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メフィスト・ワルツ（ドイツ語：Mephisto-Walzer）は、フランツ・リストが1859年から1862年、1880年から1881年、1883年と1885年に作曲した4つのワルツである。第1番と第2番は管弦楽のために作曲され、後にピアノ、ピアノ二重奏、2台ピアノ用に編曲されたが、第3番と第4番はピアノのみのために書かれた。4曲のうち、第1番が最も人気があり、コンサートで頻繁に演奏され、録音されている。[1]
メフィスト ワルツと関連して、メフィスト ポルカがあり、これは他のメフィストの作品と同じプログラムに従います。
ワルツ
第1号、S.514
シリーズの中で最も人気があり、第3のワルツと並んで音楽的に最も賞賛されている「村の宿屋での踊り：最初のメフィスト・ワルツ」、または「最初のメフィスト・ワルツ」は、彼が管弦楽のために書いた2つの短い作品のうちの2番目で、「レーナウス・ファウストからの2つのエピソード」というタイトルです。その前の作品である「真夜中の行列」 （Der nächtliche Zug）はほとんど演奏されませんが（2つの作品は一緒に録音されていますが）、このワルツは情熱、官能性、ドラマティックさが感情的な衝撃を生み出し、コンサートで人気を博しています。ジェームズ・ヒューネカーは、この作品の「気だるいシンコペーションの メロディー」を「トリスタンスコア以外で最も官能的なエピソードの1つ」と評しました。[2]
最初のメフィスト・ワルツは、ニコラウス・レーナウの1836年の詩劇『ファウスト』（ゲーテの『ファウスト』ではない）のエピソードをプログラムに採用した、標題音楽の典型的な例である。リストがレーナウから引用した次のプログラムノートは、印刷された楽譜に記載されている。
村の宿屋では結婚披露宴が開かれ、音楽、ダンス、酒盛りが繰り広げられている。メフィストフェレスとファウストが通りかかり、メフィストフェレスはファウストを招いて宴会に参加させる。メフィストフェレスは無気力なバイオリン弾きの手からバイオリンをひったくると、なんとも言えないほど魅惑的で酔わせる旋律を奏でる。恋に落ちたファウストは血気盛んな村の美女と激しく踊り回る。二人は狂ったようにワルツを踊り、部屋から飛び出し、野外へ、森へと去っていく。バイオリンの音はだんだんと小さくなり、ナイチンゲールは愛に満ちた歌をさえずる。[3]
リストは、ワルツを夜の行列と同時に出版するつもりだった。「...レーナウのファウストの2つのエピソードの出版...私はシューベルト自身の判断に委ねます。ピアノ版と楽譜のどちらが先になるかは、私にとっては関係ありません。重要なのは、夜の行列が第1番、メフィストワルツが第2番として、両方の作品が同時に出版されることです。当然、2つの作品の間に主題的な関係はありませんが、感情の対比によって関連しています。このようなメフィストは、このようなプードルからしか生まれないのです！」[4]リストの要求は満たされず、2つのエピソードは別々に出版されました。
このワルツは管弦楽曲としてもピアノ作品としても構想された。管弦楽曲（S.110/2）、ピアノ二重奏曲（S.599/2）、ピアノ独奏曲（S.514）の3つのバージョンは、いずれもほぼ同じ時期（1859–62年）に作られた。ピアノ二重奏版は管弦楽曲をそのまま編曲したもので、ピアノ独奏版は独立した作品である。リストはこの曲を愛弟子のカール・タウジヒに献呈した。 [5]シューベルトが1885年に出版した2台ピアノ版は、フリッツ・シュターデ博士が編曲し、後にイジドール・フィリップが改訂した。
管弦楽版には、別の、より柔らかいエンディングもあり、通常のコーダほど感動的ではないものの、一部の批評家は、レーナウの物語の意図に近いと主張している。[要出典]このエンディングはコンサートホールではあまり聞かれないが、フリッツ・ライナーとジェームズ・コンロンの両者が録音している。リストはピアノ独奏版のために2つの追加パッセージも提供している。リストがこれらの追加パッセージをいつ書いたのかは不明だが、後年、生徒に作品を教えているときに変更を加えるのが彼の習慣だった。[5]
第2号、S.515
