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| プロイセンのオマージュ | |
|---|---|
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| アーティスト | ヤン・マテイコ |
| 年 | 1879–1882 |
| 中くらい | キャンバスに油彩 |
| 寸法 | 388 [1] cm × 785 [1] cm (152.75 インチ × 309.05 インチ) |
| 位置 | スキェンニツェ美術館、クラクフ |
| 所有者 | クラクフ国立博物館 |
プロイセンのオマージュ（ポーランド語：Hołd pruski）は、ポーランドの画家ヤン・マテイコが1879年から1882年にかけてクラクフ（当時はオーストリア＝ハンガリー帝国の一部）で描いたキャンバスの油彩画である。この絵は「プロイセンのオマージュ」を描いている。これはポーランドのルネサンス時代の重要な政治的出来事で、 1525年4月10日、クラクフの市場広場でプロイセン公アルブレヒト・フォン・ホーエンツォレルンがジグムント1世（老王）に敬意を表し忠誠を誓ったものである。マテイコは、ポーランドのルネサンス期の重要人物30人以上を描いており、その中には実際にはその場にいなかった人物も何人か描いている。
この絵は、ポーランドの過去とその文化におけるこの出来事、そして国王の威厳を讃えている。同時に、この絵には暗い意味合いもあり、18世紀後半にポーランドを襲った困難な時代を反映している。プロイセン王国は、ポーランドの独立を終わらせた分割勢力の一つとなったのである。この絵は、プロイセンによるポーランドへの裏切りを予感させる反プロイセン的だと見る者もいるが、一方で、この一見勝利の瞬間に見えたこの勝利が空虚で無駄なものであったことを示すサインをマテイコが描いたことから、ポーランド批判でもあると指摘する者もいる。マテイコは、愛するもはや独立していない国の歴史と、歴史の運命の移り変わりについて、人々に思い出させるためにこの絵を制作した。この絵は彼の最高傑作の一つに数えられている。
歴史
マテイコは1879年のクリスマスイブにプロイセンへのオマージュを描き始め、1882年に完成させた。[2]彼は1882年10月7日にリヴィウで開かれたガリツィア議会（セイム・クラヨヴィ）の会議中にこの作品をポーランド国民に寄贈した。 [4]これはヴァヴェル城の改修を復活させるためのコレクションを始めるためだった。[3]その後この作品はクラクフ、リヴフ、ワルシャワのほか、ベルリン、パリ、ブダペスト、そして最も有名なのはローマとウィーンで展示された。[3]この作品が1885年にクラクフに戻ったとき、クラクフはオーストリアによるポーランド分割の一部であったため、当時ヴァヴェル城はオーストリア軍に占領されていたため、一時的にスキェンニツェ美術館に展示された。[5]
この絵画が親ポーランドかつ反プロイセン的性格を持っていたため、ドイツ皇帝ヴィルヘルム1世はマテイコへの褒賞提案に反対した。この時期、プロイセンは領土内のポーランド文化を抑圧し、ドイツ化しようとしていた。[6]第二次世界大戦中、ナチスは占領下のポーランドにあるすべてのポーランド文化遺物を組織的に破壊しようとした。[6] [7] [8] [9]この絵画は、マテイコのグルンヴァルトの戦いの絵画とともに、ナチスの「最重要指名手配」リストに載っていた。幸いにも、この絵画は戦争中ずっとザモシチの町に隠され、守られていた。[6] [7] [8]
20世紀の大半と20世紀初頭には、この絵画はクラクフのスキェンニツェ美術館の国立博物館ギャラリーに展示されていたが、 [4]通常はプロイセンへの敬意を表すホールに展示されている。
スキエンニツェ美術館では2008年6月に修復工事が始まった。この絵画は1915年と1938年に修復されていた。第二次世界大戦中、ザモシチにあったときに損傷を受け、1945年に修復された。1974年、専門家はモスクワで公開展示される前に、再び元の状態に修復しようとした。最新の修復作業は2006年から2008年の間に行われ、絵画はようやく元の輝きを取り戻した。[10]
2011年、この絵画は「隣り合わせのポーランドとドイツ」と題された美術展のためにドイツに送られた。この展覧会は、ワルシャワ王宮の1000年の芸術と歴史プロジェクトの一環としてベルリンのマルティン・グロピウス・バウ展示ホールと共同で企画されたもので、2011年9月23日から2012年1月9日まで展示された。[11]
意義
