ミノア陶器

ミノア文明は、多種多様な装飾を施したミノア陶器を生産した。風変わりな芸術様式が絶えず成熟していく様子は、ミノアのパトロンが考古学者に遺跡の地層の年代を割り出す手助けをしながら、目新しいものを楽しんでいた様子を物語っている。紀元前18世紀のクレタ島から輸出された油や軟膏の入った壺は、エーゲ海諸島やギリシャ本土、キプロス、シリア沿岸、エジプトの遺跡で発見されており、ミノア人の幅広い交易関係を示している。

陶器には、花瓶、小像、建物の模型、ラルナケと呼ばれる埋葬用の壷などがある。いくつかの陶器の形、特にリュトンカップは、ステアタイトなどの軟石でも作られたが、金属製の容器との重複はほとんどなかった。最も優れた成果は中期ミノア時代に生まれ、カマレス陶器と呼ばれる宮殿用陶器と、後期ミノアの全面に模様が描かれた「海洋様式」と「花模様」である。これらはエーゲ海文明の周辺や時にはその外にも広く輸出され、ミノア陶器の伝統の頂点を成している。

最も包括的なコレクションは、クレタ島のイラクリオン考古学博物館にあります。

ミノア文明の年代を推定する伝統的な年代学は、20 世紀初頭にサー・アーサー・エヴァンスによって開発されました。彼の用語とニコラオス・プラトンが提唱した用語は現在でも一般的に使用されており、この記事でも取り上げられています。詳細については、ミノア年代学を参照してください。

エヴァンスは、装飾の形やスタイルの変化によって上質の陶器を分類した。プラトンは、クノッソス宮殿のエピソード的な歴史に焦点を当てた。新しい手法であるファブリック分析では、粗く、主に装飾のない破片を岩石のように地質学的に分析する。その結果、破片の組成に基づいて分類される。^[2]

陶器の生産方法についてはほとんど知られていないが、おそらくは小規模な職人工房で生産されたもので、陶器用の粘土の産地に近い集落に集まっていたと思われる。多くの人にとって陶器作りは季節的な活動であり、農業と組み合わされていたが、後代の陶器の量と洗練さから、専従の専門家がいたことが示唆され、工房には2つの種類があり、1つは宮殿向けのものだった。^[3] 女性も陶工だったという証拠もある。生産条件を理解しようとする考古学者は、現代のクレタ島の田舎の職人と、より文書化されたエジプトとメソポタミアの青銅器時代の産業の両方の側面と暫定的に比較している。^[4]線文字B では陶工は「ke-ra-me-u」である。^[5]

技術的には、粘土は広く使われ、その効果はよくわかっていた。ろくろはMM IBから入手できたようだが、他の「手作り」の成形法も使われ続け、彫刻的な形状の物体には必要だった。^[6] 陶器の釉薬は使われず、どの製品も非常に高温で焼かれず、土器またはテラコッタのままだった。これらの特徴はすべて、後期ギリシャ陶器の全盛期を通じて当てはまった。最高級の製品は、非常に薄い壁の本体を持つことが多い。コムモス（ファイストスの港）にあるLM窯の廃墟の発掘は、その「廃物」（奇形の壺）とともに、生産の詳細についての理解を深めている。^[7] 陶器のスタイルは、多くの時代においてクレタ島内でかなりの地域的変化を示している。^[8]

初期ミノア陶器は、キクラデス諸島の陶器と類似品や輸入品が多数含まれているのが特徴で、東エーゲ海およびその周辺のさまざまな地域からチェッカーボード状の民族集団が集まっていたことを示唆している。^{[引用が必要]}

初期ミノア文明の陶器は、ある程度、地元の終末期新石器時代^[9] (FN) から大きな断絶なく継続し、おそらくそこから進化した。多くの人^{[誰? ]}は、ミノア文明は東から輸入されたのではなく、その場所で進化したと示唆している。そのもう 1 つの主な特徴は、遺跡ごとに多様性があることであり、これは初期ミノアの社会伝統の地域性を示唆している。^[要出典]

EM I と FN の関係に関する研究は、主に東クレタ島で行われてきました。^[10]そこでは、最終新石器時代はキクラデス諸島と類似点があり、FN と EM I の集落は同時期に形成され、EM I が徐々に FN に取って代わりました。移民なし、移民による原住民の完全な置き換え、移民が原住民の間に定住するという 3 つの可能性のうち、ハッチンソン^{[11] は}妥協的な見解を示しています。

