Loading article…
| いつもセレナ | ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
| リミックスアルバム/コンピレーションアルバム | ||||
| リリース | 1996年10月29日 | |||
| 記録済み | 1986–1994 | |||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 29:00 | |||
| 言語 | スペイン語 | |||
| ラベル | EMIラテン | |||
| プロデューサー | AB キンタニージャ、ネルソン ゴンザレス | |||
| セレナの年表 | ||||
| ||||
| Siempre Selenaのシングル | ||||
| ||||
| セレナのリミックス年表 | ||||
| ||||
『Siempre Selena』（英語： Always Selena）は、アメリカの歌手セレナの死後に発表された2枚目のアルバムであり、1996年10月29日にEMI Latinから発売された。このアルバムには、主に未発表音源と、以前に発表されたコンテンツのリミックスが収録されている。アルバムの曲は、「Soy Amiga」（1986年）に収録された14歳のセレナから、お蔵入りとなった映画「Don Juan DeMarco」（1995年）のサウンドトラック曲「 Siempre Hace Frio」まで多岐にわたる。『Siempre Selena』は、1995年3月のセレナの死の影響から生まれたもので、歌手の父でありマネージャーでもあるエイブラハム・キンタニーラ・ジュニアは、ファンから彼女の音楽のリクエストを受け始めた。エイブラハムは、セレナがさまざまなプロジェクトのために録音した曲の忘れられたテープを発見した。彼女の死後、エイブラハムは、歌手の遺産を生かし続けたいこと、セレナのことを一般に知ってもらうことが自分にとって非常に重要であることを表明した。『Siempre Selena』に対する批評家の評価はまちまちで、アルバムはセレーナのファン層向けであり、アルバム内の特定の曲に特に興味を引かれることはないとするレビューもあれば、多様性とリマスターされた曲を高く評価するレビューもあった。
音楽販売店は、Dreaming of You (1995)の商業的成功、およびファンやアルバムを宣伝していた地元のディスクジョッキーによるアルバムの強い前売り販売と需要により、 Siempre Selena も完売するだろうと考えていた。販売店は「控えめな」売上を報告したが、他の店ではアルバムの売上が横ばいだったと報告した。EMI Latin のマーケティングディレクターであるマノロ・ゴンザレスは、同社が意図的にSiempre Selena を積極的に宣伝しなかった理由をメディアに説明した。オースティン・アメリカン・ステイツマンの編集者は、EMI Latin のマーケティングチームをマーケティング計画の「矛盾」と呼んだ。[1]売上が低迷したにもかかわらず、Siempre Selena は初登場で、初週に 10,500 枚を売り上げ、米国ビルボードのトップラテンアルバムとリージョナルメキシカンアルバムチャートでトップに立った。ビルボード200チャートでは最高 82 位となった。このアルバムはトップ・ラテン・アルバム・チャートで2週連続1位、リージョナル・メキシカン・アルバム・チャートで14週連続1位を獲得した。リードシングル「Siempre Hace Frio」は米国ビルボードのホット・ラテン・ソングおよびリージョナル・メキシカン・ソング・チャートで2位にランクインし、「Costumbres」はトップ15入りを果たした。2017年11月、全米レコード協会（RIAA）は、このアルバムが米国で30万枚出荷されたことをトリプル・プラチナに認定した。[2]
背景