第2メフィスト・ワルツ（S.515）は、第1メフィスト・ワルツの約20年後に作曲された。作曲は1880年後半から1881年初頭にかけて行われた。リストは最初に管弦楽版（S.111）を書き、その後、これを基にピアノ独奏版（S.515）と4手連弾版（S.600）を作曲した。管弦楽版は1881年にブダペストで初演された。この演奏の後、リストは作品を拡張し、結末を大幅に変更した。3つのバージョンの印刷された楽譜はすべてこの改訂版に基づいており、カミーユ・サン＝サーンスに献呈されている。[6]
和声的には、第2のワルツはスクリャービン、ブゾーニ、バルトークを先取りしている。リストはこの作品を、音楽において悪魔を表す音程として有名な未解決の三全音で始め、終わらせており、音楽全体としては、前作や、数年前にリストが編曲したカミーユ・サン＝サーンスの『死の舞踏』よりも暴力的な表現力を持っている。 [7]この作品は、不協和音はあるものの、曲の最後でB – Fの三全音によってクライマックスが打ち砕かれるまで、しっかりとE ♭長調を維持している。 [5]このジェスチャーにより、作品の結末は和声的に未解決のままとなっている。[8]
第3条、S.215aおよびS.216
1883年に作曲された第3のメフィスト・ワルツ、S.216では、和声言語がさらに進化しており、4度で構築されたコードと、半音ずつ離れたルートを持つ下降する短三和音のパッセージが多数登場する。アラン・ウォーカーによると、これらの進行の基になっているコードは、「伝統的な和音で説明するのは難しい。最後の転回形の「 4度」コードと考えるのが最善だ」とのことだ。 [9]調性的には、音楽はヘ♯長調、ニ短調、ニ♯短調の間を引っ張られる。先行作品と同様に、第3のワルツでは悪魔が3拍子で踊る中、他の3つのグループが素早く通り過ぎるため、より大きな4つのリズムが確立され、作品の終わり近くの夢のようなパッセージでは3拍子が完全に放棄される。[5] ハンフリー・サールは、著書「リストの音楽」の中で、この曲をリストの最高傑作の1つとしている。[10]
このワルツには当初献呈の意はなかった。フランスのピアニスト、マリー・ジャエルが作曲家のためにこの曲を演奏した後（作曲家は彼女に特定の部分を何度も繰り返すように頼んだ）、作曲家は曲に大幅な変更を加えて彼女に献呈した。パリ音楽院でジャエルの作曲の先生だったサン＝サーンス（最初のピアノ協奏曲もジャエルに献呈）は、彼女のリスト作品の解釈について「[リストのほかに]リストを演奏できるのは世界でただ一人、マリー・ジャエルだけだ」と評した。[11]リストはこの曲の管弦楽曲版を作曲しなかった。 [5]しかし、イギリスの作曲家兼編曲家のゴードン・ジェイコブが、作曲家コンスタント・ランバートが考案したプロジェクトであるサドラーズ・ウェルズ・バレエ団「アパリションズ」のために、この曲とリストの後期の他の作品を管弦楽曲にした。[7]
この曲の最初の録音は、フランス・クリダによるデッカのリスト作品集の中で行われた。[12]
第4号、S.216b
第4番メフィスト・ワルツS.696 は未完成のまま、1955年まで出版されなかった。リストは1885年にこの作品に取り組んだ。第2番ワルツと同様、第4番も基本調に従わない導入部とコーダを使用している。作品は主にニ長調であるが、ハ♯短調で始まり、終わる。オーストラリアの著名なリスト研究家でピアニストのレスリー・ハワード[13]は、これが演奏版の制作中に、遅いアンダンティーノの主要な素材を参照し、リストのコーダの前に速いアレグロの一部を再現するよう促したと書いている。 [14]一部の批評家は、このワルツを先行作品ほど独創的ではないと考えており、リストが生きて完成させていたら、かなり改良したかもしれないと推測している。[15]リストはこのワルツの管弦楽曲版を作曲していない。
未完成であるにもかかわらず、このワルツは演奏可能と考えられている。[15]通常、このワルツは、未完成の遅い中間部を省き、完成した速い外側のセクションを組み合わせたバージョン（S.216b）で演奏される。ハワードは1978年にこのワルツの演奏バージョンを作成したが、これはリストの原稿から集めた中間部を使用し、作曲家の晩年のスタイルに沿って完成させ、ハワードによる追加音は最小限に抑えたものである。この完成版の録音は、ハイペリオンの「リストのピアノ曲全集」シリーズで入手可能であり、アルフレッド・ブレンデルに捧げられた楽譜は、ベイジル・ラムゼイによって出版され、[16] 1988年にはオルフェウス出版によっても出版されている。しかし、この曲のバージョンの最初の録音は、デッカのリスト作品集の中でフランス・クリダによって行われたものであった。 [12]
