オペラ・バスティーユ

パリに新しい「大衆的で近代的な」オペラハウスを建設するというアイデアは、ガルニエ宮の開場からわずか数年後の1880年代に初めて持ち上がった。^{[ 2 ]}このアイデアは1世紀にわたって事実上実現せず、度重なる「オペラ座の危機」やガルニエ宮が近代オペラの制作に課す制約のために、断続的に再浮上した。特に1965年から1968年にかけては、当時「大衆演劇」で最も著名な人物であった演出家のジャン・ヴィラールが、国立オペラ劇場の改革プロジェクトを依頼され、作曲家ピエール・ブーレーズの「オペラハウスを爆破せよ」という挑発的な呼びかけに呼応し、このアイデアを推進した。また、1977年のオペラ座の経営と展望に関する報告書の中で、上級公務員のフランソワ・ブロシュ＝レーネもこのアイデアを提唱した。

1981年、新たに大統領に選出されたフランソワ・ミッテランは、「グラン・トラヴォー」として知られる大規模な記念碑建設計画に、新しいオペラハウスの建設を盛り込んだ。このプロジェクトは当初、パリ北東部にある音楽施設の複合施設「シテ・ド・ラ・ミュージック」の一部であった。しかし、すぐに分離され、パリのバスティーユ地区に建設されることが決定した。バスティーユ地区は比較的労働者階級の多い地区であり、フランス革命を想起させる場所であると同時に、デモの伝統的な出発点または終着点でもあった。翌年、オペラ・バスティーユ公社（EPOB）の監督の下、建築家を選定するための国際コンペが開始された。756件の応募があり、1983年11月、カナダ在住のウルグアイ人建築家で、当時あまり知られていなかったカルロス・オットがコンペで優勝した。建築コンペではよくあることだが、審査員は応募者の名前や実績を知らなかったため、そのデザインが著名なアメリカ人建築家リチャード・マイヤーによるものだと誤って思い込んだと言われている。

建設は1984年に始まり、 1859年に開業し1969年に閉鎖されたバスティーユ駅（その後、美術展が開催されていた）の解体が行われた。1986年、ジャック・シラク率いる新右派政権は計画の中止を検討したが、最終的には既に計画が進んでいると判断し、再びゴーサインを出した。ミッテラン大統領は建設過程全体を通して個人的に関与し、計画チーム内で意見の相違が生じた際には、座席の色を決めるために彼に意見を求めたほどだった（彼は黒を選んだ）。

当初の計画では、この建物には小さなコンサートホールと多目的ホール（「サル・モジュラブル」）も含まれていました。後者は、パリに現代音楽や実験的なパフォーマンスのための適切な会場がないことを長年公に嘆いていたピエール・ブーレーズの要望によるものでした。しかし、建設の遅れにより、ブーレーズの不満をよそに、この計画は最終的に棚上げされ、同様の施設は最終的にシテ・ド・ラ・ミュージックの一部として建設されました。バスティーユ円形劇場（ amphithéâtre Bastille ）として知られるコンサートホールは、維持され、建設されました。

大幅な予算超過の後、最終的な建設費用は28億フランスフランに達した。

この建物は、バスティーユ襲撃200周年の前夜である1989年7月13日にフランソワ・ミッテランによって落成式が行われ、33人の外国の国家元首または政府首脳が出席した。ロバート・ウィルソンが演出した「夜明け前の夜」 （la Nuit avant le jour ）と題されたセミステージ形式のガラコンサートは、ジョルジュ・プレートルが指揮し、テレサ・ベルガンサやプラシド・ドミンゴなどの歌手が出演した。翌日には、パリ・オペラ座の伝統的なバスティーユの日の無料コンサートがそこで開催された。^{[ 3 ]}

オペラハウスは公式開場時には未完成で、最初のオペラ公演は1990年3月17日に行われ、ピエル・ルイージ・ピッツィの演出によるエクトル・ベルリオーズの『トロイアの人々』が上演された。