1995年3月、アメリカのテハーノ音楽歌手セレナは、友人で自身のブティックの元マネージャーであるヨランダ・サルディバルに射殺された。[ 3]死去当時、セレナはアメリカのポップ界に進出するためのクロスオーバーアルバムを制作中だった。[4]セレナの死の影響はラテン音楽に悪影響を及ぼし、彼女が主流市場に押し上げたジャンルは打撃を受け、セレナの死後人気は衰えた。[5] [6] [7]クロスオーバーを予定していたアルバム『Dreaming of You』は、死後の1995年7月にリリースされ、アメリカのビルボード200アルバムチャートでデビューしてトップに立った。これは、チャート史上初めてスペイン語が大部分を占める楽曲となった。[8] [9]アルバムの発売は、ヒスパニック系およびラテン系アメリカ人の間でセレナに関連するものやセレナが収録されているものへの「買い漁り」を引き起こした。[10]セレナの父でマネージャーのエイブラハム・キンタニーラ・ジュニアは、オデッサ・アメリカンのマリオ・タラデルに「セレナの音楽に対する飽くなき欲求が世の中にはある」と説明した。 [11]彼はさらに、ファンからこの歌手の音楽をリクエストする手紙や電話が絶えず届くと語った。[11]娘の死後、エイブラハムは箱を整理し始め、「セレナが録音したが忘れていた曲がさらに見つかった」と語った。[11]彼は、セレナの遺産を保存したいと考えており、この歌手に対する世間の意識が損なわれないことが自分にとって重要であると説明した。[11]セレナの兄弟で主要なレコードプロデューサーのABキンタニーラは、バイオグラフィーで、セレナの願いはファンに「彼女のことを決して忘れないでほしい」というものだったと説明した。[12]セレーナの死後、彼女の家族はファンやメディアから、この歌手を搾取し、さらなる音楽をリリースすることで彼女の殺害を食い物にしていると批判されている。[13]
音楽と歌詞
Siempre Selenaには、ほとんどが未発表のレコーディングと、以前にリリースされたコンテンツのリミックスが含まれています。 [11]アルバムで最も古い曲である「Soy Amiga」は、Selenaが14歳のときに録音されました。[11] Taradellはそれを「さわやかなラテンポップナンバー」と呼び、歌手のボーカルは「そのままにされているが、音楽は今日のラジオのサウンドに合うように作り直されている」と指摘しました。 [11] Austin American-StatesmanのChris Riemenschneiderは、「Soy Amiga」のリマスターバージョンを承認せず、「情熱がまったくない」ふわふわしたポップソングだと述べました。[1]「Soy Amiga」とともに、「Como Quisiera」や「Costumbres 」を含むアルバムの他の曲は、セレナが1989年にEMI Latinとレコーディング契約を結ぶ前にリリースされました。[11]「Como Quisiera」は元々「Tex Mexチューン」で、ミッドテンポの マリアッチ録音にリミックスされ、一方、フアン・ガブリエルの「Costumbres」は「元気いっぱいだが口当たりの良いクンビアスタイル」のトラックに変わりました。[11]歌詞的には、「Como Quisiera」は、自分の心を傷つけた男性を「深く愛している」女の子についてです。[14]クロスオーバー市場向けに意図された未発表のデモ「Only Love」は1990年に録音されましたが、お蔵入りになりました。エイブラハムはタラデルに、この曲は「アダルトコンテンポラリーすぎるので、もっとポップなものにしたかった」と語った。[11]タラデルはそれを「無個性なポップバラード」と呼んだ。一方、オーランド・センチネル紙の編集者は、この曲を「愛する男性なしで人生を続けるかどうか」を歌った現代的なR&B曲と呼んだ。 [14]タラデルは、レコーディングでサックスが導入されたため、 「 A Million to One 」は「やや官能的な雰囲気」があると感じた。 [11]リーメンシュナイダーは、「Only Love」と「A Million to One」は音楽的に類似しており、「ジャズ風の軽い」曲であり、歌手が主流になる可能性を示せなかったと感じた。[1] 1995年のロマンチックコメディドラマ映画「ドン・ファン・デマルコ」のサウンドトラックのプロデューサーは、セレーナがマリアッチ歌手を演じたが、彼女の「 Tú Sólo Tú」、「El Toro Relajo 」、「Sweet Love」の録音を収録しないことに決めた。そして「シエンプレ・ハチェ・フリオ」。タイムのクリストファー・ジョン・ファーリー同誌は、この曲を除外したプロデューサーはセレナの死の影響を受けてこの決定を後悔していると述べている。[15]後者の2曲はDreaming of Youアルバムに収録され、「Siempre Hace Frio」はSiempre Selenaのセットリストに加えられた。 [11]「Siempre Hace Frio」は「ソウルフルなマリアッチソング」で、歌詞は恋人が他の女性といるのに復縁を望む女性を描いている。[14]リーメンシュナイダーは、この曲を「怠惰で悲しげなマリアッチ」と呼び、セレナは「彼女独自のボーダーランドブルースを歌っているが、最後にはほとんど泣く余地がない」としている。[1]彼は、「セレナは才能よりもイメージを重視していたと考える懐疑論者」は「Siempre Hace Frio」を聴くべきだと付け加えた。彼は、歌手の死と哀悼者を揶揄するショックジョックのハワード・スターンを「セレナの懐疑論者」の1人として書いた。 [1]
