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| 「ナッシュビル・キャッツ」 | ||||
|---|---|---|---|---|
 米国のピクチャースリーブ | ||||
| ラヴィン・スプーンフルのシングル | ||||
| アルバム「Hums of the Lovin' Spoonful」より | ||||
| B面 | 「フルメジャー」 | |||
| リリース | 1966年11月 | |||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 2:34 | |||
| ラベル | カーマ・スートラ | |||
| 作詞家 | ジョン・セバスチャン | |||
| プロデューサー | エリック・ヤコブセン | |||
| ラヴィン・スプーンフルのシングル年表 | ||||
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| オーディオ | ||||
| YouTubeの「ナッシュビル・キャッツ」 | ||||
「ナッシュビル・キャッツ」は、アメリカのフォークロックバンド、ラヴィン・スプーンフルの曲です。ジョン・セバスチャンによって書かれたこの曲は、バンドの1966年のアルバム『Hums of the Lovin' Spoonful』に収録され、アルバムと同日にリリースされたシングルでも発売されました。このシングルはビルボードホット100チャートで最高8位となり、バンドがアメリカのトップ10入りを果たしたのは7回目で最後となりました。
作曲と録音
[「ナッシュビル・キャッツ」] は、[ラヴィン] スプーンフルがナッシュビルで演奏したために生まれた... 俺たちが [ホリデー・インの地下室] に入ってビールを飲んでいると、ある男がテレキャスターと古ぼけたアンプ を持って現れた。彼はアンプの上に座った。ステージはない。彼が演奏を始めると、信じられないような音が出てきた... [ザル・ヤノフスキーと俺] は 2 人ともこう言っていた。「ステージも持っていないこの男が、俺たちを街に連れて行って、20 分で大騒ぎできるなんて、一体どういうことだ?」[1]
ジョン・セバスチャンは、テネシー州ナッシュビルを拠点とする緩やかなセッションミュージシャンのグループであるナッシュビルAチームへの頌歌として「ナッシュビル・キャッツ」を作曲した。[2]彼は後に、ラヴィン・スプーンフルがナッシュビルで公演を終えた後、バンドのリードギタリストであるザル・ヤノフスキーと共に、バンドが滞在していたホリデイ・インホテルのバーで演奏していた無名のギタリストに驚いたことを回想している。[1] [nb 1]セバスチャンは数週間後、ニューヨーク州イースト・クォーグの自宅でこの曲を作曲した。[1] [6]
ラヴィン・スプーンフルの音楽はブルース、カントリー、フォークミュージックの影響をブレンドしていたが、彼らの音楽はポピュラー音楽市場に焦点を当てていた。[7]バンドのメンバーは皆カントリーミュージックの要素を楽しんでいたが、[8]特にヤノフスキーはリードギターの演奏がロカビリーギタリストのカール・パーキンスのような影響を受けていた。[9]バンドのベーシストである スティーブ・ブーンによると、バンドの初期の曲にはカントリーを匂わせるものもあったが、「ナッシュビル・キャッツ」では「意識的にカントリー調に聴こえるようにした。まるで自分たちが本当にナッシュビルの猫であるかのように」。[8]
「ナッシュビル・キャッツ」では、エレキギター、ペダルスチールギター、そしてセバスチャンが「スポンジラバーギター演奏」と呼ぶリズムギターがフィーチャーされている。[10]ペダルスチールギターは前回のセッションから余っていたもので、セバスチャンはバンドがレコーディングを始める前の45分ですぐに演奏を習得した。[11]
ブーンと同様、ロック作家のジョン・アイナーソンもこの曲を「純粋なカントリー」と評している。[8]対照的に、作家のデイヴィッド・ダックスはこの曲をパロディと評し、[12]ジャーナリストのピーター・ドゲットは、セバスチャンからの真摯なトリビュートではあるものの、この曲は「見下した感じ」で「南部の俗語の寄せ集め」だと書いている。[13]作家のジェームズ・E・ペローネはこの曲をポップミュージックの一例とみなしている。[14]
リリースとプロモーション
サイケデリック音楽の人気が頂点に達し始めた頃にリリースされた「ナッシュビル・キャッツ」は、ラヴィン・スプーンフルの仲間たちがレコーディングしていた音楽とは対照的だった。[13]バンドはこのシングルがポップチャートで成功する可能性については懐疑的だったが、[8]カントリーミュージック市場でクロスオーバーヒットになることを期待していた。[11]バンドのレコードレーベルであるカーマ・スートラ・レコードも同様にシングルの可能性に懐疑的だった。[8]保険として、彼らはよりサイケデリックを連想させる曲「フル・メジャー」[15]をB面として追加することを選択した。[8] [注 2]カーマ・スートラは1966年11月下旬に「ナッシュビル・キャッツ」を米国でシングルとして発売し、同時にこの曲が収録されたアルバム「ハムズ・オブ・ザ・ラヴィン・スプーンフル」も発売した。[22] [注 3]このシングルは予想を上回りトップ10ヒットとなった。[8] 1966年12月17日、ビルボード誌のホット100チャートにランクインし、6週間後には8位まで上昇した。 1965年10月以来、バンドは6枚のシングルをホット100にランクインさせており、「ナッシュビル・キャッツ」は7枚目で最後のシングルとなった。[19]
