ボリス・ヴォズニツキー リヴィウ国立美術館

ボリス・ヴォズニツキー リヴィウ国立美術館

Львівська Національна Галерея Мистецтв імені Бориса Возницького
ポトツキ宮殿。
旧名	ルヴォフスカ ギャラリー シュトゥキ
設立	1897 (1897)
位置	3 Stefanyka street リヴィウ、ウクライナ
タイプ	美術館
認定	1907
コレクション	西ヨーロッパ美術、ソビエト美術、ウクライナ美術
コレクションのサイズ	62,000
監督	タラス・ヴォズニャク
Webサイト	翻訳:

ボリス・ヴォズニツキー国立リヴィウ美術館（ウクライナ語：Львівська Національна Галерея Мистецтв имені Бориса Возницьkого）は、ウクライナ最大の美術館であり、ウクライナ、ポーランド、イタリア、フランス、ドイツ、オランダ、フランドル、スペイン、オーストリア、その他のヨーロッパの芸術家の作品を含む62,000点以上の芸術作品を収蔵しています。^[1]現在、芸術作品は3つの主要なコレクションに分かれており、歴史的なウォジンスキ宮殿とポトツキ宮殿に収蔵されています。また、美術館はリヴィウ内またはその近郊にある15の小さな博物館や歴史的建造物も管理しています。

市立美術館を設立する決定は1897年に下され、リヴィウ美術館は1907年に正式にオープンした。ソビエト連邦時代初期と第二次世界大戦中、ソ連は国家志向の美術館コレクションの存在に反感と不信感を抱いていたため、美術館は大きな困難を経験した。悪名高いエピソードとして、戦時中の美術館長イヴァン・イヴァネツがスメルシに誘拐され、1946年にロシア領内で処刑されたことがある。 ^{[2] [3]}

^{1960年代から1990年代にかけて、尊敬を集める美術史家ボリス・ヴォズニツキー[4]}の監督の下、リヴィウ美術館は複数の支部を持つ重要な美術館センターとなった。コレクションの規模と質が認められ、2009年10月にウクライナ国立美術館の地位を獲得し、2013年4月12日には、ソ連時代からウクライナ独立までの40年以上にわたるヴォズニツキーの貢献を称え、リヴィウ国立美術館はボリス・ヴォズニツキー・リヴィウ国立美術館となった。

美術館のコレクションは、リヴィウ市内および近郊の多数の場所に分散しており (場合によっては物流上の理由から)、コレクションの大部分は市内中心部近くの 19 世紀の宮殿 2 棟に保管されています。ヴワディスワフ・ウォジンスキ宮殿 (1872 ～ 1874 年に建設、建築家 F. ポクティンスキー) は、1907 年に最初の美術館が開館した場所です。現在、ウォジンスキ宮殿には最新の芸術作品がいくつか収蔵されており、最近改装されたポトツキ宮殿(1890 年に完成、フランス人建築家ルイ・ドヴァン設計) には古い作品が収蔵されています。

最初の展示ギャラリーに展示されている芸術作品の年代順と様式の原則は、19 世紀初頭から始まる、特にリヴィウにおける芸術と知的生活の複雑さと多様性を強調することを目的としています。当時は、植民地帝国が政治的支配を競い合う、東ヨーロッパの激しい政治的混乱の時代でした。この混乱の中で、歴史的建造物、歴史的記念碑、城、さらには応用芸術や個人の描写は、非常に政治的な色合いを帯びていました。

この文脈において、ヴィルヘルム・レオポルスキの歴史画『アチェルナの死』（1865-7）は、その意図通りに表現されています。つまり、ヴワディスワフ・シロコムラ（1823-1862）の同名の詩から取られた場面で、ポーランドの詩人のレンズを通して見た、ポーランド特有の英雄的行為を讃える作品です。16世紀のポーランドの愛国詩人であるアチェルナは、死の床でストイックな態度で描かれています。