「クレタ島における新石器時代は大惨事で終わったわけではなく、銅や青銅が長い間使用されていた南と東からの比較的小規模な移民集団の侵入による圧力を受けて、その文化は青銅器時代へと発展した。」

EM I 型にはピルゴス陶器^[12]があり、これは「磨き陶器」とも呼ばれています。主な形は「聖杯」またはアルカロホリ聖杯で、漏斗状の台と組み合わせたカップは、こぼすことなく硬い表面に置くことができました。ピルゴス遺跡は納骨堂として使われていた岩陰であったため、儀式に使われていたと推測する人もいます。このタイプの陶器は黒、灰色、または茶色で、磨き上げられており、何らかの線状の刻み模様があります。木を模倣していた可能性があります。

ミノア文明のEM II時代には、クノッソスなどの場所で三脚付きの調理鍋が使用され始めました。それに伴い、EM II時代に主に使用された調理鍋の生産に角のあるスタンドが短期間採用されました。これらの特徴は、クノッソスとその周辺地域以外では確認されていません。カップは、1人で使用できるようにサイズが小さくなりました。^[13]これらのミノアの三脚付き調理鍋の大部分は、深い特徴のある本体を持ち、通常は水平ハンドルまたは上部に小さな開口部がある垂直ハンドルを備えた3本の脚で支えられていました。これらは最も一般的な調理方法のようです。^[14] これらの調理用三脚は、これらの鍋の粗い手触りを生み出すために、岩の破片を加えた赤い焼成粘土で作られました。三脚付き調理鍋では動物性製品の使用が確認でき、植物性副産物の使用も確認できます。^[15]三脚付き調理鍋には動物性副産物と植物性副産物の混合が見られますが、動物性副産物よりも植物性副産物の方が目立つ場合もあります。三脚付きの調理鍋からは蜜蝋の残留物も発見されたようです。これらの発見物のほとんどはシシィで発見されました。蜜蝋が何に使われたのかは不明です。これは、これらの調理鍋のサブタイプが存在する可能性につながる可能性があります。^[16]これらの鍋がEMI期にアヤ・フォティアに現れ始めたという証拠がありますが、第2期EMII期のアヤ・フォティアに現れたかどうかは疑問です。^[17]  これらの発見物のほとんどは、島の北部と北東部に位置していました。

EM I の別のタイプである、刻み目のある陶器( スコーレド ウェアとも呼ばれる) は、手の形をした、底が丸く、黒く磨かれた水差し ( 例 ) と球根状のカップや瓶 ( 「ピクセ」 ) でした。好まれた装飾は、垂直、水平、またはヘリンボーンの刻み目のある線模様でした。これらの壺はクレタ島の北部と北東部で発見され、グロッタ ペロス初期キクラデス I 文化のカンポス期をモデルにしているようです。輸入または移住を示唆する人もいます。アヤ フォティアも参照してください。

アイオス・オノウフリオス1世の陶器に描かれた平行線の装飾は、鉄赤土のスリップで描かれている。このスリップは、きれいな窯で酸化条件下で焼成すると赤く焼けるが、煙の出る火の還元条件下では暗くなり、赤から茶色までの範囲で色をあまり制御できない。その後、明色の上に暗色の塗装パターンが施された。^[18]この初期から、ミノア文明の陶工はデザインの線状形態に集中し、陶器の形状に理想的に適合する一貫したデザインと空隙を完成させていた。形状は、水差し、2つの取っ手が付いたカップ、ボウルだった。この陶器はクレタ島の北中央部と南中央部から出土したが、同じ種類のレベナ陶器も同様だが、赤一色の塗装の背景に白い模様を描いて装飾されている（例）。後者はEM I時代の墓から出土した。

EM IIA では、コウマサ陶器の幾何学的なスリップペイントのデザインは、アギオス オノウフリオスの陶器から発展したようです。デザインは明るい背景に赤または黒で描かれています。形状は、カップ、ボウル、水差し、ティーポットです (例: 「ミルトスの女神」)。また、EM IIA からは、研磨された表面に対角線、点、リング、半円が刻まれた、ファイン グレー陶器または単にグレー陶器と呼ばれる円筒形および球形のピクシス陶器も出土しています。

