蛇とイヤリング

蛇とイヤリング

日本語版の表紙
著者	金原ひとみ
原題	蛇にピアス
翻訳者	デビッド・カラシマ
言語	日本語
ジャンル	文学小説
出版社	集英社（日本）、ダットン（米国）、ヴィンテージブックス（英国）
発行日	2004
出版地	日本
英語で出版	2005
メディアタイプ	印刷
ページ	124
受賞歴	芥川賞
番号	9784087746839

『蛇にピアス』は、金原ひとみによる日本の小説です。物語は、東京に住む若い女性ルイが、身体改造やサドマゾヒズム的な性行為に魅了され、ますます危険な個人的な選択をしていく様子を描いています。この小説は、2003年に第27回すばる文学賞受賞作として文芸雑誌「小説すばる」に初めて掲載され、第130回芥川賞を受賞して2004年に再出版されました。

『蛇にピアス』は賛否両論の評価を受けたが、一般の批評家や学術的な批評家は、バブル崩壊後の日本の若者文化を忠実に描写しているだけでなく、著者の私生活を物議を醸す商業化という点でも、現代日本文学におけるその重要性を指摘している。この小説は日本で100万部以上売れ、16の言語に翻訳され、2008年には吉高由里子主演で蜷川幸雄監督の映画にもなった。

小学生の頃、金原ひとみは学問に興味を失い、友達と付き合うために学校を休み始めた。法政大学の社会学教授である父の金原瑞人は、彼女をサンフランシスコへの1年間の研究旅行に連れて行き、彼女は時折アメリカの学校に通った。アメリカ滞在中、父の許可を得て、村上龍やエイミー・ヤマダの暴力的かつ性的なテーマを強く含んだ物語を読み始めた。 ^{[1] : 179–180}

金原は日本に戻り中学校に通ったが、拒食症になり自傷行為に及んだ。^[2]母の千恵子の反対を押し切って、金原は高校1年生を中退して家を出て、自傷行為、自殺願望、身体改造、様々な恋人との同棲などの自身の経験を基にした『蛇にピアス』などの物語を書き始めた。 ^{[1] : 179–180}金原は『蛇にピアス』を「書かなければならなかった」物語だと述べている。 ^[2]父親は、大学2年生向けのフィクションワークショップに参加できるように手配したり、 『蛇にピアス』の原稿を芥川賞に提出する前に編集したりして、彼女の執筆活動を支援していた。^{[1] : 180–181}

ルイという名の若い女性は、新しいボーイフレンドであるアマのスプリットタンを賞賛しており、それを蛇の二股の舌に例えています。大きな耳のピアスを試したことのある彼女は、アマと同じ身体改造を試してみようと決心します。ルイとアマは身体改造とタトゥーのアーティストであるシバを訪ね、シバは徐々に大きな舌ピアスを挿入するプロセスを開始します。ルイはシバに興味があることに気づき、アマなしで店に戻り、ボンデージとサドマゾヒズムを伴うシバとの暴力的な性的関係を密かに開始します。

ある夜、駅まで歩いていると、ルイ、アマ、ルイの友人マキは、新宿で2人のギャングらしき人物に遭遇する。そのうちの1人はルイの胸を掴み、侮辱する。アマは2人を殴る。男の1人が逃げた後も、アマはルイの襲撃者を殴り続け、手にした重い指輪を使ってギャングの歯を折る。アマはルイへの愛の証としてその歯をルイに渡す。アマの明らかな愛情にもかかわらず、ルイはアマとの関係が断絶していると感じ、背中全体に複雑なタトゥーを入れているシバと性的関係を持ち続ける。ルイは後に、新宿で暴力団が撲殺されたというテレビのニュースを見て、警察に見つからないようにアマに容姿を変えさせる。

ある日、アマが突然姿を消す。性的拷問、強姦、絞殺の痕跡がある彼の死体が発見される。アマの死を知ったルイは、舌を割るプロセスを早めようと、大きなスタッドをあまりにも早く挿入しようとしたが、激しい痛みを感じ、アマは食事をやめ、代わりに酒を飲むだけになった。その後、彼女は、シバがアマの強姦犯であり殺人者であることを示す証拠を発見する。ルイは、シバとアマの間に以前性的関係があったのではないかと疑うが、警察の捜査官がアマがバイセクシャルであったかどうかを尋ねると、アマはそうではないと主張する。アマがいなくなった後、シバはルイのタトゥーを完成させ、ルイとシバの関係はより家庭的なパターンになり、ルイはより大きな舌スタッドを入れることを検討する。

