メタ参照

メタ参照(またはメタリファレンス) は、出版されたテキスト/文書、映画、絵画、テレビシリーズ、漫画、ビデオゲームなど、多くのメディアまたはメディア成果物に発生する自己参照のカテゴリです。特定のメディア、メディア成果物、またはメディア全般へのすべての参照またはコメントが含まれます。これらの参照とコメントは、特定の成果物内の論理的に高いレベル (「メタレベル」) から発生し、その成果物、特定の他の成果物 (パロディなど)、またはメディアシステムの一部または全体に関するメディア関連の問題 (たとえば、制作、パフォーマンス、または受容) に注意を向けたり、それらについて考えさせたりします。したがって、メタ参照をより一般的な自己参照形式と区別するのは、受け手が成果物のメディア品質を認識しているかどうかです。このように、メタ参照は受け手の中でメディア意識を引き起こし、受け手は「作品のメディア的（または「架空」、つまり人工的、時には加えて「創作された」）なステータス」と「メディア外の世界への（異質な）参照ではなく、メディア関連の現象が問題になっているという事実」の両方を意識するようになる。^[1]ミゼアンアビムなどの特定の装置はメタ参照につながる可能性があるが、それ自体が必ずしもメタ参照的であるわけではない。^[2]しかし、本質的にメタ参照的な装置（例えばメタレプシス）はメタ参照のカテゴリを構成する。

メタ参照という概念は新しい現象ではなく、特定の目的に結び付けられていない非常に初期の芸術作品やメディアに見られるが（例えば、ホメロスが叙事詩をより良く伝えるために『オデュッセイア』^{の冒頭でミューズに呼びかける）、その用語自体は比較的新しい。 [3]}メタ参照の問題に関する初期の議論では、それぞれの分野に結び付けられたより具体的な用語が選択されることが多い。メタ参照に関する注目すべき議論には、ウィリアム・H・ガス^[4]とロバート・ショールズ^[5]によるメタフィクションの研究、ヴィクター・ストイチタによる初期近代メタ絵画の調査^[6]、ライオネル・アベル^[7]によるメタシアターの調査などがある。演劇の文脈では、メタ参照は口語的に第四の壁を破ることとしても知られるようになった。まとまりのある用語の欠如から生じる問題と、メタ参照をトランスメディア的かつトランスジェネリックな現象として認識する必要性を強調した最初の研究は、2007年にHauthalらによって発表されました。^[8] NöthとBishara ^[9]、およびWolf ^[10]による出版物もこれに続き、同様の懸念を提起し、さまざまなメディアからのケーススタディを取り上げ、上で定義したより統一された包括的な用語であるメタ参照を作り出し、確立するのに貢献しました。

どのメディアにもメタ参照の可能性があるが、一部のメディアは他のメディアよりも簡単にメタ参照を運ぶことができる。メタ参照の可能性を容易に実現できるメディアには、たとえば文学、絵画、映画などがある。音楽は歌詞の枠を外れてもメタ参照になり得るが、音楽におけるメタ参照は作成も検出もはるかに困難である。^{[11] [12]}そのため、音楽はメタ参照が発生する典型的なメディアではないだろう。この文脈でヌートは、非言語メディアはメタ参照の本拠地になり得るが、非言語メディアは類似点を示すことはできても、メタ参照要素を直接（または明示的に）指し示すことはできないため、含まれるメタ参照は暗黙的なものでしかないと主張している。^[13]しかし、メタ参照は明確である限り明示的であると主張する人もいる。

ジョン・ファウルズは小説『フランス軍中尉の女』の第13章を次の言葉で始める。

私が語るこの物語はすべて想像です。私が創造したこれらの登場人物は、私自身の心の外に存在したことは一度もありません。私が今まで登場人物の心や心の奥底の考えを知っているふりをしてきたのは、私が[...]物語の当時、普遍的に受け入れられていた慣習に従って書いているからです。つまり、小説家は神の隣に立つということです。^[14] [強調追加]

これは、受信者が読んでいる小説が作者が創作したフィクションにすぎないという事実にテキストが注意を向けているため、明示的なメタ参照の例です。また、リアリズム小説の読者は全知全能の語り手の存在を受け入れるという慣習を前面に押し出し、語り手を主役にすることでそれを破り、受信者によるメタ反映を促しています。

マーベル・コミックが発行するアメリカの漫画では、デッドプールというキャラクターは自分が架空の漫画のキャラクターであることを認識している。彼はよく第四の壁を破ってユーモラスな効果を生み出している。物語の中でそのことに気づいていない他のキャラクターにとって、デッドプールの漫画のキャラクターとしての自己認識は一種の精神病のように見える。他のキャラクターがデッドプールの本名がウェイド・ウィルソンであるかどうか疑問に思うと、デッドプールは自分の正体は読者がどの作家を好むかによって決まると冗談を言う。^[15]

トゥルーマン・ショーは、高度なメタ参照を含む映画です。主人公のトゥルーマンは、自分がリアリティ番組の一部であることを知りませんが、観客はトゥルーマンの生活と、ひいては観ている映画の不自然さを知っています。これは、架空のリアリティ番組の制作プロセスを強調することで強調され、観客は観ているときに映画で使用されているのと同じ機能に気付くようになります。映画のメタ参照のその他の例としては、空から突然落ちてくるスポットライトや、シーヘブンビーチでトゥルーマンにだけ奇妙な雨雲が降り注ぐことなどがあります。どちらの例も、映画自体だけでなく、トゥルーマンの生活の不自然さを示しています。

