Loading article…
音楽の偽造（音楽の贋作、音楽の神秘化とも呼ばれる）とは、ある個人が故意に他人の作品であると偽って作曲した楽曲のことである。 [1]
歴史上の人物に帰属
- アンリ・カサドシュ
- ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデル作曲ヴィオラ協奏曲 ロ短調
- ヨハン・クリスチャン・バッハ作曲のヴィオラ協奏曲ハ短調
- カール・フィリップ・エマヌエル・バッハ作曲のヴィオラ協奏曲ニ長調
- 「ルイジ・ボッケリーニ」ヴァイオリン協奏曲 ニ長調[2]
- マリウス・カサデシュ
- サミュエル・ダシュキン
- ヨハン・ゲオルク・ベンダ作曲ヴァイオリンとオーケストラのための「グラーヴ」[3]
- マリア・テレジア・フォン・パラディス作曲、弦楽とクラヴィーアのための「シシリエンヌ」
- フランソワ＝ジョセフ・フェティス
- 「ヴァレンティン・シュトロベル」によるリュート協奏曲
- レモ・ジャゾット
- ミハイル・ゴールドシュタイン
- Albumblatt (Листок из Альбома) by " Alexander Glazunov "
- 「 Mily Balakirev」による即興曲(Экспромт)
- イヴァン・カンドーシュキン作曲のヴィオラ協奏曲 ハ長調
- アーサー・ハッチングス
- パウル・ヒンデミットによる「新作」 。ベートーヴェンのピアノソナタのリズムとダイナミクスを、意味もなく間違った音符で使用している。[4]
- フリッツ・クライスラー[5]
- 「ルイジ・ボッケリーニ」のアレグレット
- 「ジョバンニ・バティスタ・マルティーニ」のアンダンティーノ
- 「ルイ・クープラン」のオーバド・プロヴァンス
- 「ルイ・クープラン」のシャンソン ルイ13世とパヴァーヌ
- 「ジャン・バティスト・カルティエ」作「ラ・シャス（カプリース）」
- 「ヴィルヘルム・フリーデマン・バッハ」の墓
- 「ニコラ・ポルポラ」作曲のメヌエット
- 「ガエターノ・プニャーニ」の「プラエルディウムとアレグロ」
- 「ルイ・クープラン」作「ラ・プレシューズ」
- 「ジョヴァンニ・バティスタ・マルティーニ」のプレギエラ
- カール・ディッタース・フォン・ディッタースドルフ作曲「スケルツォ」
- シシリエンヌとリゴードン– 「フランソワ・フランクール」
- 「ヨハン・シュターミッツ」の合唱曲による研究
- 「ガエターノ・プニャーニ」のテンポ・ディ・メヌエット
- 「ジュゼッペ・タルティーニ」作曲：コレッリの主題による変奏曲
- アントニオ・ヴィヴァルディ作曲ヴァイオリン協奏曲 ハ長調
- ウィンフリート・ミシェル
- ヨーゼフ・ハイドンの失われた鍵盤ソナタ
- エドゥアール・ナニー[6]
- ドメニコ・ドラゴネッティ作曲のコントラバス協奏曲 イ長調
- ジークフリート・オクス
- 「ダンク・セイ・ディル、ヘル」 by 「ジョージ・フレデリック・ヘンデル」
- アレッサンドロ・パリソッティ
- 「ジョバンニ・バッティスタ・ペルゴレージ」の「セ・トゥ・マアミ」
- マヌエル・ポンセ[要出典]
- シルヴィウス・レオポルド・ヴァイス作曲イ短調組曲
- 「序文とガボット」「アレッサンドロ・スカルラッティ」
- デビッド・ポッパー
- チェロ協奏曲第5番ハ長調 Hob. VIIb:5 作曲：ヨーゼフ・ハイドン
- ウラジミール・ヴァヴィロフ
- 作者不明の「アヴェ・マリア」。この作品は後に、無関係のジュリオ・カッチーニの作品であると誤って記載された。
- 「ミハイル・ヴィソツキー」によるギターのためのエレジー
- 「フランチェスコ・カノーヴァ・ダ・ミラノ」のリュートのためのカンツォーナ
- 「アンドレイ・シクラ」によるギターのためのマズルカハ短調
- ヴァシリー・サレンコ作曲、ギターのための夜想曲ハ短調
- 「ニッコロ・ニグリーノ」のリチェルカーレ
実在しない、または実在したとされる歴史上の人物に帰属する
- ハンス・ケラーとスーザン・ブラッドショー
- テープとパーカッションのためのモビール（1961年）「ピオトル・ザック」作[7]
- ミハイル・ゴールドシュタイン
- ウィンフリート・ミシェル
- 「ジョヴァンニ・パオロ・シモネッティ」による室内楽[要出典]
- ロマン・トゥロフスキー＝サフチュク[8]
- 「ヨハン・ヨアヒム・ソウチェッチェク」、「ゴットホルト・エフライム・ソウチェッチェク」、「コンラディン・アエミリウス・ソウチェッチェク」らによるバロックリュートのための作品。 [9]
- 「イオアンネス・レオポリタ」と「ヤコブス・オレフシエンシス」によるルネサンスリュート作品
- ロハン・クリヴァチェク
- 様々な架空のイギリスの「葬儀用ヴァイオリニスト」によるソロヴァイオリン作品。[10]
参考文献
- ^ ダン・ヒル。「ミュージカル犯罪：偽造、欺瞞、そして社会解釈学」。2008年9月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。2013年2月28日閲覧。
- ^ クリスチャン・スペックとスタンリー・セイディ、ボッケリーニ、(リドルフォ)ルイージ、グローブ・ミュージック https://doi.org/10.1093/gmo/9781561592630.article.03337
- ^ レベルマン・W・アポクリフ、「Plagiat, Korruptel oder Falsifikat?」Musikforschung 20 (1967): 413–25。
- ^ アーサー・ハッチングス、「Personal View: 2. Du Côté de chez Zak」、Musical Times 102、no. 1424年（1961年10月）：623–24。 p.11に引用。 623.
- ^ 「クライスラーが『クラシック』を自分の作品だと暴露、30年間音楽評論家を騙し、リサイタルで自分の名前を頻繁に使わないようにヴィヴァルディ、クープラン、ポルポラの作品とされる作品を作曲、原稿探しはでっち上げだとクライスラーがウィーンから電報」ニューヨーク・タイムズ。1935年2月8日。 2024年10月27日閲覧。
- ^ ロドニー・スラットフォード、「レビュー：イギリスのドメニコ・ドラゴネッティ（1794-1846）：コントラバスの名手としての経歴」ミュージック＆レターズ80、第2号（1999年5月）：297-99
- ^ アンドリュー・ポーター、「ザックの『モバイル』」、ミュージカル・タイムズ123、第1671号（1982年5月）：319。
- ^ “Кажется, это не Бах: краткая история музыкальных мистификаций”. Нож。 2018年8月26日。
- ^ 「INTERVISTA」.
- ^ 「英国人作家が葬儀用のバイオリンの空きスペースを見つけ、それを埋める」ニューヨーク・タイムズ、2006年10月4日。
外部リンク
- サービス、トム (2015 年 8 月 12 日)。「耳を信じてはいけない: クラシック音楽に関する最高のデマ」。ガーディアン。