マーベルミュージック

マーベルミュージック

親会社	マーベルコミック
状態	製造中止
前任者	マーベル・ミュージック・グループ[1] [2] (1981–1989)
設立	1994 （1994年）
廃止	1995
後継	マーベル・ミュージック（レコードレーベル）（ハリウッド・レコード経由）
原産国	アメリカ合衆国
本社所在地	ニューヨーク市
主要人物	モート・トッド（編集者） カール・ボラーズ （アシスタントエディター）[3]
出版物の種類	漫画
フィクションのジャンル	音楽

マーベル・ミュージックは、ミュージシャンと共同で制作したコミックを出版するために 1994 年に設立された、 マーベル・コミックの短命なレーベルでした。

このコンセプトは、マーベルが以前にキッス（マーベル・コミック・スーパースペシャルで主演を務め、バンドがスーパーヒーローとしてマーベルの悪役と戦う）やアリス・クーパーとコラボレーションしたことから派生したものです。スーパーヒーロー作品の枠を超えた多様化を図るため、マーベルは1994年にモート・トッドを編集者に迎え、マーベル・ミュージック・インプリントを立ち上げました。このインプリントは、アリス・クーパー、ビリー・レイ・サイラス、ボブ・マーリーの財団、マーティ・スチュアート、オニキス、ローリング・ストーンズとのコラボレーション作品を発表し、様々なミュージシャンやバンドの人生や音楽に影響を受けたコミックを特集しました。

マーベル・ミュージック・シリーズは失敗とみなされた。トッドはマーベルがこのシリーズをうまく売り出せなかったと感じたが、コンサートグッズとしてコミックを販売するというマーベルの提案を受け入れたのはマーティ・スチュアートだけだった。マーベルの社長テリー・スチュワートは、このシリーズは「最初から失敗する運命にあった」と感じ、マーベルが破産に陥った後、1995年に中止された。

マーベルは以前にも音楽を題材にした漫画を出版していた。1977年発行の『マーベル・コミック・スーパー・スペシャル』の初版では、スティーブ・ガーバーが執筆し、ジョン・ロミタ・ジュニア、アラン・ワイス、ジョン・ブシェマ、リッチ・バックラー、サル・ブシェマが作画を担当した40ページの架空の冒険物語で、4人がマーベルのスーパーヴィランのメフィストとドクター・ドゥームと戦う。^{[4] 『}マーベル・プレミア』第50号（1979年10月発行）では、アリス・クーパーを主人公にした物語『 Tales From the Inside 』が掲載された。^{[3] [5]}

1991年、ニール・ゲイマンはエピック・レコードの重役からアリス・クーパーのコンセプトアルバムの開発に協力してほしいと依頼された。クーパーをよく知っていたゲイマンはプロジェクトに興味を持ち、スピン誌に「その15年前の子供時代にマーベル・プレミア#50の『アリス・クーパー：内部からの伝説』を読み、また『ウェルカム・トゥ・マイ・ナイトメア』も大好きでした。私のいとこはアリス・クーパーのファンで、私はデヴィッド・ボウイやルー・リードのファンでした。しかし、彼らに『トップ・オブ・ザ・ポップス』で『ティーンエイジ・ラメント'74』を観させられたのです」と語っている。^[3]

マーベル社長のテリー・スチュワートは、スーパーヒーロー漫画以外にもマーベルの作品を多様化したいと考えていた。バンドの無許可伝記を特集したレボリューション・コミックスのロックンロール・コミックスシリーズの人気に気づいたスチュワートは、ミュージシャンを題材にした漫画の市場があると感じた。^{[3] [5]} マーベルは1990年に『チープ・トリック：バステッド』と『ブー・ヤー・トライブ：カミング・トゥ・ヤー』を試験的に出版した。スチュワートはモート・トッドを音楽中心の出版社の編集者として迎えた。この構想は社内で懐疑的な見方をされたが、編集補佐のカール・ボラーズは「オフィスのスーパーヒーロー担当が、私たちがロック漫画をやっていると聞いたとき、『なんてことだ、これはひどい!』という感じだった」と回想し、そのアイデアがあまりにキッチュすぎるか、あるいは『ロックンロール・コミック』でのミュージシャンの描写をめぐって2度訴えられたレボリューション社の轍を踏むことになるのではないかと懸念していた。^{[3] [5]}

