゥンバ
LLRRRLRRLLRLLLRR 中古

または

1 . & . 2 . & . 3 . & . 4 . & . カウント
XXXXX ソン クラベ
XXXXX ルンバ クラベ
HTSHTOOHTSHTOO コンガ
      O 0 トゥンバ
LLRRLLRRLLRRLLRR 中古

1960 年代後半から、バンドのコンガ奏者は、特にルンバなどの民族音楽のリズムの要素を取り入れ始めました。ロス バン バンのチャンギートとラウル "エル ユロ" カルデナスは、ソンゴ時代のこのアプローチの先駆者でした。

このドラムの関係は、ルンバと呼ばれるスタイルに由来しています。高音ドラムパートの感覚はルンバのクイントに似ており、常に句読点を付け、色付けし、アクセントを付けますが、適切な瞬間までソロを演奏しません（Santos 1985）。^[16]

いくつかのソンゴの編曲では、トゥンバドーラ（コンガ）のパートが低音ドラムで典型的なトゥンバオを鳴らし、高音ドラムでグアグアンコのクイント（リードドラム）を再現しています。クイントのようなフレーズは絶えず変化しますが、特定のカウンタークラーベのモチーフに基づいています。^[17]

トマス・クルスは、1990年代にパウリートFGのティンババンドで活動していたときに、民俗リズムのアレンジをいくつか開発しました。クルスの作品は、ベースとコーラスに巧みな対位法を提供しました。彼のトゥンバオの多くは、2つまたは4つのクラベの長さに及びますが、これは以前にはほとんど見られませんでした。 ^[18]彼はまた、トゥンバオでミュート音をより多く使用し、同時にの発展を進めました。右の例は、クルスのインベント（「音楽的発明」）の1つで、コンゴをベースにしたアフロキューバの民俗リズムであるマクタをバンドがアレンジしたものです。彼は、パウリートの曲「Llamada anónima」で、3つのコンガでこのパターンを演奏しました。

キューバのジャズピアニスト、ゴンサロ・ルバルカバは1980年代にパターンとハーモニック・ディスプレイスの技法を開発し、 1990年代にティンバ・トゥンバオ（ティンバ・ピアノ・グアヘオス）に採用された。多くのティンババンドは2台のキーボードを使用しており、例えばイサック・デルガドのグループではメロン・ルイス（第1キーボード）とペペ・リベロ（第2キーボード）が参加している。^[19]