私の夫はもういない

「My Man's Gone Now」は、ジョージ・ガーシュウィンが作曲し、デュボーズ・ヘイワードが作詞し、オペラ『ポーギーとベス』（1935年） のために書かれたアリアです。

オリジナルではルビー・エルジーが歌ったが、エラ・フィッツジェラルド（1958年のアルバム『ポーギーとベス』）、レオンタイン・プライス、オードラ・マクドナルド（後にベス役を歌う）、ニーナ・シモン、サラ・ヴォーン、シャーリー・ホーンなど、多くの歌手によってカバーされている。

オペラでは、このアリアは、夫ロビンズの通夜に悲しみに暮れる未亡人セリーナによって歌われている。ロビンズは、キャットフィッシュ・ロウの中庭でクラップスをしていた最中に、酔っ払った港湾労働者のクラウンに殺された。セリーナは、階段を上ってくる夫の足音はもう聞こえず、これからは「老いた男の悲しみ」が付き添い、自分が年老いたことを告げると歌う。このアリアの音楽と歌詞は、人気のあるアフリカ系アメリカ人の霊歌を参考にしており、コーラスが取り上げるメロディアスな嘆きが伴奏されている。^[1]

• ベス役を定期的に演じていたレオンタイン・プライスは、マスタークラスで「音楽に込められた文化的背景」を表現することが重要だと語ったことがある。彼女は、歌手志望者に向かって、この曲の特徴的なため息のようなリフレインは「教会でのうめき声のよう」でなければならないと語った。^[2]
• ニーナ・シモンのバージョンは、レコーディングセッションで彼女が即興で歌ったときに録音された。彼女の伝記作家ナディーン・コホダスによると、「エンジニアのレイ・ホールはコントロールルームから出ていた。しかし、ニーナの歌声を聞き、ベーシストが彼女のグルーヴを捉えたのを聞くと、彼は急いで戻ってテープを回した。「『どこからともなく』彼女はスタミナを呼び起こし、さらに激しさと気迫をもって、ワンテイクでこれ以上改善の余地のない、稀有で完璧なパフォーマンスを披露した」とデイビスは語った。」^[3]
• この曲は繰り返しジャズバージョンにアレンジされており、有名なものとしては、1961年にビル・エヴァンスがヴィレッジ・ヴァンガードの日曜公演で演奏した『 Sunday at the Village Vanguard』、 1959年にマイルス・デイビスとギル・エヴァンスがアルバム『Porgy and Bess』で演奏した『We Want Miles』 、そして1981年に再びデイビスがライブアルバム『We Want Miles 』で演奏した『We Want Miles』が挙げられる。
• この曲はガン・クラブの1984年のアルバム「ラスベガス・ストーリー」に収録されている。
• この曲は、ジャズピアニストのマルグルー・ミラーによる1986年のアルバム「Work!」に収録されています。
• この曲は、ジャズサックス奏者のグローバー・ワシントン・ジュニアの2000年のアルバム「Aria」に収録されています。
• この曲は、ジャズベーシスト、ラリー・グレナディアの2019年のアルバム『The Gleaners』に収録されています。

スティーヴン・ソンドハイムはデュボーズ・ヘイワードの歌詞に深い敬意を表しており、 『サマータイム』と共に、登場人物の言語スタイルを定義する独特の「くだけた、教養のない言葉遣いと意識の流れ」を生み出していると書いている。^[4]

デリック・クックは『音楽の言語』の中で、この曲を「下降する5-3-1進行の長3度を短3度に置き換えることで、悲しみを受け入れる、またはそれに屈すること、落胆と憂鬱、受動的な苦しみ、死にまつわる絶望など、終局的な文脈で『迫り来る』痛みを伴う感情を表現するためによく使われるフレーズができた」例として挙げている。ガーシュインはこれを「殺された夫が二度と帰ってこないことを嘆くセリーナの絶望…『私の夫はもういない』」を表現するために使用している。^[5]

• 歌詞、genius.com
• YouTubeのビデオ、オードラ・マクドナルド、クールリッジ講堂、ワシントン DC、2000 年 5 月