1812 年の戦争における戦争の愚かさとナポレオン軍の死は、ヴォイチェフ・コサックの歴史画「1813 年の春」 (1904 年)に反映されています。この絵に描かれている大虐殺は、表面的には侵略軍の追放を表現していますが、より深くは、ポーランド人がナポレオン側で戦争に参加し、ナポレオンはポーランドの解放者となり、国は国家としての地位を回復するだろうと誤って信じたという地元の悲劇を反映しています。

対照的に、オッティニョヴィツェ生まれのアルトゥール・グロットガーは、ウクライナ人の肖像画『ウクラインカ』や『スカーフを巻いた農婦のスケッチ』 （1831年）で代表され、その絵画『夜想曲』（1864年）や『死によって結ばれたもの』には、英雄的理想というよりも死者への憧れが込められている。

これらのギャラリーには、フランソワ ジェラール、ヤチェク マルチェフスキ、ミハイロ ボイチュク、ピーター ホロドニー、ヤロスラヴァ ムジカなど の作品も展示されています。

ヤン・マテイコ（1838-1893）は、リヴィウ美術館コレクションの基礎を成した芸術家の一人でした。彼の作品は、1902年に美術館が開館した最初の展覧会に展示され、美術館の基本理念を体現しています。リヴィウ美術館は、ポーランド国外で最大のマテイコ作品コレクションを所蔵しています。この作品は、歴史的なテーマの主要な扱い（ロケット墓のカール・グスタフとシモン・スタロヴォルスキ）と、重要な親密な家族画（芸術家の子供たちの肖像、1879年）の両方を含む、マテイコの芸術的表現の多岐にわたることを示しています。マテイコは、自国の歴史的記録に強い関心を持ち、ポーランドの愛国心を促進したいという願望から、歴史の描写を超えて、その道徳的内容に関する解説にまで作品を推し進めました。

ポール・メルワルトは社会問題から離れて聖書に目を向けた。彼の作品「洪水」は、洗練された人物像とアルマ＝タデマ風の構図で、19世紀後半のアカデミズムとサロン芸術の趣がある。リヴィウのポーランド絵画のハイライトの一つは、アレクサンドル・ギェリムスキの「夜のローマ街」である。

ポーランド美術における象徴主義は、ヤツェク・マルチェフスキの『ミューズと自画像』（1904年）、『ピュティア』（1917年）、 『ピラトの前のキリスト』（1910年）、エドワード・オクンの『ペリシテ人』などの作品に代表されます。印象派美術は、肖像画家オルガ・ボズナンスカの『S. ヒルシェンベルクの肖像』、『女性の肖像画』、『子供たち』、およびアルヒップ・クインジのポーランド人弟子フェルディナンド・ルシツの『 世界へ出よう』の作品の影響を受けています。

ヴワディスワフ・ヤロツキ、カジミエシュ・シフュルスキ、ヴワジミエシュ・テトマイエルの作品は、ポーランド芸術家協会「シュトゥカ」の代表作です。ポール・ゴーギャンの友人であり信奉者であったヴワディスワフ  ・シュレヴィンスキの作品もギャラリーに展示されています（海、静物画、ブルターニュ。漁師）。

ジグムント・ヴァリシェフスキ（ 『梨のある静物』）、スタニスワフ・オソストヴィチ（『街路の栗』）、ジグムント・ラドニツキ（ 『果物』）のポーランド表現主義における新しい探求が続いています。20世紀の作品（S. アンブレラの『蜂起』、フェリクス・ミハウ・ヴィグジヴァリスキの『労働』）のコレクションは、一時的に完成しました。

展示の別の部分では、リヴィウの肖像画の形成が紹介されています。レイハノフ家、マシュコフスキー家、マルチン・ヤブロンスキー家の芸術家の作品が展示されています。ヘンリク・ロダコフスキ、カスパー・ジェレホフスキ、アレクサンドル・コツィス、ユゼフ・ブラントによるアルトゥール・グロットガーの肖像画(娘の肖像、1881 年)もあります。1900 年から 1930 年までのリヴィウのアートホールでは、ANUM、ARTES、「ニュージェネレーション」協会の会員であった芸術家の作品が展示されています。