この絵はマテイコの最も有名な作品の一つとされ、また彼の最も大きなキャンバスの一つでもある。[6]ポーランドにとって重要な政治的勝利であるプロイセン崇敬を描いたもので、この勝利でポーランドはプロイセンに対して自らの意志を貫くことができた。[6]プロイセンは後に独立を獲得し、ポーランド・リトアニア共和国に反旗を翻し、ポーランドを分割した国の一つとなった。マテイコのこの絵はポーランド分割の時期に描かれ、独立したポーランドは存在しなくなった。マテイコの他の多くの作品と同様に、この絵はポーランドの人々に彼らの最も有名な歴史的勝利を思い出させることを目的としていた。[6]
同時に、この絵は特定の人物の身振りや表情を通して将来の悲劇を予兆している。[6]これは、例えば、ジグムント1世と彼の前にひざまずいているアルブレヒト・ ホーエンツォレルンの姿に見られる。 [6]ジグムントは力強く威厳のある人物として描かれているが、脅迫的ではない。彼はアルブレヒトを軽く扱っており、この出来事が一時的な勝利に過ぎず、敵を打ち負かす完全で永続的な支配ではなかったことを意味している。[6]アルブレヒトの性格は、彼の悪意の意図を示す多くの兆候とともに描かれている。彼は両膝をついているが、これは公爵が君主ではなく神の前でのみ行うべきことである。これは、彼がジグムントを君主とは見なしていないことを暗示している。彼は旗を強く握っているが、聖書には軽く触れているだけである。軍旗は軍槍に掲げられており、プロイセンがさらなる軍事的野心を抱いていたことを暗示している。[6]最後に、地面にはガントレットがあり、アルブレヒトからジギスムントへの挑戦を暗示している。 [6]
アルブレヒトとそれが描いた出来事に対する批判のため、この絵はしばしば強く反プロイセン的であるとみなされている。[6]この絵はポーランドを賛美しているように見えるが、同時にポーランドに対する批判でもある。マテイコは歴史的出来事の栄光を描くことを超えて、この国の歴史が将来どのように展開するかについてのヒントを伝えようとした。この出来事は単に空虚な勝利に過ぎず、ポーランドの将来を確保することはできなかった。[6]マテイコは、この敬意は空虚なジェスチャーであり、それを利用したのはポーランドではなくプロイセンであったことを示している。 [ 6]絵の中では、くだらない噂話に興じている宮廷の女性を除いて、誰も笑っていない。[6]
この絵画は数多くの美術史研究の対象となっており、タデウシュ・カントルなどの芸術家の作品を通じて再解釈されてきた。[6] [8] 1992年には、ピヴニツァ・ポド・バラナミ・キャバレー・グループがこの絵画の歴史的再現を企画した。[6]
絵画に描かれた歴史上の人物
マテイコはポーランドルネサンス期の多くの重要人物を描いており、その中には実際にはその場にいなかった人物を少なくとも一人は描いている。 [6]同様に、描かれた出来事は1525年に起こったものであるが、マテイコはスキエニツェ修道院の断片をルネサンス様式で描いている。この様式は、1555年に火災で元のゴシック様式の建物が焼失した後のものである。[6] 背景には聖マリア大聖堂が見える。 [6]
絵の中央では、プロイセン公アルブレヒトが母方の叔父であるポーランド王ジグムント1世の前にひざまずいている。[6] ジグムント・アウグストは、赤いドレスを着た5歳の少年として描かれており、宮廷教師のピョートル・オパリンスキに支えられている。[6]マテイコは、ヤギェウォ大学教授のユゼフ・シュースキをオパリンスキとして描いた。[6]この事件と同時代の他の31人の政治家も描かれており、[12]以下を含む:
- プロイセン公アルブレヒト（アルベルト）の後ろには、他の2人のドイツ君主、右手に帽子を持ったブランデンブルク＝アンスバッハ辺境伯の弟ゲオルクと、顔が部分的にしか見えない義理の兄弟レグニツァのフリードリヒ2世がおり、2人ともアルブレヒトに同調して敬意を表している。[6]
- フリードリヒとアルブレヒトの間には、プロイセンの同調者であった城主ルカス2世グルカ（ひげを生やした老人）がいた。[6]
- アルブレヒトの顧問であるフリードリヒ・フォン・ハイデック司令官は旗の後ろにいて、シーンが終わった後に旗を受け取るのを待っている。[6]
- クラクフ司教ピョートル・トミツキ（司教のミトラをかぶっている）がジギスムント王の右側に立っている。[12]
- 剣を掲げている男性はヒエロニムス・ヤロスワフ・ワスキで、外交官でありヤン・ワスキ大司教の甥である。[6] [12]両名は王の右側、群衆の先頭に立っている。ヤンはトミツキ司教によってヒエロニムスから引き離されている。[6]ヒエロニムスはプロイセンの支配者への警告としてアルブレヒトが騎士に叙せられる剣を固く握っている。[6]
- 左上にはマゾフシェ公爵夫人アンナ・ラジヴィウが描かれている。歴史的には、この事件が起こる前の1522年に公爵夫人は亡くなっている。しかし、マテイコはマゾフシェとポーランドのつながりを強調するために彼女を絵画に描き込んだ。[6] [12]
