ニコラオス・ドラゴミス

ニコラオス・ドラゴミス
生まれる	( 1874-08-29 )1874年8月29日 アテネ
死亡	1933年1月6日（1933-01-06）（58歳） アテネ
休憩所	アテネ第一墓地
国籍	ギリシャ語
動き	ポスト印象派

ニコラオス・ドラゴミス（1874年8月29日 - 1933年1月6日）はギリシャの画家で、ステファノス・ドラゴミスとエリザベート・コントギアナキスの長男である。彼は卓越したポスト印象派の画家であり、ギリシャにおけるポスト印象派の先駆者の一人であったため、ディミトリス・ピキオニスは彼を「ギリシャのゴッホ」と評した。

1874年8月29日、アテネで生まれ、幼少時代をそこで過ごした。1891年9月、初めてパリに行き、ジャンソン・ド・サイー高校で学び、フランス海軍学校への準備と軍人としてのキャリアを積んだ。この間の彼の保護者はギリシャ人作家ディミトリオス・ヴィケラスであった。しかし、1893年6月、海軍学校の試験に不合格となり、同年10月にソルボンヌ大学法学部に入学した。1896年夏、ミュンヘンのルートヴィヒ・マクシミラン大学で法律を学ぶと同時に、ミュンヘン美術アカデミーで学んだギリシャ人画家ディミトリオス・ゲラニオティスと友人になった。1897年11月、ソルボンヌ大学で学位を取得し、外務省でのキャリアを積むためにギリシャに戻った。しかし、彼は家族と別れ、父ステファノスは彼をヴォロスに送り、テッサリア鉄道会社の副支配人として働かせた。しかし、ニコス・ドラゴミスは1899年5月に密かにヴォロスを離れ、今度は絵画を学ぶためにパリに戻った。 ^[1]

ニコス・ドラゴミス、マリカ・ドラゴミス、『画家の妹』、1909年、紙にインクとグアッシュ、個人蔵

ドラグミスは1900年10月にジュリアン・フリー・アカデミーに入学し、1902年12月までウィリアム・ブグロー（1825-1905）の工房で学んだ。同時に、1900年、1901年、1902年にエコール・デ・ボザールの入学試験を受けたが、3回とも不合格だったようである。この間、彼はディミトリス・ガラニスと親しくなり、ガラニスはパリでの彼の最初の作品の一つであるトロヴァドウロスの絵画（1900年、現在はナショナル・ギャラリーとアレクサンドロス・ソウトス美術館に所蔵）にドラグミスを描いている。1903年6月、ドラグミスは初めてプロヴァンスのグラヴェソン村を訪れ、そこで人生の長い期間を絵を描いて過ごした。1904年8月、彼はギリシャとキフィシアの家族を訪問した。注目すべきは、ニコスがドラゴミス家のメンバーの中で最後にパブロス・メラスを生きているときに見た人物だったことである。彼は8月29日の夜にメラスと一緒に過ごし、翌朝メラスがマケドニアへの最後の旅に出発する駅まで同行した。ドラゴミスは1905年6月にパリに戻ったが、グラヴェソンに留まった。1908年に彼はロシア人画家リディア・ボルジェクと交際を始めた。彼は1909年10月から1910年7月まで再びギリシャで発見され、その後パリに戻った。1911年10月、グラヴェソン滞在中に彼の精神は病んだ。11月2日、彼はマルセイユを出発しピレウスに向かった。数日後、彼は兄のイオンに付き添われてイタリアのナポリにある精神病患者の私設クリニックに入院した。ドラゴミスはナポリに長く留まらなかった。その後まもなく、家族は彼をコルフ島に移し、1913年の夏、彼とボルジェクはアンドロス島を訪れた。1913年8月にキフィシアに定住したが、翌年5月にイオン・ドラゴミスに付き添われてジュネーブ近郊のセント村に行き、私立の精神科クリニックに入院した。1932年まで18年間そこにいたが、経済的困難のため家族が彼をギリシャに連れ戻した。 8月にチャイダリのドロモカイティオ研究所に入院し、数か月後の1933年1月6日に脳卒中が原因で亡くなった。^[2]

ニコス・ドラゴミの作品が初めて公開されたのは、彼の死後、1936年、アヴィニョン独立画家グループ第6回展覧会（3月20日～30日、市庁舎）で、画家と友人のジャン・バルテュスの責任で開催されました。^[3]ギリシャで画家ドラゴミについて言及したのは、1963年にディミトリス・ピキオニスがジゴス誌の記事で初めてでした。「私は1911年の春、パリのリュクサンブール公園で彼に会いました。ブルターニュの衣装、帽子、木製の履物でした。[…] 彼は私に、髪をとかしている妹のスケッチをくれました。翌日、彼は朝早くからプロヴァンスへ出発し、アポロンの燃えるような光線の下をハイキングして、このギリシャのゴッホのヴィンテージを見せようとしたのです！」^[4]本質的には、ギリシャの人々がドラゴミスの絵画に初めて触れたのは、 2015年（5月7日～7月18日）に国立銀行教育財団が主​​催した展覧会を通じてでした。

未発表の文書の中で、彼の兄弟フィリッポス・ドラゴミスは次のように述べている。「ニコスは真の芸術は神聖で、市場に出せないものだと信じていたため、絵画を売ろうとはしなかった。[...] 彼は『芸術のための芸術』という原則の信奉者であり、芸術とは単に芸術家の精神的な美的世界の表現に過ぎないという信念を持っていた。」^[5]

ドラグミスは精神を病み始めた1911年に自ら数点の絵画を焼却したため、今日では家族のアーカイブには基本的に紙に描かれた軽いデザイン（鉛筆、木炭、水彩）が保存されている。これらは彼の意図と願望、彼のスタイルへの影響、そして彼の芸術的創造が形作られた精神を明らかにする。絵画を体系的に学んだわけではないドラグミスは、印象派とポスト印象派の運動がフランス美術を席巻し、前衛美術のサロンでキュビズムの作品が初めて紹介された20世紀初頭にパリで画家として育てられた。ドラグミスはモダニズムやマティス、ブラック、ピカソの実験にはあまり無関心で、基本的にはナビアン・サークル、より広くは象徴主義に注意を向けていた。彼はまた、テーマ的にも様式的にもゴッホの絵画に大きな影響を受けており、二次的にゴーギャンとポン・タヴァン派（プロヴァンス）の影響も受けている。彼は（フランスと、それほどではないがギリシャの）田舎（サン・レミ・ド・プロヴァンスの「アルピーユ山脈」プロジェクトを参照）や、人間の姿と風景（特に風景の中の女性）の関係、そして労働者（農民、労働者）の生活を描くことに興味を持っていた。もちろん、彼の作品にはクールベの特徴である社会的な関心は見いだせないが、ゴーギャン、ゴッホ、ナビ派を特徴づける象徴的な拡張が見られる。同様の観察はスタイルのレベルでも行える。ドラグミは印象派ではなく、むしろポスト印象派の探求の一部である。彼の作品は強い光に揺さぶられることなく、硬い輪郭、線への愛、強靭な形態を特徴としている[作品参照：画家の妹マリカ・ドラグミ]。最後に、表現主義へのいくつかの影響も、ゴッホの借用として理解されるべきである。その一方で、ドラグミは20世紀初頭のギリシャの視覚芸術家が直面した問題には触れなかった。彼がギリシャで制作した数少ない作品でさえ、明らかにフランスのオーラを放っていることは注目に値する[作品参照：コッキナラスのリディア]。ただし、アンドロス島（1913年夏）での計画は例外かもしれない。^[6]