ウォジンスキ宮殿の展示ホールに展示されている作品は、ギャラリーのコレクションのほんの一部に過ぎません。リヴィウには、クラクフやワルシャワの美術館以外では最も重要なポーランド人画家の作品が収蔵されており、ヤン・チョグリンスキの作品137点以上が含まれています。チョグリンスキの作品はロシアにおける印象派の初期の作品の1つとされ、その自由でしなやかな筆遣いは、異国情緒あふれる地元の風景画を好むジョン・シンガー・サージェントを彷彿とさせます。

• リヴィウ国立美術館: 19 世紀の絵画
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  ヴォイチェフ・ゲルソン、ヴワディスワフ、オイツフ近くの肘高の人物（1890年）
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  ヤン・ボグミウ・プレシュ、エカチェリーナ 2 世を讃える花火(~1787)
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  ヘンリク・シェミラツキ『キリストとサマリアの女』（1890年）
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  ジュリアン・ファラット『雪』（1907年）
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  ヤン スタニスワフスキ、サンタ マリア デッラ サルーテ(1904)
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  ジグムント・ヴァリシェフスキ『モーの風景』（1929年）
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  ヤチェク・マルチェフスキ、エロエ(1909)
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  ユゼフ・チェウモンスキ、月夜(1906)

現代アートと展示スペース。

この宮殿はパリの建築家ルイ・ドーヴェルニュとユリウス・ツィブルスキによって設計され、1890年に完成しました。2002年、市はポトツキ宮殿を修復と将来の利用のためにリヴィウ国立美術館に移管しました。美術館の100周年にあたる2007年2月14日、宮殿は14世紀から18世紀のヨーロッパ美術部門の新しい本拠地としてオープンしました。1階のホールは宮殿のオリジナルの内装を歴史的に再現したもので、2階にはウクライナで最も豊富なヨーロッパ美術コレクションの1つが収蔵されています。

ギャラリーのコレクションには、フランドル派とオランダ派の絵画が 150 点以上あります。ユトレヒトの「東方の三博士の礼拝」は、ネーデルラントの初期美術を代表する作品です。

コレクションの逸品の中には、ピーテル・パウル・ルーベンスの弟子ヤン・ファン・ケッセルの静物画 2 点と、ヤン・ブリューゲルの孫アブラハム・ブリューゲルの「花のある静物画」があります。また、ブリューゲル派の他の画家による絵画、例えば18 世紀初頭のヨーゼフ・ファン・ブレダールの絵画も展示されています。フランス・フランケンの仲間であったピーテル・ニーフス1 ​​世の作品も展示されています。

偉大なカラヴァッジョの弟子であるヘリット・ファン・ホントホルストによる、壮観で非常に人気のある絵画『ビオラ・ダ・ガンバを持つ男』と『ギターを持つ女』 （1631年）の2つの肖像画があります。

リヴィウ美術館のコレクションには、ルーカス・ガッセルの『聖ヒエロニムス』（1539年）、ピーテル・ピーテルスの『女性の肖像画』 （1557年）、ヤコブ・デ・ベッカーの絵画群『ヴェネツィア』『ベローナ』『マグダラのマリア』、アブラハム・コワーツの風景画2点も含まれています。また、オランダ黄金時代の絵画、たとえばピーテル・ファン・デル・クロースの『嵐』やヤン・ヤンス・ファン・デ・フェルデの静物画『ワインと果物のグラス』（1639年）もあります。リヴィウ美術館には、美術館でも珍しいフランドルの画家パウウェルス・カステールスの戦闘場面画2点も所蔵されています。偉大なフランス・ハルスの弟、ディルク・ハルスはキャンバスに『一座の楽しい 饗宴』を展示しています。

