若きポーランド

若いポーランド(ポーランド語: Młoda Polska [ˈmwɔ.da ˈpɔl.ska]) ^ⓘ ）は、ポーランドの視覚芸術、文学、音楽におけるモダニズムのであり、およそ1890年から1918年までの期間に及ぶ。これは、実証主義の初期の考えに対する美的。若きポーランドは退廃主義、新ロマン主義、象徴主義、印象派。^[1]

展覧会の多くは、クラクフ旧市街にあるクラクフ美術友の会の本部である芸術宮殿（別名セセッション（Secesja ））で開催された。^[2]

この用語は、1898年にクラクフの新聞「ジチェ（生命）」に掲載された作家アルトゥール・ゴルスキ [pl]の宣言文で造られ、すぐに分割されたポーランド全土で、若いドイツ、若いベルギー、若いスカンジナビアなどの類似用語に類推されて採用されました。^[3]

この時期のポーランド文学は、2つの主要な概念に基づいていました。前者は、ブルジョワジー、そのライフスタイル、文化に対する典型的なモダニズムの幻滅でした。この概念に従う芸術家たちはまた、退廃、すべての文化の終焉、人間と文明との対立、そして最高の価値としての芸術（芸術のための芸術）の概念を信じていました。この概念に従った作家には、カジミエシュ・プシェルヴァ＝テトマイエル、スタニスワフ・プシビシェフスキ、ヴァツワフ・ロリチ＝リーダー、ヤン・カスプロヴィチがいました。

その後の概念はロマン主義の継続であり、そのためしばしば新ロマン主義と呼ばれる。^[4]この考えに従った作家のグループはあまり組織化されておらず、作家自身もその著作の中で多種多様なトピックを扱っている。ステファン・ジェロムスキの散文におけるポーランド人の使命感から、ヴワディスワフ・レイモントとガブリエラ・ザポルスカによる社会的不平等の描写、スタニスワフ・ヴィスピアンスキによるポーランド社会とポーランドの歴史批判まで。

この時期の作家には、ヴァツワフ・ベレント、ヤン・カスプロヴィチ、ヤン・アウグスティン・キシエレフスキ、アントニ・ランゲ、ヤン・レマンスキ、ボレスワフ・レシミアン、タデウシュ・ミシンスキ、アンジェイ・ニエモイェフスキ、フランチェスコ・ノヴィツキ、ヴワディスワフ・オルカン、アルトゥール・オップマンなどが含まれる。ヴウォジミェシュ・ペルジンスキ、タデウシュ・リットナー、 ヴァツワフ・シエロシェフスキ、レオポルド・スタッフ、 カジミエシュ・プゼルヴァ＝テトマイェル 、マリラ・ヴォルスカ、 エレオノーラ・カルコウスカ 、 タデウシュ・ボーイ＝ジェレンスキ 、イェジ・ジュワフスキ。

音楽において、若きポーランドという用語は、カロル・シマノフスキ、グジェゴシュ・フィテルベリ、ルドミル・ロジツキ、ミェチスワフ・カルウォヴィチ、アポリナリー・シェルトなどの非公式の作曲家グループに適用される。^[5]ほとんど全員がジグムント・ノスコフスキに教育を受け、このグループは音楽における新ロマン主義、特にリヒャルト・シュトラウス、リヒャルト・ワーグナーなどの外国の作曲家や、モデスト・ムソルグスキー、アレクサンドル・ボロディン、ニコライ・リムスキー＝コルサコフなどの「一握りの」グループに属する作曲家の影響を強く受けた。^[5]

若きポーランドの時代、ポーランドの芸術には圧倒的な流行はなかった。画家や彫刻家たちは、海外で普及した新しい表現方法でロマン主義の伝統を継承しようとした。最も影響力のある流行はアール・ヌーヴォーだったが、ポーランドの芸術家たちは、ある種の国民的スタイル（ザコパネ様式を含む）も模索し始めた。彫刻と絵画は、あらゆる形態の象徴主義からも大きな影響を受けた。^[6]