「 No Quiero Saber」、「Ya No」、「Tu Robaste Mi Corazon」などの曲はすべてリミックスされています。 [14] 「Tu Robaste Mi Corazon」は、もともとエミリオ・ナヴァイラとのデュエットとして録音され、元セレーナ・イ・ロス・ディノスバンドのメンバーであるピート・アストゥディージョと再録音されました。[14]アルバムに収録されている「No Quiero Saber」のリミックスバージョンは、1996年3月初旬に1996年夏季オリンピックのラテンをテーマにしたアルバム「Voces Unidas」のためにリミックスされました。[16]この曲は、5月11日までの週に、米国のビルボードホットラテンソングチャートで35位に入りました。 [17]この曲は、1996年6月22日までの週に6位に達し、1週間後にはラテンポップソングチャートで10位に達しました。[18] 「Siempre Hace Frio」はアルバムからのリードシングルとして1996年10月にリリースされ、ホットラテンソングチャートで21位、米国ビルボードリージョナルメキシカンソングチャートで10位にデビューしました。[19]この曲は、アルバムがトップラテンアルバムチャートでデビューした後、7週目にホットラテンソングチャートとリージョナルメキシカンソングチャートで2位に達しました。[20]この曲はリージョナルメキシカンソングチャートで3週間連続2位を維持し、[21]ホットラテンソングチャートで4週間連続2位を維持した後、順位を落としました。[22]「Costumbres」は1997年1月に最後のシングルとしてリリースされ、1月25日までの週にホットラテンソングチャートで24位にデビューしました。[23] 2週目にはセレーナのバージョンが2月1日までの週にホットラテンソングチャートでバンダエルレコドのバージョンを上回りました。 [24]翌週、「Costumbres」は15位に達しました。[25] 1997年のテハノミュージックアワードでは、「Siempre Hace Frio」がテハノミュージックアワードのソングオブザイヤーを受賞し、「No Quiero Saber」がクロスオーバーソングオブザイヤーを受賞しました。[26]
批評家の反応
オデッサ・アメリカン紙のマリオ・タラデルは、このアルバムを「セレナの音楽スクラップブック」と呼んだ。[11]彼はアルバムの多様性を高く評価し、未発表曲を収録した「死後の再パッケージの大半よりも印象的」だとした。[ 11]彼は、このアルバムが「セレナの伝記映画のサウンドトラックのメディア攻勢に間に合うようにタイミングよく作られた」と信じていた。 [11]デザート・サン紙のフレッド・シュスターは、このアルバムを「せいぜい二流の素材」と酷評した。 [29]彼はアルバムのバラードを「退屈」と呼び、このアルバムが「セレナの映画を待ちわびるファン」向けに作られたものだと考えた。[29]シュスターは、リスナーが「スローなラブソングに弱いなら、忘れてください」と述べた。[28]新しいミックスと未発表コンテンツのため、オーランドセンチネル紙のナタリア・ピグナートとウマティラ・ハイは「このCDが大好き」であり、「果たされなかった約束のほろ苦い成功」を示していると報じた。[14] 1997年1月にニュースプレスが実施したアンケートでは、DJに無人島に持っていくアルバムのトップ10を選ぶように求められ、Siempre Selenaがその1つに選ばれた。[30]