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  ファイル: 初期ミノア陶器、紀元前 3000-2600 年
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  コウマサ出土の鳥の形をした土器、紀元前2600～2300年、AMH。
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  磨かれたカップ、キパリッシ、紀元前 2600-1900 年、AMH

クレタ島東部のミノア遺跡にちなんで名付けられたEM IIAおよびIIBのヴァシリキ陶器^[19]には、まだら模様の釉薬効果が見られ、色の制御に関する初期の実験であるが、胴体から引き出され半円形の注ぎ口で終わる細長い注ぎ口は、ミノア文明の優雅さの伝統の始まりを示している（例1、例2）。まだら模様は、釉薬をかけた壺を不均一に焼いたことで生じ、最も熱い部分が黒ずんでいた。まだら模様が模様に制御されていることを考えると、熱い炭に触れることでまだら模様が生じたと考えられる。この効果は、まだら模様の石で作られたカップにも見られた。

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  別のスタイルの「ティーポット」、ヴァシリキ、紀元前 2400 - 2200 年、AMH
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  ヴァシリキ陶器、水差し、紀元前 2400 ～ 2200 年
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  白磁のティーポット、紀元前2300～2000年、AMH
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  白色の水差し、紀元前2300-1900年
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  その他の形状：後部に 2 つの「エッグカップ」
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  ホワイトスタイルのティーポット、AMH

最も最近の短い移行期 (EM III) では、クレタ島東部の陶器が暗い色のスリップで覆われ、線や渦巻きの明るい色のスリップで装飾され始めます。最初の市松模様のモチーフが現れ、最初の花びらのようなループと葉の帯がグルニアで現れます( Walberg 1986)。バラ模様が現れ、渦巻き状のリンクが帯に結合していることもあります。これらのモチーフは、印章に見られるモチーフに似ています。クノッソスが出現したクレタ島北中部では、類似点はほとんどありません。明るい線の上に暗い色の帯が優勢で、脚付きのゴブレットが登場します (例)。

クノッソスとファイストスのミノア宮殿の出現と、再分配センターを備えた新しいタイプの都市化された中央集権型社会は、より多くの貯蔵容器と、さまざまな機能に特に適した容器を必要としました。宮殿の工房では、標準化により、より監督された作業と、洗練と目新しさを強調したエリートの陶器の台頭が示唆され、宮殿の陶器と地方の陶器は差別化されました。^[要出典]

最高級の陶器の形状は、食卓やサービス用に設計されました。宮殿の工房では、MM IBでレバントから陶工のろくろが導入され、高速で回転する粘土から完全に対称的な物体を成形できるようになりました。^[20] MM Iの間に色のレパートリーに追加された、よく制御された鉄赤色のスリップは、酸素や煙のない断熱された密閉窯でのみ実現できました。^{[引用が必要]}

人口密集地には人間のニーズを満たす施設が必要であり、それは宮殿にも当てはまる。クノッソスには広範囲にわたる衛生設備、給水・排水システムがあり^[21] 、これはクノッソスが儀式用の迷宮や大きな墓ではなかったことの証拠である。液体や粒状の必需品は、弾薬庫や貯蔵室などにあるピトスに保管された。ピトスはミノア文明が始まる直前に最も早く出現し、後期ミノア文明まで続き、ミノア文明3年には非常に稀になった（例1、例2）。クノッソスの宮殿では約400個のピトスが発見された。平均的なピトスには約1100ポンドの液体が入った。おそらく重量のため、ピトスは上層階に保管されなかった。^[要出典]

この時期には、新しい様式が登場します。それは、刻み込み様式 (上記参照) と、帯状、波状、隆起状に粘土を塗布して作った突起や円錐をちりばめたレリーフ装飾が特徴の、触り心地の良いバルボティーヌ陶器です。このような装飾は、砂ドルの 突起やフジツボの成長など、海洋由来の特徴を思い起こさせることがあります(例)。

バルボティーヌ陶器は、立体的な装飾と陶土の使用が特徴で、器の表面には様々な種類の隆起や突起が見られます。^[22]

カマレス陶器の最も初期の段階もこの時期に現れます。学者たちはバルボティーヌ陶器をカマレス陶器より少し古いものと位置づけています。

「バルボティーン陶器は、初期段階では、MM IAの少し前、EM IIIに登場します。このスタイルは徐々に人気が高まり、保守的な刻み込みスタイル、明色地に暗色スタイル、暗色地に白の陶器とともに、MM IAで大幅に増加しました。」^[23]