日本国外での『蛇にピアス』の学術的分析は、サブカルチャーへの抵抗、ジェンダーの役割、商品化といったテーマに焦点を当てている。 『文化批評』誌に寄稿したマーク・ドリスコルは、この本のタトゥー、自傷行為、暴力的な性行為の生々しい描写は多くの読者にとって馴染みのないサブカルチャーを明らかにしているが、金原が登場人物を「消費主義的で、閉鎖的で、自分の部族以外の人々とコミュニケーションを取ろうとしない、またはできない」と描写したことは、日本の若者、特にフリーターと呼ばれるパートタイム労働者についての一般的なステレオタイプを強化したと主張した。^{[3] : 182}『日本語と文学』誌に寄稿したデイヴィッド・ホロウェイも同様の結論に達し、ルイは社会のルールを拒否する周縁的なキャラクターとして描かれているにもかかわらず、最終的には主流社会の日本女性に期待される通りの家庭的な役割を担うことになる、と指摘した。^{[4] : 77}

ジャパンフォーラムで、レイチェル・ディニットーは、この本のサブカルチャー的要素が主流の日本文化への抵抗を表現することを期待するのは、実は西洋文学の偏見を反映していると主張した。彼女はむしろ、金原の小説は、商品化と仮想性を強調する社会におけるルイ自身の肉体の経験を通して抵抗を表現していると主張した。^{[5] : 454}ディニットーとホロウェイの両者は、『蛇にピアス』が、田村泰次郎の『肉の門』など、第二次世界大戦直後に出版された日本文学作品に似ているとも示唆している。 『肉の門』では、登場人物が強制と敗北の後に自分の肉体のコントロールを取り戻し、その後、自分の体を抗議の場として使う。^{[1] : 174–175  [5] : 465–466}

日本の学者たちはまた、より広範な日本の文学的潮流における『蛇にピアス』の位置づけを強調している。日本の社会学者で詩人の水無下桐生は、ルイの個人的な苦痛の体験が自己と社会を仲介する方法であることを特に指摘し、この小説は、作家が女性の体験を男性との関係性の観点から定義するのではなく、それ自体で価値のある主題として焦点を当てるという、21世紀初頭の日本の文学的潮流の一部であると示唆している。 ^{[6] : 20–21}文学学者の小谷英輔はさらに、 『蛇にピアス』は、アニメや漫画でよく見られる物語スタイルに似た、日常語で登場人物が一人称でリアルタイムに個人的な体験を語るという、新井素子や綿矢りさの作品にも見られる潮流の顕著な例であると指摘している。この潮流では、主人公が実は作者自身であると読者に想像させる。^{[7] : 6, 25–27}

『蛇にピアス』は2003年に未発表作品を対象とした第27回すばる文学賞を受賞した。 [ 8 ^{]この物語}は、文芸誌『小説すばる』2003年11月号に初めて掲載された。^[9] 2004年1月、『蛇にピアス』は第130回芥川賞を受賞した。^[9] 『蛇にピアス』は芥川賞委員会の総合優勝候補だったが、綿矢りさの『蹴りたい背中』と同賞を分け合い、20歳の金原と19歳の綿矢は同賞史上最年少の受賞者となった。^[10]芥川賞委員会の村上龍は、受賞作品の「私たちの時代に対する過激な描写」を特に賞賛した。^[11]

芥川賞発表式典に金原は「ブラストラップが露出したオフショルダーのジャージーシャツ、フレアミニスカート、スティレットヒール、太ももまでのナイロンストッキング、複数のイヤリング、グレーのコンタクトレンズ」といういでたちで登場した。^{[5] : 453}このイベントの報道では、金原の若々しいストリートスタイルのイメージと「控えめで古風な」綿谷のイメージが対比された。^[12]受賞作家のインタビューや写真は全国紙だけでなく、GQやコスモポリタンの日本版、週刊プレイボーイにも掲載された。^[5]金原のインタビューでは自殺願望や自傷行為など私生活での悩みについて語られることが多く、金原が日本の若者文化の真の語り手であるという世間の認識を強めた。^{[1] : 169–170}