カーマ・スートラは1966年12月2日にイギリスで「ナッシュビル・キャッツ」をリリースした。[25]このシングルはメロディー・メーカー誌のシングルチャートで23位に達した。 [26]ラヴィン・スプーンフルは数ヶ月前にイギリスで急速な成功を収めており、1966年5月にシングル「デイドリーム」がイギリスのチャートで2位に達したが 、バンドのその後のシングルはそれほどヒットしなかった。[27] [28] [29]バックス・エグザミナー紙の匿名の評論家は、バンドの衰退の原因は最近のリリースがシングル市場で成功するために必要な印象的な品質を欠いていることだと示唆し、「ナッシュビル・キャッツ」は「非常に良い」が「シングルとしては奇妙な選択」だと付け加えた。[29]
ラヴィン・スプーンフルの「ナッシュビル・キャッツ」はカントリー・チャートに登場しなかったが、アメリカのブルーグラス・デュオ、フラット・アンド・スクラッグスがカバーを録音し、 1967年にビルボードの ホット・カントリー・シングル・チャートで54位に達した。 [11]
チャート
注記
- ^ ラヴィン・スプーンフルは1965年11月にガールズグループ、シュープリームスの前座としてアメリカ南部を初めてツアーした。[3] 11月24日にはナッシュビル市立公会堂で演奏した。[4] 1966年4月にはビーチ・ボーイズと共に南部をツアーしたが、ツアーはナッシュビルで止まらなかった。[5]
- ^ 「Full Measure」は、ロサンゼルスを中心に多くの市場で放送され、人気を博した。[8] [ 16] [ 17]地元のトップ40ラジオ局KRLAの「トップ40リクエスト」チャートで7位に達し、[18]全国チャートに3週間ランクインし、最高87位に達した。[19] [11] [20]カナダでも1週間85位にランクインした。[21]
- ^ いくつかの情報源によると、シングルとアルバムは 1966年12月に発売されたとされているが[23] 、 AllMusicのウィリアム・ルールマンは、両方が1966年の感謝祭頃に同時に発売されたと書いている。 [22]両方のリリースのトレード広告は、 Cash Box誌の11月 26日号に掲載され[24]、それぞれ12月17日にビルボード誌のチャートにデビューした。 [19]
参考文献
- ^ abc Tamarkin, Jeff (2023年3月17日). “John Sebastian in Conversation: Recapturing the Lovin' Spoonful 'Magic'”. Best Classic Bands . 2023年4月19日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ スティメリング2020、63頁。
- ^ ブーンとモス 2014、96-98頁。
- ^ キャンベル、メアリー（1965年11月7日）。「記録によれば、最高裁は頂点のみを狙う」。テネシアン紙、p.4-S – Newspapers.com経由。
- ^ バッドマン2004、124、126頁。
- ^ Boone & Moss 2014、179ページ: (セバスチャンはニューヨーク州イーストクォーグに住んでいた)。
- ^ ドゲット2001、40、113頁。
- ^ abcdefgh アイナーソン、2001、p. 58.
- ^ ドゲット2001、40ページ。
- ^ ポールセン、ドン（1967年3月）。「ジョン・セバスチャンがドン・ポールセンに語った『Hums of the Lovin' Spoonful』リスナーズガイド」。ヒット・パレード。pp. 22–23 –インターネット・アーカイブ経由。
- ^ abcd ディケン、デニス (2003)。ラヴィン・スプーンフルのハミング（ライナーノーツ）。ラヴィン・スプーンフル。仏陀、BMG ヘリテージ、RCA、カーマスートラ。 74465 99732 2．
- ^ ダックス1968年、41ページ。
- ^ Doggett 2001、p.42より。
- ^ ペローネ2018、115頁。
- ^ セグレット2022、97-98頁。
- ^ ブーンとモス2014、147-148頁。
- ^ 匿名 (1966 年 12 月 31 日)。「What a Crazy World」。KRLA Beat。p. 8。The
Lovin' Spoonful の「Full Measure」はロサンゼルスでは大ヒットだが、イギリスを含む世界の他のほとんどの国では、こちらではあまり聞かれないもう 1 面の「Nashville Cats」が流れている。
- ^ 「トップ40リクエスト」KRLAビート。1966年12月31日。9ページ。
- ^ abcd “The Lovin' Spoonful Chart History (Hot 100)”. Billboard . 2022年5月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年2月27日閲覧。
- ^ ブーンとモス2014、148ページ。
- ^ “RPM 100”. RPM . 1967年2月4日. 2024年1月25日閲覧。
- ^ ab Ruhlmann, William. 「Hums of the Lovin' Spoonful」. AllMusic . 2023年5月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。2023年8月7日閲覧。
- ^ Anon. (1990).アンソロジー(ライナーノーツ). The Lovin' Spoonful . Rhino . R2 70944.
