マックス・フィードラー

アウグスト・マックス・フィードラー（1859年12月21日、ツィッタウ- 1939年12月1日、ストックホルム）はドイツの指揮者、作曲家であり、ブラームスの解釈者として知られていました。

フィードラーは最初、父にピアノを習った。1870年、マックスが10歳で初めて公の場に姿を現し、モーツァルトのピアノ協奏曲イ長調 K.488 を演奏したとき、父は伴奏オーケストラを指揮していた。フィードラーは、ツィッタウで、メンデルスゾーンの弟子だったオルガン奏者のグスタフ・アルブレヒトに師事して音楽の勉強を続け、 1877年にライプツィヒ音楽院に入学した。そこでは、院長のカール・ライネッケが彼のピアノ教師だった。フィードラーは、友人で同僚のカール・ムックとともに、1882年に優秀な成績で卒業した。フィードラーは作曲も学び、ライプツィヒの音楽界で活躍し、ブラームスの友人であるユリウス・シュペンゲルと親しい関係を築いた。

フィードラー自身はブラームスをよく知っていたため、ブラームスは彼にピアノ協奏曲第2番の演奏で代役を務めるよう頼んだが、フィードラーはその誘いを丁重に断った。^[要出典]フィードラーは、1878年初頭のライプツィヒでのブラームスの交響曲第2番の初演（エセル・スミスは後にブラームスは「オーケストラを怒らせる才能があった...さらに、ゲヴァントハウスの音楽家たちは彼の音楽に敵対的だった」^[1]と書いている）と、1879年元旦のヴァイオリン協奏曲の演奏を聴いていたことはほぼ間違いない。この演奏では献呈者のヨーゼフ・ヨアヒムが独奏者だったが、ヤン・スワフォードは「混乱した演奏となり、土壇場での修正にヨアヒムは動揺し、ブラームスは指揮台の上でいつも以上に緊張した」と書いている。^[2] 若い頃、フィードラーはブラームスの交響曲を作曲者の前で指揮したが、ブラームスは自分の意見を述べる際に控えめな性格ではなかったため、フィードラーの解釈に不満を漏らすことはなかったようだ。^[3]

ハンブルク 音楽院で教鞭をとる仕事を見つけたフィードラーは、すぐにピアニストとして引っ張りだこになり、その「柔らかな音色」が高く評価された。彼が指揮台に初めて立ったのは、1885年から1886年のシーズンに自作の交響曲を演奏したときであり、1886年後半には初の全曲演奏会を行った。最初の妻に励まされ、フィードラーはすぐにハンブルクで活動するハンス・フォン・ビューローと並んで最も人気のある指揮者の一人になった。フィードラーはその音楽性を尊敬し、彼の指揮棒の技術を取り入れた。フィードラーは1903年にハンブルク音楽院の指揮者、1904年にハンブルク・フィルハーモニー管弦楽団の指揮者となるまで指揮者を務めなかったが、1898年以降は客員指揮者として海外でも活躍し、ロシアではアルトゥール・ニキシュやフェリックス・ワインガルトナーと比較されたほか、マドリード（1899年）、パリ（1901年）、トリノ（1904年）、ローマ（1906年、1908年）、ロンドン（1907年、1908年）に出演した。この時期を通じて、フィードラーはブラームスの音楽の優れた解釈者、またオーケストラを「完全に掌握」した指揮者としての名声を築いた。^[4]

1908年、当時ボストン交響楽団の指揮者だったカール・ムックは、フィードラーを後任の指揮者に推薦し、フィードラーは正式に任命された。フィードラーは、1905年にウィレム・メンゲルベルクとともにニューヨーク・フィルハーモニック管弦楽団を指揮し、その1年前にはブラームスの名手として知られるドイツ人指揮者フリッツ・シュタインバッハが客演していた。フィードラーはボストンで4年間指揮者を務めたが、その指揮は批判を浴びた。特に、解釈者としての不安定さが批判され、それは「鑑定家」よりも「一般大衆」を喜ばせていると見なされていた。そこでの彼の業績の中には、パデレフスキの壮大な交響曲ロ短調「ポロニア」の世界初演がある。1909年。