オールミュージックは『Siempre Selena』を「死後に発表されたレア曲やあまり知られていない曲を集めたコレクション」と呼んだ。 [27]このウェブサイトは、このアルバムを「熱心なファンが興味を持つ」ものとし、レコーディング全体を通して「いくつかの価値のあるアイテム」があると述べた。[27]ラミロ・バーは『ビルボード・ガイド・トゥ・テハーノ・アンド・リージョナル・メキシコ・ミュージック』（1999年）で、Siempre Selenaには「ボーカルトラックが取り出され、さまざまなインストゥルメンタルトラックと組み合わされた」と書いている。 [31]ビルボード誌のジョン・ランナートは、このアルバムを「これまで未発表だった英語とスペイン語のトラックを集めたコレクション」で、同氏の言葉を借りれば「音響的に手を加えた初期のラテンナンバー」である。 [20]同じくビルボードのポール・ヴァーナは、このレコーディングを「巧みにパッケージングされた」、「[セレナのファン層の]広範で忠実なファン層に確実にアピールする」と確信している「まあまあの寄せ集め」と呼んだ。彼は、セレーナのファン層は「『Como Quisiera』や『Tu Robaste Mi Corazon』のようなスローテンポのラブソングに飽きていない」と考えた。[20]リーメンシュナイダーは、このアルバムが「セレーナのあまりに短いキャリアの中で、ほとんど聞いたことのない幅広い音楽を提供している」と評価した。[1]彼は、 『Siempre Selena』は「[歌手]が自分の領域の女王であることを証明している」と意見を述べた。 [1]
商業的パフォーマンス
1996年10月19日、Siempre Selenaが10月29日に発売されることが明らかになった。 [32]地元の音楽店は、アルバムへの関心はアルバム発売の数週間前にまで遡っていたと報告した。[33]地元のテハノのディスクジョッキーは、セレナのファンのおかげでアルバムが「大人気」になると予想し、熱狂をさらに煽った。[34]アルバムの先行販売とアルバムへの関心により、音楽小売店はアルバムが完売すると信じて大きな期待を抱いた。[33] [34]発売前夜、テキサス州ミッドランドのヘイスティングス・ブックスで約500人がアルバムの試聴を行った。 [35]音楽小売店は、アルバムの売上が横ばいになったことに驚いたが、売上は「控えめ」であると報告した。[33]南テキサスの音楽小売店によると、アルバムの売上はDreaming of Youに比べてかなり低かった。[34] [36] [33]エルパソのオール・ザット・ミュージックは「アルバムの需要を満たすのに忙しかった」と伝えられているが、同じ地域の他の店は「売り上げが伸び悩んでいる」と報告している。[36]アルバムはサンアントニオのブロックバスター・ミュージックの店では「ほんの数枚」しか売れなかった。 [37]地元の企業はクリスマスに向けて売り上げが回復すると予想した。[34] EMIラテンのマーケティングディレクター、マノロ・ゴンザレスは、同社が『Dreaming of You』と比較して『Siempre Selena』のマーケティングで意図的に「控えめ」にしたと述べた。ゴンザレスは「このアルバムでは非常に保守的になりたい」と考えており、EMIラテンは米国全土で40万枚を出荷したと述べた。[11]リーメンシュナイダーは、EMIラテンと歌手の家族を、彼らのマーケティング計画、いやむしろ『Siempre Selena』のマーケティング計画の欠如について「矛盾」と呼んだ。[1]リーメンシュナイダーは、彼らがあまり宣伝しなかった理由は、数ヶ月後に予定されていたサウンドトラックと伝記映画で「セレナの過剰宣伝」を避けるためだと信じていた。彼は、宣伝をほとんどしなかった彼らの行動は「間違い」だと考え、Siempre Selenaこそ「セレナの世話人が[彼女の死後]宣伝すべきだった」ものだと呼んだ。[1]
このアルバムは隠れたヒットとなり、[38] 1996年11月23日までの週に10,500枚を売り上げ、米国のビルボード・ トップ・ラテン・アルバム・チャートとメキシカン・リージョナル・アルバム・チャートで首位にデビューした。ビルボード200では、『Siempre Selena』は初登場82位で最高位となった。 [20]このアルバムはまた、セレーナの他の作品、『Dreaming of You』や『Amor Prohibido』（1994年）の売り上げ増加に貢献した。[20] 2週間1位だった後、『Siempre Selena』は12月7日までの週にフリオ・イグレシアスのアルバム『Tango 』にその座を奪われた。 [39] 『Siempre Selena』は1996年で44番目に売れたラテン・アルバムとして終わり、彼女のアルバム『Dreaming of You』はその年の最も売れたアルバムのままであった。[40]メキシコ地域アルバムチャートで14週連続1位になった後、Siempre SelenaはGrupo LimiteのPartiendome el Almaに王座を奪われた。