ナフトゥール・ブラントヴァイン

ナフトゥール・ブラントヴァイン
背景情報
生まれる	1884 プシェミスラニ、オーストリア＝ハンガリー帝国
死亡	1963
ジャンル	クレズマー
楽器	クラリネット

ナフトゥレ・ブランドワイン（Naftuli Brandwine、イディッシュ語: נפתלי בראַנדװײַן、1884年 - 1963年）は、1910年代から1940年代にかけて活躍したオーストリア生まれのユダヤ系アメリカ人の クレズマー音楽家、クラリネット奏者、バンドリーダー、レコーディングアーティストである。デイブ・タラスとともに、20世紀のトップクラスのクレズマー音楽家の一人とみなされており、1世紀後のこのジャンルの音楽家にも影響を与え続けている。^{[1] [2] [3]タラスや}イズラエル・J・ホックマン、マックス・ライボウィッツ、ハリー・カンデルなどの同時代の音楽家とともに、彼は20世紀初頭の新しいアメリカのクレズマーサウンドの形成にも貢献し、徐々に洗練されたビッグバンドサウンドへと傾倒していった。^{[4] [5] [6]}

ブランドワインは1884年9月20日、オーストリア＝ハンガリー帝国ガリツィア（現ウクライナ）のプシェミスラニで生まれた。[ 7 ]彼は、^ストラティンのラビ、イェフダ・ヒルシュ・ブランドワインが創設したストレティナー・ハシディズムの一族に属するクレズマー音楽家の一族に生まれた。^[8]父ペイセケ（ポール）はヴァイオリンとクラリネットを演奏し、即興の結婚式の詩人（バドヘン）でもあった。13人の息子のうち、モイシェはヴァイオリン、フレンチホルン、バルブトロンボーンを、メンデルはピアノを、レイザーはドラムを、アズリエルはコルネットを演奏した。アズリエルはナフトゥレの最初の音楽教師となり、彼の演奏に永続的な影響を与えた。^{[1] [9]}彼は妻のドラと結婚し、アメリカに移住する直前に長男モーゼスをもうけた。^[10]

ブランドワインは1909年4月（1908年とする資料もある）にアメリカに移住し、ハンブルクからニューヨーク市まで船で渡った。^{[7] [11]彼は、すでに}ローワー・イースト・サイドのリヴィントン・ストリートに住んでいた兄のイズラエルと合流し、ナフトゥルとその妻と息子は近くのピット・ストリートに定住した。^{[11] [10]}彼は1912年にアメリカ市民権を申請し、ネイサン・ブランドワインという英語名を採用したが、音楽家としてのキャリアではナフトゥルとして知られ続けた。^{[7] [12]}彼は最終的に1919年にアメリカ市民権を取得した。 ^[13]

ナフトゥレはアメリカに渡ったときすでに非常に優れたクラリネット奏者であり、自己宣伝のスキルを使ってクレズマーおよびバンドリーダーとしての評判を築いた。^[1]しかし、第一次世界大戦中にレコーディングしたエイブ・エレンクリグ、マックス・ライボヴィッツ、その他のクレズマー奏者とは異なり、ナフトゥレは1920年頃までレコーディングを行っていなかったようで、エイブ・シュワルツのバンドでクレジットされていないソリストとして初めて演奏した。^[1]彼がコロンビア・レコードで自分の名前でレコーディングを始めたのは1922年のことで、クレズマー・ダンスやドイナの名手による曲を数曲制作したほか、ロシア国立管弦楽団というレーベルでウクライナ音楽のディスクを数枚制作した。^{[14] [15]} 1923年初頭、彼はコロンビアを離れ、まずエマーソン・レコードでクレズマーの録音を数枚行い、その後コロンビアのライバルレーベルであるビクター・レコードに移籍した。^{[15] [1]}彼はそこで数年間働き、1923年から1927年にかけて約24枚の録音を行ったが、そのほとんどはナフトゥレ・ブラントヴァイン・オーケストラというレーベル名で発表されたクレズマーの名曲であった。^{[16] [15]} 1923年、彼は前年に著作権を取得した曲を録音したとしてヴァイオリニストのマックス・ライボウィッツから訴えられた。^[17]この訴訟は、ライボウィッツが著作権を取得した当時はまだルーマニア国籍であり、アメリカ国籍の場合よりも保護が弱かったため却下された。^{[18] [19]}

1920年代半ば以降、クレズマー音楽に対する彼の伝統的なアプローチへの需要が薄れ、彼のキャリアは衰退し、ビクターレコードでのセッションは1927年に終了した。ニューヨークのトップミュージシャンから、ボルシチベルトで演奏するだけになった。彼は最終的に1941年にビクターレコードスタジオに戻り、再び自分のレーベルでいくつかのクレズマーダンス作品を録音した。^{[14] 1950年代までには、音楽シーンの期待が変化したため、多くのギグを獲得するのが困難になった。彼は楽譜を読むことができず、デイブ・タラスのような同世代の一部、特に}サム・ムジカーやマックス・エプスタインのような若い世代と比べると、アメリカのポピュラー音楽に慣れていなかった。^{[20] [21]}それでも、彼は死の直前まで定期的に仕事を続けた。^[20]

ブランドワインは1963年10月2日に79歳で亡くなった。^[22]彼はフラッシングのマウント・ヘブロン墓地のプログレッシブ・ミュージカル慈善協会の区画に埋葬された。 ^{[23] [24]} 彼のヤールツァイトはティシュリー14日である。

ブランドワインはその音楽的才能と同じくらい、多彩な個性でも知られており、時には「Naftule Brandwein Orchestra」と書かれたネオンサインを首から下げて演奏し、指使いの技を隠すために観客に背を向けたり、ズボンを下ろしたりしていた。^{[25]また、彼は衣装の一部としてプラグ付きの}クリスマス ライトを何度か着用したが、汗をかきすぎてショートし、感電しそうになったこともあった。彼のワイルドな演奏スタイルには、ギリシャ、トルコ、ハンガリー、ジプシー音楽の影響を受けた東ヨーロッパのユダヤ音楽の多くの要素が取り入れられていた。彼の暖かくて生き生きとした演奏スタイルは、常に音階を上下に飛び跳ね、トリル、スライド、その他の装飾で表現されていた。彼は、サウンドとフレージングのスタイルが異なる、同時代のもう一人の有名なクレズマー クラリネット奏者、デイブ タラスとしばしば対比される。ブランドワインは演奏においてリスクを冒し、試みるたびにパッセージのまったく異なる解釈を即興で行うことが多かった。^[26]

1970年代半ばに始まったクレズマーへの関心の復活を彼は目撃することなくこの世を去ったが、彼の遺産は新世代のクレズマー音楽家によって復活し、彼らは彼を重要なインスピレーションの源として挙げている。彼に強い影響を受けたクレズマー復興主義者には、デイヴィッド・クラカワー、ハンクス・ネツキー、アリシア・スヴィガルス、マイケル・ウィノグラードがいる。^[27] クレズマー音楽の複雑な伝統は楽譜にあまり残っておらず、彼の録音は人々が「オリジナル」のクレズマースタイルを探すために頼る主な情報源の1つとなっている。

• 1997年:クレズマークラリネットの王

• Naftule Brandwein 2021-06-14にWayback Machineでアーカイブされました。フロリダアトランティック大学録音音声アーカイブのストリーミング可能なオーディオコレクションです。
• アメリカの歴史的録音のディスコグラフィーにおけるナフトゥール・ブランドワインの記載