ロックンロール・コミックスとは対照的に、マーベルはそれぞれのミュージシャンに音楽コミックの創作権を与えることを計画していた。オニキスはデビューアルバム『Bacdafucup 』のファンだったボラーズと直接協力し、『Onyx: Fight!』を開発した。これは終末後の世界を描いた物語で、2枚目のアルバム『All We Got Iz Us』のタイアップとして書かれた。グループメンバーのスティッキー・フィンガズはマーベルコミックのファンだったため、彼らのコラボレーションを支持した。^{[3] [5]}アリス・クーパーとゲイマンのコラボレーション作品『The Last Temptation』はコミック化され、1994年6月に同レーベルから発売された。^{[3] [5]} KRSワンは『Break the Chain』でコラボレーションした。これはコミックのストーリーをフィーチャーしたオーディオカセットと彼の音楽が組み合わされた単発作品である。^[6]シリーズのもう一つの作品である『Tale Of The Tuff Gong 』はボブ・マーリーの生涯に基づいた伝記物語である。^[6]

これらのタイトルはプロモーションの失敗で台無しになった。^[3] トッドはマーベルが「スーパーヒーロー以外のものを売る方法を知らなかった」と感じていたと回想し、「彼らのマーケティング担当者と話していたら、彼らは『エルヴィスやボブ・マーリーは売れない』と言っていた。私は『何だって？エルヴィスのタンポンを売っている会社があるのに、エルヴィスのコミック本が売れないなんて？何だって？エルヴィスはみんな大好きだし、コミックもみんな大好きだぞ！』と思った。だからマーベルに腹を立て、契約を更新しなかった」と続けた。^[3]マーベルはターゲット層にリーチするため、コミックをコンサートグッズとしても販売することを提案した。しかし、この提案を受け入れたのはマーティ・スチュアートだけだった。その後、『マーティ・パーティー・イン・スペース』は、ローリング・ストーンズの『ブードゥー・ラウンジ』と並んで、マーベル・ミュージック・インプリントのベストセラータイトルとなった。^[3]

マーベルが倒産に向かい、1995年にレーベルは廃止された。^[3]振り返ってみると、スチュワートは「最初からダメだったのかもしれない。市場が足りなかっただけ。レコード店に並べられなかったからか？ 分からない」と感じていた。^[3]

マーベルミュージックの名称は現在、マーベルスタジオとは無関係の部門によって使用されており、映画のサウンドトラックのリリースを担当している。^[3]

これらのコミックは有名なミュージシャンやバンドの人生物語を特集したもので、アルバム指向のミニドラマ、歌詞の描画、スーパーヒーローファンタジーなどもありました。これらのコミックはすべて、出演者の意見を取り入れて作られました。^[5]このレーベルは、書店にとって価格が手頃であると考えられていたため、四角く製本されたグラフィックノベルを使用しました。^[3]

• ボブ・マーリー：タフ・ゴングの物語^[3] #1–3 (1994–1995)
• アリス・クーパー：最後の誘惑#1–3、ニール・ゲイマン^[5]とマイケル・ズーリ^[3]著、アリス・クーパー共演（1994年）—アリス・クーパーのアルバム『最後の誘惑』に基づく^[5]
  • アリス・クーパー完全版：アリス・クーパーの三幕「最後の誘惑」を収録、ニール・ゲイマン、マイケル・ズーリ、アリス・クーパー（1995）^[3]
• ブレイク・ザ・チェーン、KRS-ワンの生涯を題材にした作品。第1号にはタイトルトラックのオーディオカセットが収録されている。(1994) ^{[3] [6]}
• ウッドストック1969–1994、モート・トッド^[3]とチャールズ・シュナイダー著、パット・レディング絵（1994年） ISBN  0-7851-0075-X
• マーティ・スチュアート：マーティ・パーティー・イン・スペース、ポール・S・ニューマン著、 ^[3] マーティ・スチュアート、パット・ボイエット（1995年）
• ビリー・レイ・サイラス、ポール・S・ニューマン、 ^[3] ダン・バリー、ゲイル・ベケット（1995年）
• ローリング・ストーンズ：ヴードゥー・ラウンジ、デイヴ・マッキーン作^[3] (1995)
• オニキス：ファイト！カール・ボラーズとラリー・リー（1995） ^[3]

• グランド・コミック・データベースのマーベル・ミュージック