[41] 19週目に、アルバムはSelenaのサウンドトラックのリリースに続いて、1997年3月29日までの週にメキシコ地域アルバムチャートで1位を取り戻した。[42] 3月31日の歌手の死後2周年の間に、Siempre Selenaの売上は48％上昇し、メキシコ地域アルバムチャートのトップを維持し、トップラテンアルバムチャートで前週より順位を上げて3位に上昇した。[43]アルバムはさらに3週間1位を維持したが、5月10日までの週にトップの座から落ちた。[44]その後、1997年のビルボードラテンミュージックアワードで女性アルバムオブザイヤーにノミネートされた。[45] 1997年の四半期ごとのベストセラーラテンアルバムのまとめでは、Siempre Selenaはエンリケとフリオ・イグレシアスのアルバムに次いで3位にランクされました。[46]このレコーディングは1997年、米国で4番目に売れたラテンアルバムとして終了し、地域メキシコアルバムの年間リストでは2位になりました。[47] 2002年12月、RIAAは出荷数20万枚でSiempre Selenaをダブルプラチナに認定しました。これは彼女の10枚目の認定アルバムです。[48]彼らは2017年11月にこのレコーディングをトリプルプラチナ（アルバム相当の販売数18万枚）に再認定しました。[2]
トラックリスト
クレジットと人員
クレジットはSiempre Selenaのライナーノーツより引用。[27]
チャート
週次チャート
年末チャート
認定資格
参照
- 1996年ラテン音楽
- セレナのアルバムディスコグラフィー
- 1990年代のビルボードトップラテンアルバム1位リスト
- 1996 年の Billboard 地域別メキシコアルバム第 1 位リスト
- アメリカのラテンアメリカ音楽
参考文献
- ^ abcdefghij リーメンシュナイダー 1996、p. 47.
- ^ ab 匿名 & nd (b).
- ^ Verhovek 1995、1ページ。
- ^ ヤシンスキー 2012年。
- ^ Untiedt 2013、127ページ。
- ^ シェーン 1995、3ページ。
- ^ ショー2005年、50ページ。
- ^ スタヴァンスとアウゲンブラウム、2005、p. 5.
- ^ アララス1997年、22ページ。
- ^ パトスキ1996年、211頁。
- ^ abcdefghijklmnop Taradell & 1996 (a)、p. 14.
- ^ 匿名。2008年。
- ^ ファルコン 2015.
- ^ abcdef ピニャート & ハイ 1997、p. 66.
- ^ コール＆ファーリー 1995、2ページ。
- ^ Lannert & 1996 (z)、41ページ。
- ^ 匿名 & 1996 (a)、35ページ。
- ^ 匿名 & 1996 (b).
- ^ 匿名 & 1996 (c)、47ページ。
- ^ abcdefgh Lannert & Verna 1996、p. 57、83。
- ^ 匿名 & 1996 (i)、28ページ。
- ^ 匿名 & 1996 (j)、31ページ。
- ^ 匿名 & 1997 (a)、41ページ。
- ^ 匿名 & 1997 (b)、38ページ。
- ^ 匿名 & 1997 (c)、30ページ。
- ^ 匿名 & nd (c).
- ^ abcd 匿名 & nd (a).
- ^ シュスター1996年、78ページより。
- ^ シュスター1996年、68ページより。
- ^ ペレイラ1997年、64ページ。
- ^ バー1999、189ページ。
- ^ スノー1996年、60ページ。
- ^ abcd Weigel 1996、p.11。
- ^ abcd アノン。 & 1996 (g)、p. 12.
- ^ クライン 1997、1ページ。
- ^ ab Anon. & 1996 (f)、p.43。
- ^ 匿名 & 1996 (e)、25ページ。
- ^ タラデル＆1996（b）、19ページ。
- ^ 匿名 & 1996 (h)、36ページ。
- ^ ab Anon. & 1996 (k)、p.38、40。
- ^ 匿名 & 1997 (d)、33ページ。
- ^ Lannert & 1997 (a)、33ページ。
- ^ Lannert & 1997 (b)、40ページ。
- ^ 匿名 & 1997 (e)、31ページ。
- ^ 匿名 & 1997 (e)、74ページ。
- ^ ab Lannert & 1997 (c)、p. 80.
