仮面劇とベルガマスク

仮面劇とベルガマスク、作品112は、ガブリエル・フォーレの管弦楽曲である。 1919年に大公の依頼で演劇用に作曲した付随音楽を、フォーレ自身が編曲したものである。オリジナルの楽譜には、テノールの歌2曲と合唱曲1曲を含む8曲が含まれていた。これらの曲は、4楽章からなる出版された組曲には含まれていなかった。

1918年、モンテカルロ歌劇場の支配人ラウル・ギュンツブールは、フォーレに劇場用の小曲を依頼した。^[1]きっかけは、フォーレの友人でかつての教師カミーユ・サン＝サーンスだった。サン＝サーンスは、アルベール大公に、モンテカルロ劇場用にフォーレに小曲を依頼すべきだと提案した。フォーレのオペラ『ペネロペ』（1913年）はモンテカルロ劇場で初演されており、ギュンツブールはオペラを十分に評価していないと感じていたが、フォーレは新たな依頼を引き受けた。^{[2]フォーレは}パリ音楽院の院長であり、公務のせいで作曲に割ける時間は限られていた。^[3]提案された「振付的ディヴェルティスマン」は「抒情喜劇」とも呼ばれ、以前の作品の素材を再利用した。^[4]

フォーレは、ポール・ヴェルレーヌの詩集『華やかな祝祭』 （1869年）の「月の光」に基づく物語を提案した。フォーレは1887年にこの詩に曲をつけていた。^[5]新しい作品のタイトルは、この詩の冒頭の数行から取られた。^{[n 1]}『ペネロペ』の台本作家ルネ・フォーショワがそれに応じたシナリオを提供した。20世紀初頭、16世紀と17世紀のコンメディア・デラルテは、シェーンベルクのメロドラマ『月に憑かれたピエロ』（1912年）やストラヴィンスキーのバレエ『プルチネッラ』 （1920年）など、多くの音楽作品にインスピレーションを与えた。^[6]フォーショワの物語には、観客の中にいる貴族たちの情事に潜入するコンメディア・デラルテの一座が登場する。 ^[7]舞台装置はヴァトーの『エスカルポレット』に基づいている。^[8]

モンテカルロ公演は大成功を収め、アルベール・カレは1920年3月にパリのオペラ・コミック座でこの作品を上演し、その後30年間で100回以上上演された。フォーレ研究家のジャン＝ミシェル・ネクトゥーは、フォーレの最も頻繁に上演される舞台作品が、最も野心のない作品であるというのは逆説的だと述べている。^[9]

ディヴェルティスマンの 8 つの楽章は、ほぼすべてフォーレの初期の作品から引用されたものです。

1. 序曲（1869 年に作曲中止となった交響曲より）
2. パストラーレ（唯一の完全に新しい楽章）
3. マドリガル（作品35、1884年、合唱と管弦楽のための）
4. Le Plus doux chemin (Op. 87, No. 1; テノールとオーケストラのための)
5. メヌエット（1869年の交響曲から大幅に改訂）
6. 月の光(Op. 46, No. 2; テノールとオーケストラのための)
7. ガヴォット（1869年の交響曲より）
8. パヴァーヌ（作品50、1887）

この作品から抜粋された組曲はフォーレの最も人気のある作品の一つであり、1919年にデュラン社から出版された。 ^[10]楽譜にはフルート2本、オーボエ2本、クラリネット2本、ファゴット2本、ホルン2本、トランペット2本、ティンパニ、ハープ、弦楽器が使用されている。^[10]組曲の典型的な演奏時間は約14分で、^{[11]純粋に管弦楽のみの楽章}が4つ含まれている。

序曲

この楽章は2/2拍子のヘ長調で、Allegro molto vivoと記されており、メトロノーム記号はminim = 152である。楽章はleggieroと記された速くて軽快な主題で始まり、espressivoと記された2つのパッセージを含め、最初から最後まで衰えることのないテンポを保っている。^[12]初演後、フォーレは妻に「レイナルド・ハーンは序曲がモーツァルトがフォーレを真似したように聞こえると言っていた。面白いアイデアだ」と書いている。^[13]序曲の典型的な演奏時間は約3分半である。^[11]

メヌエット

第2楽章は4分の3拍子のヘ長調で、テンポ・ディ・ミヌエット ・アレグロ・モデラートと記されており、メトロノーム記号は四分音符=108である。この楽章には強弱の極端な変化はなく、最も静かな記号はピアノで、最も大きな記号はフォルテである。^[14]ネクトゥーは、この楽章はパスティッシュに近いと評し、最も特徴的なフレーズはフォーレの1910年のピアノ前奏曲作品103からそのまま引用されていると述べている。^[15]このメヌエットの典型的な演奏時間は3分弱である。^[11]

ガボット

第3楽章はニ短調である。アレグロ・ヴィヴォ、メトロノーム、四分音符 = 100 と記されている。中間部はニ長調に切り替わり、その後、楽章はニ短調の第1主題に戻る。^[16]序曲同様、ガヴォットもフォーレの初期の作品の一つから取られている。ネクトゥーは1869年のピアノ版と、管弦楽組曲作品20（1873–74）の仮面劇とベルガマスケとほぼ同じ管弦楽版を指す。 ^[15]ガヴォットの典型的な演奏時間は3分強である。^[11]

パストラル

この組曲は、付点小数点 = 46のAndantino tranqilloと記された 6/4 拍子のニ長調の楽章で終わる。 ^[17]「田園」は、組曲の中で唯一、1919 年のディヴェルティスマンのために特別に書かれた部分である。ネクトゥーはこれを「フォーレの古典」と評価し、「連続するブロック和音、大きな旋律の飛躍、… 提示部を形成する旋律セグメントの並置、展開部の容易さ」を挙げている。彼の見解では、この楽章の甘美さは、D シャープと E ナチュラル、C シャープと D ナチュラルなどの表現力豊かな和音の衝突によって和らげられている。^[18]楽章が終わりに近づくと、フォーレは序曲の冒頭のテーマを対旋律として再び持ち出す。^[19]この楽章は静かに終わるが、ネクトゥーの見解では、作曲家が田園をディヴェルティスマンの冒頭から組曲の最後の楽章に移動したのは正しかった。「疑いなく『仮面劇とベルガマスク』の最高傑作」であり、フォーレの「オーケストラへの最後の別れ」である。^[18]この田園は組曲の4つの楽章の中で最も長く、典型的な演奏時間は約4分である。^[11]

• ジェシカ・デュチェン（2000）。ガブリエル・フォーレロンドン：ファイドン。ISBN 978-0-7148-3932-5。
• フォーレ、ガブリエル（1920）。マスクとベルガマスク。オーケストラ組曲。パリ: A. Durand et fils。OCLC  844205321。
• ジョーンズ、J. バリー (1989)。『ガブリエル・フォーレ ― 手紙に綴られた生涯』ロンドン: BT バッツフォード。ISBN 978-0-7134-5468-0。
• ネクトゥー、ジャン＝ミシェル（1991年）。ガブリエル・フォーレ ― 音楽の生涯。ロジャー・ニコルズ（訳）。ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局。ISBN 978-0-521-23524-2。