スタニスワフ・ヴィスピャンスキは詩人、劇作家、画家であった。主にパステルで描かれた彼の絵は、花、風景、子供や俳優の肖像画など、極端に様式化されており、ウィーン分離派、そしておそらく日本美術の影響も受けている。彼はまた、宗教的な場面や花のモチーフを様式化された線と明るい色で描いたステンドグラス、家具、カーペットもデザインした。彼のステンドグラス作品はヴァヴェル大聖堂やクラクフのアッシジの聖フランチェスコ大聖堂で見ることができ、クラクフの聖マリア大聖堂の壁画も彼が描いたものである。

ユゼフ・メホッファー（1869年 - 1946年）は画家​​、イラストレーターでしたが、ガラス職人として名声を得ました。彼はフリブール大聖堂やヨーロッパの12の教会のステンドグラスを制作しました。彼はヴィスピアンスキと共同でクラクフの聖マリア大聖堂の多色ガラスやヴァヴェル大聖堂の聖十字架礼拝堂のステンドグラスを制作しました。

ポーランド象徴主義の最も著名な代表者は、ヴワディスワフ・ポドコヴィンスキ（1866年 - 1899年）とヤツェク・マルチェフスキ（1854年 - 1929年）です。後者は、国民的潮流に研究の場を置き、芸術と芸術家との関係に特に関心を持っていました。彼は、国民的過去との関係における創造者の義務というテーマを取り上げ、現実の生活における芸術の影響について考察しました。マルチェフスキは、ほぼ半世紀にわたって、独自のシンボルと伝統のシンボルを混ぜ合わせ、新しい作品でその意味を変えながら、連作や連作を発展させました。

しかし、絵画はフランス印象派が主流でした。芸術家たちは田舎の生活や高尚な風景、農民に興味を持ちました。女性や子供がよく描かれました。 テオドール・アセントヴィッツ（1859-1938）

オルガ・ボズナンスカ（1865-1940）

そしてユゼフ・パンキェヴィチ（1866-1940）。

ポスト印象派のリアリズムはヴワディスワフ・シレヴィンスキ（1856-1918）の絵画に代表される。

レオン・ヴィチョウコウスキー(1852-1936)

フェルディナンド・ルシュチク(1870-1936)

ヴォイチェフ・ヴァイス（1875-1950）。

Witold Wojtkiewicz (1879-1909) とKonrad Krzyżanowski (1872-1922) は表現主義の傾向を代表していました。

この時期の他の画家には、スタニスワフ・マスフスキ、フレデリク・パウチュ、カジミェシュ・シチュルスキ、スタニスワフ・D・ビッキ、ワディソウ・ヤロッキ、エドワード・オク、ヴォヴジミェシュ・テトマイェル、ヤン・スタニスワフスキーなどが含まれる。

• ポーランドの歴史（1795年～1918年）

• グリフィン、ジュリア（2021年）。「『若きポーランド』の父、マテイコ、ジュリア・グリフィンによる講演」。ロンドン国立美術館。2021年5月7日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2021年5月7日閲覧。
• スタニスワフ・ヴィスピアンスキ、アダム・ミツキェヴィチ研究所の伝記
• ヴェセレ（結婚披露宴）の最初のレビュー
• ウィスピアンスキーのハーブ
• ヴィスピアンスキの絵画
• ヴィスピアンスキのステンドグラス
• クルトゥーラ・ポルスカ - コンスタンティ・ラシュチュカ
• ドブロヴォルスキ・タデウシュ、シュトゥカ・ムウォデイ・ポルスキ、ワルシャワ、1963年。
• Słownik artystów polskich i obcych w Polsce działających。マラルゼ、ジェズビアルゼ、グラフィシー、t。 II、ヴロツワフ、1975年（ウルシュラ・レシュチンスカ）。
• プチャータ・パウウォフスカ・ジョアンナ、コンスタンティ・ラシュチュカ、シェドルチェ、1980年。