他の例としては、メル・ブルックスの映画『ブレージング・サドル』が挙げられます。この作品は映画の制作に関する物語となり、『サイレント・ムービー』は無声映画の制作に関する無声映画です。さらに、『マペット・ムービー』とその続編では、登場人物が映画の脚本を参照して次に何が起こるかを確認する場面が頻繁に登場しました。

外観イメージ
マグリット作「マネのバルコニー」

絵画におけるメタ言及の一例としては、ルネ・マグリットの『マネのバルコニー』がある。この作品は、エドゥアール・マネの別の絵画『バルコニー』について、バルコニーの設定と描かれた人物のポーズを模倣しながらも、彼らを棺桶に入れるという形でコメントしている。そのため、受け取る者の注意は、絵画に描かれた人物はずっと前に死んでいて、表現の中でのみ「生きている」という事実だけでなく、おそらく画家（マネ）と印象派の絵画様式も、描かれた人物と同様に死んでいるという事実に引き付けられる。さらに、印象派の絵画様式は模倣される可能性のある様式に過ぎないことが強調されており、これにより、両作品が特定の方法で作成された絵画に過ぎないという事実がさらに強調されている。

• フレームストーリー – 1つ以上の埋め込まれたストーリーを囲むネストされたナレーション内のストーリー
• 誘導 – 劇中の説明的な場面フォールバックとしてウィキデータの説明を表示するページ
• ヒポスタシス – メタフィクションにおける文学的手法
• メタ - – 英語の生産的な接頭辞で、ギリシャ語に由来
• メタコミック – コミックの種類
• メタディスカッション – 議論の議論
• メタジョーク – 自分自身についてほのめかすユーモアリダイレクト先の簡単な説明を表示するページ
• メタ知識 – 知識についての知識
• 自己言及 – 自分自身に言及する文、アイデア、または式
• 物語の中の物語 – 文学的手法
• Mise en abyme  – 文学的技法フォールバックとしてウィキデータの説明を表示するページ
• メタフィクション – フィクションについてのフィクションのジャンル
• メタシアター – 演劇としての性質に注目を集める演劇の側面
• メタレプシス – 比喩表現
• メタフィルム – 自己反省的な映画制作モード

• メディアをまたいだメタ参照: 理論とケーススタディ。ウォルター・バーンハートの退職を記念して。ウルフ、ヴェルナー (編)、カタリーナ・バントレオン、ジェフ・トス (共著者)。アムステルダム/ニューヨーク、ニューヨーク、2009 年。
• ヴィンフリート・ネート：記号論的観点からのメタ参照 / アンドレアス・マーラー：ケースは「これ」：マグリットとアシュベリーにおけるメタ参照 / イリーナ・O・ラジェフスキー：「メタナレーション」を超えて：トランスジェネリックかつトランスメディア的現象としての形式ベースのメタ参照 / ソニア・クリメック：芸術、メディア、ロールプレイングゲームにおけるメタレプシスとその（反）イリュージョニスト的効果
• ヘルマン・ダヌーザー：一般タイトル：音楽におけるパラテクスト的メタ参照について / トビアス・ヤンツ：「音楽についての音楽」：ベートーヴェンのプロメテウス変奏曲作品35におけるメタ化とインターテクスト性 / ルネ・ミヒャエルセン：器楽におけるメタ参照の探究 ― ロベルト・シューマンの場合 / デイヴィッド・フランシス・アロウズ：ファンタズミック・メタ参照：ロイド・ウェバーのオペラ座の怪人におけるパスティッシュ「オペラ」 / イェルク＝ペーター・ミットマン：現代音楽におけるイントラメディアル参照とメタ参照​​ / マーティン・バトラー：「ラジオでこの曲をかけて」：ポピュラー音楽におけるメタ参照の形式と機能
• ヘンリー・キーゾー：「建築は厳格な芸術ではない」：ジャン・ヌーヴェル、ポストモダニズム、メタ建築 / カタリーナ・バントレオン、ジャスミン・ハゼルシュタイナー＝シャルナー：美術館、鑑賞者、芸術作品、写真：トーマス・シュトゥルートの写真プロジェクトにおけるメタ参照要素 美術館の写真と時間を作る /
• ジャン＝マルク・リモージュ：映画における自己反省の美的幻想に対する段階的影響 / バーバラ・ファイファー：小説と映画：『ストレンジャー・ザン・フィクション』におけるトランスジェネリックとトランスメディア的メタ参照
• ハンス・ウルリッヒ・ゼーバー：物語小説と新しいメディアへの興味 蓄音機、写真、映画：HGウェルズの『現代のユートピア』とベリル・ベインブリッジの『マスター・ジョージー』のメタフィクション的およびメディア比較的側面 / ダニエラ・ヤンチョ：メタ参照とインターメディア参照：ウィリアム・カルロス・ウィリアムズの詩的詩
• イングリッド・ファンドル・ブッヘッガー、グドルン・ロッテンシュタイナー：初期ダンスにおけるメタ参照性：ジャコビアン時代の仮面劇 / カリン・クッコネン：漫画におけるテキストワールドとメタ参照​​ / ドリス・マダー：オーディオ/ラジオ文学的サウンドスケープにおけるメタ参照 / フォティス・ヤニディス：コンピュータゲームにおけるメタ参照
• ジャニーン・ハウタール：メタドラマがメタ映画に変わるとき：メタ参照へのメディア比較アプローチ / アンドレアス・ベーン：メタ参照の戦略としての形式の引用 / エリカ・グレーバー：「メディアそのもの」：ロシア未来派におけるメタ反映 - ウラジーミル・マヤコフスキーの詩、絵画、演劇、映画の事例研究

• alt.tv.simpsons シンプソンズのメタ参照リスト
• ハリス、マシュー、「ニュージーランドのメタフィクション」。マッセイ大学、2011年。