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| ミサ・イン・テンポレ・ベリ | |
|---|---|
| ヨーゼフ・ハイドン作曲ミサ曲 | |
 1791年の作曲家、トーマス・ハーディによる肖像画 | |
| 別名 | パウケンメッセ |
| 鍵 | ハ長調 |
| カタログ | ホブスXXII/9 |
| 実行 | 1796年12月26日:ウィーン |
| ボーカル | SATB合唱団とソリスト |
| インストゥルメンタル | オーケストラ |
ミサ・イン・テンポレ・ベリ（英: Mass in Time of Battle ）は、ヨーゼフ・ハイドンのミサ曲の曲である。カタログでは第10ミサ曲[1]ハ長調（ Hob.XXII :9）として分類されている。 [1]ティンパニの劇的な使用からパウケンミサとしても知られ、 14曲のミサ曲の中でも最も人気のある曲の一つである。自筆原稿にはハイドンの手書きで「ミサ・イン・テンポレ・ベリ」という題名がある。
背景
ハイドンはこのミサ曲を1796年8月にアイゼンシュタットで作曲した。当時オーストリアは総動員で戦争に突入していた。フランス革命に続くヨーロッパ戦争が始まって4年、オーストリア軍はイタリアとドイツでフランス軍に苦戦しており、オーストリアは侵攻を恐れていた。当時の不穏な雰囲気を反映して、ハイドンはベネディクトゥスとアニュス・デイの運動に戦闘への言及を取り入れた。[要出典]このミサ曲は1796年12月26日、ウィーンのマリア・トロイのピアリスト教会で初演された。[2] [3] [4]
ハイドンは非常に信仰心の厚い人で、完成した楽譜の最後には必ず「神を讃えよ」という言葉を付け加えていた。エステルハージ公ニコラウス2世の楽長を務めたハイドンの晩年の主な仕事は、1796年から始まった、ニコラウス2世の妻マリア・ヘルメネジルド王女の聖名祝日である9月8日、聖母マリアの誕生を祝う毎年のミサ曲の作曲だった。ハイドンは最終的に天才性を開花させ、この機会に6つの壮大なミサ曲を忠実に完成させた（オーケストラは次第に大規模になった）。こうして、 1797年9月29日、アイゼンシュタットにある家族の教会、ベルク教会で「ミサ・イン・テンポレ・ベッリ」が演奏された。ハイドンは同じ頃にオラトリオ「天地創造」も作曲しており、この2つの大作にはハイドンの特徴である生命力と音色の描写力が共通している。
この曲は、テキスト自体に明確なメッセージはなく、ハイドンがそれを意図していたという明確な兆候もないにもかかわらず、長い間反戦感情を表現していると考えられてきました。楽譜に見られるのは、ハイドンとは通常結び付けられない、非常に不安定な音楽の性質であり、学者たちはそれが反戦的性質であるという結論に至っています。これは特にベネディクトゥスとアニュス・デイで顕著です。ミサ曲が作曲されていた当時、オーストリア政府は1796年に「敵が慣習的な国境に追い返されるまで、オーストリア人は平和について語ってはならない」という法令を出していました。[5]これが反戦的性質と呼ぶのに十分であるかどうかは、ミサ曲のほとんどが叙情的で喜びに満ちた性質であるため、確かに議論の余地があります。
スコアリングと構造
ミサ曲のボーカルパートは4人の独唱者（ソプラノ、アルト、テノール、バス）と4部合唱団によって演奏される。独唱者はアリアなしでアンサンブルとして登場することが多い。ハイドンは大オーケストラ用にミサ曲を作曲し、ウィーンでの演奏のために楽器も追加した。[6]
以下の楽章表では、記号、調性、拍子記号は合唱スコアから取られており、共通拍子とアラ・ブレーヴェの記号が使われている。合唱とオーケストラはすべての楽章に登場する。[6]
音楽
キリエはソナタ形式の交響曲のように始まり、ゆっくりとした導入部を経て主題に移ります。「キリエ・エレイソン」（主よ慈悲を）の部分がより重要視されており、「キリスト・エレイソン」はわずか 4 小節を占めています。