- ヤヌシュ3世（マゾフシェ公爵）は、ピャスト家最後のマゾフシェ公爵。1526年に若くして亡くなった。[12]
- ヘドヴィヒ・ヤギェウォは、ブランデンブルク選帝侯女。ジグムント1世と最初の妻バルバラ・ザポリアの娘で、彼を通じてアルブレヒトの従妹にあたる。両親はヤヌシュ公との結婚を計画していたが、公爵の死により計画は頓挫した。この人物のモデルはマテイコの娘ベアタである。彼女は絵画の左上、アンナ・ラジヴィウの真下に写っている。[2]
- ヴァルミア司教モーリシャス・フェルバーとプロイセンの外交官クリストフ・クロイツァーがヘドヴィヒのすぐ下と左で議論している。[6]フェルバーは心配そうに見え、悪魔を追い払うために巧妙に隠された身振りをしている。クロイツァーは彼を落ち着かせようとしている。[6]
- ボナ・スフォルツァ王妃は中央左に描かれている。マテイコは王妃のモデルとして妻テオドラを起用した。 [2] [6]
- クラクフの知事であり王室元帥であるピョートル・クミタ・ソビエンスキは、群衆に静寂と秩序を要求するジェスチャーとして右手を上げて登場した。[6]
- フミルニクの星長であるプシェツワフ・ランツコロニスキは、絵画の右下に馬に乗って描かれている。[12]彼は著名な軍司令官であり、彼の姿は共和国の今でも尊敬される軍事力を体現している。[n 2] [6]
- フェルベル司教の上、アンナ公爵夫人の左側にいる白装束の口ひげを生やした老人は、コンスタンティ・オストログスキ公爵であり、リトアニアのグランド・ヘートマン（最高軍事司令官）、トラカイのヴォイヴォダ（知事）、ヴィリニュスの城主である。[6] [12]
- オストログスキ公爵の右にいてヘルメットをかぶっているのは、後に軍の高官となるクラクフ知事ヤン・アモル・タルノフスキである。この肖像画は、ヤギェウォ大学教授で文学史家のスタニスワフ・タルノフスキをモデルにしており、マテイコの死後4年で伝記を出版した。[6] [12]
- トレイから硬貨を取っている男性は、国家財政を巧みに管理した財務官兼元帥のアンジェイ・コシチェレツキです。 [6] [12]誇らしげで、心配せず、勝利だけを見ている彼の表情は、当時のポーランドの役人の重要性と富を象徴しています。[6]
- オパリンスキの大きな黒い像の右側には、ジグムント王の外交問題に関する主任顧問の一人であったクリストフ・シドウォヴィエツキがいます。 [12]十字架十字を持ったシドウォヴィエツキは、当時のポーランドとプロイセンの政治における主要な政治家の一人で、その心配そうな表情は儀式の誠実さを疑わせます。[6]
- クラクフ城主のミコワイ・フィルレイ・ヘトマンは、クリストフ・シドウォヴィエツキとアンジェイ・テンチンスキの間に位置している。[6] [12]心配そうな表情を浮かべる多くの登場人物の一人であるフィルレイは、尊敬を集める軍事指導者であり、プロイセンが軍事大国に成長する可能性を考慮していると思われる。[6]
- クラクフの旗手であり、後にクラクフ城主となったアンジェイ・テンチンスキが右上隅の旗を掲げている。[12]彼は広げたポーランド国旗を掲げるのに苦労しており、これもまた今後の問題を予感させる。[6]
- リトアニア大公国の宰相でありヴィリニュス市長であったアルブレヒト・ゴシュタウタス（オルブラハト・ガストウト）は、絵画の右上にかろうじて見える。[6] [n 3]絵画における彼の存在は、立法者としての王の知恵を象徴することを意図している。[12]
- 王の下にスタンチクが座っている。彼の心配そうな顔は、この敬意が長期的には勝利を意味するかどうか疑問に思っていることを示し、不運を追い払う仕草をしている。[6] [12]
- 絵画の左下隅には、王家の印章が刻まれた文書を持った、ヴァヴェル城を再建した建築家バルトロメオ・ベレッツィが立っています。 [6]その隣には、有力な市民で銀行家のセヴェリン・ボネルが立っています。[6]彼の顔は、ヤン・マテイコの自画像2点のうちの1つです。2点目は、王家の道化師スタンチクの顔です。[12]マテイコは、ベレッツィとして、王の笏を手に、場面を支配する灰色の高官として自分自身を表現しました。 [6]
ある程度重要な一般的な文字
マテイコは絵画の中で、あまり重要でない一般的な人物もいくつか描いています。以下の人物です。
- ヘドウィグの下には老いたドイツ騎士団の兵士が描かれており、ドイツ騎士団の終焉を意味している。[6]
- 絵の下部にいる兵士の下には、死刑執行人か市の警備員が群衆を監視しており、騒動で儀式が妨げられないようにしている。[6]
- 絵の上部には平和を象徴する鳩が描かれている。[6]
注記
参考文献