金原のイメージ、特にレイチェル・ディニットが「前例のない商業化」と呼んだものは、彼女の小説の文学的価値に疑問を投げかけた。^{[5] : 458}批評家は、『蛇にピアス』が若い読者層へのマーケティング価値のために選ばれたと主張し、その選出は文学水準の低下の証拠であると主張したが、批判の多くは小説ではなく金原に集中した。^[12]芥川賞受賞小説の英語版レビューで、ジャパンタイムズのジャネット・アシュビーは、この2人の作家に対するメディアの誇大宣伝における「性差別的な要素」を批判したが、両方の物語が「やや期待外れ」であり、『蛇にピアス』は「特に不満な結末」であるとも述べた。^[13]

芥川賞を受賞した後、『蛇にピアス』は綿谷の受賞作とともに文芸雑誌『文藝春秋』に再掲載された。^{[14]この物語は}集英社によって書籍としても再出版された。^[15]受賞発表から3か月以内に、受賞作を収録した文藝春秋号は110万部以上を売り上げ、雑誌の通常の売り上げの2倍となり、 『蛇にピアス』の書籍版は50万部以上を売り上げた。^[5]当時の報道では、多くの中年男性が金原の作品を購入したが、本の表紙が女性読者にアピールするようにデザインされていたため、書籍版よりも雑誌版を好んだと指摘された。^[12]この本を取り巻く異例の販売数とメディアのスペクタクルは国際的な注目を集め、ニューヨークタイムズ紙は小説を「ポストバブル世代の力強い肖像」と評した。^[14]

日本語版が出版されて間もなく、ダットンは英語版の翻訳権を獲得した。^[16] 2005年、デイヴィッド・カラシマ訳の『蛇にピアス』の英語版が、米国ではダットン社、英国ではヴィンテージ・ブックス社から出版された。 ^[17]この本は概ね好評を博した。カーカス・レビュー誌は「魅力的で不安をかき立てる」と評し、^[18] マリー・クレール誌は「釘付けになる」と評し、^[19]ヴィレッジ・ヴォイス誌は「東京のニヒリズムの激しい爆発」と評した。^[20]ガーディアン紙のマヤ・ジャギは、この本を「衝撃的だがセンセーショナルではない、疎外感についてのデビュー作」と称賛し、「社会学的関心以上のものを提供している」と述べた。^[21]

英語版のレビューでは、現代日本文学における『蛇にピアス』の幅広い意義も指摘されている。フィナンシャル・タイムズ紙に寄稿したアンドリュー・リーは、金原が東京の若者文化を「シンプルで直感的な雄弁さ」で描写したことを称賛し、 『蛇にピアス』を、日本文化において女子高生を芸者の象徴的な地位にまで引き上げた文学的傾向の典型だとした。^[22]インディペンデント紙では、ジャパン・タイムズの元編集者ビクトリア・ジェームズが、この小説を桜井亜美や赤坂真理の同様に露骨な作品と同列に扱い、その質を称賛しつつも、若い女性によるセックスを題材にした小説が長期的に主流となるかどうかについては懐疑的な見方を示した。^[23]

英語版『蛇にピアス』に対する批判は、その長さと結末に関するものだった。ライブラリー・ジャーナル誌のプルーデンス・ペイファーのレビューでは、カネハラの詳細な描写と登場人物の発展を賞賛しながらも、この本の「性急な結末」は予想通りだとした。^[24]アートフォーラム誌のクリスティン・トーマスも同様にカネハラの「日常の現実に対する鋭い観察」を賞賛したが、主人公の救済を求める努力によって結末がぎこちないものになっていると指摘した。^[25]エンターテインメント・ウィークリー誌のカレン・カーボは『蛇にピアス』をブレット・イーストン・エリスの小説『レス・ザン・ゼロ』と比較し、結末を「ぞっとすると同時に奇妙に感動的」と評したが、本の独創性には疑問を呈した。^[26]

蜷川幸雄監督、吉高由里子、高良健吾、井浦新主演の映画『蛇にピアス』は、2007年11月に撮影が開始された。^{[27]蜷川は、}ヴェルナー・ヘルツォークの映画『フィッツカラルド』にインスピレーションを受けたという渋谷スクランブル交差点のパノラマオープニングシーンを撮影するため、物語の舞台を当初の新宿から渋谷に変更した。^[28]吉高はヌードで演技することを求められたオーディションの後、主役に選ばれた。^[29]