ギセラ・ウォルバーグは、薄い壁とダイナミックなモチーフが特徴のバルボティーン陶器を初期カマレス陶器の段階に位置付けています。^[24]

渦巻き模様や渦巻き模様はEM I以降のミノア陶器に現れますが（Walberg）、特にEM IIIで人気が高まりました。^[25]新しい形状は、直線の側面を持つ円筒形のカップです。^[26]

MMIA陶器とそれを模倣した現地の陶器は、ペロポネソス半島東部の沿岸の遺跡で発見されているが、エーゲ海ではMMIBまで広くは発見されていない。近隣のキクラデス諸島の現地の陶器への影響は、アンジェリア・G・パパギアンノポウロウ（1991）によって研究されている。MM IIA陶器の破片はエジプトとウガリットで発見されている。^[27]

カマレス陶器は、1890 年にイダ山のカマレスにある洞窟聖域で発見されたことにちなんで名付けられました。これはミノア文明の傑作多色陶器の最初のものですが、明らかに原始的なカマレス装飾の最初の表現は、ろくろの導入以前に遡ります。

ろくろで成形されたより細かい粘土は、より精密な形作りを可能にし、その上に暗色の焼成用粘土を塗り、白、赤、茶色の粘土で、ロゼットまたは結合した巻き線と巻き戻された螺旋などの流れるような花模様を豊かに描きました。模様は反復的であったり、時には自由に浮遊したりしますが、常に対称的に構成されています。自然からのテーマは、タコ、貝、ユリ、クロッカス、ヤシの木など、すべて高度に様式化されています。壺の表面全体が密に覆われていますが、時には帯で空間が仕切られています。1 つの種類は極端に薄い本体を特徴とし、エッグシェル ウェアと呼ばれています(例 1、例 2)。

ギセラ・ウォルバーグ (1976) は、カマレス陶器の 4 つの段階を特定しました。「クラシック カマレス」宮殿スタイルは、MM II、特にファイストスの宮殿群に見られます。渦巻きや放射状のモチーフを備えた新しい形状が導入されました。(例 1、例 2、例 3、例 4、例 5、例 6、例 7、例 8、例 9、例 10)

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  ファイストスのカップ
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  ファイストスのカップ
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  ファイストスのクラテル
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  ファイストスの料理
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  網に魚を捕らえたピトス、ファイストス
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  ファイストス
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  バルボティーヌ装飾の水差し、2100-1950年

MMIIB では、自然から得たモチーフの使用が増え、カマレス様式の衰退と終焉を告げました。カマレスは、すべての要素がリンクされたフィールド全体の花のデザインを特徴としていました (Matz)。MMIII では、パターン化された植物のデザイン、パターン スタイルが登場し始めました。この段階は、個々の植物のシーンに置き換えられ、花のスタイルの始まりを示しています。Matz は、LM IA で頂点に達した「開花の時代」に言及しています。(花のスタイルの下にカマレス ウェアを含める人もいます。) ^{[引用が必要]}

花のスタイルは、ヤシやパピルス、さまざまな種類のユリ、精巧な葉を描いています。陶器とフレスコ画の両方に見られます。芸術批評の伝統の 1 つはこれを「自然スタイル」または「自然主義」と呼んでいますが、別の批評では様式化された形状と色彩は自然とはほど遠いと指摘しています。植物の自然な色である緑はほとんど見られません。奥行きは、メイン シーンの周囲の位置によって表現されます。^{[引用が必要]}

LMI は、南エーゲ海 (ペロポネソス半島、キクラデス諸島、ドデカネス諸島、南西アナトリア) 全体にわたるミノア文明の影響の最高潮を示しています。後期ミノア文明の陶器は広く輸出され、キプロス、キクラデス諸島、エジプト、ミケーネで発見されています。

中期ミノアから着実に発展し、白地に赤と黒で描かれた花や葉の形から描かれた流麗な動きのあるデザインが主流になりました。LMIB には、典型的な葉っぱの全面装飾があり、その特徴的なモチーフから初期の工房の画家が識別できるようになりました。すべてのミノア美術と同様に、名前は登場しません。