音調のないバガテル
バガテル・サンス・トナリテ（「調性のないバガテル」、ドイツ語：Bagatelle ohne Tonart）S.216aは、リストのメフィスト・ワルツに収録されることもある。この原稿には「第4番メフィスト・ワルツ」という題名が付けられており[17]、リストが第4番メフィスト・ワルツを完成させられないと思われたときに、この曲を置き換えることを意図していた可能性がある。[18]批評家は、これら2つの曲（ニ長調）の調性中心の類似性を指摘し、1885年に2曲が立て続けに作曲されたこと、およびリストが「バガテル」に当初意図していたことを裏付けている。[19]
遺産
これらの曲は、アメリカの作家でジュリアード音楽院出身のピアニスト、フレッド・マスタード・スチュワートによる1969年の小説『メフィスト・ワルツ』の題名として引用されている。作曲家のジェリー・ゴールドスミスは、スチュワートの小説に基づいた 1971年の同名映画の音楽にこれらの曲を取り入れた。
参考文献
- ^ ハミルトン『アーリー...』（2005年）、80ページ。
- ^ ユエン（1965）、519ページ。
- ^ Ewen (1965) 519-520頁より引用
- ^ 1862年8月29日、ローマのリストからブレンデルに宛てた手紙より。
- ^ abcde ハワード、3 ページ
- ^ ブダペストの国立セーチェーニ図書館にあるフランツ・リストの音楽写本、マリア・P・エックハルト著、ペンドラゴン出版、p. 88 ISBN 9789630541770
- ^ ab ウォーカー (1997)、p. 70
- ^ グローブ（1980）、14：783。
- ^ ウォーカー（1997）、450-451頁。
- ^ サール（1966年）、114-115頁。
- ^ Jung-Ah Kim (1999年12月)。「フランツ・リストの『メフィスト』作品集に例示される調性変化の概念に関する研究」(博士論文音楽芸術学博士)。ノーステキサス大学。
- ^ ab フランス・クリダット録音のライナーノーツ。
- ^ ハワードはリストのピアノ独奏曲をすべて録音し（95枚以上のCD）、リストの作品について多くの著作を残している。
- ^ ハワード、4ページ。
- ^ ab ウォーカー (1997)、p.71
- ^ ハワード、1ページ。
- ^ ハワード、1、3ページ。
- ^ ベイカー（2005）、116ページ。
- ^ ベイカー（2005）、118-119頁。
出典
- ユーエン、デイヴィッド編 (1965)。『クラシック音楽全集』。ニュージャージー州エングルウッドクリフス：プレンティスホール。LCCN 65-11033 。
- グローブ、サー・ジョージ(1980)。「リスト、フランツ」。スタンレー・サディ(編) 『新グローブ音楽・音楽家辞典』 (全20巻)。ロンドン: マクミラン。ISBN 0-333-23111-2。
- ハミルトン、ケネス編（2005年）。『ケンブリッジ・リスト入門』。ケンブリッジ音楽入門。ケンブリッジおよびニューヨーク：ケンブリッジ大学出版局。ISBN 0-521-64462-3。
- ベイカー、ジェームズ M.「後期ピアノ作品の調査」。ハミルトン (2005)。
- ハミルトン、ケネス。「初期およびワイマール時代のピアノ作品」。ハミルトン（2005年）
- ハワード、レスリー。リストのワルツ、レスリー・ハワード、ピアノ（楽譜）。ハイペリオン。CDA66201。
- サール、ハンフリー（1966年）。リストの音楽（第2版、改訂版）。ニューヨーク：ドーバー。LCCN 66-27581 。
- ウォーカー、アラン（1997年）。リスト：晩年、1861-1886年。コーネル大学出版局。
外部リンク
- メフィストワルツ第1番、第2番、第3番、第4番：国際音楽楽譜ライブラリープロジェクトの楽譜
- ピアノのための「メフィストワルツ」第1番、S. 514（ブゾーニ編曲）、ピアニストのセシル・リカドによる演奏、イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館所蔵、 MP3形式の録音
- ワルツ第1番、S.514、アルベルト・コボ演奏