オペラ・バスティーユの経営と評判は、開場前から最初の10年間にかけて、数々の論争やスキャンダルによって傷つけられた。

1987年、以前パリ管弦楽団の指揮者を務めていたダニエル・バレンボイムが、同劇場の初代芸術監督に就任し、最初のシーズンの企画に取り掛かった。開場6ヶ月前の1989年1月、イヴ・サンローランのファッションハウスの代表でもあった同劇場の会長ピエール・ベルジェは、バレンボイムを解雇した。解雇の理由は、バレンボイムが報酬を半額に減らすことを拒否したことと、ベルジェが「大衆的な」オペラハウスにはふさわしくないと判断したバレンボイムのモダニズム的な姿勢だったと伝えられている。また、バレンボイムが右派政権によって雇われたのに対し、ベルジェは社会党の有力な支持者であり献金者であったことも指摘された。この決定は芸術界で極めて物議を醸した。パトリス・シェローはこけら落としガラ公演の演出を辞退し、作曲家のピエール・ブーレーズは理事を辞任、ヘルベルト・フォン・カラヤンとゲオルグ・ショルティをはじめとする著名な指揮者たちは抗議の書簡に署名し、オペラ・バスティーユのボイコットを呼びかけ、そこで予定されていた自身のコンサートをキャンセルした。そのため、新たな芸術監督の選定は困難を極めた。5月、ベルジェはついに、当時若くフランスではほとんど無名だった韓国人ピアニスト兼指揮者のチョン・ミョンフンを任命することを発表した。チョンは1990年5月の最初のオペラ公演でオーケストラピットに立った。

チョン氏の任期は後に2000年まで延長されたものの、右派連合の選挙勝利、ピエール・ベルジェ氏の取締役としての任期終了、そして契約を解除した同社の取締役指名者ユーグ・ガル氏との権力闘争の後、1994年に解雇された。対立が激化した時期には、チョン氏は自身に有利な判決が出たにもかかわらず、物理的に建物への立ち入りを阻止された。^{[ 4 ]}

建物は、指導者間の対立と同じくらい問題の原因だった。1991年には早くも、ファサードを覆う36,000枚のブルゴーニュ産石灰岩パネルのうち数枚が落下し始め、1996年には一部の外壁に安全ネットが設置された。不満を抱いた館長はそれを「穴の開いたコンドーム」と呼んだ。 ^{[ 5 ]}その後数年間で、防音構造の変更やオーケストラピットの音響調整など、いくつかの大きな変更が必要になった。それぞれの変更は複雑で、誰が責任を負うべきかを判断するために裁判手続きが必要になることもあった。 ^{[ 6 ]}ファサードの問題は、複合材料で作られた新しいタイルを異なる方法で取り付けた2009年まで解決されなかった。^{[ 7 ]}しかし、2022年の時点でも、多くのネットがまだファサードに設置されていた。^{[ 8 ]}

当初、オペラ・バスティーユは劇団唯一のオペラ劇場となり、ガルニエ宮はバレエ専用劇場となる予定だった。しかし、1990年代にはガルニエ宮でオペラが上演され、劇団のバレエもバスティーユで上演されるようになり、この厳密な区分は放棄された。それ以来、オペラ公演のほとんどは近代的なバスティーユ劇場で行われ、バレエ公演や交響楽コンサートも毎シーズン数回開催される一方、伝統的なガルニエ宮ではオペラとバレエの公演が混在して行われている。

1995年にパリ国立歌劇場の総監督に就任したユーグ・ガルは、当初バスティーユ計画に反対しており、新しい歌劇場は「存在しない問題に対する間違った答えだ」と皮肉ったことで有名である。しかし、9年間の在任期間中、彼は近代的な劇場が提供する可能性、すなわち座席数の増加による収益の増加、舞台監督のためのより幅広い技術手段、より良い作業環境、スケジュールの柔軟性の向上などのおかげで、劇団の運営、芸術、財政状況を安定させたと評価されている。^{[ 9 ]}