LMIB では海洋様式も登場します。この様式では、おそらくフレスコ画に触発されたもので、壺の表面全体が、岩、海藻、スポンジを背景に、タコ、魚、イルカなどの海の生き物で覆われています (例 1、例 2、例 3、例 4)。海洋様式は、海の生き物が海にいるかのように浮いているように描かれているため、明確な領域がなく、より自由に流れています。^[28]海洋様式は、最後の純粋なミノア様式でした。LMIB の終わり頃には、クノッソス以外のすべての宮殿が激しく破壊され、多くの別荘や町も破壊されました。^[29]

LM IA 以降の年代には、ステアタイト製の円錐形のリュタ、つまり酒杯もあり、陶器で模倣されたものもあります。(例) リュタの中には、クノッソスで発見された有名な「雄牛の頭のリュトン」のように、華やかな献酒用の器もあります。しかし、雄牛の頭のリュトンは、多くの実例が発見されている特定のタイプです。雄牛の頭も陶器で発見されています。LM IA および II の他の有名な石の花瓶には、収穫の行列を描いたアヤ・トリアダの「収穫者の花瓶」ビュー 1、ビュー 3、ビュー 4、成人の儀式を描いた「族長のカップ」、ボクシングの場面を描いたボクサー・リュトン (アヤ・トリアダ)、鳥や跳躍するヤギを特徴とする「動物の女王」の山頂の聖域を描いた聖域リュトンなどがあります。

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  海洋様式の「ポロスの水差し」、紀元前 1500-1450 年
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  ファイストスの花模様の水差し、紀元前1500-1450年
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  パピルス入り花柄水差し、パライカストロ出土、紀元前1500-1450年
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  粘土製の雄牛の頭のリュトン、パライカストロ、紀元前 1500-1450 年、AMH
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  LM II の牛頭花瓶

紀元前 1450 年頃、ミケーネ文明 II の始まりに、ミケーネ文明のギリシャ人はクノッソス宮殿に移住したに違いありません。線文字 B の粘土板がその時代のものとなれば、彼らは 1400 年までに定着していました。結果として生じたミケーネ文明 II の文化は、ミノア文明の過去との決別ではありません。ミノア文明の伝統は、新しい政権の下で継続しています。しかし、花瓶の形やデザインは、装飾の多様性により、ますますミケーネ文明の特徴を帯びるようになりました。様式名は増加し、ある程度は著者によって異なります。以下に示す名前は、最も一般的な名前のほんの一部です。一部の著者は単に「ミケーネ文明のコイネー」という名前を使用しています。つまり、クレタ島の後期ミノア陶器は、ある程度、ミケーネ文明の広く普及した形態のさまざまな形にすぎなかったということです。このデザインは、印章や天井、フレスコ画、その他の工芸品にも見られます。後期ミノア陶器は、多くの場合、サブ期間に簡単には分類できません。さらに、地中海沿岸からの輸入品もあります。使用された材料は陶器だけではありません。角礫岩、方解石、緑泥石、片岩、ドロマイト、その他の色と模様のある石が陶器の形に彫られました。青銅器は陶器を模倣して作られました。

LMII では、ミケーネの影響が明らかになりました。クノッソスの花瓶の形は、本土のものと似ています。彼らが披露した宮殿様式^[30]は、以前の様式の要素を取り入れていますが、装飾を控え目な部分や帯に限定する習慣、壺の底部と肩部の強調、抽象化への移行などの特徴も加わっています (例 1、例 2、例 3)。この様式は LM II で始まり、LM III まで続きました。宮殿様式は主にクノッソスに限定されていました。宮殿様式の後期の発現では、流暢で自発的な初期のモチーフが硬直し、より幾何学的で抽象的になりました。パピルスや蓮などのエジプトのモチーフが目立っています。

LM IIIA、B では、宮殿様式から平易な様式とクローズドスタイルが発展しました。クローズド スタイルでは、海洋様式と花柄様式のテーマが継続されますが、芸術家は、horror vacui、つまり「空虚の恐怖」を表現します。装飾の領域全体が密集しています。(例) 特に、あぶみ壺がよく見られます。

最後に、ミノア紀以降になると、ドーリア人の幾何学的デザインがより顕著になります。(例)