- ^ ab Welcome. 「ヴァヴェル城でのプロイセンへの敬意」。Welcome.com。2012年3月31日時点のオリジナルよりアーカイブ。2011年9月13日閲覧。
- ^ abc Janczyk, Agnieszka. 「プロイセンへのオマージュ」.絵画. Zamek Królewski na Wavelu. 2011年10月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2011年8月29日閲覧。
- ^ abc ドンブロフスキー、パトリス・M. (2004)。記念行事と現代ポーランドの形成。インディアナ大学出版局。pp. 59–79。ISBN 0-253-34429-8。
- ^ ab Museum、ヴァヴェル。「臨時展覧会（アーカイブ）」。プロイセンへのオマージュ。マテイコ・フォー・ヴァヴェル – マテイコ・フォー・ヴァヴェル。Wavel Krakow.pl。2011年7月5日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2011年9月11日閲覧。。
- ^ クラクヴィエのミエンジナロドウェ セントラム文化センター (2004)。クラクフ国際文化センター。国際文化センター。 p. 59.
- ^ abcdefghijklmnopqrstu vwxyz aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak al am an ao ap aq ar as at au av aw ax ay レズラー、マレック 。 「Z Matejką przez polskie dzieje: Hołd pruski」（ポーランド語）。 Interklasa: polski ポータル edukacyjny 。2011 年9 月 11 日に取得。
- ^ マイケル・モラン（2008年5月15日）。『月の国：ポーランドの中心を探しての旅』グランタ・ブックス、269ページ。ISBN 978-1-84708-001-1. 2011年9月14日閲覧。
- ^ abc ミエンジナロドウェ セントラム文化センター w クラクヴィ (2004 年 1 月 1 日)。クラクフ国際文化センター。国際文化センター。 p. 59 . 2011 年9 月 14 日に取得。
- ^ イェジー・シュラスキ (1986)。ポルスカ・ワルチュカ、1939～1945年。ウィドウニチ・パックス研究所。 p. 61.ISBN 978-83-211-0784-4. 2011年9月14日閲覧。
- ^ Krupski, Adelina. 「Wawel Royal Castle presents exciting planning for 2008-2009」. Krakow Post. 2012年3月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。2011年9月13日閲覧。
- ^ abcdefghijklmno カジミエシュ・ノワツキ、ハリナ・ブラック (1987)。XIX veka is zbirki Narodnog muzeja u Krakovu を思い出してください。ベオグラード: ナロドニ・ムゼジ。 p. 28. OCLC 22946857。
さらに読む
- ハリナ・ブラック、スタニスワフ・グロジスキー、プロイセン・オマージュ、ヤン・マテイコによる絵画、文芸社。クラクフ (1990)
- ハリナ・ブラック、ヤン・マテイコによるプロイセンへのオマージュ。ワルシャワ（1977年）
- マリア・ボグッカ (1982)。ホウド・プルスキ。ウィドーン。インタープレス。ISBN 9788322320259. 2011年9月14日閲覧。
外部リンク
ウィキメディア・コモンズの Jan Matejko による「The Prussian Homage」に関連するメディア- (ポーランド語) Wacław Staniszewsk、O tych co uratowali Hołd Pruski [プロイセンのオマージュを救った人々] (断片 - 完全版はおそらくPaństwowe Muzeum na Majdanku; Muzeum Okręgowe w Lublinie (1984). Wspomnienia więźniów Zamku lubelskiego, 1939 ～ 1944 年。オブロニー ナロドウェジ大臣、111 ページ。 978-83-11-06983-1. 2011年9月14日閲覧。）
北緯50°03′36″ 東経19°55′26″ / 北緯50.06000° 東経19.92389° / 50.06000; 19.92389