コレクションのなかのピーテル・パウル・ルーベンスの筆による男性の肖像画は、美術館の所蔵する肖像画の中でもおそらく最高傑作である。

16 世紀オランダの芸術のもう一つの側面は、織り込まれた絨毯、つまりタペストリーです。ブリュッセルから来た 2 枚のタペストリーは、オデュッセイアの場面を描いており、ギャラリーの別の支部であるオレスコ城で展示されています( 「オデュッセイア」と「巨人ポリフェモス」)。

コレクションの初期イタリア絵画は限られており、フィレンツェの「聖マグダラのマリアと洗礼者ヨハネと聖母子」（匿名、14 世紀）、ウンブリアの「アレクサンドリアのカタリナと聖母子」（匿名、15 世紀）、および箱の端に描かれたマリア・リッチの喪服の肖像画があります。ここでのハイライトは、彫刻家ドナテッロのスタジオに関連するレリーフ「ゴルゴタの丘の 3 つの十字架」と、レオナルド・ダ・ヴィンチの弟子アンドレア・ソラーリオの作品「この人！」です。

ギャラリーには、ティツィアーノの肖像画やオデッサ訪問中のヴェネツィア総督の絵画など、 16世紀のヴェネツィア絵画のコレクションが充実しています。

マルコ・バサイティ（1470年頃 - 1530年）は、知識人というより科学に興じる貴族的な天文学者の肖像画を描いた。裸体画の珍しい例の1つが、パルマ・ヴェッキオのキャンバス「 眠りについたヴィーナス」である。画家ソフォニスバ・アングイッソラは、貴婦人の肖像画で代表されている。ヤコポ・ズッキの「真珠採り」を描いた絵画は2点のみで、そのうち1点はリヴィウにある。カラヴァッジョのサークルには、「聖セバスティアヌスの拷問」のキャンバスが属する。ベルナルド・ストロッツィは「使徒ペトロが中風の人を癒す」を描いた。「風景画」アレッサンドロ・マニャスコは、風景画があるイタリアのジャンルの範囲を広げている。ベルナルド・ベッロットの「ドレスデンの街の風景画」は、ヴェドゥータ、つまり街の風景画 である。

歴史画のジャンルでは、ドイツ生まれだがイタリア出身で、ジョフクヴァとザルツブルクで活動したマルティーノ・アルトモンテの「ハンガリーの剣士の戦い」が特筆に値します。キャンバスがリヴィウのギャラリーの敷地には大きすぎたため、この絵はゾロチェフ城で展示されることになりました。

2012年、ボリス・ヴォズニツキー国立リヴィウ美術館のイタリア美術部門に、20世紀後半のイタリアの巨匠たちが制作した絵画が補充されました。絵画はイタリアから完全に無料で移送され、常設展示が行われました。この活動は、ウクライナのイタリア商工会議所が立ち上げたプロジェクト「ウクライナにおけるイタリアの日」の一環として行われました。15人の現代イタリア人アーティストが参加し、約30点の絵画を寄贈しました。

展示品の中には、17 世紀のホセ・デ・リベラの絵画「聖ヒエロニムス」があります。また、19 世紀を代表するのは、イグナシオ・スロアガの絵画「路上のスペイン人」と、フランシスコ・ゴヤ(?)の仲間の巨匠の作品「バルコニーで手を振る」です。