- ^ abc Anon. & 1997 (f)、p. YD-57、YD-58。
- ^ Cobo 2003、36ページ。
- ^ 「アメリカのアルバム認証 - セレナ - Siempre Selena」アメリカレコード協会。
- ^ Anon. & 1997 (g)、70ページ。
文献
- 「Siempre Selena > アルバムレビュー」。すべての音楽。2018 年3 月 10 日に取得。
- 「RIAAゴールド＆プラチナ」RIAA.com 。 2018年3月10日閲覧。
- 「テハノ音楽歴代受賞者」。テキサス・タレント協会。2000年9月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。2011年12月16日閲覧。
- 「Hot Latin Songs > 1996年5月11日」。ビルボード。第108巻、第19号。1996年5月11日。 2018年3月10日閲覧。
- 「ラテンポップエアプレイ — 1996年6月1日」。ビルボード。2012年9月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2012年9月9日閲覧。
- 「Hot Latin Songs > 1996年10月19日」。ビルボード。第108巻、第42号。1996年10月19日。 2018年3月10日閲覧。
- 「セレナの死後リリースが店頭に並ぶ」。ロングビュー・ニュース・ジャーナル。1996年11月6日。 2018年3月7日閲覧– Newspapers.com経由。
- 「セレナの最新CDスポットへの関心」アルバカーキジャーナル、1996年11月6日。 2018年3月7日閲覧– Newspapers.com経由。
- 「セレナ」。オデッサ・アメリカン。1996年11月7日。 2018年3月7日閲覧– Newspapers.com経由。
- 「トップラテンアルバム > 1996年12月7日」(PDF)。ビルボード。第108巻第49号。1996年12月7日。36ページ。 2018年3月9日閲覧。
- 「Hot Latin Songs > 1996年12月14日」。ビルボード。第108巻、第50号。1996年12月14日。 2018年3月10日閲覧。
- 「Hot Latin Songs > 1996年12月21日」。ビルボード。第108巻、第51号。1996年12月21日。 2018年3月10日閲覧。
- 「1996年末チャート」。ビルボード。第108巻第52号。1996年12月28日。 2018年3月10日閲覧。
- 「Hot Latin Songs > 1997年1月25日」。ビルボード。第109巻第4号。1997年1月25日。 2018年3月10日閲覧。
- 「Hot Latin Songs > 1997年2月1日」。ビルボード。第109巻第5号。1997年2月1日。 2018年3月10日閲覧。
- 「Hot Latin Songs > 1997年2月8日」。ビルボード。第109巻第6号。1997年2月1日。 2018年3月10日閲覧。
- 「トップラテンアルバム > 1997年3月1日」。ビルボード。第109巻第9号。1997年3月1日。33ページ。 2018年3月9日閲覧。
- 「トップラテンアルバム > 1997年5月10日」。ビルボード。第109巻第12号。1997年3月1日。31ページ。 2018年3月9日閲覧。
- 「1997年末チャート」。ビルボード。第109巻第52号。1997年12月27日。p. YE-57、YE-58 。2018年3月10日閲覧。
- 「セレナ・コンティヌア・ヴェンディエンド・ディスコ」。エル・シグロ・デ・トレオン。 1997年4月26日。2022年5月13日のオリジナルからアーカイブ。2012 年5 月 12 日に取得。
- 匿名 (2008 年 11 月 26 日)。「セレナ: 伝記」。伝記。60 分経過。A &E。
- アララス、マリア・セレステ（1997年）。『セレナの秘密：彼女の悲劇的な死の背後にある暴露物語』サイモン＆シュスター。ISBN 0-684-83193-7。
- バー、ラミロ（1999年）。『テハーノとメキシコ地方音楽のビルボードガイド』ビルボードブックス。ISBN 0-8230-7691-1。
- クライン、デイモン (1997 年 3 月 12 日)。「セレナ映画サウンドトラックが店頭に並ぶ」。オデッサ・アメリカン。2018年3 月 7 日閲覧– Newspapers.com 経由。
- コボ、レイラ（2003年1月25日）。「12月のRIAAラテン認定」。ビルボード。第115巻第4号。36ページ。 2018年3月9日閲覧。