映画の制作中に吉高は深刻な交通事故に遭い、集中治療室で数日間過ごした後、撮影現場に戻った。彼女は後に、この経験が自分の演じる役の痛みを理解する助けになったと語った。^[30]ルイの舌ピアスを含む、映画に登場するタトゥーやピアスのほとんどは、メイクアップとコンピューター生成効果によって実現された。^{[31]金原は映画の主題歌のオリジナル歌詞を書き、} Charaが歌った。^[32]

このR-15指定映画は、2008年9月に日本で公開された。^[33]公開初週の興行収入は約10万ドルで15位となり、最終的には国内劇場公開で約51万ドルの興行収入を記録した。^{[34]吉高は、この演技により第32回}日本アカデミー賞で最優秀新人俳優賞を獲得したほか、^[35]第51回ブルーリボン賞で最優秀新人俳優賞、 ^[36]日本映画批評家大賞で最優秀新人俳優賞を受賞した。^[37]

この映画は、2008年の釜山映画祭や2009年のニューヨークアジア映画祭など、国際映画祭でも上映された。^{[38] [39]}バラエティ誌 のラッセル・エドワーズはこの映画を酷評し、弱い演出と主演男優の演技を批判し、吉高を「魅力的な女優」だが「役を演じるには才能が足りない」と呼んだ。 ^[38]スクリーン・アナーキー誌のチャールズ・ウェブもこの映画を否定的に評価し、「空虚な登場人物と無意味な状況を考えると刺激を与えられない最悪の芸術映画」と呼んだ。^[39]

• モルゲンシュート（韓国語）。チョン・ユリ訳。ムンハク・トンネ。2004年。ISBN 9788982818547。
• セルピエンテスとピアス（スペイン語）。辻本真紀子訳。エメセ編集者。 2005.ISBN​ 9788495908353。
• Serpenti e ピアス（イタリア語）。アレッサンドロ・クレメンティ訳。ファジ。 2005.ISBN​ 9788881126200。
• 蛇とイヤリング。デイヴィッド・カラシマ訳。ダットン。2005年。ISBN 9780525948896。
• 蛇信舆舌環（中国語で）。シャオ・シメイ訳。 Jiānduān chubƎn gƔfèn yƒuxiàn gōngsī。 2005.ISBN​ 9789571029696。
• Serps i pírcings (カタルーニャ語)。アルバート・マス＝グリエラ訳。コラムナ。 2005.ISBN​ 9788466406512。
• スラング＆ピアッシャー（デンマーク語）。サラ・コッホ訳。 Hr.フェルディナンド。 2006年。ISBN 9788791746130。
• ハディ・ア・ナウシュニツェ（チェコ語）。ヤン・レヴォラ訳。アルゴ。 2006年。ISBN 9788072037902。
• スランゲンとピアス（オランダ語）。ポール・ワイスマン訳。プロメテウス。 2006年。ISBN 9789044607567。
• 東京ラブ（ドイツ語）。サビーネ・マンゴールド訳。リスト。2006年。ISBN 9783471795385。
• Η γλώσσα του φιδιού（ギリシャ語で）。ヤニス・スパンドニス訳。オセアニア島。 2006年。ISBN 9789604104147。
• イェジキ・イ・コルチキ（ポーランド語）。ヴィトルド・ノヴァコウスキー訳。アルバトロス A. クリウォヴィッチ。 2007.ISBN​ 9788373593350。
• Pirszinget a kígyónak (ハンガリー語)。モニカ・ナジ訳。マグヴェト。 2007.ISBN​ 9789631425567。
• コブラのピアス（ポーランド語）。ジェファーソン・ホセ・テイシェイラ訳。ジェラソン。 2007.ISBN​ 9788560302123。
• Ormar och ピアス（スウェーデン語）。ヘレン・エノクソン訳。モダニスタ。 2009.ISBN​ 9789186021412。
• Rắn và khuyên lưỡi (ベトナム語)。ウエン・ティエム訳。ヴァン・ホク。 2009.OCLC 311931761  。

• IMDbの「蛇とイヤリング」