ミノア陶器は、クレタ島産であることが知られる以前から、ギリシャ本土やエジプトなどの輸出市場ではよく知られていた。19世紀の文献のほとんどでは、それらは「ミケーネ」陶器として記述されており、様式や時代の認識と分析は、この仮定に基づいてある程度進められていた。クレタ島で最初の発見物が認識され、出版されたのは、1890年代になってからで、カマレスの洞窟から発見された。これらは地元の考古学者によって発見され、若いジョン・マイレスに出版を許可した。マイレスは、それらがフリンダース・ペトリーによって出版されたエジプトの発見物と同じ陶器であることに気付いていた。数十年にわたり、ミノア陶器の分析は基本的に様式と類型に関するものであったが、ここ数十年は技術的および社会経済的分析へと方向転換している。^[31]

線文字Bの粘土板には、さまざまな材料で作られた容器の記録が含まれています。容器の表意文字は、発見された遺物との相関関係が簡単にわかるほど明確ではありません。エヴァンスのミノス宮殿のザフェル・パポウラにある「三脚炉の墓の内容」の絵^[32]には、LM IIの青銅製の容器（多くは陶器の形をしています）が描かれており、ヴェントリスとチャドウィック^[33]は、いくつかの新しい相関関係を見つけることができました。

ウィキメディア・コモンズには、ミノア陶器に関連するメディアがあります。

• ポピー女神、LM フィギュア
• 陶器で知られる村、トラプサノ、昔も今も

• ベタンコート、フィリップ P. 1985.ミノア陶器の歴史プリンストン大学出版局。ハンドブック。
• カッペル、サラ他編、ミノア考古学: 21 世紀への展望、2015 年、ルーヴァン大学出版局、ISBN 2875583948、9782875583949 
• ハッチンソン『先史時代のクレタ島』、ハードカバーとソフトカバーの多数の版
• マッツ、フリードリヒ『クレタ島と初期ギリシャの芸術』クラウン、1962年
• マッケンジー、ドナルド A.、クレタ島とプレギリシャ、上院、1995 年、ISBN 1-85958-090-4 
• 「オックスフォード」、青銅器時代のエーゲ海のオックスフォード ハンドブック、エリック H. クライン (編)、2012 年、オックスフォード大学出版、ISBN 9780199873609、Google ブックス 
• パーマー、LA、ミケーネ人とミノア人、複数版
• プレツィオーシ、ドナルド、ルイーズ A. ヒッチコック 1999エーゲ海の芸術と建築 ISBN 0-19-284208-0 
• プラトン、ニコラス、クレタ（ギリシャ語から翻訳）、Archaeologia Mundi シリーズ、フレデリック ミュラー リミテッド、ロンドン、1966 年
• トラウンミュラー、セバスチャン、「Pots and Potters」、Cappel、Google ブックス
• ウィレット著『古代クレタ島の文明』、バーンズ＆ノーブル、1976年、ISBN 1-56619-749-X 
• イリヤ・ヤクボビッチ、ルヴィア語の社会言語学、ブリル、2010 年、ISBN 978-90-04-17791-8 

• ベタンコート、フィリップ P. 2007.エーゲ海美術入門。フィラデルフィア: INSTAP アカデミック プレス。
• ボードマン、ジョン。2001年。『ギリシャの花瓶の歴史：陶工、画家、絵画』。ニューヨーク：テムズ＆ハドソン。
• マクギリブレイ、JA 1998.クノッソス：旧宮殿時代の陶器群BSA 研究 5. (アテネの英国学校) ISBN 0-904887-32-4ブリンマー古典評論 2002 
• プレツィオーシ、ドナルド、ルイーズ A. ヒッチコック。1999 年。エーゲ海の芸術と建築。オックスフォード: オックスフォード大学出版局。
• ウォルバーグ、ジセラ。 1986年。伝統と革新。ミノア芸術のエッセイ(マインツ・アム・ライン: Verlag Philipp Von Zabern)
• ダートマス大学: 書誌 (陶芸を参照)
• エディ、メイトランド A.、エーゲ海の失われた世界、タイムライフブックス、1975 年

• ダートマス大学: エーゲ海の先史考古学ウェブサイト:
  • 5. 初期ミノア文明
  • 10. 中期ミノア文明
  • 14. 後期ミノア文明
• ドゥーマス・クリストスによるアクロティリ（サントリーニ島）の発掘調査で発見された地元の陶器とクレタ島からの輸入品に関する説明（英語）
• GiselaWalberg は、ミノア文明の花瓶画とグリプティック モチーフの間にほとんど影響がないと結論付けています (英語)
• テラとクレタ島のミノア陶器の素材と技法、テラ財団
• Victor Bryant、陶工のためのウェブチュートリアル、クレタ島とミケーネ

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