グロリアは、ヴィヴァーチェ-アダージョ-アレグロ(急 - 緩 - 急)の形式の小さな合唱交響曲です。「Qui tollis peccata mundi」で始まる中間部の、叙情的で深い感情がこもったチェロとバリトンのパートは特に美しいです。
クレドは、テキストを概ね反映したセクションに分かれているが、ハイドンの通常の構造感覚が優先されている。冒頭で、各声部が喜びに満ちたリズミカルなテーマで登場すると、テキストの異なる行が取り上げられる。クルシフィクススは3拍子に設定されている。[7]最後の行で短縮されたフーガが始まるが、途中でソロ四重奏による精巧なコーダによって中断され、合唱団が交唱で加わる。
サンクトゥスはゆっくりと始まりますが、「Pleni sunt coeli」という歌詞でかなり不吉なフォルテに盛り上がり、その後、短くより上品な「Hosanna in Excelsis」に移ります。
In Tempore Belli はBenedictusで初めて登場します。これは主にソロ四重奏のための短くて緊張したフレーズで構成されており、3 つの下声部がピチカート弦楽器を思わせるソプラノのメロディーの下で離れた音を歌っています。
不安と不吉な予感は、アニュス・デイの不吉な太鼓の音と風のファンファーレで続きます。曲は短調のティンパニの音で始まり (ドイツ語の愛称はパウケンメッセ)、運命そのものが深淵から叩きつけるかのように聞こえます。これは、ベートーヴェンのミサ・ソレムニスにおけるティンパニが引き起こすアニュス・デイのドラマを予兆しています。音楽はトランペットのファンファーレで明るくなり、まるでダンスのような平和の懇願と祝福「ドナ・ノビス・パケム(平和を与えたまえ)」 で終わります。
参考文献
- ^ abハイドンのミサ曲は ニューグローブ社が提供した年代順索引に従って並べられている。ホーボーケンカタログもミサ曲を推定年代順に並べていたが、その後の調査でその順序は覆された。オックスフォード作曲家コンパニオンズ：ハイドン、デイビッド・ウィン・ジョーンズ編、オックスフォード大学出版、2002年、475ページを参照。ISBN 0-19-866216-5
- ^ 『 主の前で演奏する: ヨーゼフ・ハイドンの生涯と作品』カルヴィン・スタパート · 2014 年 235 ページ 「ミサ・イン・テンポレ・ベリ - ミサ・イン・テンポレ・ベリは、オーストリア軍が攻撃を受けていた 1796 年に作曲されました。ナポレオンはローディの戦いでオーストリア軍を破り、...
- ^ ハイドン：音楽における創造的な人生カール・ガリンガー · 1982 p346 「XXII：9）は1796年に作曲されました。ハイドンは、当時イタリアから来たナポレオンがウィーンを脅かしていたため、スコアの冒頭に「戦時中のミサ」を書きました。ドイツ語圏の国々では、この作品は...
- ^ ジョセフ・ハイドンの弦楽四重奏曲 フロイド・グレイブ、マーガレット・グレイブ · 2006 p339 「...ミサ・イン・テンポレ・ベリについて、作曲家は歌手がいかなる装飾も避けなければならないと強く主張したと伝えられている。装飾は醜い印象を与えるだけだからだ。問題の手紙については、フェダーで論じられ、引用されている...」
- ^ ジェームズ・ケラー。サンフランシスコ交響楽団の解説者。2008年4月
- ^ ab ランドン、HCR、編。 （1962年）。ミサ・イン・テンポレ・ベリ。ベーレンライター。
- ^ JM Cameron (2006)。音楽における磔刑：1680年から1800年までの磔刑の分析的調査、文脈的バッハ研究第1号、The Scarecrow Press、Inc.、p. 197
外部リンク
- ミサ曲 ハ長調 Hob.XXII:9 (ハイドン、ヨーゼフ):国際音楽楽譜ライブラリー プロジェクトの楽譜
- 合唱パブリック ドメイン ライブラリ(ChoralWiki)にあるミサ イン テンポレ ベリの無料楽譜
- MP3形式でダウンロード（クリエイティブ・コモンズ・ライセンス）
