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ポン＝タヴァン派（フランス語: École de Pont-Aven、ブルトン語: Skol Pont Aven）は、ブルトン地方の町ポン＝タヴァンとその周辺地域に影響を受けた芸術作品の総称です。元々は、1850年代に出現し、20世紀初頭まで続いたポン＝タヴァンの芸術家村で制作された作品を指していました。多くの芸術家は、1880年代後半から1890年代初頭にかけてこの地域に長期滞在したポール・ゴーギャンの作品からインスピレーションを受けていました。彼らの作品は、大胆な純色の使用と象徴主義的な主題の選択によって特徴づけられることが多いです。
ポン＝タヴァンは、フランスのブルターニュ地方フィニステール県のコミューンで、アヴェン川が大西洋に注ぐ地点から内陸に少し入ったところに位置しています。1850年代から、画家たちはポン＝タヴァンの村に頻繁に訪れるようになりました。彼らは、まだ観光で荒らされていない風光明媚な場所で、都会の喧騒から離れて、低予算で夏を過ごしたいと考えていたのです。ゴーギャンは1886年に初めてポン＝タヴァンで制作活動を行いました。[ 1 ] 1888年に彼が戻ってきたときには状況は変わっていました。ポン＝タヴァンはすでに人で溢れかえっており、ゴーギャンは別の制作場所を探し、1889年にル・プルデュ（現在はクロアール＝カルノエの共同体の一部）を見つけました。そこは東に数マイル離れたライタ川の河口にあり、伝統的にモルビアン県の境界となっています。そこでゴーギャンは、メイエル・デ・ハーン、シャルル・フィリジェ、そしてしばらくの間はセリュジエと共に、1889年から1890年の冬とその後の数ヶ月間を過ごした。[ 2 ]
1862年にパリからカンペールまでの鉄道が開通したことで、ブルターニュ地方の観光が促進された。1866年の夏にポン＝タヴァンに到着した最初の芸術家グループは、フィラデルフィアの美術学生で、ヘンリー・ベーコン[ 3 ] 、ロバート・ワイリー、CJ・ウェイ、アール・シン、ハワード・ロバーツなどが含まれていた。すぐに、ベンジャミン・チャンプニー、フレデリック・ブリッジマン、モーゼス・ライトという3人のアメリカ人、ルイスとキャラウェイという2人のイギリス人画家、そして2人のフランス人が加わった。その後15年間で、この芸術家村の評判は広く知れ渡り、他の多くの画家を惹きつけた。フランスを代表するアカデミック画家の1人であるジャン＝レオン・ジェロームは、アメリカ人の学生にそこへ行くよう勧め、ウィリアム・ブーグロー、ルイ＝ニコラ・カバ、ポール・セビヨといったフランスの風景画家もこの村で夏を過ごした。他に訪れた外国人には、オランダのヘルマン・ファン・デン・アンカー、アイルランドのオーガスタス・バーク、カナダのポール・ピールなどがいた。 [ 4 ]イギリスのイラストレーター、ランドルフ・カルデコットは1880年に訪れた。彼はヘンリー・ブラックバーンの『ブルターニュの人々：ブルターニュの芸術旅行』（1880年）の挿絵を描いた。これは当時最も人気のあるガイドブックの1つだった。彼の素朴な挿絵は、訪れた前衛芸術家、特にゴーギャンの想像力を掻き立て、ゴーギャンはポン＝タヴァンでの最初の夏に描いた絵でカルデコットのスタイルを真似したことで知られている。[ 5 ] [ 6 ]
宿泊客を受け入れる準備が整ったホテルは3軒ありました。ホテル・ド・ヴォヤジュール、ホテル・デュ・リオン・ドール、そしてペンション・グロアネックです。ゴーギャンとその仲間たちが宿泊したペンション・グロアネックは特に安価でした。ブラックバーンが訪れた際には、食事、朝食、夕食、そしてシードル付きのデミペンションが月額わずか60フランで提供されていました。 [ 8 ]芸術家たちは周囲の田園地帯の美しさと生活費の安さに魅了されました。彼らの多くは、エコール・デ・ボザールのアカデミックなスタイルや衰退し始めていた印象派から脱却し、新たな出発点を探していました。ブルターニュは、その言語、伝統的な衣装、熱心なカトリック信仰、口承の伝統、そして至る所に存在する花崗岩の十字架や教会によって、新たな地平を切り開きました。[ 9 ]
最も革新的な画家として登場したのは、ポール・ゴーギャンとエミール・ベルナールの二人だった。ゴーギャンは1886年7月にポン＝タヴァンに到着し、ベルナールは夏の終わりに到着した。[ 1 ]二人は2年後に再会し、関係を深めた。[ 10 ]ベルナールはゴーギャンに自身の作品『赦免』 （1888年）を見せた。この作品がゴーギャンの『説教後の幻視』の制作に影響を与えたと考える人もいる。ベルナールは、この手法を最初に採用したのは自分だと主張し、この手法は総合主義として知られるようになった。[ 11 ] [ 12 ]ポン＝タヴァンのペンション・グロアネック、そして後にル・プルデュのビュヴェット・ド・ラ・プラージュでゴーギャンと滞在した他の芸術家には、シャルル・フィリジェ、マイヤー・デ・ハーン、シャルル・ラヴァル、ロバート・ベヴァン、ロデリック・オコナー、エミール・シュフェネッカー、アルマン・セガン、ヴワディスワフ・シュレヴィンスキがいた。1891年に初めてタヒチへ航海した後、ゴーギャンは1894年にポン＝タヴァンに最後に戻り、再びペンション・グロアネックで友人たちと滞在した。[ 13 ] [ 14 ]
ポン＝タヴァンでゴーギャンとベルナールによって発展したスタイルは、イメージを統合または組み合わせることを目的としており、印象派とは全く異なる新しい結果を生み出すことから、総合主義として知られていました。それは、忠実な描写の放棄、主題に対する画家の記憶に基づきながらも、描いている間の感情を反映させた作品の創造、純粋な色の大胆な使用、遠近法と陰影の欠如、暗い輪郭線で区切られたクロワゾニスムの平面的な形態の使用、そして不必要な細部や装飾のない幾何学的な構成など、多くの原則に依拠していました。[ 15 ]
到着年順に並べています。