1. ロジンスキー宮殿、本館、ステファニカ通り3番地
2. ポトツキ宮殿、15 Kopernyka street
3. モダニズム美術館
4. ボイム礼拝堂、カテドラルナ広場 1
5. 古代ウクライナ書籍博物館、コペルニカ通り 15a、ポトツキ宮殿の近く
6. Rusalka Dnistrova Museum、40 Kopernyka street
7. 聖ヨハネ洗礼者教会、ピディルナ通り 1 番地
8. Johann Georg Pinsel Museum、2 Mytna street
9. テオドジア・ブリュジ記念博物館・工房、マルトヴィチャ通り 5 番地
10. ミハイロ・ジンドラ現代彫刻博物館、16 Muzeyna street, Briukhovychi
11. オレスコ城、オレスコ
12. ピドヒルツィ城（ピドヒルツィ）
13. ゾロチフ・ライオンのピドゥリシアにあるマルキヤン・シャシケヴィチ記念博物館。
14. ゾロチフ城記念博物館（ゾロチフ）
15. ヘットマン・イワン・ヴィホフスキー博物館、ストルイ・ライオーンのルダにある。
16. ピャティチャンスカの塔（ピャティチャニ、ストリイ・ライオーン）
17. ジダチフにあるジダチフ土地博物館。

リヴィウにヨーロッパ美術のギャラリーを設立するという決定は、1897年にリヴィウ市の行政官によってなされました。1902年に、マルチェフスキ、マテイコ、ヤン・スティカ、フェリクス・ミハウ・ヴィグジワルスキ、エドワード・オクンといった地元の現代画家による作品を特集した最初の展示会が開催されました。

1906年後半、市は近隣のスィトキウツィ（ヴィーンヌィツャ州）の砂糖王ヤン・ヤコヴィッツの美術コレクションを購入することを決定した。ヤコヴィッツのコレクションは約2,000点の美術品で、レンブラント、ルーベンス、ヴァン・ダイク、ベラスケスなどスペイン、イタリア、フランスの西ヨーロッパの絵画約400点が含まれており、市のコレクションの範囲を地元のギャラリーから国内、さらには国際的に重要なものへと変貌させた。^[5]これは大規模な購入であり、資金調達や政治的な問題が複雑で、当時市議会が購入していたのは国境を越えていたという複雑な問題もあった。スィトキウツィはロシア帝国の一部で、リヴィウはオーストリア＝ハンガリー帝国の一部だった。^[6] コレクションは、当時ロシアとオーストリアの国境であったズブルフ川を越えて「密輸」され、リヴィウ美術産業博物館のホールに展示されました。

1907年2月14日にリヴィウで開かれたヤコヴィッツコレクションの最初の公開展示が、博物館の始まりと考えられています。^[6]

1914年、リヴィウ大学教授、歴史家、収集家であったヴワディスワフ・ウォジンスキの旧所有地であったオソリンスキ通り3番地（現在のステファニカ通り）の宮殿が購入され、ギャラリーは恒久的な住所を得ることになりました。

新しく設立された美術館は、以前の寄贈品を統合し、第一次世界大戦中は、この地域で起こっていた略奪からの安全な避難場所と見なされていました。ロシア軍がカルニキフの彼の邸宅に駐留したとき、著名な収集家であるボレスワフ・オルジェホヴィチは、市役所に介入してコレクションを救出するよう要請しました。コレクションは15台の馬車でリヴィウに移され、戦後の1919年に彼は正式にそれを遺贈しました。オルジェホヴィチの寄贈品には、マテイコ、ユリウス・コサック、グロトガーの絵画が含まれていました。この時までに、コレクションは十分に多様化しており、ポーランド美術、西ヨーロッパ美術、ラツワヴィツェのパノラマの3つの部門に分割されました。

1920 年代と 1930 年代には、この地域の政治的不安定が続いたため、このような形での加盟が続きました。

1938 年は、もう一つの重要な拡張の年でした。戦争の脅威を警戒した地元のポーランド貴族は、再び美術館にコレクションを寄贈し始めました。この時期に、レオン・ピニンスキとコンスタンティ・ブルニツキー/ブルニツキ男爵は、その財産から多額の寄付を行いました。