- コール、パトリック E.、ファーリー、クリストファー ジョン(1995 年 7 月 10 日)。「オールド ロック、ニュー ライフ — ページ 2」。タイム。タイム社。2012 年 11 月 7 日時点のオリジナルよりアーカイブ。2011 年5 月 12 日閲覧。
- ファルコン、ジェイミー・ポール。「セレーナの家族は彼女の遺産を汚すのをやめる必要がある」ダラス・オブザーバー。 2018年3月7日閲覧。
- ジャシンスキー、ローリー E. (2012)。テキサス音楽ハンドブック。テキサス A&M 大学出版局。ISBN 978-0-87611-297-7。
- 「今年これまでのラテンミュージックチャート」。ビルボード。第109巻第37号。1997年9月13日。80ページ。 2018年3月9日閲覧。
- 「ラテン・ノタス」。ビルボード。第109巻第15号。1997年4月12日。40ページ。 2018年3月9日閲覧。
- 「トップラテンアルバム > 1997年3月29日」。ビルボード。第109巻第13号。1997年3月29日。33ページ。 2018年3月9日閲覧。
- 「ラテン・ノタス」。ビルボード。第108巻第12号。1996年3月23日。 2018年3月10日閲覧。
- ランナート、ジョン、ヴァーナ、ポール (1996 年 11 月 23 日)。「アルバムレビュー」。ビルボード。第 108 巻、第 47 号。2018 年3 月 10 日閲覧。
- パトスキ、ジョー・ニック (1996)。セレナ: コモ・ラ・フロール。ボストン: リトル・ブラウン・アンド・カンパニー。ISBN 0-316-69378-2。
- ペレイラ、ミリアム (1997 年 1 月 17 日)。「DJ が個人のお気に入りを演奏」。News -Press。2018年3 月 7 日閲覧– Newspapers.com 経由。
- ピニャート、ナタリー。ハイ、ウマティラ (1997 年 1 月 10 日)。「セレナ、シエンプレセレナ」。オーランドセンチネル。2018 年3 月 7 日取得– Newspapers.com 経由。
- リーメンシュナイダー、クリス（1996年11月9日）。「『Siempre Selena』が歌手の才能の幅を証明する」。オースティン・アメリカン・ステイツマン。2018年3月10日閲覧– Newspapers.com経由。
- ショーネ、マーク (1995 年 4 月 20 日)。「死後のスター、セレナはクロスオーバーで成功」。ニュースデイ。2013年 1 月 31 日時点のオリジナルよりアーカイブ。2011 年11 月 4 日閲覧。
- ショー、リサ（2005）。ラテンアメリカのポップカルチャー：メディア、アート、ライフスタイル。ABC- CLIO。ISBN 1-85109-504-7。
- シュスター、フレッド（1996年12月15日）。「健全な判断」。デトロイト・フリー・プレス。 2018年3月10日閲覧– Newspapers.com経由。
- 「E裁判」ロサンゼルス・タイムズ、1996年10月19日。 2018年3月7日閲覧– Newspapers.com経由。
- スタヴァンス、イラン、アウゲンブラウム、ハロルド(2005)。ラティーナ百科事典: 米国の歴史、文化、社会(第 4 版)。コネチカット州ダンベリー: グロリアー アカデミック リファレンス。ISBN 0-7172-5815-7。
- タラデル、マリオ（1996年11月7日）。「『シエンプレ・セレナ』ミュージカル・スクラップブック」 .オデッサ系アメリカ人。2018 年3 月 7 日に取得– Newspapers.com経由。
- タラデル、マリオ (1996 年 11 月 9 日)。「セレナの 2 枚目の死後アルバム『Siempre』」。ジャーナル ニュース。2018 年3 月 7 日閲覧– Newspapers.com経由。
- アンティート、ケネス L. (2013)。『カウボーイ、警官、殺人者、幽霊：テキサスの伝説と伝承』ノーステキサス大学出版局。ISBN 978-1-57441-532-2。
- Verhovek, Sam Howe (1995年4月1日). 「グラミー賞受賞歌手セレナ、テキサスモーテルでの銃撃で死亡」.ニューヨークタイムズ. p. 1. 2016年7月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2016年8月18日閲覧。
- 「セレナのアルバム売上は控えめ」。オデッサ・アメリカン。1996年11月7日。 2018年3月7日閲覧– Newspapers.com経由。
外部リンク