- ^ 「ナッシュビル・キャッツ」。キャッシュ・ボックス。1966年11月26日。5ページ。
- ^ 匿名 (1966 年 11 月 26 日)。「Spoonfulrush」。Disc and Music Echo、p. 4。Lovin
' Spoonfulrush は、12 月 2 日金曜日に新しいシングルをリリースします。「Nashville Cats」と題されたこの曲は、John Sebastian によって書かれ、「Full Measure」が B 面に収録されています。
- ^ ab 「メロディーメーカーポップ50」。メロディーメーカー。1967年1月21日。2ページ。
- ^ ウィリアムズ2002、69ページ。
- ^ ab "Lovin' Spoonful". Official Charts Company . 2022年8月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年1月24日閲覧。
- ^ ab Anon. (1966年12月9日). 「Discorner: Singles Review Column」. Bucks Examiner . p. 7 – Newspapers.com経由.
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- ^ “RPM 100”. RPM . 1967年2月11日. 2024年1月24日閲覧。
- ^ ナイマン2005、199ページ。
- ^ 「Nederlandse Top 40 – The Lovin' Spoonful」（オランダ語）。Dutch Top 40。2024年1月24日閲覧。
- ^ 「The Lovin' Spoonful – Nashville Cats」（オランダ語）。オランダのシングルトップ100。2024年1月24日閲覧。
- ^ 「Topp 20 Single 1967-08」. VG-lista (ノルウェー語) . 2024年1月24日閲覧。
- ^ ホールバーグ1993、260ページ。
- ^ 「チャート・トッパー・トップ50」。ディスク。1967年1月21日。3ページ。
- ^ 「Cash Box Top 100 – Week of January 28, 1967」。Cash Box。1967年1月28日。4ページ。
- ^ 「レコードワールド100トップポップス – 1967年2月4日の週」。レコードワールド。1967年2月4日。13ページ。
出典
- バッドマン、キース（2004年）。『ザ・ビーチ・ボーイズ：アメリカで最も偉大なバンドのステージとスタジオでの決定的な日記』サンフランシスコ、カリフォルニア州：バックビート・ブックス。ISBN 978-0-87930-818-6–インターネットアーカイブ経由。
- ブーン、スティーブ、モス、トニー（2014）。『マッチの頭よりも熱い：ザ・ラヴィン・スプーンフルとの逃亡生活』トロント：ECW プレス。ISBN 978-1-77041-193-7–インターネットアーカイブ経由。
- ダックス、デイビッド (1968)。『インサイド・ポップ：アメリカのトップ10グループ』。ニューヨーク市：スコラスティック・ブック・サービス。OCLC 1035670169 –インターネット・アーカイブ経由。
- ドゲット、ピーター（2001年）。『カントリーへの準備はできていますか：エルヴィス、ディラン、パーソンズとカントリーロックのルーツ』ニューヨーク市：ペンギンブックス。ISBN 0-14-200016-7。
- アイナーソン、ジョン（2001）。『デスペラードス：カントリーロックのルーツ』メリーランド州ランハム：クーパースクエアプレス。ISBN 978-1-4616-0733-5– Google ブックス経由。
- エリック・ホールバーグ (1993)。Eric Hallberg プレゼンター Kvällstoppen i P3: Sveriges Radios toplista över veckans 20 mest sålda Skivor (スウェーデン語)。ドリフトムジーク。ISBN 91-630-2140-4。
- ジェイク・ナイマン (2005)。Suomi soi 4: Suuri suomalainen listakirja (フィンランド語) (第 1 版)。ヘルシンキ：タミ。ISBN 951-31-2503-3。
- ペローネ、ジェームズ E. (2018)。『Listen to Pop! 音楽ジャンルの探求』カリフォルニア州サンタバーバラ: ABC -CLIO。ISBN 978-1-4408-6377-6– Google ブックス経由。
- セグレット、マイク（2022年）。『33 1/3回転/分：ロックLP時代の重要な旅、1955-1999』メリーランド州ランハム：ロウマン＆リトルフィールド。ISBN 978-1-4930-6460-1– Google ブックス経由。
- スティメリング、トラヴィス・D. (2020)。ナッシュビル・キャッツ：ミュージック・シティのレコード制作。ニューヨーク市：オックスフォード大学出版局。ISBN 978-0-19-750281-5– Google ブックス経由。
- ウィリアムズ、ポール編 (2002)。『The Crawdaddy! Book: Writings (and Images) from the Magazine of Rock』。ミルウォーキー、ウィスコンシン州: Hal Leonard Corporation。ISBN 0-634-02958-4– Google ブックス経由。