フィードラーは1912年にハンブルクに戻ったが、ハンブルクではジークムント・フォン・ハウゼッガーがフィルハーモニー管弦楽団の指揮者を務めていた。フィードラーは同楽団の元指揮者という立場上、共存は困難と思われたため、ベルリンに撤退し、市内の様々なオーケストラの客員指揮者として活躍した。1916年、ベルリンの評論家は彼を「当代最高のブラームス指揮者」と称賛し、同年、シュタインバッハの後任としてケルンへ移るヘルマン・アーベントロートの後任としてエッセン管弦楽団の指揮者に就任した。

エッセンでフィードラーは、ドイツの音楽界における重要人物としての名声を確固たるものにし、ヴァルター・ブラウンフェルス、カロル・シマノフスキ、アルトゥール・オネゲルなど同時代の作曲家を含む幅広いレパートリーを指揮するとともに、毎年、一人の主要作曲家に捧げる音楽祭を企画した。さらに、時折ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団の客員指揮者を務め、1927年からはエッセン・フォルクヴァングシューレの共同指揮者となった。1929年に2度目の結婚をし、1934年にエッセンでの職を辞して再びベルリンに戻り、ベルリン放送管弦楽団とハンブルク放送管弦楽団を指揮した。1939年、ベルリンとエッセンで何度か別れの公演を行ったが、年末に致命的な病に倒れ、80歳の誕生日のわずか数週間前にスウェーデンのストックホルムで亡くなった。

フィードラーは、ウェーバーの序曲2曲を除いてブラームスの曲ばかりで、商業録音を何枚か行っている。彼は、大学祝典序曲、交響曲第2番、ピアノ協奏曲第2番から2楽章、交響曲第4番をベルリン・フィルハーモニー管弦楽団と録音した。さらに、彼の後期のラジオ演奏も数多く残されており、その中には、ベルリンで行われたブラームスのヴァイオリン協奏曲とシューマンの交響曲第1番の録音が含まれている。フィードラーはブラームスの解釈者として当時高い評価を受けており、作曲家と直接交流していたため、彼のブラームスの演奏は、ある意味で「本物」であると考えるのは容易である。しかし、イギリスの作家クリストファー・ダイメントは、フィールダーは「ブラームスの感情世界のあらゆる側面を最も完全に探求した」指揮者であったが、それでも彼の演奏は、テンポの絶え間ない変化や癖のあるフレージング（例えば、暗黙の空気休止の頻繁な導入）のために、ブラームスよりもむしろフォン・ビューローに大きく負う解釈モデルを反映していると書いている。ダイメントは、例えばフィードラーによる交響曲第4番の録音では「…ブラームスの柔軟性に対する要求は、ここでは過剰に満たされている」と結論付けている。一方、ブラームスは時折暗黙のテンポ変更を加えて音楽を指揮したことが知られている。とはいえ、フィードラーの録音が非常に個人的な解釈アプローチを表しているとしても、歴史的な理由から蓄音機によって不完全な記録しか残されていない音楽演奏の世界を、魅力的な形で垣間見ることができる。

フィードラー自身の作曲作品には、交響曲、序曲、ピアノ五重奏曲、弦楽四重奏曲、ピアノ曲や歌曲などがある。

フィードラーにはマックス・ジョージ・フィードラー（1898-1977）という息子がいた。^[5]フィードラーの息子は1925年頃に米国に渡った。1930年以降、彼はよりクリーンで静かで軽量な自動車用ディーゼルエンジンの開発を目指して、先進的なディーゼルエンジン研究に従事した。彼は父親が亡くなった1939年に、ペンシルバニア州フィラデルフィアのフランクリン研究所で「ディーゼル燃焼の新理論」と題する論文^[6]を発表した。フィードラーの研究を現代の文脈に当てはめた論文^[7]は、バクスターとヒルトナーによって2001年にASMEから出版された。

5. 1973年にジョン・M・バクスターが行った個人インタビュー。6. フランクリン研究所ジャーナル、1942年1月、17ページおよび1942年2月、143ページ。7. ASME論文番号2001-ICE-418

• 国際音楽スコアライブラリプロジェクト(IMSLP)の Max Fiedler による無料スコア