リヴィウは第二次世界大戦 中、敵軍に制圧された。ドイツ軍は150点の絵画を押収したが、それらは返還されなかった。^[6] 1940年、ソ連軍はリヴィウを占領し、ギャラリーと市内の他の主要な文化施設を接収した。大規模で残忍な再編により、ソ連当局は、オソリネウム、バヴォロフスキ図書館、リヴィウ歴史博物館、ルボミルスキ博物館 [pl] 、スタウロペーン兄弟団、ジェドゥシツキ家、ゴウホフスキ家、サピエハ家の個人コレクションなど、これらの施設のいくつかを統合または単に閉鎖することを決定した。ギャラリーはこれらのコレクションのいくつかの一部を受け取り、ウクライナ芸術アカデミーの管理下に置かれました。

イヴァン・イヴァネツは、1941年から1944年まで、ギャラリーの戦時ディレクターを務めた。戦時中、イヴァネツはほとんど成果を上げることができなかった。勲章を受けた退役軍人であったにもかかわらず、ソビエト政権と衝突した。1944年7月、イヴァネツはリヴィウを離れ、ウィーンに向かった。1945年にクラクフへ向かう途中、スメルシに逮捕され、ソリカムスク（ロシア、ペルミ州）に移送され、1946年3月10日に死亡した。1952年、ギャラリーのコレクションにあったイヴァン・イヴァネツの油絵17点が破壊された。

ボリス・ヴォルズニツキーは、ウクライナの博物館や城、ウクライナの人々の文化遺産の「守護天使」と呼ばれてきました。1962年に彼がリヴィウ美術館の館長に就任したとき、美術館には約1万点の工芸品がありましたが、展示スペースは1室にまで縮小されていました。第二次世界大戦中の軍務で勇敢な行為を称えられソビエト勲章を授与されたヴォルズニツキーは、美術館の使命を復活させるという任務を躊躇しませんでした。その後40年間、彼は美術史家、愛好家、一般大衆を巻き込み、美術館に展示する価値のある約1万2千点の工芸品の保存に協力しました。これらの工芸品は、ソビエトの反宗教キャンペーンの一環として破壊されるはずでした。^[7]

2005年、14～18世紀のヨーロッパ美術のルボミルスキコレクションは、オーストリア領ガリツィアの元知事、ポトツキ伯爵の改装された宮殿という新しい場所に移されました。2009年10月23日、リヴィウ美術館は独立したウクライナで国立の地位を獲得しました。2012年に自動車事故で早すぎる死を迎えた後、2013年4月12日、リヴィウ国立美術館は深い敬意を表してヴォズニツキーの名前を追加しました。

博物館は現在閉館中。2022年3月10日、「リヴィウ国立博物館の壁はむき出しのまま」。ロシアの侵攻を受けて、リヴィウの職員とボランティアは、ウクライナの主権領土へのロシアの侵攻が東方へと続く中、壊れやすい美術品や貴重な歴史資料を梱包し、確保した。包囲された東側の都市にあるウクライナの文化財を避難させる計画が進行中。

「今日、ロシアが住宅地や避難中の住民にまで砲撃しているのを目にしています」とリヴィウ国立博物館の館長イゴール・コジャン氏は語る。「彼らは砲撃しないと約束していましたが、今は信用できません。私たちの遺産は私たちの国宝ですから、大切にしなければなりません」。...「現在危険にさらされている国内のすべての博物館のために、私たちはできる限りの支援をする準備ができています」とコジャン氏は述べ、リヴィウの多くの保護された遺産も侵攻の標的になる可能性があると警告した。^[8]

2022年5月には、ロジンスキー宮殿のギャラリーを再開し、^[9]ウクライナ美術の特別展を開催する計画が立てられた。「プーチンは今や、ウクライナ人を無に帰すことを目標にしている」とタラス・ヴォズニャク館長は語ったと伝えられている。「私たちが生きていることを示すために、いくつかの支店を開設した」^[10]

ウィキメディア・コモンズには、ボリス・ヴォズニツキー・リヴィウ国立美術館に関連するメディアがあります。

• クーラント12号（PDF）

49°50′13.26″N 24°1′31.11″E / 49.8370167°N 24.0253083°E / 49.8370167; 24.0253083